Download EL TEATRO ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL.

EL TEATRO ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL.
A comienzos del siglo XX se sigue representando un teatro heredado del siglo anterior. Los teatros
están orientados hacia el negocio y el público es burgués. Esto trae consigo un escaso compromiso social y
una inexistente innovación técnica, pues el público sólo quiere ….................. Es un teatro comerical, que
sigue
el
mismo
estilo
de
épocas
anteriores:
lenguaje.............,
ambientes...........,
personajes............................................................
Hacia 1920 se percibe un intento de renovación con autores de la G 98 y del 27, principalmente
Valle-Inclán y Lorca. Nos encontramos, pues, ante dos tendencias teatrales muy marcadas: un
teatro ........................... y un teatro …..........................
1.
a)
EL TEATRO …..................................
La comedia burguesa : es una crónica casi siempre amable de............................. Su autor más
representativo fue …........................................... Premio Nobel de Literatura en 1922. Hace un teatro de
“alta comedia”, de carácter burgués con lenguaje culto. En Los intereses creados, introduce personajes
de la comedia del arte italiano y muestra una sociedad basada en un juego de intereses a través de sus
protagonistas. Su obra....................................................es un drama rural.
b)
Teatro …........................o en verso: surge del Modernismo. Teatro de evasión, recupera temas
históricos,......................................................................................y............. Destacan Eduardo Marquina con
Las hijas del Cid y los hermanos.............................................con......................................................
c) Teatro ….....................: su finalidad es el entretenimiento del público. Destacan los sainetes, género
cómico que emplea un lenguaje........................................Sobresalen los hermanos Álvarez Quintero, que
reflejan la sociedad andaluza en obras como……………………..y Carlos Arniches. Además de sus
sainetes de ambientación madrileña, Arniches hará después un teatro tragicómico o tragedia grotesca, La
señorita
de
Trevélez.
.
Otro
género
del
teatro
cómico
es
el
astracán
(…....................................................................................................) creado por Muñoz Seca. Destaca su
obra...........................................................
2.
EL TEATRO INNOVADOR
En el primer tercio del s. XX, el teatro europeo se renovó de la mano de.........................., Pirandello y
............................................... Algunos autores españoles se hicieron eco de estas innovaciones e intentaron
llevarlas a cabo en nuestros escenarios.
a) El teatro de la G............................: estos autores pretenden hacer un teatro que sirva para la expresión de
sus conflictos religiosos, existenciales y sociales. Destaca …....................... con un teatro esquemático y
austero en obras como …................... Azorín, con la trilogía............................. Y, por encima de todos,
VALLE-INCLÁN, gran innovador del teatro español. Pretende la ruptura formal y temática respecto al
realismo
burgués.
Su
estilo
se
caracteriza
por....................................................,
con
acotaciones.................................y el uso de contrastes...................................
Sus
obras
incluyen
….......................................................y
lleva
a
cabo......................................................................................................................entre escenas. Tras un inicio
modernista (El marqués de Bradomín), su obra se desarrolla a través de varios ciclos:
1.
CICLO MÍTICO: Comedias bárbaras (Águila de blasón, Romance de lobos, Cara de Plata). Es una
trilogía que muestra una Galicia arcaica y supersticiosa, un mundo donde conviven lo sobrenatural, lo
misterioso y la muerte. El ser humano está guiado por impulsos primarios e instintos elementales. También
destacan Divinas palabras y El embrujado.
2.
CICLO DE LA FARSA: La marquesa Rosalinda, Farsa infantil de la cabeza del dragón, Farsa y
licencia de la reina castiza. Valle quiere desmitificar la sociedad tradicional y critica su mediocridad
burlándose de ella.
3.
CICLO DEL ESPERPENTO: El esperpento es la deformación sistemática de la realidad para dar una
imagen grotesca. Es una forma de protesta contra la sociedad …....................., ya que muestra sus aspectos
más corruptos de forma despiadada, al tiempo que renueva las formas literarias y el lenguaje.
Técnica del esperpento: Usa la deformación idiomática: mezcla lo refinado con las expresiones más
vulgares. Además es un genio en el uso de la ironía para desenmascarar la corrupción. Caricaturiza la
sociedad, animalizando y …........................ a los seres humanos. Usa lo grotesco y presenta lo
extraordinario como verosímil.
Sobresale como esperpento Luces de ….................... : acción situada en …..................... Max Estrella y su
amigo, don Latino de ….............................., recorren calles, tabernas, librerías y organismos oficiales, para
finalizar con la muerte de Max. La obra denuncia la hipocresía social y la falsedad.
Martes de carnaval: Trilogía .
b) El teatro de la G.........................Destacan: Rafael Alberti, Max Aub y Alejandro Casona. Pero el más
importante es Federico GARCÍA LORCA: cree que el teatro debe existir para cambiar la realidad con la
palabra; crea un espectáculo total conformado por el texto, la escenografía, la danza y la música. Fue
director de La Barraca.* Sus obras abordan temas como la frustración, la soledad, el dolor, la falta de
esperanza y los celos. En cuanto al estilo, usa un lenguaje sencillo pero poético, lleno de metáforas y
…..............................................
Obras:
Primeras piezas teatrales: LAS FARSAS. La zapatera prodigiosa,, Amor de don Perlimplín con Belisa en
su jardín.
Teatro vanguardista. LAS COMEDIAS IMPOSIBLES: creadas bajo el influjo s.................................
explora en los instintos ocultos del hombre. Obras simbólicas y difíciles de interpretar: El …............., Así
que pasen cinco años, …..................................
La época de plenitud: LAS TRAGEDIAS DE TEMA SOCIAL.
En ellas encontramos grandes protagonistas femeninas en un ambiente …................. Denuncian la
frustración
y
represión
del
ser
humano.
Su
tema
general
es....................................................................................
….........................................El argumento cuenta el rapto de la novia el día de su boda por un
antiguo amante.
Yerma, se centra en la obsesión de una mujer por …...........................
….................................. expresa la melancolía de una solterona ante el paso del tiempo.
…...................................................., “drama de las mujeres de los pueblos de España”, la acción
transcurre en la casa de Bernarda, donde se desarrolla el conflicto de las hijas de la protagonista
que acaban de perder a su padre y a las que se les impone un luto de 8 años; sólo hay dos salidas:
o la locura o la muerte.
*La Barraca fue un grupo de teatro universitario de carácter ambulante y orientación popular,
coordinado y dirigido por Eduardo Ugarte y Federico García Lorca. Creado en 1931 con ayuda
gubernamental, al comienzo de la Segunda República, y puesto en marcha en el verano de 1932, "La
Barraca" tenía como objetivo llevar el teatro clásico español a zonas con poca actividad cultural de
la Península Ibérica. Se desarrolló de modo complementario con el Teatro del pueblo, dirigido
por Alejandro Casona, dentro del proyecto de las Misiones Pedagógicas de la Segunda República.