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Capitulo
I
Figuras, silencios y
puntillos.-
— 1 Definición.La musicografia es el sistema o conjunto de elementos gráficos que
sirven a la representación y expresión escrita de la música.
2 Disposición..
La musicografia Braille, en razón de una apreciación táctil,más rápida
y completa, se dispone en renglones sucesivos del mismo modo que la
escritura corriente, abarcando en su totalietad las nociones gráficas y
técnicas de la notación musicográfica en tinta, y ajustándose a ella
para la transcripción, en la medida que los recursos de la escritura
Braille y los medios prácticos del estudiante o ejecutante ciego lo
permitan.
V 3 Los caracteres gráficos que designan a los siete sonidos en música:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, (por sucesivo orden ascendente), se
representan asi:
Do (puntos 1-4-5), Re (puntos 1-5), Mi (puntos 1-2-4), Fa (puntos
12-4-5), Sol (puntos 1-2-5), La (puntos 2-4), Si (puntos 2-4-5) .
4 Figuras
Las siete figuras que determinan la duración de los sonidos se
representan por cuatro series de signos que se obtienen con .la forma
original de las notas y agregando a las mismas los puntos 3 o 6 o arabos
a la vez, a saber:
- Redondas (puntos 3-6) :
Do (puntos 1-3-4-5-6), Re (puntos 1-3-5-6), Ma (puntos 1-2-3-4-6), Fa
(puntos 1-2-3-4-5-6) , Sol (puntos 1-2-3-5-6), La (puntos 2-3-4- 6) ,
Si (puntos 2-3-4-S-6).
Blancas (punto 3):
Do (puntos 1-3-4 - 5) , Re (puntos 1-3-5), Mi (puntos 1-2-3-4),.
?a (puntos 1-2-3-4-5), Sol (puntos 1-2-3-5), La (puntos 2-3-4),
Si. (puntos 2-3-4-5) .
Negras (punto 6):
Do (puntos 1-4-5-6), Re (puntos 1-5-6), Mi (puntos 1-2-4-6), fa (puntos
1-2-4-5-6), Sol (puntos 1-2-5-6), La (puntos 2-4-6),
Si (puntos 2-4-5-6).
Corcheas (forma original):
Do (puntos 1-4-5), Re (puntos 1-5), Mi (puntos 1-2-4), Fa (puntos
12-4-5), So.l (puntos 1-2-5), La (puntos 2-4) , Si (puntos 2-4-5) .
Las semicorcheas, fusas, semifusas y semisemifusas (a) (poco usadas
estas últimas) tienen, en el orden respectivo, igual representación que
las redondas, blancas, negras y corcheas.
Semicorcheas: Do (puntos 1-3-4-5-6), Re (puntos 1-3-5-6),
Mi (puntos 1-2-3-4-6), Fa (puntos 1-2-3-4-5-6), Sol (puntos 1-2-35 - 6) ,
La (puntos 2-3-4-6), Si (puntos 2-3-4-5-6).
Fusas: Do (puntos 1-3-4-5), Re (puntos 1-3-5), Mi (puntos 1-2-3- 4) '
Fa (puntos 1-2-3-4-5), Sol (puntos 1-2-3-5) , La (puntos 2-3-4),
Si (puntos 2-3-4-5) .
Semifusas: Do (puntos 1-4-5-6) , Re (puntos 1-5-6), Mi (puntos 124-6) ,
Fa (puntos 1-2-4-5-6) , Sol (puntos 1-2-5-6) ,, La (puntos 2-4-6),
Si (puntos 2-4-5-6).
Semisemifusas: Do (puntos 1-4-5), Re (puntos 1-5), Mi (puntos 1-
2- 4) ,
Fa (puntos 1-2-4-5), Sol (puntos 1-2-5), La (puntos 2-4),
Si (puntos 2-4-5).
El empleo de una misma serie para figuras diferentes no provoca, como
podría suponerse (salvo excepciones, (ver párrafos 19 y 66), confusion
alguna en la coordinación del texto musical corriente.
5 Figuras antiguas.La cuadrada, la longa y la máxima., figuras casi en desuso, se
representan, respectivamente, mediante dos, tres o cuatro redondas
unidas por el signo formado por los puntos 4-5 1--4 .
Cuadrada (puntos .1-3-4 -5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6) , (b)
Longa (puntos 1-3-4-5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6), Máxima
(puntos 1-3-4-5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6 4-5 1-4 1-3-4-5-6 4-5 1-4
1-3-4-5-6).
6 Silencios
Los silencios se indican así: de redonda y semicorchea (puntos 1-3-4),
de blanca y fusa (puntos 1-3-6), de negra y semifusa (puntos 1-2-3-6) y
de corchea y semisemifusa (puntos 1-3-4-6.
7 Puntillos
Las indicaciones de puntillo (punto 3), doble puntillo (puntos 3
3) y triple puntillo, (puntos 3 3 3) siguen inmediatamente a la nota
o silencio por ellas afectados.
Tabla de llamadas.(a) Semisemif usas: también llamadas garrapateas, cuadrifusas o c u a
r t i f u s a s .
(b) En Inglaterra la cuadrada se indica por una redonda seguida de
los puntos 1-3.
Capitulo II
Situación de los sonidos en la escala musical.No.es necesario mencionar estas indicaciones cuando se trata de notas
o acordes aislados, situados en octavas extremas. Asimismo, es de hacer
notar que tales indicaciones no tienen ninguna aplicación en el sistema
Braille, por cuanto en la escritura en tinta se recurre a este
procedimiento sólo para evitar el exceso de líneas adicionales.
Tabla de llamadas.(a) Se da el nombre de intervalo a la distancia que existe entre dos
notas.
Capítulo III
Compás.13. Los compases, partes de igual duración en' que se divide la
música, se separan entre sí mediante un espacio en blanco, salvo
cuando dicha separación coincida con el cambio de línea.
14 Guión musical.Cuando el, fin del renglón interrumpe un compás, se coloca, después
del último signo perteneciente al renglón, el punto 5 llamado en este
caso guión musical o corta compás. El compás sólo debe cortarse después
de un tiempo completo; por excepción puede interrumpirse después de una
fracción de tiempo (medio, tercio y rnuy paramente cuarto) , que
contenga muchos signos, o cuando el sentido musical así lo aconseje,
siempre que no se afecte la buena disposición del texto.
15 Compás de espera.La Pausa que abarca un compás completo, llamada compás de espera, se
representa con el silencio de redonda y se indica: mediante un silencio
si se trata de un solo compás; (puntos 1-34) , con dos o tres, escritos en forma consecutiva, si son dos o tres
los compases de espera; (puntos 1-3-4 1-3-4), (puntos 1-3-4 1-3-4 1-34) y cuando son más de tres, mediante un solo silencio precedido de un
número que expresa la cantidad de compases;
(puntos 3-4-5-6 1-2-4 1-3-4), significa seis compases de espera;
(puntos 3-4-5-6 1 2-4-5 1-3-4), significa diez compases de espera.
En todos los casos estas indicaciones se escriben entre dos espacios.
16 El compás se indica al comienzo de toda pieza musical y se
representa por dos números: el primero, formado por los puntos de la
serie 1-2-4-5, indica la cantidad de figuras contenidas en el
compás; el segundo, formado por los puntos de la serie, 2-3-5-6,
expresa la calidad de dichas figuras.
Cuando en el texto en tinta los compases de cuatro cuartos y dos
medios están representados respectivamente .
por una (C) y una (c) cortada por una línea, en Braille se indica así :
C (puntos 3-4-5-6 1-4-5 2-5-6) y %c (puntos 3-4-5-6 1-2 2-3).
17 Cuando en el transcurso de ciertos fragmentos el compás varia con
frecuencia, la indicación correspondiente se coloca entre dos espacios.
La nota que sigue no lleva indicación de octava, salvo en los casos
establecidos en el párrafo 9.
18 Indicaciones especiales.a) Cuando en ciertos textos musicales, dos partes de ejecución
simultánea están escritas en compás diferente, la indicación
correspondiente se hará al comienzo de o a da parte afectada.
b) Cuando una fracción está escrita en dos compases distintos que
alternan regularmente, arribas indicaciones figurarán al comienzo
separadas entre sí por un espacio en blanco.
c) Cuando al comienzo de un fragmento aparecen dos indicaciones
sucesivas de compás, la segunda colocada entre paréntesis, la primera
indica el compás en que se halla escrito el fragmento, y la segunda, la
interpretación rítmica que debe dársele.
Capitulo IV
Agrupación de valores breves de igual duración.19 Cuando se presentan uno (a) o varios grupos de notas de igual
duración y de menor valor que la corchea, sólo se escribirá en su forma
real la nota o silencio inicial' de cada grupo, y las restantes como
corcheas, de acuerdo a las siguientes reglas:
a) Esta forma de escritura sólo afectará a grupos que completen
compás, tiempo o fracción de tiempo (mitad, tercio o cuarto), y que no
contengan más de seis notas, salvo en casos de valores irregulares (ver
párrafo 22).
b) No podrán pasar de la línea en que se inician.
c) No deberán estar seguidos de corcheas reales que, perteneciendo al
mismo compás, se encuentren en la misma línea.
d) Esta forma de escritura no puede emplearse en grupos donde se
intercalen indicaciones que contengan muchos signos.
Tabla de llamadas.(a) Un grupo aislado que no complete un tiempo, es conveniente
escribirlo en su forma característica.
Capitulo V
Grupos irregulares.20 Los grupos irregulares van precedidos de un número que indica la
cantidad de valores contenidos en cada uno de ellos. Dicho número,
formado mediante la serie de puntos 2-3-5-G, se intercala entre el
signo formado por los puntos 4-5-6, que hace las veces de numérico, y
el punto 3.
(puntos 4-5-6 2-3-5 3), significa seisillo;
(puntos 4-5-6 2-3 3), significa dosillo;
(puntos 4-5-6 3-5 3), significa nuevecillo;
(puntos 4-5-6 2 2 3), significa oncecillo, etc.
En una sucesión de más de tres grupos irregulares idénticos, el
número indicador se escribe dos veces delante del primer grupo, ambos
precedidos del signo numérico, pero sólo el último seguido del punto 3.
El signo completo vuelve a escribirse delante del último grupo.
21 Tresillo.El. tresillo, dada su mayor frecuencia con respecto a los demás
grupos irregulares, se indica con un signo simple formado por los
puntos 2-3. Cuando aparecen más de tres tresillos consecutivos, dicho
signo se escribe dos veces delante del primero y una vez antes del
último.
Si dentro de un tresillo u otro grupo irregular aparece otro
tresillo, este último se indicará con el signo (puntos 4-5-6 2-5
3) •
22 La escritura de grupos irregulares formados por figuras de Tienor
valor que la corchea se ajustan a las reglas enunciadas en el párrafo
19; por consiguiente, sólo la primera nota de cada grupo se escribe con
valor real.
Capítulo VI
Escritura de acordes.23. En los acordes formados por notas de igual duración, la nota
inicial es la única escrita en su forma real. Las demás se representan
en orden sucesivo por los siguientes signos llamados (a) intervalos,
que designan la distancia que las separa de la nota inicial.
Intervalo de segunda (puntos 3-4), de tercera (puntos 3-4-6), de
cuarta (puntos 3 — 4 — 5 — 6), de quinta (puntos 3-5),
de sexta (puntos 3-5-6), de séptima (puntos 2-5), de octava (puntos
3-6).
Los intervalos mayores que el de octava (novena, décima, etc), se
representan, respectivamente, por los de segunda, tercera, etc. Los acordes
se escriben:
a) comenzando por la nota más aguda, en el violín, la viola, la guitarra,
la mano derecha en los instrumentos de teclado y el arpa, y en general para
expresar las voces agudas de cualquier conjunto armónico.
b) comenzando por la nota más grave, en el violoncelo, el contrabajo, la
mano izquierda en los instrumentos de teclado y el arpa, y en general para
expresar las voces graves de cualquier conjunto armónico (b). Por lo común
los acordes escritas en clave de Fa se transcriben comenzando por la nota
más grave, y -los escritos en las demás claves, comenzando por la más
aguda.
24 Cuando un intervalo mayor que el ele octava sigue inmediatamente a la
nota inicial del acorde, irá precedido de la correspondiente indicación de
octava.
Si entre dos intervalos consecutivos media una distancia de octava
o mayor, el segundo de ellos debe llevar indicación de octava.
25 Unisono
Cuando el intervalo cié unísono (c) se produce entre la nota inicial y
otra del acorde, se representa median te el intervalo de octava precedido
ele la indicación ele octava que corresponda.
Cuando se produce entre dos notas representadas por intervalos, se
expresa repitiendo el intervalo de la primera de dichas notas, precedido
también ele la correspondiente indicación de octava: Y ) # 1 % z } % } Y
2 6 Duplicación.~
Cuando en el transcurso de un pasaje, más de cuatro notas consecutivas
resultan afectadas por el o los mismos intervalos, éstos se duplican
después de la primera nota o intervalo y se escriben simples después de la
última. Los signos de intervalo que expresan una duplicación no deben estar
separados por ningún otro signo Musicográfico. Cuando un intervalo
duplicado es afectado por un signo musicográfico cualquiera, (excepto
digitación, ver párrafo 88), deberá interrumpirse o renovarse su
duplicación, según el número de intervalos idénticos que aparezcan a partir
de dicho accidente.
27 Los puntillos que afectan a un acorde se escriben solamente después de
la nota inicial.
Tabla de llamadas.(a) A los efectos de toda definición, los intervalos se considerarán como
notas reales.
8 La distribución de los sonidos por octavas, que rige en la
musicografia Braille, está basada en las siete octavas del piano y la
orquesta, además de una anteoctava grave y una sobreoctava aguda. Las
octavas se consideran de lo grave a lo agudo, tomándose el )Do) como la
nota más grave en cada una de ellas. Hay nueve signos de octava, a saber:
Anteprimera octava (puntos 4 4),
Primera octava (punto 4),
Segunda octava (puntos 4-5),
Tercera octava (puntos 4-5-6),
Cuarta octava (punto 5) ,
Quinta octava (puntos 4-6),
Sexta octava (puntos 5-6) ,
Séptima octava (punto 6) ,
Octava superior (puntos 6 6) .
El signo de octava precede a la nota que afecta, no pudiendo
intercalarse entre ambos ningún otro signo musicográfico.
9 La indicación de octava se colocará, aparte de otros casos que se irán
definiendo:
a) al comienzo de toda pieza o fragmento musical; b) en la segunda de
dos notas que, encontrándose dentro de la misma octava, estén separadas
por un intervalo (a) de sexta o séptima;
c) en la segunda de dos notas que, encontrándose en octava
diferente, estén separadas por un intervalo de cuarta o mayor de
cuarta.
/
10 Sustitución de octavas por figuras.Los pasajes de cierta duración, formados por notas de igual valor, que
exigen frecuentes indicaciones de octava, pueden abreviarse siempre que su
extensión no pase de cuatro octavas, representando las mismas mediante las
cuatro series de signos equivalentes a. las figuras (que pierden
transitoriamente su valor de tales), dispuesta desde la octava más grave a
la más aguda, en el orden ascendente respectivo: corcheas, fusas,
semicorcheas y semifusas. La sustitución se indica por un triple signo:
a) La indicación de la octava más grave del pasaje;
b) El signo formado por los puntos 1-4-6, llamado en este caso de
sustitución;
c) El figurador, que establece el valor real de las notas que
constituyen el pasaje.
Negras (punto 1),
Corcheas (puntos 1-2),
Semicorcheas (puntos 1-2-3),
Fusas (punto 2),
Semifusas (puntos 1-3).
(puntos 4-5-6 1-4-6 1), significa pasaje en negras con la tercera como
octava más baja.
(puntos 5 1-4-6 2), significa pasaje en tusas con la cuarta como octava
más baja.
(puntos 5-6 1-4-6.1-2-3),• significa pasaje en semicorcheas con la
segunda como octava más baja, etc. Los cambios de valor o de altura, o de
ambos elementos a la vez en un pasaje escrito con sustitución, se señalan
renovando la indicación correspondiente con las variantes del caso.
Por consiguiente, la sustitución de octava por figuras deberá
interrumpirse con la aparición de la primera nota de valor o altura
diferentes a los establecidos para el pasaje que se transcribe, bastando a
tal efecto la indicación de la octava correspondiente.
Los silencios, que conservan siempre su valor, no interrumpen la
continuidad de un pasaje con sustitución.
Asimismo, dicha continuidad tampoco es interrumpida por la aparición de
indicaciones expresadas con letras (ver párrafo 55) .
11 Claves.En. todo texto Braille destinado a la enseñanza de alumnos videntes,
deben mencionarse las claves contenidas en el original en tinta. Las
indicaciones correspondientes a dichas claves son las siguientes:
Sol en Ia linea (puntos 3-4-5 3-4-5 1-2-3),
Sol en 2a linea (puntos 3-4-5 3-4 1-2-3),
Do en Ia linea (puntos 3-4-5 3-5 1-2-3),
Do en 2a linea (puntos 3-4-5' 3-5-6 1-2-3),
Do en 3a linea (puntos 3-4-5 2-5 1-2-3),
Do en 4a línea (puntos 3-4-5 3-6 1-2-3),
Fa en 3a línea (puntos 3-4-5 3-4-6 1-2-3),
Fa en 4a línea (puntos 3-4-5 3-4-5-6 1-2-3).
La indicación de clave precede al texto musical por ella afectado, y la
nota que sigue a dicha indicación debe llevar el correspondiente signo de
octava. La indicación de clave deberé renovarse después de barras de
repetición o de parte (ver párrafo 67) .
La nota que da nombre a las claves de Sol es el Sol de cuarta octava;
a las de Do, es el Do de cuarta; y a las de Fa, el Fa de tercera.
12 En la transcripción de textos musicales conforme al párrafo anterior
la indicación }8a alta) y }8a baja), que expresa el comienzo de un pasaje
que debe ejecutarse una octava más alta o más baja que la escrita en el
pentagrama, puede sustituirse colocando a la primera nota de dicho pasaje
dos signos de octava: el primero indica la octava en la cual se halla
escrita la nota; y el segundo, inmediato a esta última, la octava en que
debe ser ejecutada. La indicación }loco) (mismo lugar), que expresa el fin
del mencionado pasaje, puede reemplazarse duplicando el signo de octava
correspondiente a la primera nota normalmente escrita.
(b) En algunos países los acordes se escriben comenzando siempre por la
nota más grave.
(c) El unísono también se llama intervalo de primera, pues da lugar a la
primera aumentada u homónima.
Capítulo VII
Voces simultáneas de valores diferentes. Signos de doble figura.28 Cópula.-
Cuando dos o más voces simultáneas que abarcan un compás entero están
formadas por valores diferentes y, por lo tanto, no pueden representarse
mediante signos de intervalo, se escriben sucesivamente unidas entre sí por
el signo formado por los puntos 1-2-6 3-4-5 llamado cópula total.
29 Fraccionamiento de compás.-
Si la simultaneidad de voces con valores diferentes sólo abarca parte
del compás, la misma se escribirá uniendo las distintas voces con el
signo formado por los puntos 5 2 llamado cópula parcial (a), y
separándolas del resto del compás con el signo formado por los puntos
4-6 1-3 llamado fraccionador de compás.
El fraccionamiento de compás se hará preferentemente por tiempos enteros,
aunque en casos muy especiales se justifica el fraccionamiento por medios
tiempos.
30 Las voces simultáneas escritas con cópula se disponen de lo grave a lo
agudo o viceversa, según las reglas que rigen para la escritura de acordes
(ver párrafo 23). No obstante, este orden puede ser alterado en favor de una
mayor claridad del texto.
31 En lo fragmentos escritos con cópula, la nota inicial de cada nueva voz
llevará indicación de octava, ya se extienda dicha voz a uno ovarios
compases. La primera nota que sigue a un fragmento así dispuesto, deberá
relacionarse, a los efectos de la indicación de octava, con la última nota de
la primera voz de dicho fragmento.
32 Los signos (puntos 1-2-6 3-4-5), (puncos 2 5) y (puntos 4-6 1-3),
colocados al final de una línea, hacen innecesario el uso del guión
musical.
33 Signos de doble figura.-
Cuando se encuentran dos voces sobre una misma nota (representada en negro
por notas con doble plica), y siempre que la contextura del pasaje lo
permita, una de dichas voces se
escribe con nota real o intervalo, y la otra mediante el figurador
correspondiente en cada caso, precedido de un signo formado por los
puntos 4.-5-6:
Redonda (puntos 4-5-6 3), Blanca (puntos 4-5-6 1-3),
Negra (puntos 4-5-6 1), Corchea (puntos 4-5-6 1-2),
Semicorchea (puntos 4-5-6 1-2-3), Fusa (puntos 4-5-6 2).
La doble figura sigue siempre a la nota, caracterizando en todos los
casos a la voz de mayor o igual duración.
En grupos de sonidos simultáneos representados con intervalos, no
deberá expresarse más de un valor mediante dobles figuras.
Los signos de doble figura sólo podrán ser seguidos de puntillos y
ligaduras. La aplicación de la doble figura, si bien tiene la ventaja de
evitar la descomposición del compás en varias partes, sólo es
aconsejable; cuando permite representar claramente el desarrollo
melódico de las voces.
Tabla de llamadas.(a) Es corriente en Inglaterra el empleo del signo formado por los
puntos 2 5 como cópula total.
Capítulo VIII
Alteraciones.34 Las alteraciones
sostenido (puntos 1-4-6), doble sostenido (puntos 1-4-6 1-4-6), bemol
(puntos 1-2-6), doble bemol (puntos 1-2-6 1-2-6), becuadro (puntos 1-6),
preceden a la nota por ellas afectada, no pudiendo colocarse entre la
alteración y la nota otro signo que el de octava.
35 Las alteraciones accidentales rigen únicamente para el compás en
que aparecen, y sólo resultan anuladas por lá aparición de otra
alteración sobre la misma nota. En los compases escritos con cópula
total las alteraciones accidentales rigen únicamente para
s/.
"• 1 a voz en que aparecen. A tal efecto, en los casos de cópula (To
parcial, se considerará como nueva voz cada fracción separada por ^ cópula o
fraccionador.
3 6 Tonalidad.-
La tonalidad se indica al comienzo de una pieza o fragmento, precediendo
a la indicación de compás de la que estará separada y ’ por un espacio.
Cuando la tonalidad está constituida por una, dos o tres alteraciones de
la misma especie, se representa en cada caso, mediante los signos
correspondientes, escritos en forma sucesiva (puntos 1-4-6 1-4-6)
(puntos 1-2-6 1-2-6 1-2-6) cuando está constituido por más de tres, se
representa mediante una sola
alteración precedida, sin espacio, de un número que expresa el total de
las mismas.
Cada vez que la tonalidad sea modificada, se expresará únicamente
con las alteraciones correspondientes a la nueva tonalidad.
37 Indicaciones especiales de tonalidad.-
En los casos en que la tonalidad aparece representada por alteraciones de
distinta especie, las mismas se escriben en forma sucesiva y agrupada por
especie.
Cuando las alteraciones que indican la tonalidad no guardan el orden de
quintas, dichas alteraciones serán inmediatamente seguidas de las notas
por ellas afectadas escritas en ^u forma original (corchea).
Capítulo IX
Ligaduras.a) De expresión.
38 Cuando dos notas de una misma voz van ligadas, se coloca después de
la primera el signo formado por los puntos 1-4 (ligado menor). Cuando
dicha ligadura se extiende a tres o cuatro notas, se coloca el mismo
signo después de cada una, exceptuando la última .(p .‘-0
39 Cuando más de cuatro notas deban ir ligadas, se coloca delante
de la primera el signo formado por los puntos 5—6/1—2 y después de
la última el signo formado por los puntos 4-5 2-3 (apertura y cierre de
ligado mayor).
Si dentro de un ligado mayor aparece otro que abarque dos o más notas,
se recurrirá al ligado menor, el cual se escribirá simple si se trata
de dos, tres o cuatro notas, y duplicado si se trata de más de cuatro.
En caso de duplicación se colocará después de la primera nota el doble
signo formado por los puntos 1-4 1-4 y después de la penúltima el signo
simple formado por los puntos 14.
En consecuencia, todo ligado que contenga otro menor, deberá
representarse con los signos formado por los puntos 5-6 1-2 y 4-5 2-3 .
En los casos en que sobre una misma nota se cierra un ligado mayor y se
abre otro similar; dicha nota irá precedida del signo formado por los
puntos 5-6 1-2 y seguida del signo formado por los puntos 4-5 2-3.
40 Cuando todas las notas de un acorde escrito con intervalos, están
ligadas al acorde o nota siguiente, se coloca, después del último
intervalo del primer acorde, el signo formado por los
puntos 6 1-4 . En caso de duplicación solo se
repetirá la segunda parte del signo.
41 Cuando una ligadura debe unir dos notas que aunque perteneciendo a
una misma voz no guardan igual ubicación con respecto a la cópula, dicha
Ligadura se representa con el signo
formado por los puntos 4-5-6/1-4 .
Cuando en la música para instrumentos
entre sí están distribuidas entre las
93), el comienzo de dicha ligadura se
puntos 5-6 1-4 colocado después de la
formado por los puntos 5 1-4 colocado
de teclado dos o más notas ligadas
partes de ambas manos (ver párrafo
indica con el signo formado por los
primera nota, y el fin con el signo
antes de la última.
Esta forma de escritura no es aplicable a los textos en que ambas manos
aparecen en la misma parte, debiendo recurrirse en tales casos a los
ligados de expresión mayor y menor.
b) Ligadura de prolongación.
4 3 Cuando una nota se prolonga a otra del mismo sonido y generalmente
del mismo nombre, debe ir seguida del signo formado por los puntos'4 1-4
llamado ligadura de prolongación.
44 Si la última nota de un ligado menor duplicado está comprendida en
una ligadura de prolongación, el signo formado por los puntos 1-4 que
señala el fin del ligado menor se coloca antes de la nota que se
prolonga.
Cuando un grupo de cinco notas ...... ligadas incluye una ligadura de
prolongación, deberá recurrirse al ligado menor en su forma simple.
45 Si varias o todas las notas de un acorde se prolongan al acorde
siguiente, se coloca el signo formado por los puntos 4-6 1- 4 después
del último intervalo del primer acorde.
En caso de duplicación (más de tres acordes consecutivos), sólo se
repetirá la segunda parte del. signo.
46 Cuando un grupo de notas consecutivas se prolongan sucesivamente a
las del acorde siguiente, se coloca después de la primera de dichas
notas el signo formado por los puntos 4-5 1-4.
Capítulo X
Articulaciones y acentos.47 Las distintas indicaciones de articulaciones y acentos (a) preceden a
la nota y se representan en la siguiente forma: Picado (staccato)
(puntos 2-3-6),
Muy picado (staccatissimo) (puntos 6 2-3-6),
Martellato (puntos 5-6 2-3-6),
Primer acento (a) (puntos 5 2-3-6), Segundo acento (puntos 4-6 2-3-6),
Tercer acento (puntos 4-5-6 2-3-6), Cuarto acento (puntos 4 2-3-
6) .
48 Todas estas indicaciones son susceptibles de ser duplicadas, y
salvo el picado, representado por un solo signo, en las demásse duplica
únicamente la segunda parte.
Cuando un picado y cualquier otra articulación o acento aparezcan sobre
una misma nota, el picado se escribirá siempre en primer término.
Tabla de llamadas.(a) Los distintos
grados de acentuación se consideran desde el más
débil primer acento al más fuerte cuarto acento.
Capitulo XI
Fraccionamiento de valores.49 El fraccionamiento de notas o acordes en valores de menor duración
que el escrito, se expresa colocando a continuación de los mismos el
signo formado por los puntos 4-5 llamado en este caso fraccionador,
seguido del correspondiente figurador que indica el valor en que debe
fraccionarse, a saber:
Negras (puntos 4-5 1), Corcheas (puntos 4-5 1-2),
Semicorcheas (puntos 4-5 1-2-3), Fusas (puntos 4-5 2),
Semifusas (puntos 4-5 1-3) .
La duplicación se efectúa sólo mediante la repetición del
figurador.
50 Fraccionamiento alternado.-
El fraccionamiento de dos notas o acordes que deben ejecutarse
alternativamente, se expresa por el signo formado por los puntos
46 llamado en este caso fraccionador alternativo, seguido del
correspondiente figurador que indica el valor en que debe
fraccionarse, a saber:
Corcheas (puntos 4-6 1-2), Semicorcheas (puntos 4-6 1-2-3),
Fusas (puntos 4-6 2), Semifusas (puntos 4-6 1).
El fraccionador alternativo, seguido del figurador, se intercala entre
ambas notas o acordes afectados, los cuales se escribirán en valores
idénticos.
A los efectos de la indicación de octavas (ver párrafo 9), en el
fraccionamiento alternado se tomará siempre como punto de referencia la
última nota escrita.
En el fraccionamiento alternado no se aplica la duplicación.
Capítulo XII
Indicaciones de movimiento, de carácter y de
expresión.51 Las indicaciones de movimiento y de carácter que figuran al
comienzo de toda pieza o fragmento, se escriben integralmente antes de
la indicación de tonalidad. Las que figuran .dentro del texto musical
deberán intercalarse en el mismo a menos que vallan acompañadas de
cambios de tonalidad y o de compás, cuyo caso se escribirán en línea
aparte.
52 Metrónomo.-
La indicación de metrónomo, (a) complementaria de las de movimiento, se
expresan con un }Do} que representa la figura que corresponde a una
oscilación del péndulo, un signo igual (puntos 2-3-5-6) y un número que
expresa la cantidad de oscilaciones por minuto.
53 Interruptor musicográfico. -
Toda palabra, entera o abreviada, intercalada en el texto musical, debe
escribirse delante de la nota o pasaje por ella afectado, precedida por
un signo llamado en este caso interruptor musicográfico formado por los
puntos 3-4-5, cuyo objeto es impedir toda confusión entre los signos
alfabéticos y los musicográficos. La continuación del texto musical se
expresa mediante el signo de octava que debe preceder, en todos los
casos, a la primera nota del mismo.
54 En ciertos países, las indicaciones compuestas de varias palabras
intercaladas en un compás, suelen separarse de éste mediante el guión
musical; en tales casos solo la primera palabra va precitada del
interruptor musicográfico; las demás se escriben éntre dos
espacios. También suelen escribirse tales indicaciones entre paréntesis,
suprimiéndose totalmente el interruptor musicográfico. Pero en todos los
casos, la indicación de octava es imprescindible al reanudarse el texto
musical.
55 Las indicaciones de movimiento, de carácter y de expresión se
representan en la misma forma que en el texto en negro, a excepción de
las siguientes:
A tempo (puntos 3-4-5 1 3-4-5 2-3-5-6),
Crescendo (puntos 3-4-5 1-4 1-2-3-5),
Decrescendo (puntos 3-4-5 1-4-5 1-5 1-4 1-2-3-5),
Diminuendo (puntos 3-4-5 1-4-5 2-4 1-3-4),
Dolce (puntos 3-4-5 1-4-5 1-3-5 1-2-3),
Dolcissimo (puntos 3-4-5 1-4-5 1-3-5 1-2-3 1-4 2-4
Espressivo (puntos 3-4-5 1-5 2-3-4 1-2-3-4 1-2-3-5),
2-3-4
2-3-4),
Legato (puntos 3-4-5 1-2-3),
Leggiero (puntos 3-4-5 1-2-3 1-5 1-2-4-5),
Molto (puntos 3-4-5 1-3-4),
Poco a poco (puntos 3-4-5 1-2-3-4 3-4-5 1 3-4-5 1-2-3-4),
Primo tempo (puntos 3-4-5 2 1-3-5 3-4-5 2 — 3 — 4 — 5),
Rallentando (puntos 3-4-5 1-2-3-5),'
Sempre (puntos 3-4-5 2-3-4 1-2-3-4),
Tempo (puntos 3-4-5 2 — 3 — 4 — 5) .
Las abreviaciones representadas en el texto en negro con dos o
másletras que comporten una sola indicación, en Braille se representarán
anteponiendo el interruptor musicográfico sólo a la primera de dichas
letras.
Toda indicación expresada con letras
de un silencio, deberá separarse
Asimismo, en los- pasajes escritos
figuras (ver' párrafo 10), el punto
indicación expresada con letras de la
que esté inmediatamente seguida
de éste mediante el punto 3.
con sustitución de octavas por
3 se empleará para separar toda
nota o silencio que le siga.
56 Líneas de puntos.-
Cuando una indicación expresada con letras- aparece en el texto en
negro seguido de una línea de puntos, el comienzo de la misma se
señala anteponiendo a la indicación el punto 6, y el fin mediante el
signo formado por los puntos 3-4-5 3 escrito después de la última nota
afectada.
57 Reguladores.-
Lo-s reguladores se indican en la siguiente ;forma
Crescendo
Principio (puntos 3-4-5 1-4), Fin (puntos 3-4-5 2-5).
Diminuendo:
Principio (puntos 3-4-5 1-4-5), Fin (puntos 3-4-5 2-5-6).
Sonido hilado o crescendo diminuendo sobre la misma nota (puntos
16 3) .
Cuando dentro de un regulador aparecen, otros reguladores más
pequeños, éstos se indican en la siguiente forma:
Pequeños reguladores
Crescendo principio (puntos 5 2-3), Diminuendo principio (puntos 5-6
2) .
Fin para ambos (puntos 6 1).
La nota que sigue al principio de un regulador debe llevar indicación
de octava. Los demás signos correspondientes a los reguladores no
hacen necesaria la indicación de octava. El fin de regulador, que en
ningún caso debe suprimirse, sigue siempre a la nota afectada.
Cuando un pasaje resulta afectado a la vez por indicaciones de
movimiento o carácter y de expresión, las de movimiento o carácter
deben escribirse en primer término.
58
Tabla de llamadas. (a) Metrónomo es el instrumento que, mediante las oscilaciones de un
péndulo de frecuencia graduable, determina el tiempo de una composición
musical.
Capítulo XIII
Adornos.59
Todos los signos de adorno preceden a la nota por ellos afectadas.
60 Apoyaturas. -
La apoyatura larga o antigua se escribe precedida del signo formado por
los puntos 5 2-6.
La apoyatura breve o moderna y las notas de adorno se representan con el
valor indicado en cada caso y precedidas del . signo formado por .los
puntos 2-6. En caso de presentarse más de tres notas de adorno
consecutivas, podrá duplicarse dicho signo'.
Las notas de adorno deben ocupar la misma linea que la nota con la cual
aparecen agrupadas en el texto en negro.'
La aparición de notas de adorno en series de
duplicadas, no interrumpe el efecto de la duplicación.
61
articulaciones
62 Grupetos
Los signos de Grupetos son los siguientes:
Grupeto después de la nota (puntos 2-5-6) ,
Grupeto sobre la nota (puntos 6 2-5-6)
ascendente después de la nota (puntos 2-5-6 1-2-3), Grupeto
ascendente sobre la nota (puntos 6 2-5-6 1-2-3).
Grupeto
Las alteraciones que afectan al grupeto se colocan delante del signo que
lo representa. Las alteraciones que afectan a la. nota inferior van
siempre precedidas del punto 6. Cuando ambas notas, superior e inferior
están alteradas, la alteración que afecta a la nota superior se coloca en
primer término.
63 Mordentes.-
Los signos de Mordentes son los siguientes:,
Mordente superior, (puntos 5 2-3-5),
Mordente superior prolongado (puntos 5-6 2-3-5),
Mordente .inferior (puntos 5 2-3-5 1-2-3),
Mordente inferior prolongado (puntos 5-6 2-3-5 1-2-3),
Mordente superior prolongado precedido de un grupeto (puntos 256 5-6 2-3-5),
Mordente superior prolongado seguido de un grupeto (puntos 5-6 2-3-5 2-56) ,
Mordente superior prolongado precedido de un grupeto ascendente (puntos 25-6 1-2-3 5-6 2-3-5),
Mordente superior prolongado seguido de un grupeto ascendente (puntos 5-6
2-3-5 2-5-6 1-2-3).
A veces, en el texto en negro, los grupetos que acompañan a los mordentes
aparecen representados por curvas colocadas antes o después, encima o
debajo de éstos; en tales casos, las cuatro últimas combinaciones pueden
representarse así:
(puntos 1 5-6 2-3-5) = (puntos 2-5-6 5-6 2-3-5)
(puntos. 5-6 2-3-5 3) = (puntos 5-6 2-3-5 2-5-6)
(puntos 6 5-6 2-3-6) = (puntos 2-5-6 1-2-3 5-6 2-3-5)
(puntos 5-6 2-3-5 1) = (puntos 5-6 2-3-5 2-5-6 1-2-3-4-5-6)
64 Trino.-
El trino se representa mediante el signo formado por los puntos
2-3-5.
Cuando el trino afecta a más de tres notas consecutivas, el signo (puntos
2-3-5) deberá duplicarse.
También el trino suele aparecer combinado con el grupeto; en tales casos
se procederá en la forma establecida para el mordente Las alteraciones que
afectan al trino o al mordente, deben escribirse delante de los signos
característicos.
65 Cuando dos o más notas de un acorde escrito con intervalos están
afectadas por Grupetos, mordentes o trinos, los signos correspondientes se
colocarán delante de cada una de dichas notas
Capitulo XIV
Signos diversos.66 Guión de valor.-
El signo formado por los puntos 1-2-6 2 llamado guión de valor, se
empleará en los siguientes casos:
Io a) Para separar entre sí dos notas1 ó" silencios consecutivos de valor
diferente y representado por signos de la misma serie.
b) Igualmente, para separar una nota y un silencio consecutivos de valor
diferente representados por signos correspondientes a la misma figuración.
2o Después de una semicorchea (nota o silencio) seguida de dos o más
corcheas sincopadas.
3o Precediendo a la nota o silencio inicial, de menor valor que la
corchea, de la fracción de compás con que suelen empezar algunas piezas o
fragmentos.
Las barras que figuran al final de toda pieza, llamadas de _conclusión,
se representan por medio del signo formado por los puntos 1-2-6 1-3
colocado sin espacio y en último término. Las barras más finas que
aparecen dentro de una pieza, llamadas barras de partes, se representan
mediante el signo formado por los puntos 1-2-6/1-3 3 colocado igualmente
sin espacio y en último término. Las barras de repetición que figuran al
comienzo de un fragmento a repetirse se representan con el signo formado
por los puntos 5-6
3-4-5 colocado en primer término y con espacio. Las barras de repetición
colocadas al final de un fragmento a repetirse, se representan con el
signo formado por los puntos 1-2-6/2-3 colocado sin espacio y en último
término. Las barras de repetición colocadas al final de una pieza, bastan
por si solas para indicar' la conclusión de? la misma.
La aparición de dobles barras obliga al cierre de toda
abreviación expresada mediante la duplicación de signos.
68 Las indicaciones primera vez) y segunda vez), que expresan variantes
al final de un fragmento a repetirse, se representan por los signos
formados por los puntos 3-4-5-6 2 y 3-4-5-6 2-3 respectivamente, escritos
con espacios antes de los compases que constituyen la variante.
69 Calderón.-
'
El calderón se representa mediante el signo formado por los
puntos 1-2-6 1-2-3 colocado después de la nota o silencio a que afecta.
Cuando en el texto en negro aparece entre dos valores se lo representa
precedido del punto 5. Cuando está indicado sobre una barra de compás,
se escribe entre dos
espacios. Cuando figura sobre doble barra, se escribe precediendo
inmediatamente a ésta y separado del texto por un espacio.
70 Comas.-
Las comas se colocan después de la nota afectada.
Coma de respiración (puntos 6 3-4),
Coma de respiración breve o semi-respiración (puntos 3-4-5 2),
Coma de ritmo (representadas en el texto en 'negro por dos rayitas
inclinadas) (puntos 3-4-5 2-3).
71 Notas pequeñas.-
Las notas que en el texto en negro están con caracteres más pequeños
(facultativas, cadencias, etc), excepto los adornos, en Braille se
indican precedidas del signo formado por los puntos 6 2-6. Cuando se
trate de más ele tres notas pequeñas consecutivas, el signo deberá
duplicarse pero sólo en su segunda parte. Cuando aparecen dos o más
notas pequeñas simultáneas de igual duración, se escriben con
intervalos,
y
sólo
la
nota
inicial
va
precedida
del
signo
característico. Las notas pequeñas que aparecen simultáneamente con
notas cié tamaño normal, se escriben con cópula.
72 Cadencias.En las fermatas o cadencias sin compás, a los efectos de diferenciar los
valores mayores de los valores menores representados por la misma serie de
signos, se recurrirá a los guiones de cadencia, mayor y menor
respectivamente. El guión mayor formado por los puntos 4-5 1-2-6 2
precederá a cualquier nota o grupo de notas con valor de corchea o mayor.
El guión menor formado por los puntos 6 1-2-6 2 precederá a cualquier nota
o grupo de notas de menor valor que la corchea.
En las cadencias o fermatas sin compás, las alteraciones deberán
escribirse cada vez que aparezcan. En cuanto a la agrupación de valores
breves (ver párrafo 19), es conveniente ajustarse, en lo posible, a la
forma-presentada en el texto original .
73 Guión de enlace.-
En los casos de difícil ajuste o enlace rítmico entre las partes a
ejecutarse simultáneamente, el punto exacto de coincidencia se señala, en
cada parte, anteponiendo a la nota correspondiente, el }guión de enlace}
formado por los puntos 5 12-6.
74 Variantes.-
Cuando en el texto en negro un pasaje aparece seguido de variantes, la o
las mismas se escriben sucesivamente después de dicho pasaje. Las
variantes se señalan anteponiéndoles el signo formado por los puntos 3-5 y
posponiéndole el signo formado por los puntos 2-6.
Cuando la variante esté constituida por una cadencia, el signo puntos 3-5
deberá ir seguido de un número que exprese la cantidad de compases a que
dicha variante equivale. Si un pasaje ofrece más de una Variante el signo
puntos 3-5 irá precedido de un número de orden. La primera nota de la
variante, así como la primera nota del compás siguiente a la misma, deben
llevar indicación de octava.
7 5}Vide}.Los fragmentos que en el texto en negro aparecen comprendidos entre las
sílabas }vi-de}, en Braille se escriben anteponiéndoles la palabra entera
vide precedida del signo formado por los puntos
35. El final del fragmento será marcado por el signo formado por los
puntos 2-6. Estos pasajes deben comenzar siempre en línea aparte igual que
la continuación del texto.
76 Designación de manos.-
Las manos se designan así:
Mano derecha (puntos 4-6 3-4-5),
Mano izquierda (puntos 4-5-6 3-4-5).
Estos signos se colocan delante de la nota, la cual debe llevar indicación
de octava.
77 Acordes arpegiados.El arpegiado de un acorde se indica colocando delante de su nota inicial
el.-signo formado por los puntos 3-4-5 1-3. Cuando el arpegiado afecta a
más de tres acordes consecutivos, dicho signo se duplicará antes del
primero y se antepondrá simple al último de la serie. En todos los casos,
salvo indicación expresa, el arpegiado debe ejecutarse de lo grave a lo
agudo.
Cuando en la música para instrumentos de teclado el arpegiado debe
ejecutarse en forma sucesiva, con ambas manos, sobre un acorde cuya
escritura se halla distribuida entre las partes pertenecientes a las
mismas (ver párrafo 93), la fracción de acorde correspondiente a cada
mano irá precedida del signo formado por los puntos 5 3-4-5 1-3.
78 Dibujos idénticos sucesivos.-
En una serie de dibujos idénticos sucesivos, sólo el primero se escribirá
en forma integral; los que le siguen se representarán por medio de su
nota inicial seguida del signo formado por los puntos 3-6.A los efectos
de la indicación de octava se tendrá en cuenta únicamente las notas
escritas. La primer nota que siga a un pasaje así abreviado deberá llevar
indicación de octava.
79 Dibujos idénticos simultáneos.-
Cuando en la música para instrumentos de teclado y por una extensión no
menor de dos compases el texto de la mano izquierda realiza en forma
exacta y paralela el de la mano derecha, su escritura se abreviará en la
parte correspondiente, mediante el intervalo representativo de la
distancia a que debe reproducirse dicho pasaje, precedido del signo de
octava adecuado, cuando tal distancia exceda la octava, y en todos los
casos, del número que exprese la cantidad de compases así abreviados. La
indicación completa se colocará entre dos espacios. En la música para
órganos puede aplicarse el mismo procedimiento a la voz de pedal cuando
realiza el texto de la mano izquierda.
80 Paréntesis musicográfico.-
Cuando dentro de un texto musical sea necesario escribir entre paréntesis
una indicación cualquiera, (a) se empleará el }paréntesis musicográfico}
formado por los puntos 5-6 2-3.
81 Paginación correlativa del volumen en negro.- La paginación del
original en tinta puede consignarse a continuación de la numeración de la
página Braille, hacia el margen, mediante la numeración de la página o
páginas comprendidas en el texto de dichas páginas Braille. Estas
indicaciones se hacen sin signo numérico e intercalando un espacio cuando
sean dos o más. El paso de página del original se señala en el texto
Braille por el signo formado por los puntos 5 2-5 colocado entre dos
espacios y a continuación del último compás de la página en negro que
concluye. El signo puntos 5 2-5 figurará antes del título o
indicación de movimiento que coincida con el paso de página y en
todas las voces o instrumentos de una partitura.
Tabla de llamadas.(a) Para las indicaciones expresadas por letras que deban
escribirse entre paréntesis se emplearán los signos propios de la
escritura corriente; precedido, lógicamente, el paréntesis de
apertura, del interruptor musicográfico.
Capítulo XV
Digitación.82 La indicación de digitación (excepto la de mano derecha en
guitarra y la de pulgar en violoncelo y contrabajo) , debe seguir
inmediatamente a la nota que corresponde, no pudiendo intercalarse entre
ambas otra indicación que la de puntillo.
83
Instrumentos de teclado.- Arpa ambas manos:
Primer dedo (pulgar) (punto 1),
Segundo ■(índice) (puntos 1-2),
Tercero (medio) (puntos 1-2-3),
Cuarto (anular) (punto 2),
Quinto (meñique) (puntos 1-3).
Acordeón a piano (mano izquierda)
Bandoneón (ambas manos):
Primer dedo (índice) (punto 1),
Segundo (medio) (puntos 1-2),
Tercero (anular) (puntos 1-2-3),
Cuarto (meñique) (punto 2).
84 Instrumentos de cuerda.- Mano izquierda:
Primer dedo (índice) (punto 1),
Segundo (medio) (puntos 1-2),
Tercero (anular) (puntos 1-2-3),
Cuarto (meñique) (punto 2).
La indicación (cuerda al aire}, complementaria de las de digitación
(representada en el texto en negro por un cero), en Braille se expresa
mediante el signo formado por los puntos 1-3 colocado después de la
nota.
Cuando una nota puede ser indistintamente ejecutada sobre una cuerda
al aire o su inmediata inferior, la digitación correspondiente a esta
última se escribe en segundo término.
85 Pulgar.-
El ¡pulgar) en violoncelo y contrabajo se indica con el signo formado por
los puntos 1-6 1-3 que precede a la nota. Cuando es necesario especificar
la cuerda sobre la que se apoya, las indicaciones conjuntas se representan
así:
Pulgar primera cuerda (puntos 1-6 1 -3 1),
Pulgar segunda cuerda (puntos 1-6 1 -3 1 -2 ),
Pulgar tercera cuerda (puntos 1-6 1 -3 1 -2 -3) ,
Pulgar cuarta cuerda (puntos 1-6 1-3 2),
Mano derecha en la guitarra.La digitación de mano derecha en la guitarra precede a la nota y se
indica así:
86
Pulgar (puntos 1-6 1-3),
(índice (puntos '1 1-2-3),
Medio (puntos 5 1-2-3),
Anular (puntos 5-6 1-2-3),
Meñique (puntos 6 1 -2 -3) .
87 Dedo tenido y dedo levantado.-
En los textos destinados a la enseñanza de instrumentos de cuerda, es
frecuente la aparición de una línea que partiendo de una indicación de
dedo, se extiende hasta una nota inmediata o no, y expresa que el dedo debe
mantenerse apoyado hasta la ejecución de dicha nota. En Braille, el
comienzo de la línea se señala colocando el punto 3 a continuación del dedo
que debe quedar apoyado, y su terminación mediante el mismo dedo precedido
del punto 6, y siguiendo a la nota en que se interrumpe la línea o a • su
digitación propia si la hubiere.
88 Digitación de acordes con intervalos duplicados.-
Cuando en el transcurso de una serie de acordes con intervalos duplicados
se hace necesario indicar la digitación de algunos de ellos, basta
disponer los signos de dedos en forma consecutiva y en el orden
correspondiente a la escritura del acorde, siempre que dicha digitación
lo afecte en su totalidad, o parcial y sucesivamente partiendo de su nota
inicial. Las ligaduras que en este caso deban seguir al acorde en
cuestión, se pospondrán a la digitación respectiva.
89 Digitación de los adornos.-
Las digitaciones que acompañan a cualquiera de los signos de grupeto,
mordente y trino, se colocan después de la nota afectada.
90
Sustitución.- Cuando un dedo debe ser reemplazado por otro sin que
se levante la tecla o se interrumpa el sonido (según el instrumento de que
se trate), la indicación correspondiente se hará intercalando entre el dedo
que figura en primer término y el que debe sustituirlo, el signo formado
por los puntos 1-4.
91 Duplicación.-
Cuando
un
mismo
consecutivas,
el
se coloca simple
última. En el tex
una línea de punto
correspondiente,
aplicación del mi
'El mismo proced
la digitación de
sólo se duplicará
d e do r e a li z a u n a s e r ie d e má s d e tr e s no t a s si g n o
c o rr e s p o nd i e n t e s e d up l i c a e n l a pr i m e ra y e n l a
t o e n n e gr o e s t e c a s o s u e l e e x p r e sa r s e m e d i a nt e o s
q u e p a r t ie n d o d e l a in d i c a ci ó n d e l d e d o s e e xt i e n d e
h a st a l a n o t a e n q u e c e s a la s m o .
i m ie n t o se a p l i ca r á a l a i nd i c a c i ón d e p u l g a r y l a
m a no d e r ec h a e n l a g ui t a r r a; e n a mb o s ca s o s ) l a
s e gu n d a pa r t e d el s i gn o .
92 Doble o triple digitación.-
En los textos que ofrecen doble y triple digitación, las indicaciones
respectivas guardarán el mismo orden de presentación inmediatamente
después de cada nota afectada y durante todo el pasaje. Cuando en tales
casos una o dos de dichas indicaciones (salvo que se trate-de la última)
quedan momentáneamente sin efecto, se las reemplaza por el signo formado
por los puntos 2-6.
Capitulo XVI
Instrumentos de teclado.93 La música para instrumentos de teclado se transcribe considerando
separadamente las manos. La parte propia a cada una de ellas se
caracteriza en su comienzo por el
signo correspondiente
escrito entre espacios.
94 Cambio de manos.-
Cuando en la parte correspondiente a una de las manos aparecen notas que
deben ser ejecutadas por la otra, los cambios respectivos se señalan en
cada caso con los signos característicos. Cuando dichas notas están
representadas por intervalos o incluidas en voces complementarias, la
caracterización de mano rige únicamente para el acorde o la voz en que
aparece.
La ausencia de texto que resulte en cualquiera de las manos por este
modo de transcripción, deberá llenarse con silencios, aunque no' figuren
en el original en tinta.
Cuando un pasaje así presentado abarque varios compases, convendrá
disponerlo en fracción aparte, sin la caracterización inicial de mano.
Las voces adicionales poco cargadas que pueden acompañar a tales pasajes,
se escriben con cópula, indicando por qué mano deben ser ejecutadas.
95 En los pasajes con cambio de manos, cuando cada una de ellas ejecuta
constantemente un mismo número de notas los signos
característicos sólo se indicarán una vez al comienzo del pasaje, seguido
cada uno de un numero formado por los puntos de la serie
23-5-6 precedido del interruptor musicográfico.
96 El único intervalo que puede duplicarse en los pasajes con cambio
de manos es el de octava ya que la nota representada por el mismo lleva
siempre el nombre de la nota inicial, cualquiera sea la disposición de
los acordes.
97 Indicaciones expresivas.-
Las indicaciones expresivas que figuran en el. capitulo XII, intercaladas
en el. texto musical, se escriben en la parte de la mano derecha, a menos
que aparezcan claramente destinabas a la mano izquierda.
98 Piano.-
Las indicaciones concernientes al empleo del pedal son las siguientes:
Pedal apoyado:
precede al valor sobre el cual debe bajarse el pedal (puntos 1-2-6 1-4) ,
Pedal alzado (que no debe suprimirse en ningún caso): sigue al valor tras
el cual debe levantarse el pedal (puntos 1-6
1-4).
Estas indicaciones se colocan en el texto de la mano izquierda, a menos
que4 la contextura del pasaje obligue a incluirlas en el de la derecha.
Cuando no sea posible ubicar fielmente las indicaciones de pedal en
ninguna de las dos manos sin alterar la escritura de los valores, se
recurrirá a fin de insertarlas con precisión, a un fragmento suplementario
formado por silencios y escrito con cópula.
Cuando en el texto en negro la indicación )pedal apoyado} se encuentra
entre dos valores, el signo se antepondrá al primero de ellos pero
precedido del punto 5. Asimismo, cuando la indicación }pedal alzado) se
encuentra entre dos valores, el signo es igualmente precedido del punto 5
y colocado después del último de dichos valores.
99 La indicación una corda (pedal piano) se escribe en la parte de mano
derecha. La prolongación de esta indicación se hará siempre mediante línea
de puntos de acuerdo a lo establecido en el párrafo 59.
100 Órgano:
Teclado pedestre. La indicación de teclado pedestre se representa con el signo formado por
los puntos 4-5 3-4-5. La punta y el talón del pie se indican mediante los
signos siguientes:
Pie izquierdo: punta (punto 1), talón (puntos 1-2),
Pie derecho: punta (puntos 1-2-3), talón (punto 2).
101 Teclados manuales.Las abreviaturas con que se designa a los teclados manuales se
escribirán de acuerdo al texto en negro y seguidas del punto 3.
Cuando los teclados están numerados se indican en la siguiente forma:
Primero (puntos 3-4-5 3-4-5), segundo (puntos 3-4-5 3-4),
tercero (puntos 3-4-5 3-4-6), cuarto (puntos 3-4-5 3-4-5-6),
quinto (puntos 3-4-5 3-5), etc.
102 Indicaciones de registración.-
, Las indicaciones de registración precederán siempre a las de
movimiento, tonalidad y compás, y estarán sujetas en todos los casos
a los principios establecidos en el capítulo XIí.
103 Armonio.-
Las indicaciones -de registración se escribirán entre paréntesis.
Cuando una indicación comprende varias cifras consecutivas, éstas se
escribirán sin espacio y cada una precedida del signo numérico. Toda
indicación no cifrada deberá escribirse conforme al texto en negro.
Cuando la registración indicada concierne a ambas manos, deberá ir
precedida de un doble signo de paréntesis y figurará en la parte
correspondiente a la mano derecha, a menos que la contextura del pasaje
obligue a colocarla en la de la izquierda. Cuando un registro se
suprime, la cifra o las letras que lo representan se escriben de nuevo,
pero precedidas inmediatamente de los puntos 3-5.
104 Pedal ad libitum.-
E1 }pedal ad libitum} debe figurar en la parte de mano izquierda;
cuando las notas correspondientes son diferentes, se escriben con cópula
total y en primer término con respecto a otras voces.
105 Bandoneón y acordeón.-
Las indicaciones )abriendo) y }serrando) se representan,
respectivamente, con los signos formados por los puntos 1-2-6 1-2 y los
puntos 1-2-6 3 colocados antes de la nota y en la parte de mano derecha.
Capítulo XVII
Instrumentos de cuerda.106 Indicaciones de cuerda.-
Las indicaciones de cuerda preceden a la nota y se representan así:
.
Primera cuerda (puntos 1-4-6 1),
Segunda cuerda (puntos 1-4-6 1-2),
Tercera cuerda (puntos 1-4-6 1-2-3),
Cuarta cuerda (puntos 1-4-6 2),
Quinta cuerda (puntos 1-4-6 1-3),
Sexta cuerda 1-4-6 2-3).
Cuando en el texto en negro una indicación de cuerda se prolonga por una
línea punteada, el comienzo de dicha línea se expresa duplicando la
segunda parte del signo de cuerda, y el fin, con el signo simple
antepuesto a la nota.
107 Las cuerdas también suelen indicarse mediante los nombres de las
notas correspondientes a su afinación; para ello se emplea la palabra sul
seguida de una letra que expresa el nombre de la nota según la
nomenclatura alemana.
sula (sobre el La), }sulg.) (sobre el Sol).
Cuando una de estas indicaciones se prolonga por una línea de puntos, se
procederá según lo establecido en el párrafo 56.
108 Trastes o posiciones.-
Las indicaciones de traste o posición preceden a la nota y se representan
así:
Posición fija (puntos 3-4-5 1-4-6),
Media posición (puntos 3-4-5 3-4-5 3-4),
Primer traste o posición (puntos 3-4-5 3-4-5),
Segundo (puntos 3-4-5 3-4),
Tercero (puntos 3-4-5 3-4-6),
Cuarto (puntos 3-4-5 3-4-5-6),
Quinto (puntos 3-4-5 3-5) ,
Sexto (puntos 3-4-5 3-5-6),
Séptimo (puntos 3-4-5 2-5), (a)
Octavo (puntos 3-4-5 3-6) ,
Noveno (puntos 3-4-5 3-6 3-4),
Décimo (puntos 3-4-5 3-6 3-4-6),
Undécimo (puntos 3-4-5 3-6 3-4-5-6),
Duodécimo (puntos 3-4-5 3-6 3-5),
Decimotercero (puntos 3-4-5 3-6 3-5-6),
Decimocuarto (puntos 3-4-5 3-6 2-5),
Decimoquinto (puntos 3-4-5 3-6 3-6) ,
Decimosexto (puntos 3-4-5 3-6 3-6 3-4),
Decimoséptimo (puntos 3-4-5 3-6 3-6 3-4-6),
Decimoctavo (puntos 3-4-5 3—6 3-6 3-4-S-6).
La nota que sigue a una indicación de posición o traste debe llevar signo
de octava. Cuando en el texto en negro una indicación de posición o traste
se prolonga por una línea punteada, el principio de dicha línea se expresa
mediante el signo de posición correspondiente precedido del punto 6, y el
fin mediante el signo formado por los puntos 1-2-6 1 seguido a la última
nota afectada.
109 Glisando.-
El glisando o portamento se representa mediante e.1 signo formado por los
puntos 4 1 colocado después de la primera de las dos notas
afectadas. Cuando dichas notas están ligadas, el signo puntos 4 1 sigue
inmediatamente a la ligadura.
110 Sonidos armónicos.-
Los sonidos armónicos naturales, representados por el cero en la
escritura en negro, se indican, en Braille, por medio del signo de
cuerda al aire, colocado después de la nota o de su digitación.
Los armónicos representados en el texto en negro por notas cuadradas o
romboidales, se indican en Braille por medio de la nota seguida del
signo formado por los puntos 1-6 1-2-3. Los armónicos artificiales se
indican mediante dos notas, una escrita y otra expresada con intervalo,
presentada según la orientación de los acordes correspondiente al
instrumento de que se trate. En todos los casos el signo de armónico
seguirá a la nota más aguda.
En una sucesión de sonidos armónicos representados por un mismo
intervalo, sólo podrá duplicarse el signo de armónico, y únicamente en
su segunda parte si se trata del signo puntos 1-6 12- 3 .
Sólo podrá representarse con intervalos la simultaneidad de
armónicos naturales. Las demás combinaciones simultáneas en que
intervengan sonidos armónicos se escribirán con cópula.
Cuando los sonidos resultantes de los armónicos e representados en el testo
en negro, se escriben con notas pequeñas.
Si
se trata
intervalos.
de
armónicos
simultáneos,
los
sonidos
escriben
mediante
111 Instrumentos de arco.-
Las indicaciones de (arco tirando) formada por los
1-2-6 y 1-2 y (arco
empujando} formada por los puntos 1-2-6 3 delante de la nota y pueden
duplicarse.
Todo el arco (puntos 3-4-5
Mitad (puntos 3-4-5 1-2-5 3
Mitad inferior (puntos 3-4Mitad superior (puntos 3-4Un tercio (puntos 3-4-5 1-2
Talón o nuez (puntos 3-4-5
1
)
,
5
5
-2-453
1-3-6 1-2-5 3) ,
541-3-5 1-2-5 3) ,
3533
3) ,
1 2-4
-2-3- 3) ,
- 15
Las indicaciones referentes a las divisiones del siguiente:
En el medio (puntos 3-4-5 1-3-4 3),
Punta (puntos 3-4-5 2-3-4 1-2-3-4 3),
En el medio, luego a la punta, luego al talón (puntos 3-4-5 1-33 1-3-4 3).
Para indicar que el arco debe levantarse de las cuerdas, se emplea
el signo formado por los puntos 3-4-5 2-3-5-6 colocado después de la
nota.
112 Pizzicato.-
La indicación (pizz.) (pizzicato) se expresa en Braille con el signo
formado por los puntos 4 1-6, que puede estar seguido de la indicación
correspondiente a la mano con que debe ejecutarse. En
caso de figurar el dedo con que debe pulsarse la nota, éste seguirá
inmediatamente al signo de mano. El efecto de dicha indicación cesa al
aparecer la palabra Jareo), que en Braille se representa por medio del
signo formado por los puntos 4-5 2-3-6.
Cuando a la palabra Jareo} sigue una indicación concerniente al
mismo (excepto la formada por los puntos 1-2-6 1-2 y
12-6 3), el signo puntos 4-5 2-3-6 se suprime.
113 Instrumentos de pulso.-
La ceja, media ceja y cejilla se representan con los signos
siguientes:
Ceja (puntos 4-5-6), Media ceja (puntos 4-5), Cejilla (punto 4 que
se colocan delante de las indicaciones de traste.
(puntos 4-5-6 3-4-5 3-4), significa ceja en segundo traste
(puntos 4-5 3-4-5 3-5), significa media ceja en quinto traste.
(puntos 4 3-4-5 3-4-S-6), significa cejilla en cuarto traste.
114 Los armónicos van precedidos de la correspondiente indicación de
traste.
115 Instrumentos de púa . -
Las indicaciones relativas a la púa son:
Púa directa (puntos 1-2-6 1-2),
Púa indirecta (puntos 1-2-6 3).
Tabla de llamadas.(a) A fin de evitar posibles confusiones entre la indicación de fin
de regulador ¡crescendo} y la de séptima posición o traste, de
representación similar, esta última se escribe seguida del punto 3.
Capítulo XVIII
Repeticiones. -
116 La repetición de tiempo, mitad, tercio y aun cuarto de tiempo,
así como la de medio compás, se expresa con el signo formado por los
puntos 2-3-5-6 colocado inmediatamente después de la fracción a
repetirse.
117 La repetición de fracción de tiempo puede ser ventajosa en los
pasajes formados por valores breves o en las fórmulas de
acompañamiento, donde el ritmo se descubre fácilmente.
Cuando una fracción de tiempo o un tiempo se repiten másde tres
veces consecutivas, el signo puntos 2-3-5-6 debe escribirse seguido de
un número representativo. Si en el mismo compás tal
indicación va seguida de notas, la primera de ellas deberá llevar
indicación de octava.
118 Cuando una repetición de fracción de tiempo o de tiempo entero
resulte seguida por una de tiempo o de medio compás, los signos
correspondientes deberán separarse mediante el punto 3.
119 La repetición debe efectuarse teniendo en cuenta la división
natural del compás; no obstante, ciertos casos especiales, como los
acordes sincopados, pueden dar lugar a una excepción.
120 Ninguna fracción de compás podrá representarse en el compás
siguiente mediante signo de repetición.
Un signo de repetición que exprese una fracción de compás, no podrá
colocarse a principio de línea.
121 Repeticiones -directas e indirectas.-
La repetición de un compás entero o de varios compases, puede ser
directa o indirecta.
122 Repeticiones directas:
a) De un compás.-
La repetición directa de un compás entero o de varios compases se
expresa, hasta dos veces consecutivas, mediante el signo puntos
2-3-5-6 colocado entre dos espacios. Si el compás se repite más de dos
veces, dicho signo irá seguido de un núme.ro representativo (a)
En un compás escrito con cópula total, la repetición de la voz similar
del compás anterior se indica mediante el signo puntos
2-3-5-6,
colocado en el lugar correspondiente con respecto a la cópula.
Un signo de repetición que represente la última voz de un compás escrito
con cópula no podrá figurar a principio de línea.
Cuando un compás que termina con un ligado cualquiera, deba repetirse
sin que la repetición vaya, a su vez, ligada al compás siguiente, dicha
ligadura se colocará delante del signo de repetición.
Cuando un compás a repetirse no termina con ligadura,
repetición va ligada al compás siguiente, el ligado se
después del signo de repetición.
b) De varios compases.-
pero su
colocará
La repetición directa de varios compases se indica con un número
representativo colocado entre dos espacios. Esta repetición puede
incluir repeticiones directas menores, expresadas con signo o con cifra.
123 Repeticiones
indirectas.-
La repetición indirecta del primer o primeros compases de una serie se
indica con dos números: el primero representa el total de compases de
dicha serie, y el segundo, la cantidad de compases a
repetirse. La repetición indirecta puede incluir repeticiones
directas, pero no otras indirectas.
Las repeticiones indirectas sólo pueden ser seguidas de repeticiones
directas, cuando éstas afectan exclusivamente al número de compases
repetidos en último término.
Las repeticiones indirectas sólo pueden ser seguidas de otras
similares, cuando las mismas afectan al primero o primeros compases del
grupo repetido en último término.
124 Repeticiones e indicaciones técnicas y expresivas.-
La repetición directa o indirecta de uno o varios compases incluye
todas las indicaciones técnicas y
expresivas cuyo efecto se inicie e interrumpa dentro del fragmento a
repetirse, ya lo afecten total o parcialmente.
Las indicaciones expresivas, de pedal, ligado mayor y traste o
posición que abarquen íntegramente la repetición directa o indirecta de
un fragmento, comenzando o finalizando con ella, o aun extendiéndose
hasta después de la misma, podrán anteponerse o posponerse, según los
casos, a las respectivas indicaciones de repetición.
Las duplicaciones de signos señaladas con anterioridad a un fragmento
a repetirse inmediatamente y que concluyen junto con su repetición,
deberán interrumpirse en la última nota de dicho fragmento.
Cuando el efecto de una duplicación, así como el de cualquier
indicación expresiva o técnica se prolonga más allá de la repetición
directa o indirecta de un fragmento, puede recurrirse igualmente a la
abreviación mediante signo o cifra.
125 Repeticiones y octavas.-
Después de toda repetición, sólo deberá hacerse indicación de octava
cuando así lo exija lo establecido en los párrafos 9, 11,
53, 57 y #108. Cuando uno o varios compases deban repetirse en
octava diferente, dicha octava deberá preceder a la correspondiente
indicación de repetición. En las repeticiones indirectas, la
indicación de octava se antepondrá al segundo número.
12 6 párrafo o llamada.La indicación de párrafo (}segno}) o llamada formada por los puntos 34-6, se coloca, separada por un espacio, antes del primer compás de un
pasaje que debe repetirse. Si son varias las llamadas, se ordenarán
alfabéticamente mediante letras colocadas a continuación de la
indicación correspondiente.
El signo formado por los puntos 1-6 indica el fin de párrafo o
llamada y se coloca, sin espacio, después del último compás del
mismo.
La repetición de párrafo que en el texto en negro suele indicarse con
las palabras (segno) o su abreviatura d.s., se representa en Braille
anteponiendo el punto 5 al signo puntos 3-4- 6. Cuando la repetición no
es total, la indicación puntos 5 3-4-6
se escribe seguida de un número representativo de los compases a
repetirse. Cuando una repetición de párrafo, total o parcial, deba
ejecutarse en octava diferente, el número representativo de los compases
a repetirse, que en este caso debe acompañar siempre a la indicación
puntos 5 3-4-6, deberá ir precedido de la octava correspondiente.
Cuando el texto musical está dispuesto en fracciones (ver párrafo
137), es conveniente que el párrafo no exceda la fracción en que se
inicia.
Cuando la paginación correlativa del original en tinta está indicada
(ver párrafo 81), y una repetición de párrafo involucra un cambio de
página en dicho original, el total de compases a repetirse se reparte en
dos números, separados sin espacio por el signo formado por los puntos 5
2-5. El primero representa los compases pertenecientes a la página en
negro que termina, el segundo, sin signo numérico, los pertenecientes a
la página que comienza. El mismo procedimiento se aplica en los demás
casos de repeticiones parciales (directas e indirectas) para señalar el
paso de página del original en negro.
127 Da capo.-
La indicación (da capo), que expresa la repetición de una pieza desde
su comienzo, en Braille se representa con su abreviatura de. Cuando la
repetición no es total, la indicación de debe ir seguida de un número
representativo.
Tabla de llamadas.(a) En ciertos países, las indicaciones de este género se hacen
suprimiendo el signo numérico, de modo que el número representativo
sigue inmediatamente al signo de repetición y, como éste, corresponde a
la serie de puntos 2-3-5-6.
Capítulo
XIX
Canto.-
128 Cuando varias notas corresponden a una silaba se unen con el signo
formado por los puntos 4-5 1-4. Si son más de cuatro se duplica la
segunda parte del signo después de la primera nota y se escribe simple
después de la penúltima.
129
Glisando.- (Ver párrafo 109).
130 Respiración.- (Ver párrafo 70) .
131 Cuando dos silabas se unen sobre una misma nota, la primera de
ellas se escribe seguida del punto 3; y cuando dichas sílabas
corresponden., a palabras distintas, el punto 3 reemplazará al espacio en
blanco. Suelen presentarse, en idiomas extranjeros, sílabas mudas que no
corresponden a ninguna nota; en tales casos, dichas sílabas se escriben
precedidas del punto 6.
132 Cuando una o más palabras deben repetirse, se escriben entre
asteriscos. Si la repetición se produce dos veces, el asterisco de
apertura se duplica, y si se produce más de dos veces, dicho asterisco va
precedido de un número representativo.
133 Los signos de comienzo y fin de párrafo puntos 3—4-6 y puntos 1-6
pueden asimismo emplearse para señalar un fragmento de letra a repetirse.
Cuando un trozo vocal y su letra correspondiente llevan indicación de
párrafo, los signos mencionados deben figurar en ambas partes.
134 Cuando en un canto de muchas estrofas se presentan variantes, se
las escribe con cópula total después de cada compás afectados por las
mismas. Cada una de dichas variantes debe estar precedida del número de
la estrofa a que corresponde.
135 Canto llano.-
Las equivalencias de la notación ordinaria a la del canto llano
siguientes:
son las
La redonda a la doble cuadrada.la blanca a la cuadrada con cola, la negra
a la cuadrada simple y la corchea al rombo.
La nota o grupo de notas que se ejecutan sobre una misma sílaba se
escriben entre dos espacios. Los demás signos necesarios para la
escritura del canto llano son los mismos que se emplean en la notación
corriente.
136 Disposición.-
En las obras para canto, la música precede siempre a la letra; y en las
que llevan acompañamiento, éste se escribe en último término.
Capitulo XX
Armonía, contrapunto y fuga.137 Bajo cifrado.-
En la transcripción de un bajo cifrado se escribe la nota seguida de las
cifras correspondientes. Las cifras presentadas verticalmente, cualquiera
sea su número, se escriben empezando por la inferior, que es la única
precedida por el signo numérico. Las
cifras colocadas horizontalmente se escriben comenzando por la
próxima a la, nota del bajo, precedida cada una del signo numérico.
más
Las alteraciones colocadas antes de las cifras, en Braille, precederán
inmediatamente a las mismas, aun cuando deban intercalarse entre una
cifra y su signo numérico. Las alteraciones colocadas encima de una nota
o de una cifra se escribirán después de las mismas; en Braille se
pospondrá a dichas alteraciones un intervalo de tercera, cuando dentro
del compás estén seguidas de una nota. Las alteraciones colocadas debajo
de una cifra, se escribirán delante de esta, precediendo al signo
numérico.
La primera corchea que dentro de un compás siga inmediatamente a una
cifra, deberá llevar indicación de octava.
138 Línea oblicua.-
La línea oblicua que atraviesa a una cifra, se representa en Braille
con el signo formado por los puntos 1-2-3 colocado inmediatamente después
de dicha cifra.
139 Línea de prolongación.-
La línea de prolongación de la armonía se representa con el signo
formado por los puntos 2-5 colocado después de cada nota escrita bajo
dicha línea. Este signo se escribirá a continuación de la nota o cifra
tantas veces como cifras queden prolongadas.
140 Cruz de San Andrés.-
La cruz de San Andrés se representa con el signo formado por los
puntos 3-4, y su ubicación se ajusta, dada la similitud de su
empleo, a las reglas establecidas para las alteraciones (ver
párrafo 137). i
141 Pequeña cruz.La pequeña cruz de que se sirven algunos autores para llamar la
atención del alumno sobre cualquier agregado, se representa con el signo
formado por los puntos 2-5-6, colocado delante de la nota a observarse.
142 Unísono.-
En los trozos escritos con intervalos, cuando el unísono se produce
entre dos notas inmediatas, la segunda de ellas se representa mediante el
signo formado por los puntos 3-4-5 que puede ir precedido de alteraciones
accidentales como los demás intervalos.
143 Cruzamiento.-
Cuando dos voces expresadas por intervalos se cruzan, para no
modificar el orden de dichas voces en la disposición de los acordes, el
intervalo que representa la menor distancia con respecto a la nota
inicial, debe escribirse precedido de la correspondiente indicación de
octava.
144 Pequeña cópula.-
En los trabajos escritos con cópula, las partes que aparecen en el mismo
pentagrama se unen mediante el signo formado por los puntos 2-6 ‘-3-5,
llamado pequeña cópula.
145 Imitaciones.-
Cuando las imitaciones están señaladas, el comienzo se representa con el
signo formado por los puntos 6 3-6 y el final con el signo formado por los
puntos 3-6 3. Cuando dentro de una imitación ya señalada aparece una nueva
indicación de imitación, el principio de esta última se representa con el
signo formado por los puntos 6 3-6 3-6 y el final con el signo formado por
los puntos 3-6 3-6 3.
En las imitaciones por movimiento contrario retrógrado, el circulo y la
cruz con que se señalan en el texto en negro, se representan,
respectivamente, mediante los signos formados por los puntos 5 2-5 y 2-5 2.
#146 Mutaciones.En los ejemplos de fuga cuya respuestas contienen mutaciones, las 'notas
que la constituyen van precedidas del signo formado por los puntos 4 1 y
seguidas del signo formado por los puntos 6 3.
Capitulo XXI
Disposición del texto musical.El texto musical se dispone en la musicografía Braille en renglones
sucesivos, siguiendo el orden de partitura, y dividido en fracciones
relativamente cortas, cuya extensión guarde la mayor correspondencia
posible con el desarrollo y el sentido musical de la obra que se
transcribe, configurando ya una frase,- ya un fragmento completo. Dichas
fracciones deberán comenzar siempre en linea aparte y con el número ordinal
correspondiente (sin vocal genérica) seguido de espacio. Cuando sean dos o
más las partes o elementos componentes de la partitura, el número de orden
sólo se consignará en la fracción de la parte o elemento considerado en
primer término; por ejemplo, antecediendo a la mano derecha en los
instrumentos de teclado. Además, tratándose de varios instrumentos, el
nombre de cada uno precederá completo a la primera fracción
correspondiente, y abreviado, a las subsiguientes. Cuando dicha indicación,
así como la de mano derecha en los instrumentos de teclado, coincida con el
número de fracción, deberá seguirlo entre espacios. No estará demás aclarar
que el fraccionamiento de una partitura deberá ser equivalente en número de
compases para todas las partes o elementos que la constituyan, y que la
transposición de un fragmento o su posterior reproducción deberán
disponerse en la misma forma que el fragmento
147
modelo, aun cuando la reproducción apareciere expresada por una
abreviatura parcial.
148 Letras de ensayo.-
La transcripción deberá respetar en todos los casos el fraccionamiento
alfabético que, en el texto en negro, suele aparecer caracterizando
paralelamente las partes individuales en obras de conjunto o para
solistas y acompañamiento. En Braille la }letra de ensayo}, que reemplaza
al número de orden, se consignará en línea aparte, separada por un
espacio del texto correspondiente y precedida por el interruptor
musicográfico y el signo de letra mayúscula. Este procedimiento podrá
adoptarse en casos similares, aun cuando no figure en el original en
tinta, teniendo presente para ello las recomendaciones del párrafo
precedente, y que la caracterización alfabética debe iniciarse siempre
con la segunda fracción.
Nota. Diversos modos de disposición del texto musical .se han ensayado y se
practican aun en algunos países, aunque casi siempre destinados a tratar
aspectos especiales de la música o necesidades particulares de los
músicos ciegos. El sistema de disposición que encabeza el presente
capítulo, sin duda el de uso más universal, .resulta el de presentación y
manejo menos
complejos y el más adaptable, también, a las necesidades y posibilidades
de los músicos no videntes. No obstante, consignamos a continuación y a
título meramente ilustrativo los sistemas que han alcanzado mayor
difusión.
149-Transcripción vertical y transcripción compás por compás.- En
Inglaterra se practican en la transcripción de textos armonizados
(corales, himnos, lecciones de armonía y contrapunto),. •' para facilitar
la lectura de las distintas voces del conjunto, estos dos modos de
disposición, empleados a veces alternativamente en el curso de un mismo
trozo. En la transcripción vertical los conjuntos armónicos se consideran
de abajo hacia arriba sobre cada nota del bajo, salvo que dichos
conjuntos puedan ser agrupados en acordes sucesivos y las diferentes
voces, expresadas en consecuencia mediante intervalos y recurriendo
ocasionalmente a la cópula. En la transcripción (compás por compás} la
partitura es considerada de lo grave a lo agudo, y presentando en ese
orden y en forma consecutiva un compás por cada parte instrumental o
vocal. La barra de compás, formada por los puntos 1-2-3, separa las
partes entre sí, y, colocada entre espacios, los compases completos. En
música para instrumentos de teclado figurarán sucesivamente un compás de
mano izquierda y otro de mano derecha y, en primer término, uno de
teclado pedestre, si. se trata de música para órgano. En el primer compás
y precediendo sin espacio al texto, se insertarán los signos
característicos de cada parte, que sólo deberán repetirse cuando en el
curso del trozo sea alterado o interrumpido el orden de sucesión.
Puede prescindirse de la barra de compás, II, o: en las partes o voces
únicas que se presentan iniciando una partitura o sus fragmentos,, como
ocurre en la }fuga}; fí; o: en los pasajes con cambio de manos reducidos a
una sola parte, en instrumentos de teclado. En ambos casos, ,1.a barra de
compás deberá indicarse antes del primer compás en que se agreguen nuevas
voces.
Cuando todas las partes de un conjunto permanecen paralelamente en
silencio, el o los signos correspondientes sólo figuran en una de ellas,
entre dos barras de compás. Cuando el silencio no afecta totalmente al
conjunto, su indicación aparece en las partes respectivas.
150 Disposición .compás sobre compás.Este modo de disposición (el más aproximado al del texto en negro y usado
principalmente en los Estados Unidos), considera la partitura de lo agudo a
lo grave, reservando una línea Braille para cada parte del conjunto vocal o
instrumental; de esta manera, el principio del compás coincide sobre un
mismo plano vertical para todas las partes. También suele disponerse el
texto tiempo sobre tiempo', a fin de permitir una más clara apreciación del
movimiento de conjunto de las diferentes voces, para lo cual se hace
necesario a veces fraccionar el compás mediante el guión musical. Cuando en
esta disposición un compás excede la línea se continúa en la línea
respectiva del grupo siguiente. Cuando la' línea termina con un signo de
cópula, el mismo puede renovarse al principio de la línea respectiva
siguiente. Los compases se numeran mediante cifras colocadas sobre el
margen izquierdo, en la primera línea de cada grupo. En la música para
instrumentos de teclado la indicación característica de manos o de teclado
pedestre se hace al principio de línea, debiendo iniciarse, además, cada
compás con la indicación de octava correspondiente.
Las indicaciones de movimiento o de expresión que abarcan más de media
línea se insertan en una línea especial sobre la parte afectada.
151 Disposición en fracción de página.Este modo de disposición, ideado por M. Clavers con el objeto de facilitar
la tarea del profesor no vidente, conviene sobre todo a la música de piano
y, en general, a todos los textos presentados en negro sobre dos
pentagramas. Esta disposición asigna la fracción superior de la página a la
mano derecha, y la inferior, con igual número de compases, a la izquierda,
separadas ambas por una línea divisoria formada por los puntos #2-5.
El punto de referencia entre los textos negro y Braille se establece
mediante cifras formadas por los puntos 2-3-5-6 insertas al margen o en
línea aparte, que numeran los pentagramas, cuyo comienzo coincide siempre
con el de una línea Braille. Cuando dichas cifras aparecen en línea aparte,
la línea divisoria se inicia en el séptimo espacio. Al principio de cada
fracción de página Braille como de cada pentagrama, se hará la indicación
de
octava correspondiente. Los títulos e indicaciones generales se dan en la
fracción superior.
Cuando una fracción de página termina con un valor de larga ión o con
silencios cuyo equivalente en la otra fracción e la página, se toma el
principio de la fracción respectiva página siguiente para los compases
que restan, inmediatamente precedidos cada uno del signo formado por los
puntos 3-6 que los caracteriza como retrasados.
Cuando en la música para instrumentos de teclado un pasaje con o de
manos no ocupa más que algunas líneas, la interrupción texto en la otra
fracción se indica por una serie de puntos 2 principio de una línea. Sí
el pasaje
excede la fracción de página, la línea punteada se renovará en la
fracción respectiva de la página siguiente. En general, las
abreviaciones expresadas mediante duplicación de signos no se
interrumpen al final de fracción. La fracción de página no comienza
nunca con una repetición. Las repeticiones, que deben ser paralelas en
ambas fracciones, no pueden exceder el contenido de pentagrama, a fin de
preservar el punto de referencia constituido por la numeración
respectiva, principal ventaja de sistema. Debajo de una línea punteada,
así como a continuación de una repetición que exceda un pentagrama, se
indica
n)
ñ)
Arpegiado.
Articulaciones.
0) Acentos y sonido hilado.
p)
Dedos de la mano derecha en guitarra y pulgar en violoncelo
contrabajo,
q)
Adornos.
r)
Indicación de nota pequeña,
s)
Guión de valor.
t)
Alteraciones. u) Indicación de octava o sustitución.
Después de la nota:
a) Puntillos.
b) digitación, cuerda, al aire o sonido armónico.
c) Ligaduras y cierre de ligado mayor.
d) Doble figura o fraccionadores de valor.
e) Calderón.
f) Fin de reguladores pequeños.
m
Octavas, Claves.
g) Fin de reguladores mayores.
'
h) Comas e indicación de levantar el arco de las cuerdas.
i)Pedal alzado.
j)
Fin de líneas de puntos.