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Bachillerato de Artes Escénicas, Música y Danza. I.E.S. López-Neyra. La Forma musical. Modelos básicos. Introducción. Entendemos por forma musical la estructura u organización de una determinada pieza musical. Dicho de otra manera, a través de la forma musical una idea musical cobra cuerpo y se puede comprender e interiorizar por la organización según un orden o sistema determinado. Existen numerosas posibilidades de forma musical. Siendo la música una disciplina artística, la libertad y la originalidad del compositor le permiten crear nuevos tipos de formas musicales. No obstante, las formas musicales libres suponen normalmente la excepción. A lo largo de la historia se han ido destacando una serie de formas musicales, a modo de modelo, que se repiten constantemente y que representan la mayor parte de nuestro repertorio. En esta unidad nos acercaremos a estas formas musicales más habituales. Formas binarias y formas ternarias. Las formas binarias y ternarias son muy habituales, especialmente en la música instrumental. En la forma binaria encontramos dos secciones, A y B, normalmente contrastantes y repetidas entre sí. Armónicamente la primera sección A suela empezar en la tónica y terminar en la dominante I-V, mientras que la sección B se produce el movimiento contrario, de la dominante a la tónica V-I. este esquema formal tan básico fue muy habitual en la música de danza entre los siglos XVII y XVIII. La forma ternaria (dividida en tres partes) puede entenderse como una ampliación de la binaria, sobre todo cuando finaliza la obra con la sección A, quedando el esquema de la siguiente manera: AB-A. Normalmente la repetición de la primera sección no es literal, produciéndose alguna ligera modificación, como el añadido de una coda, para dar algo de variedad a la composición: A-B-A´. Esta forma ternaria es la más habitual, y la encontramos tanto en las arias de ópera da cadpo como en numerosas piezas instrumentales. Cuando la tercera parte es lo suficientemente distinta y contrastante con respecto a las dos primeras, tenemos una forma ternaria nueva, según el modelo AB-C. 1 Análisis Musical I. La Forma musical. Modelos básicos. Bachillerato de Artes Escénicas, Música y Danza. I.E.S. López-Neyra. Dos grandes formas ternarias, fundamentales para el conocimiento de la música del siglo XVIII son el minueto y la sonata. Minueto. El minueto tiene su origen en la música de danza. Es un tipo de forma ternaria, si bien con una configuración particular y un gran desarrollo durante el barroco y clasicismo. Siempre en compás ternario y dividido en tres grandes secciones, su esquema más habitual es el siguiente: a:II ba´:II c:II dc´:II aba´ La forma sonata. La forma sonata es un esquema compositivo aplicable a un movimiento de sonata (normalmente el primero) y de otros géneros como la sinfonía, el cuarteto, el concierto o el aria de ópera. Dicho esquema tiene tres partes: exposición, desarrollo y recapitulación. En la primera, a veces tras una introducción, se presentan dos temas contrastantes A y B enlazados por un puente. A está en la tonalidad principal de la obra, mientras que B normalmente en la dominante o un tono vecino. En el desarrollo el compositor juega con diversas manipulaciones de los temas. Es la parte más tensiva de la obra, donde parecen enfrentarse los dos temas. Todo vuelve a su cauce en la recapitulación. De nuevo se escuchan los temas del inicio sin apenas transformaciones, con la importante novedad de que B aparece también en la tonalidad principal. En ocasiones se acaba con una coda. La forma sonata, fundamental en la segunda mitad del siglo XVIII, tiene un esquema clásico cerrado: relajación-tensiónrelajación. Otras formas musicales. El rondó. En el rondó aparecen dos procedimientos compositivos fundamentales, la repetición y el contraste. Tenemos partes que se repiten siempre igual, el estribillo (A), frente a secciones claramente contrastantes (B,C,D…) que aportan variedad. El esquema más habitual del rondó es A-B-A-C-A-D-A. De nuevo la música de danza está en el origen de esta forma musical tan importante en el siglo XVIII. En numerosas ocasiones el estribillo es interpretado por una orquesta o un conjunto numeroso de instrumentos, mientras que un solista realiza las otras secciones. 2 Análisis Musical I. La Forma musical. Modelos básicos. Bachillerato de Artes Escénicas, Música y Danza. I.E.S. López-Neyra. El tema con variaciones. La variación es también uno de los principios generadores de forma más importantes. La variación como forma musical consiste en una serie indeterminada de secciones más o menos breves, dentro de una misma pieza musical, basadas en un mismo tema musical que se va modificando de diversas maneras. En el tema con variaciones suele aparecer un único tema, normalmente lento, de carácter popular y fácil de memorizar por parte del oyente, de tal manera que sea apropiado para las variaciones posteriores. Éstas suelen ir de lo más fácil y evidente a los más complejo. Las modificaciones se producen en todos los ámbitos: melodía, ritmo, instrumentación, dinámica, textura y armonía. Las variaciones son independientes unas de otras, aunque el tema original figura siempre como nexo. Podemos concluir que se establece un juego entre el compositor que transforma la melodía original y el oyente que es capaz de reconocer los cambios que se producen y lo que permanece del tema principal. La fuga. La fuga consta de un solo movimiento y está escrita según la técnica del contrapunto imitativo. En esencia consiste en la insistente repetición de un tema y su imitación en las diversas voces, con fragmentos más o menos libres entre las imitaciones. Si bien cada fuga difiere en algún aspecto con respecto a un modelo preestablecido, es posible mencionar los elementos integrantes de la estructura de la fuga. Éstos son el sujeto, la respuesta, el contrasujeto, los episodios, el estrecho, el pedal y la coda. La fuga se basa en un tema o sujeto, breve y de carácter rítmico, que suena en una sola voz al principio y reaparece a continuación en varios lugares y alturas distintas y en ocasiones con ligeras transformaciones. La respuesta es la imitación del sujeto en otra voz. El contrasujeto aparece tras la exposición del sujeto como una melodía complementaria. Generalmente las fugas se escriben a tres o cuatro voces, de tal manera que hay varias líneas melódicas simultáneas que actúan con gran independencia. El episodio aparece en algunas fugas como una sección modulante y contraste. El estrecho y el pedal suelen aparecer al final de la obra, justo antes de la coda o remate final. La fuga alcanzó su máximo desarrollo en la primera mitad del siglo XVIII con J.S. Bach. La forma estrófica. Este modelo formal es uno de los más utilizados en la historia de la música, sobre todo en la música vocal. La forma estrófica está presente en casi todas las canciones del repertorio pop-rock. Consiste en la repetición de una determinada música cada cierto número de versos. Por ejemplo, una canción con cinco estrofas de texto se cantará siempre con la misma música en cada estrofa del texto. En ocasiones se introducen estribillos, donde cambia la música con respecto a las estrofas, con el fin de otorgar variedad a la composición. 3 Análisis Musical I. La Forma musical. Modelos básicos.