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Luca Cori habló del probabilismo en el arte musical
15 mayo, 2013 Por: Edición
Guanajuato, Gto. La irrupción del probabilismo en el arte musical redefinió el concepto de
composición y liberó a la música de los límites que le imponían las formas deterministas,
explicó el músico italiano Luca Cori.
Lo anterior lo dijo dentro del marco del Taller de Análisis de Riesgo que organizan el Cimat
y la Universidad de Guanajuato, en la conferencia “Determinismo y probabilismo en el
pensamiento musical”. El artista planteó que la relación entre matemáticas y música es muy antigua, pero
no fue sino hasta mediados del siglo XX que el probabilismo impactó fuertemente en la inspiración y
técnicas musicales como una manera de reaccionar al estructuralismo de la época.
Hasta entonces, las formas tradicionales de composición lineal -como la sonata, la fuga o el
canon- planteaban límites al arte en cuanto seguían estructuras rígidas y predecibles.
Sin embargo, en la década de los 50 empezaron a surgir intentos por trasladar directamente
el discurso matemático y probabilístico a la música. Entre los pioneros de este cambio en la
tradición musical están artistas como John Cage, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen y
Ianni Xenakis.
Sus revolucionarias herramientas de composición partían directamente del discurso
científico y superaron los paradigmas que imperaban hasta entonces.
Luca Cori explicó que el uso de elementos probabilísticos o estocásticos no sólo implicó la
creación de nuevas expresiones sino también un cambio en las relaciones intrínsecas de la
música. Por ejemplo se rompió la relación vinculante que existía entre la partitura y el
ejecutante pues una composición estocástica permite múltiples y variadas interpretaciones
de la misma pieza.
También se creó una nueva forma de imitar la naturaleza en la cual el artista, más que un
compositor, es un inventor de los procesos que dan lugar a la obra casi de manera
independiente.
Por esta vía, dijo Luca Cori, el probabilismo o determinismo débil produce una música más
libre donde las partes se relacionan entre sí de manera flexible, instantánea y mutable. En
un extremo de la estética estocástica, el yo del compositor puede incluso desaparecer y
desvincularse de su obra o de los efectos que puede producir en la audiencia.
En conclusión, la música estocástica, es decir la música compuesta con elementos aleatorios
y probabilísticos, significó no sólo nuevas formas de imitar la naturaleza sino también una
manera de mejorar la música como tal.
“Determinismo y probabilismo en el pensamiento musical” fue impartida este martes en el
Auditorio de los Espacios Magnos de la Sede Marfil de la Universidad de Guanajuato y será
complementada con un concierto de la OSUG el próximo viernes en el Teatro Principal de
Guanajuato.
El evento formó parte de las actividades del Año Internacional de la Estadística y por el XXV
aniversario del posgrado en estadística que ofrece el Cimat.
“El compositor estocástico es un inventor de algo que puede ser tocado infinitas veces sin
que ninguna de las ejecuciones se parezca a las otras; lo que se logra es negar el yo del
compositor y negar toda posibilidad de expresión”. Luca Cori, Músico.