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ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DEL INSTRUMENTO MUSICAL LLAMADO IMILLA EN LA
MOSEÑADA DEL DISTRITO DE TINICACHI
ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA,
OF TINICACHI DISTRICT
EDWIN DAVID MORALES PACOMPÍA
Edwin David Morales Pacompía, Lic. en Arte – Música e
Ing. Economista otorgado por la Universidad Nacional del
Altiplano-Puno. Estudios concluidos en Maestría Economía
mención Planificación y Gestión Pública.
Recibido el 13/03/2014
Aprobado el 15/05/2014
RESUMEN
ABSTRACT
El instrumento musical Imilla proviene de la Chirimía
hoy conocido como Dulzaina el cual habría llegado a
Bolivia con el nombre de Chirituya y más adelante al
distrito de Tinicachi (Perú) de nombre Imilla o Clarín
que simboliza a una mujer joven y feliz. Se trata de un
instrumento aerófono, su afinación no obedece al
sistema tonal temperado occidental. Tiene como
función sociocultural en el distrito de Tinicachi en el
acto ritual al dios de la lluvia cuyo festejo se realiza
para el cambio del teniente alcalde los primeros días de
enero de cada año. Su cualidad técnica y melódica en la
ejecución del instrumento Imilla posee un sonido agudo
por el cual lleva la melodía principal dentro del
conjunto orquestal de moseños, su extensión común es
de SOL4 hasta SOL6 en el sistema de los físicos,
asimismo posee un timbre propio por la presencia de
armónicos validos dentro de sus ondas sonoras que para
el oído humano este timbre es brillante, potente y
estridente. Técnicamente posee una mediana agilidad
como instrumento cantante; realiza figuraciones
medianas, como blancas, negras, corcheas y
semicorcheas, todas en forma combinada; la
ornamentación dentro de su tesitura normal, realiza el
trino, el legato, el portamento y el staccato, así también
efectos como el doit (elevado) y fall (caído). La
estructura musical melódica de la Imilla dentro del
conjunto orquestal de moseños, está compuesto rítmica
y melódicamente por periodos A, B, y C en compases
de 2/4 y 1/4 con movimiento allegretto a 90 negras por
minuto, armónicamente hace uso de los grados I, VI,
VII y III en modo menor (Em), además de presentar
cuatro líneas melódicas y una rítmica, que se ejecutan
en diferentes octavas.
PALABRAS CLAVE: Imilla (clarín); Música,
moseñada (luriguayo); Organología.
The musical instrument Imilla comes from of the
Chirimía now known as Dulzaina that would have come
to Bolivia under the name of Chirituya and later the
district Tinicachi (Peru) with the name Imilla or Clarín,
symbolizing a happy young woman. It is a wind
instrument, not due to their tuning tempered western
tonal system. Its role in the sociocultural Tinicachi
district in the ritual ceremony rain god whose feast is
made for change of deputy mayor in early January each
year. His technique and melodic quality in execution
Imilla instrument has a sharp sound which carries the
main melody in the orchestral ensemble of moseños,
their common extension is to SOL6 SOL4 the physical
system also has its own timbre by the presence of
harmonics valid within its sound waves to the human
ear this timbre is bright, powerful and loud. Technically
Agility has a median singing instrument, makes
medium configurations like white, black, eighth and
sixteenth notes, all in combination; ornamentation
within their normal frame of mind, takes the trill,
legato, portamento, and staccato, so effects like doit
(high) and fall (fallen). The melodic musical structure
of the Maiden in the orchestral ensemble of moseños, is
rhythmic compound and melodically for periods A, B,
and C in measures of 2/4 and 1/4 with allegretto
movement at 90 beats per minute, harmonically uses
grades I, VI, VII and III in minor mode (Em) plus
present four melodic lines and rhythmic, running in
different octaves.
KEYWORDS: Imilla (Clarín); Music; Moseñada
(luriguayo); Organology.
VID@RTE V.1, N.1, ENE-JUN, 2014
ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DEL INSTRUMENTO MUSICAL LLAMADO IMILLA EN LA MOSEÑADA DEL DISTRITO DE TINICACHI.
ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA, OF TINICACHI DISTRICT
I.
INTRODUCCIÓN
El presente trabajo de investigación tiene por
objetivo describir las características organológicas
de la Imilla en la moseñada del distrito de
Tinicachi, así mismo conocer la cualidad técnica
y melódica en la ejecución del instrumento,
analizar la estructura musical de la Imilla con el
conjunto orquestal de moseños y determinar la
relación que tiene la Imilla con la moseñada del
distrito de Tinicachi. Se muestra información
obtenidos a través de las entrevistas,
conversaciones, comentarios y entre otros de los
lugareños que habitan en el ámbito de estudio, de
manera que se pueda obtener información
relevante sobre la relación que tiene la Imilla con
la moseñada.
En este mundo actual se incide muy poco sobre la
naturaleza de las características de instrumentos
andinos los cuales vienen extinguiéndose en el
pasar de los años sin dejarse información
científica, lo que viene sucediendo con el
instrumento
musical
llamado
Imilla,
desconociéndose en el nivel musical, instrumental,
acústico, organológico, morfológico y entre
muchos otros aspectos importantes de este
instrumento andino.
Estudios realizados por Erich M. von Hornbostel
y Curt Sachs, dentro del trabajo que realizaron
“Mapa de los instrumentos Musicales de Uso
Popular en el Perú” editado por el INC, no se
encuentra registrado la Imilla sin embargo hay
instrumentos relacionados como la “chirisuya”
ubicados en la sierra central y norte del Perú, y
trabajos parecidos por otros autores tampoco
clasificaron ni actualizaron a este instrumento, por
ello que se convierte en materia de estudio para
dar luz sobre este instrumento de carácter andino
en la cultura local. En Latinoamérica los estudios
referentes y o relativos a la Imilla o cualquier
instrumento andino se han descuidado en la
actualidad, es decir la existencia de estos trabajos
son muy pocos, si los hubiese carecen de su
respectiva
difusión.
Antropólogos
que
descubrieron y dieron a flote a instrumentos
andinos en el Perú en el que aún carecen de un
estudio profundo sobre el análisis musical,
incidiendo en lo anterior aún no se da importancia
a la Imilla como parte de la moseñada. En una
entrevista realizada el 17 de Junio del 2012 en la
ciudad de Puno al etnomusicólogo Oscar Bueno
promueve el estudio a la “Imilla” como parte del
conjunto orquestal de la moseñada, menciona que
se trataría de una imitación al clarinete, y por tal
razón se debería recoger información para tener
argumentos necesarios y poder hablar sobre la
“Imilla”. Un problema incidente para el arte, la
cultura
y
la
etnomusicología
es
el
desconocimiento de este instrumento originario
del ande en sus diferentes aspectos, razón por la
que nos interesa saber sobre el instrumento en si,
con el fin de aportar y rescatar información que
pueda alimentar nuestra sabiduría sobre nuestra
cultura regional.
El problema principal al que se pretende
responder es: ¿cuáles son las características
organológicas del instrumento musical llamado
Imilla en la moseñada del distrito de Tinicachi? y
los problemas específicos: ¿cuál es la cualidad
técnica y
melódica en la ejecución del
instrumento musical llamado Imilla del distrito de
Tinicachi? y ¿cómo es la estructura musical del
instrumento llamado Imilla?
II.
METODOLOGÍA
El presente trabajo de investigación por el tipo y
diseño pretende trabajar a través de ejes temáticos
o ejes de unidades de análisis tal y como se
presenta en el siguiente cuadro metodológico:
Cuadro 1. Definición de la unidad de análisis.
DEFINICIÓN
DE LA UNIDAD
DE ANÁLISIS
UNIDAD
DE
ANÁLISIS
Instrumento
musical
llamado
Imilla
- Función
social.
- Diseño y
construcción.
- Clasificación
musical.
INSTRUMENTO
- Lista de cotejo
(apuntes)
- Revisión
documental.
- Ficha de
entrevista.
- Entrevistas a
los pobladores.
- Fichas de
observación.
- Observación
de estructura y
otros de la
Imilla.
- Afinador
electrónico
- Aspectos
técnicos de la
producción de
sonido.
Análisis musical
de la Imilla
Establecimiento
de la constitución
de la obra y el
conjunto de
elementos que la
componen.
TÉCNICA
- Historia y
empleo del
instrumento.
Análisis
organológico de
la Imilla.
Conjunto de
características que
permiten tener un
análisis
descriptivo del
instrumento
musical.
EJE DE
UNIDAD DE
ANÁLISIS
- Instrumento
temperado (piano)
- Análisis
rítmico.
Imilla
- Análisis
melódico.
- Análisis
armónico.
- Transcripción
en partituras
para el análisis
musical.
- Registros
sonoros.
- Instrumento
temperado (piano)
Fuente: Artículos e investigaciones sobre el instrumentos aerófonos.
Elaboración: Ejecutor de la investigación.
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El diseño de la investigación es descriptivo de tipo
cualitativo, porque se analizará y describirá las
cualidades del instrumento musical llamado Imilla
en la moseñada del distrito de Tinicachi.
III.
RESULTADOS
3.1. ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DE LA
IMILLA
3.1.1.
HISTORIA Y EMPLEO
INSTRUMENTO
Uno de los instrumentos más similares es la
Chirimía que se conoce hoy como dulzaina, era
incluso algo más corta que la actual en el siglo XII
y fue a partir de entonces cuando comenzaron a
desarrollarse las Chirimías largas, que con
distintas voces y tamaños fueron muy utilizados
durante la Edad Media y el Renacimiento. Sin
embargo con la aparición del Oboe en 1657,
instrumento de síntesis de las Chirimías largas,
estas fueron perdiendo protagonismo.
DEL
Los orígenes de la Imilla o Clarín, como otros
instrumentos de viento similares a estos tienen un
origen Sumerio en la antigua Mesopotámica, cuya
antigüedad se remonta al III milenio antes de
nuestra era; posteriormente los griegos llamaron
Aulós y los romanos Tibia. Algunas fuentes
atribuyen su expansión por la Europa
mediterránea a los romanos y otras a los árabes,
con la invasión peninsular del 711 de nuestra era;
siendo posible que ambas cosas sean ciertas. En la
península Ibérica la denominaron Chirimía y a lo
largo de su trayectoria pasó por varias
transformaciones al tener un cuerpo cilíndrico,
cónico, de lengüeta simple, doble u otro tipo.
Figura N° 2. Instrumento musical dulzaina
En el Perú este tipo de instrumento se registraría
en 1951 por A. Jiménez Borja conocido con el
nombre europeo de “Chirimía” en las ciudades de
Huanuco, Lambayeque y Piura, así también en
Lima, Huancavelica, Ayacucho y Apurímac este
aerófono se le conocería como “Chirisuya”, en
Andamarca y lucanas se llama al “Chirimoya”, es
por ello que el ejecutor de este instrumento se le
llama “Chirimiyero” y por otra parte a los músico
en su conjunto se les llama “Quimichos”.
Figura 1. Chirimía en el cuadro flamenco “María reina
de los Cielos”
Uno de los instrumentos más similares es la
Chirimía que se conoce hoy como dulzaina, era
incluso algo más corta que la actual en el siglo XII
y fue a partir de entonces cuando comenzaron a
desarrollarse las Chirimías largas, que con
distintas voces y tamaños fueron muy utilizados
durante la Edad Media y el Renacimiento. Sin
embargo con la aparición del Oboe en 1657,
instrumento de síntesis de las Chirimías largas,
estas fueron perdiendo protagonismo.
Figura 3. Chirisuyas (Apurímac)
En Puno aparecería este instrumento por la
influencia de la danza de luriguayo o moseñada de
la entrevista realizada al Sr. Claudio Flores quien
ha sido un músico ejecutante de la tropa de
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moseños y fundador de su conjunto musical,
menciona que la danza luriguayo ha llegado por
primera vez a la parcialidad de Ollaraya (hoy
distrito de Ollaraya) en los años cincuenta que en
ese entonces solo se ejecutaba la tropa de moseños
y el tambor mas no el instrumento Imilla o Clarín,
años después la danza se habría consolidado
aproximadamente durante los años setenta en la
provincia de Yunguyo para luego expandirse a las
parcialidades más cercanas como Unicahi,
Tinicachi y otras parcialidades aledañas.
Fotografía 1. Imilla o Clarín en el conjunto orquestal de
moseños.
El instrumento Clarín o Imilla daría su aparición
junto con la tropa de moseños en el distrito de
Tinicachi durante el año 2005, ello por la
influencia del país de Bolivia por encontrarse en
la frontera, puesto que en la provincia de Walata
Grande - Bolivia se habría implementado y
fabricado este instrumento por el Sr. Félix
Mamani, según la entrevista realizada al Sr.
Leandro Velázquez y otros lugareños. Este
instrumento es conocido como Imilla más por el
territorio Boliviano y toma el nombre de Clarín en
el territorio Peruano, que sin embargo en el
distrito de Tinicachi se conoce con los dos
nombres ello por encontrarse en la frontera. El
consenso de la fuente oral, en las entrevistas
realizadas a los habitantes (ancianos y lugareños),
naturales de los centros poblados y aledaños, en
donde dan referencia a cerca del “Clarín o Imilla”,
y donde se mantiene conservado el mencionado
instrumento musical integrado al grupo y
despliegue dancístico denominada “moseñada o
luriguayo”.
el moseño, es un instrumento de viento netamente
carnavalesco y que la danza moseño tiene su
origen en la localidad de Mohoza, municipio de
Colquiri, provincia de Inquisivi, departamento de
La Paz (Bolivia).
La danza Luriguayos o moseño tiene carácter
carnavalesco y festivo en dicha provincia se danza
al ritmo del ya conocido instrumento llamado
moseño. El estilo peculiar de la danza es propio de
la región aymara, su coreografía es muy variada y
se danza en pasacalle por las principales calles del
distrito y/o ciudad. Es así que el Clarín o Imilla se
interpreta en conjunto acompañado de moseños,
bombos y el baile, en la danza autóctona de origen
aymara de la población de Mohoza, que se
caracteriza por su movimiento, agilidad, alegría,
picardía y soltura, propios de la juventud y la
música que acompaña a los danzantes esperando
la cosecha en el área rural. Sin embargo cabe
aclarar que en Bolivia la moseñada se danza más
lenta que en el Perú (Provincia de Yunguo Tinicachi).
La moseñada como danza originaria fue declarada
como Patrimonio Cultural e Intangible del
Departamento de La Paz en el año 2011 (según
resolución Nro. 002 / 2011), en el que el
asambleísta de la provincia Inquisivi, Genaro
Alejo Huallpa, afirmó que la danza se originó en
la localidad citada puesto que “La Moseñada o
Musiñu” se origina en el pueblo de Mohoza de la
provincia Inquisivi, por tratarse de un ritual
ceremonial interpretado en la época del Jallupacha
donde se rinde culto al dios de la lluvia”.
Las entrevistas realizadas, que por consenso
determinan que la danza “moseñada o luriguayo”,
ha sido heredada por lo menos desde hace muchas
generaciones pasadas ello haciendo recuerdo,
transmitidas de generación en generación, sin
embargo el “Clarín o Imilla” hace su ingreso
como parte de la tropa de moseños hace más o
menos cuatro o cinco años. En relación al total de
entrevistados, dicha entrevista pertenece al Sr.
Leandro Velásquez, conocido y muy solicitado
músico ejecutor del Clarín o Imilla y entre otros
instrumentos de la tropa de moseños, que vive en
la comunidad de Miraflores, dentro de la
jurisdicción del distrito de Tinicachi, provincia de
Yunguyo, departamento de Puno.
De la entrevista al músico Máximo Choque de la
agrupación musical Juventud Ecos de la Paz
Bolivia afirma que el Clarín o Imilla al igual que
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En el distrito de Tinicachi lo que más llama la
atención en esta localidad es la diversidad de
formas y auditivas de la cultura en donde se
percibe los sonidos graves de los moseños
llamados Salliwa enormes flautas de caña hueca el
cual contrastan con el agudo solo del Clarín o
Imilla y el resto de instrumentos, todo al ritmo del
tambor, en la que la moseñada en su conjunto da
vuelta por la plaza y calles del distrito junto con
los danzarines y los Tenientes Alcaldes (saliente y
entrante).
Fotografía 2. Músico ejecutor de Imilla y tropa de
moseños.
3.1.2. FUNCIÓN SOCIAL
a. Sociología de la Moseñada:
De las entrevistas y conversaciones que se tuvo
con los lugareños de la zona se menciona que en
el distrito de Tinicahi la “moseñada o luriguayo”
se ha dejado de danzar hace muchos años
específicamente durante los carnavales, es así que
en estas fiestas se danza los Ch'utas. Sin embargo
cabe resaltar que el Clarín o Imilla como parte del
conjunto orquestal de moseños y que a su vez
elemento primordial de la danza moseñada o
luriguayos cumple una función social importante
que pertenece a un cambio de autoridad (cambio
en el calendario ritual – festivo) que se trata del
cambio de Teniente Alcalde del distrito, entrando
de este modo la moseñada como factor
gubernamental y político. Es así que el Teniente
Alcalde saliente organiza una fiesta a ritmo de la
moseñada para recibir al teniente alcalde entrante,
y de la misma forma el Teniente Alcalde le pone
la rosca (conjunto de panes unidos por una pita) al
Teniente saliente, este acontecimiento se da cada
inicio de año es decir cada primero del mes de
enero.
Fotografía 3. Cambio de Teniente Alcalde, Tinicachi.
b. Antropología de la Moseñada:
El Clarín o Imilla se suele tocar en parejas en las
fiestas de carnavales de los pueblos, este
instrumento se combina con el conjunto orquestal
(Checta, Eraso, Salliwa y el Tambor). Dentro de la
moseñada o luriguayo se baila entre los meses de
diciembre y febrero como un ritual ceremonial en
la época de la lluvia, en agradecimiento a la
Pachamama por la producción de los alimentos, y
que se refleja en el baile que ejecutan tanto las
mujeres como los varones, cargados de alimentos
y flores en sus aguayos multicolores.
Cabe mencionar que la Moseñada o Luriguayo es
danzada por parejas de jóvenes mujeres y hombres
solteros durante las fiestas del Carnaval, fechas
festivas y aniversarios de los distritos,
comunidades de la Provincia de Yunguyo. Los
danzantes se reúnen en la noche para ensayar
durante tres meses. Es así que se conocen y
forman parejas y después del carnaval los padres
del varón visitan a los padres de la mujer para
tomar acuerdo que sus hijos vivirán juntos, lo que
se llama sart'awi. Luego de una pequeña
ceremonia de ch'alla, llega el grupo de músicos
para acompañar a la joven mujer a su nuevo hogar
tocando y cantando la canción irphastay (me estoy
llevando la mujer soltera), para luego de unos
meses se realice el matrimonio civil y religioso.
El significado de los colores que son usados en
cada uno de los instrumentos del conjunto de
moseños (incluido el Clarín) están en función a las
estructuras mentales sobre el lenguaje simbólico
que plantea el antropólogo francés Lévi-Strauss.
Es así que los colores usados en la Imilla o Clarín
como el verde y rojo simbolizan a la mujer (sexo
femenino); el amarillo simboliza a la felicidad y
suerte; el azul, blanco y amarillo simbolizan a la
gran fiesta del sol, es decir se trata de una mujer
feliz que hace la fiesta, es por ello el nombre de
Imilla ya que este instrumento es de sonidos
agudos y chillosos como la voz de una mujer
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joven y el grito de una niña, a esto reforzaría el
tamaño de este instrumento por ser de cuerpo
pequeño.
de la naturaleza e industria moderna, dotada de
seis orificios en su cara anterior, y un orificio en
su cara posterior el cual emite sonidos agudos y
estridentes al tiempo que dulces.
En cuando a su diseño se trata de un instrumento
que tiene la forma de clarinete.
Fotografía 4. Colores usados en la Imilla o Clarín.
Los colores usados para el resto de los
instrumentos de la tropa de moseños como: la
Chejta, el Eraso y la Salliwa, en su mayor
proporción es usado con el color azul junto al rojo
simboliza al hombre (sexo masculino) además por
la forma que tiene representaría al falo es decir al
órgano reproductor del hombre, la Chejta
simbolizaría al hombre Joven, el Eraso al hombre
adulto y la Salliwa al hombre viejo (al abuelo) es
por ello la razón por la que se toca en épocas para
fecundar la tierra.
Fotografía 5. Tropa de Moseños.
Algo peculiar que se debe mencionar es que las
roscas que lleva en el cuerpo el Teniente Alcalde
saliente simboliza a la lluvia (cada pan de rosca es
una gota de agua) y que a pesar del cambio de
calendario ritual - festivo que se ha hecho, no
pierde el significado ya que la moseñada es un
acto ritual ceremonial donde se rinde culto al dios
de la lluvia.
En la entrevista realizada al músico Félix Apaza
quien ejecuta la Imilla o el Clarín menciona que
para la construcción peculiar de este instrumento
que tiene como partes la boquilla, la lengüeta, el
cuerpo sonoro, y el florón se requerirá lo
siguiente:
− La punta del cacho de toro (la boquilla)
− Caucho flexible de un taper u otro parecido (la
lengüeta)
− Tubo plástico PBC de agua (el cuerpo sonoro)
− Bocina de automóvil (el florón)
Además de lo mencionado se requerirá algunas
herramientas para dar forma a cada parte y cinta
aislante para la unión correspondiente de las
partes.
Es necesario mencionar que este instrumento
puede ser fabricado de manera artesanal por el
mismo músico así también de forma cuasi
industrial en donde se emplearía maquinaria. En
Walata Grande una de las provincias de la Paz Bolivia se encuentra el fabricante más conocido el
Sr. Félix Mamani Mamani quien produce la Imilla
o Clarín de forma artesanal y cuasi industrial
además de producir el conjunto de moseños, los
tambores y entre otros instrumentos folklóricos es
así que en mucho de sus instrumentos llevan el
sello de su fábrica. Las medidas aproximadas de
largo son entre 46cm a 50cm y el diámetro del
tubo o cuerpo sonoro es de 2cm, este instrumento
se presenta con 6 orificios de distancias relativas,
cada orificio presenta un diámetro de 1cm
aproximadamente.
3.1.3. DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN
El Clarín o Imilla tratándose de un tipo de
instrumento aerófono de tamaño considerable, es
construido en su forma más artesanal proveniente
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a. Producción del sonido de la Imilla
La Imilla o Clarín es un instrumento de viento de
tono agudo que acompaña las moseñadas,
teniendo en cuenta la forma y/o modo de
ejecución de la Imilla o Clarín se da a través de
realizar el soplo por una lengüeta simple y que el
sonido se produce al vibrar esta misma
propagándose por una columna de aire.
Figura 4. Medidas de la Imilla o Clarín.
La boquilla mide 4cm, el cuerpo tiene 32cm y el
pabellón mide 10cm aproximadamente, cabe
mencionar que el ultimo orificio o agujero
determina la longitud del tubo sonoro ya que este
último orificio no es tapado ni tocado por los
dedos del músico que lo ejecuta, el diámetro de la
parte más ancha del pabellón aproxima entre 8cm
a 10cm.
3.1.4. CLASIFICACIÓN MUSICAL
De Acuerdo a la propuesta realizada en 1914 por
los musicólogos Erich M. Von Hornbostel y Curt
Sachs la Imilla o Clarín pertenecería al grupo de
instrumentos aerófonos por presentar el aire como
fuente de sonido y subgrupo de aerófonos de
columna por constar de un tubo sonoro cuya
columna aérea actúa como cuerpo sonoro y
determina la frecuencia de los sonidos emitidos
más que el dispositivo de excitación ya que el aire
incluido en una cámara puede ser puesto en
movimiento al ser empujado soplando hacia un
bisel y por la vibración de una lengüeta batiente.
Debido a su longitud, se sopla a través de una
boquilla con lengüeta simple. Habitualmente sus
temas emplean escalas pentatónicas, aunque
también por su afinación libre permite enriquecer
su escala. Para la producción de una melodía será
necesario tapar los agujeros que tiene en el tubo
sonoro, ello se realiza usando la yema de los
dedos de modo que se obtendrá la melodía que se
requiere para el estilo carnavalesco de la
moseñada. Cabe resaltar que este instrumento no
tiene una afinación precisa.
La técnica que se usa para ejecutar el “Clarín”, es
de naturaleza empírica; he aquí algunas
consideraciones:
a.
b.
c.
Colocar los dedos de la mano en los agujeros
del instrumento.
Embocar la boquilla del instrumento haciendo
presión con los labios.
Tomar el aire correspondiente para soplar, se
necesitarán grandes inspiraciones de aire.
Cuadro 2. Clasificación del “Clarín o Imilla”
TIPO
AERÓFON
O
DEFINICIÓ
N
El sonido se
produce al
vibrar una
columna de
aire.
FORMA
MODO DE
EJECUCIÓ
N
Cuerpo
cilíndrico
, cónico y
con
lengüeta
simple.
A través de la
insuflación de
aire inicia
desde la
embocadura.
Fuente: Clasificación de los instrumentos por Sachs y
Hornbostel.
Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación.
3.1.5. ASPECTOS TÉCNICOS
PRODUCCIÓN DE SONIDO
DE
LA
Figura 5. Ejecución del Clarín o Imilla.
La emisión es por medio de la insuflación de aire,
teniendo en cuenta que se deberá soplar, inicia
desde la embocadura del instrumento dentro del
cual un canal de viento dirige el aire contra un
borde afilado que transmite su vibración ala tubo
de aire dentro del “Clarín”.
Para reconocer y describir minuciosamente las
propiedades sonoro musicales del instrumento
“Imilla”, precisando la altura del tono en cada uno
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de los agujeros se han tomado en cuenta las
siguientes medidas:
−
−
−
−
−
−
Centitonos o cents para los sonidos.
Milímetros para las longitudes del
instrumento.
Hercios o ciclos para las frecuencias.
Metros para la longitud de onda.
Segundos por oscilación para el periodo de la
onda.
Porcentaje para las variaciones porcentuales
de las frecuencias.
El sistema de índices acústicos utilizado en el
presente trabajo de investigación es el sistema de
los físicos el cual le atribuye al DO central el
subíndice 4, por ser este el más sencillo y racional.
Los cálculos de frecuencias han sido basados
sobre el LA de 440 ciclos adoptado por el
“Congreso técnico Internacional de Acústica”
reunido en Londres en 1953.
Tabla 2. Sonido base de A4 +11.6 Cent
Tabla 3. Sonido base de B4 +45.6 Cent
Tabla 4. Sonido base de C5 +23 Cent
b. Mapa acústico de la Imilla
Si bien es cierto que los conocimientos de las
leyes que rigen el sonido datan de los albores de la
filosofía griega, con figuras como Pitágoras,
Euclides, Eratóstenes y Ptolomeo, que realizan las
primeras experiencias científicas sobre el sonido.
Por lo tanto para determinar la el mapa acústico de
la del instrumento musical Imilla se ha tomado las
siguientes herramientas de medición; software de
edición de audio, el afinador electrónico, un
instrumento musical temperado para este caso el
piano y las formulas físicas.
Tabla 5. Sonido base de D5 -47 Cent
Tabla 6. Sonido base de E5 +22.8 Cent
Tabla 1. Sonido base de G4 -1.4 Cent
Tabla 7. Sonido base de F#5 +18 Cent
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Tabla 13. Sonido base de E6 -33.1 Cent
Tabla 8. Sonido base de G5 +19.4 Cent
Tabla 14. Sonido base de F#6 -40.3 Cent
Tabla 9. Sonido base de A5 +30.9 Cent
Tabla 15. Sonido base de G6 +15.2 Cent
Tabla 10. Sonido base de B5 -32.3 Cent
En el cuadro siguiente se presenta el resumen de
las notas musicales encontradas con el respectivo
resultado del afinador, la frecuencia encontrada, la
longitud de onda y el periodo de los sonidos o
notas musicales emitidas por el instrumento
musical Imilla.
Cuadro 3. Tesitura y frecuencia de las notas emitidas.
Nota
Musical
Tabla 11. Sonido base de C6 -9.3 Cent
Tabla 12. Sonido base de D6 -23.7 Cent
Resultado
Afinador
(±CENT)
Frecuencia
Encontrada
(Hz)
Longitud
de Onda
(m)
Periodo
(Seg)
G6
15.2
1581.81
0.215
0.00063
F#6
-40.3
1364.77
0.249
0.00073
E6
-33.1
1293.54
0.263
0.00077
D6
-23.7
1158.69
0.293
0.00086
C6
-9.3
1040.89
0.327
0.00096
B5
- 32.3
969.51
0.351
0.00103
A5
+ 30.9
895.85
0.380
0.00112
G5
+ 19.4
792.83
0.429
0.00126
F#5
+ 18
747.72
0.455
0.00134
E5
+ 22.8
667.99
0.509
0.00150
D5
- 47
571.60
0.595
0.00175
C5
+ 23
530.25
0.641
0.00189
B4
45.6
507.06
0.671
0.00197
A4
11.6
442.96
0.768
0.00226
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ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DEL INSTRUMENTO MUSICAL LLAMADO IMILLA EN LA MOSEÑADA DEL DISTRITO DE TINICACHI.
ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA, OF TINICACHI DISTRICT
G4
-1.4
391.68
0.868
0.00255
Fuente: Muestras tomadas al ejecutar la Imilla.
Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación.
12
23.90
659.26
668.42
659.0
670.09
647.90
13
27.10
659.26
669.66
659.0
670.09
647.90
14
-3.60
659.26
657.89
659.0
670.09
647.90
15
-5.70
659.26
657.09
659.0
670.09
647.90
16
-2.40
659.26
658.34
659.0
670.09
647.90
17
-16.60
659.26
652.96
659.0
670.09
647.90
18
25.80
659.26
669.15
659.0
670.09
647.90
19
22.20
659.26
667.76
659.0
670.09
647.90
20
-9.00
659.26
655.84
659.0
670.09
647.90
21
-14.80
659.26
653.64
659.0
670.09
647.90
22
-17.40
659.26
652.66
659.0
670.09
647.90
23
28.50
659.26
670.20
659.0
670.09
647.90
24
31.90
659.26
671.51
659.0
670.09
647.90
25
-50.10
659.26
640.45
659.0
670.09
647.90
26
24.20
659.26
668.53
659.0
670.09
647.90
27
-28.30
659.26
648.57
659.0
670.09
647.90
28
-41.80
659.26
643.53
659.0
670.09
647.90
29
28.30
659.26
670.12
659.0
670.09
647.90
30
33.10
659.26
671.98
659.0
670.09
647.90
c. Afinación probabilística de la Imilla
Para la afinación del instrumento musical llamado
Imilla se ha tomado las siguientes herramientas de
medición; el diapasón electrónico y un
instrumento musical temperado para este caso el
piano electrónico ambos de reconocidas marcas.
Primero se procedió a preguntar al músico
ejecutor ¿cómo es que afinan el instrumento?,
cuya respuesta fue que al construir solo siguen las
medidas de los agujeros en relación al resto de los
instrumentos que este caso es al moseño más
pequeño sin hacer uso de ningún tipo de afinador,
además de que menciona que para afinarse solo es
por sentido común del oído. Es decir el
instrumento no presenta una afinación propia ni
respaldada por afinación occidental.
Segundo se le pidió al músico que toque una nota
que suelen usar para igualar el sentido común del
oído, para luego verificar en el diapasón
electrónico la medida del sonido en frecuencia,
teniendo en cuenta que se ha programado este a
440 Hz, después de aproximadamente treinta
muestras o pruebas tocadas del mismo sonido, los
resultados fueron los siguientes:
Cuadro 4. Muestras de frecuencias emitidas para la
afinación en la nota MI5 (E5)
Muest
ra
Resultado
Afinador
Frecuencia
Temperada
Frecuencia
Encontrada
Promedio de
Frecuencia
(±Cent)
(440 Hz)
(Hz)
(Hz)
Frecuencia
de
Referencia
Frecuencia
de
Referencia
(Piso)
(Techo) (Hz)
(Hz)
1
-25.40
659.26
649.65
659.0
670.09
647.90
2
-39.70
659.26
644.31
659.0
670.09
647.90
3
-35.50
659.26
645.87
659.0
670.09
647.90
4
-36.00
659.26
645.69
659.0
670.09
647.90
5
33.20
659.26
672.02
659.0
670.09
647.90
6
-12.90
659.26
654.36
659.0
670.09
647.90
7
44.70
659.26
676.50
659.0
670.09
647.90
8
10.10
659.26
663.11
659.0
670.09
647.90
9
-43.60
659.26
642.86
659.0
670.09
647.90
10
33.40
659.26
672.10
659.0
670.09
647.90
11
16.10
659.26
665.41
659.0
670.09
647.90
Fuente: Muestras tomadas al ejecutar la Imilla en una sola nota musical.
Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación.
Nótese que la nota emitida es la MI5 (E5), cuyo
valor de frecuencia en el sistema temperado
equivale a 659.26 Hz, los resultados obtenidos en
el software, el afinador y previa comparación con
el piano (Keyboard) se denotan en la columna de
los resultados del afinador medido en cent, el cual
es posible observar ciertas irregularidades con
respecto a la afinación temperada, de modo que en
la segunda columna se obtienen las frecuencias
encontradas correspondiente de la nota emitida.
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ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DEL INSTRUMENTO MUSICAL LLAMADO IMILLA EN LA MOSEÑADA DEL DISTRITO DE TINICACHI.
ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA, OF TINICACHI DISTRICT
F#5
18
747.72
739.99
12.2%
11.9%
E5
22.8
667.99
659.26
12.2%
16.9%
D5
-47
571.60
587.33
12.2%
7.8%
C5
23
530.25
523.25
5.9%
4.6%
B4
45.6
507.06
493.88
12.2%
14.5%
A4
11.6
442.96
440.00
12.2%
13.1%
G4
-1.4
391.68
392.00
5.9%
7.1%
F#4
-20
365.74
369.99
12.2%
10.8%
E4
1.7
329.95
329.63
12.2%
14.4%
680.00
660.00
640.00
620.00
1 3 5 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 27 29
Frecuencia Temperada (440 Hz)
Frecuencia Encontrada (Hz)
Fuente: Muestras tomadas al ejecutar la Imilla.
Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación.
Figura 6. Nivel de dispersión de la frecuencia emitida.
Como es posible observar el Clarín o Imilla de las
muestras tomadas se alejan con respecto a su
promedio de frecuencias y la frecuencia
temperada, además en algunos casos sobrepasan el
intervalo calculado por la desviación estándar, por
estas razones hablando específicamente sobre el
instrumento Imilla la afinación no obedece al
sistema tonal temperado occidental.
Sin embargo debemos tener en cuenta al resto de
sonidos emitidos por la Imilla, y para comparar el
grado de desafinación de cada nota emitida se
procede a realizar una comparación entre la tasa
porcentual del intervalo de un tono a otro de la
frecuencia encontrada y de la frecuencia
temperada, tal y como se muestra en el siguiente
cuadro.
Cuadro 5. Comparación de la tasa porcentual de las
frecuencias.
Tasa Frec
Temp /
Tono
Tasa
Frec
Enc /
Tono
Nota
Musical
Resultado
Afinador
(±CENT)
Frecuencia
Encontrada
(Hz)
Frecuencia
Temperada
(440 Hz)
B6
-38.7
1931.86
1975.53
12.2%
8.5%
A6
20.5
1780.96
1760.00
12.2%
12.6%
G6
15.2
1581.81
1567.98
12.2%
15.9%
F#6
-40.3
1364.77
1396.91
5.9%
5.5%
E6
-33.1
1293.54
1318.51
12.2%
11.6%
D6
-23.7
1158.69
1174.66
12.2%
11.3%
C6
-9.3
1040.89
1046.50
5.9%
7.4%
B5
-32.3
969.51
987.77
12.2%
8.2%
A5
30.9
895.85
880.00
12.2%
13.0%
G5
19.4
792.83
783.99
5.9%
6.0%
Como es posible observar la tasa porcentual de un
tono a otro en el sistema temperado es de 12.2%,
excepto en donde existe solo un semitono que
presenta un 5.9%, es decir el sistema temperado
presenta esta estructura porcentual simétrica para
determinar las frecuencias de cada sonido, sin
embargo en la tasa porcentual de un tono a otro de
las frecuencias encontradas en el instrumento
musical Imilla se observa un asimetría porcentual,
lo que contradeciría al sistema temperado, por tal
razón también se llega a concluir que este
instrumento originario no presenta una afinación
dentro del sistema tonal temperado.
d.
Tesitura o altura sonora de la Imilla
Para determinar la tesitura o altura sonora del
instrumento musical llamado Imilla se ha tomado
las siguientes herramientas de medición; el
diapasón electrónico y un instrumento musical
temperado para este caso el piano (keyboard).
Primero se le pide al músico que ejecute todas las
notas desde el más grave hasta el más agudo.
Segundo se verificar en el diapasón electrónico la
medida del sonido en frecuencia, teniendo en
cuenta que se ha programado este a 440 Hz,
después de tomar las muestras o pruebas tocadas
en diferentes alturas de sonido, los resultados
fueron los siguientes:
Cuadro 6. Variación porcentual de la frecuencia de las
notas emitidas
Nota
Musical
Resultado
Afinador
(±CENT)
Frecuencia
Encontrada
(Hz)
Frecuencia
Temperada
(440 Hz)
Frecuencia
(Var %)
B6
-38.7
1931.86
1975.53
-2.2%
A6
20.5
1780.96
1760.00
1.2%
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ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA, OF TINICACHI DISTRICT
G6
15.2
1581.81
1567.98
0.9%
F#6
-40.3
1364.77
1396.91
-2.3%
E6
-33.1
1293.54
1318.51
-1.9%
D6
-23.7
1158.69
1174.66
-1.4%
C6
-9.3
1040.89
1046.50
-0.5%
B5
-32.3
969.51
987.77
-1.8%
A5
30.9
895.85
880.00
1.8%
G5
19.4
792.83
783.99
1.1%
F#5
18
747.72
739.99
1.0%
E5
22.8
667.99
659.26
1.3%
D5
-47
571.60
587.33
-2.7%
C5
23
530.25
523.25
1.3%
B4
45.6
507.06
493.88
2.7%
A4
11.6
442.96
440.00
0.7%
G4
-1.4
391.68
392.00
-0.1%
F#4
-20
365.74
369.99
-1.1%
E4
1.7
329.95
329.63
0.1%
Fuente: Muestras tomadas al ejecutar la Imilla.
Elaboración: Ejecutor del proyecto de investigación.
Sin embargo cabe resaltar que del E4 y F#4 como
sonidos graves para el instrumento son muy
difíciles de generarlos esto depende de la destreza
del músico que lo ejecuta, de igual modo sucede
con el A6 y B6, puesto que se trata de sonidos
muy agudos y según el músico ejecutor menciona
que es muy forzoso y pocos tocarían esa altura de
nota. Por tal razón que la tesitura o rango de
sonidos que contiene este instrumento se da desde
el G4 hasta el G6.
respecto a las frecuencias temperadas por el
sistema occidental es así que se puede observar
esa diferencia en la columna de variación
porcentual de la frecuencia. Estos resultados nos
dan a conocer una vez más que se trata de un
instrumento netamente de entonación libre, por la
alta variación de frecuencias.
Por lo tanto las cualidades del instrumento en
cuanto a su tesitura se describen de la siguiente
forma; El Clarín o Imilla su extensión común es
de SOL4 hasta SOL6, algunos instrumentos
poseen un semitono más grave o agudo. La
extensión aguda depende de la habilidad e
intensidad del ejecutante, pudiendo elevar hasta el
SI6, y bajar hasta el MI4, el cual indicaría tener
aproximadamente alrededor de dos octavas,
teniendo en cuenta que no se tratan de sonidos
temperados, los cuales son posibles observar
dentro del pentagrama en las figuras siguientes:
Figura 8. Tesitura o altura sonora del Clarín o Imilla.
Figura 9. Tesitura normal del Clarín o Imilla.
Figura 10. Tesitura al ejecutar mezzo forte.
Figura 7. Frecuencia real de la Imilla (debajo del
pentagrama)
Figura 11. Tesitura al ejecutar forte.
e. Tablatura de la Imilla
Observemos en el resto de columnas del cuadro
presentado anteriormente en donde se muestran
que los resultados del afinador electrónico y así
también del software de edición de audio
contienen mucha diferencia en las frecuencias con
Para determinar la tablatura del instrumento
musical llamado Imilla se ha tomado el siguiente
procedimiento; el observar, escuchar, medir y
esquematizar en el pentagrama a través de figuras.
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ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DEL INSTRUMENTO MUSICAL LLAMADO IMILLA EN LA MOSEÑADA DEL DISTRITO DE TINICACHI.
ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA, OF TINICACHI DISTRICT
Cabe señalar que un aspecto importante para la
procesar la información se tomará en cuenta el
mapa acústico presentado anteriormente, puesto
que ello permitirá tener una claridad sobre la
tablatura del instrumento llamado Imilla.
Primero observemos que el Clarín o Imilla tiene
seis agujeros en la parte frontal y uno en la parte
trasera para el pulgar, este instrumento consta de
cuatro partes:
−
−
−
la boquilla o pico, donde se fija la lengüeta
vibrante de plástico por medio de una
envoltura de cinta adhesiva;
la porción superior del cuerpo o de la mano
izquierda; la porción inferior del cuerpo o de
la mano derecha; y
el pabellón o campana que es acoplado en el
extremo inferior del cuerpo.
Figura 13. Posiciones para las notas musicales en la
Imilla.
Considerando que las melodías expresadas y/o
interpretadas en los carnavales de moseños en el
distrito de Tinicachi asimilan al uso de la escala
pentafónica menor el cual quedaría expresada, en
MI, SOL, LA, SI y RE, sucesión de cinco sonidos,
alturas o notas diferentes dentro de una octava.
f. Posibilidades técnicas de la Imilla
Figura 12. Partes de la Imilla.
El cambio de las notas en el Clarín o Imilla se
efectúa mediante el manipuleo de los dedos sobre
los agujeros, la correcta embocadura y el gran
dominio de los labios.
Se debe tener en cuenta que el tono más probable
de este instrumento no temperado haciendo uso
del sistema tonal occidental tiene un acercamiento
a la tonalidad de Mi menor (relativo menor de Sol
mayor) cuya escala es; MI, FA#, SOL, LA, SI,
DO y RE, así mismo se repetiría esta secuencia
resultando en dos octavas. La tonalidad mayor se
deduce contando 7 orificios (un orificio de la parte
de atrás y seis de la parte de adelante) desde abajo.
Para determinar las posibilidades técnicas se
procede a la observación misma del ejecutante de
este instrumento musical, así mismo escuchar
detalladamente para enumerar y mencionar sus
posibilidades técnicas ya sea parte de su
ornamentación y otras características singulares.
−
−
−
−
−
−
Técnicamente el instrumento de viento posee
una mediana agilidad como instrumento
cantante.
Su mediana tesitura admite la ejecución
eficaz de las melodías del estilo carnavalesco
de la zona.
Es intensamente fuerte dentro del conjunto
orquestal de moseños.
Realiza figuraciones medianas, como blancas,
negras, corcheas y semicorcheas, todas en
forma combinada.
Es capaz de resaltar dentro del conjunto
orquestal de moseños, es decir su sonido es
potente y estridente, por ello es adecuado para
tocar en el aire libre.
En cuanto a la respiración, la duración es
notable aproximadamente en 10 segundos en
el piano y en el fuerte en 8 segundos, para
todos los sonidos comprendidos dentro de su
tesitura. Para los sonidos mas agudos hay una
mayor dispersión de aire, y por consiguiente
la duración de la respiración es menor.
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ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DEL INSTRUMENTO MUSICAL LLAMADO IMILLA EN LA MOSEÑADA DEL DISTRITO DE TINICACHI.
ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA, OF TINICACHI DISTRICT
−
En cuanto a su ornamentación dentro de su
tesitura normal, puede realizar el trino, el
legato, el portamento y el staccato, así
también efectos como el doit (elevado) y fall
(caído)
g. Timbre característico de la Imilla
Para determinar la existencia del timbre es
necesario considerar a los armónicos que posee,
por ello se tomara como ejemplo a un oscilograma
de cualquier nota del instrumento Imilla, es así
que es posible observar que las frecuencias
presentan ciertos quiebres tanto en la cresta (punto
optimo superior del ciclo) como en los valles
(punto optimo inferior del ciclo), lo que significa
la existencia de sonidos armónicos, y por tanto el
instrumento posee un timbre propio.
2.2. ANÁLISIS MUSICAL DE LA IMILLA
El tema musical que se tienen en consideración
para el respectivo análisis, es netamente
interpretado por los músicos de las moseñadas de
la zona de Yunguyo, cabe mencionar que una de
las características musicales de la Moseñada es
hacer una adaptación del tema que se encuentre de
novedad a un tema de carácter carnavalesco, lo
curioso es que esta adaptación aun cuenta con
algunos rezagos del sistema musical andino. Cabe
mencionar que estos temas musicales son
interpretados por diferentes agrupaciones de
moseños, tales como; “Moseñada internacional
valle hermoso”, “Voces latinos”, “Explosión de
Bolivia” entre otras agrupaciones de la zona.
El análisis realizado se basa en la teoría de formas
musicales de Joaquín Zamacois y la teoría de
Enrique Iturriaga.
Figura 24. Espectrograma de las ondas sonoras con
presencia de quiebres en la cresta y el valle.
El análisis musical de la melodía que interpreta la
Imilla o Clarín, se describe en compase simples
binario que consta de tres frases A, B y C, en
cuanto al análisis armónico se podría decir que se
ejecuta en tonalidad menor como I grado, además
del uso del III grado (relativo mayor), el IV grado
VI grado, VII grado, en forma ordenada supuesta
será (III, VII, IV, III y I) y en cuanto al análisis
rítmico se podría decir que consta de ocho
motivos, cuatro semiperiodos, dos periodos y así
conformaría una frase rítmica.
2.2.1. ANÁLISIS RÍTMICO
El análisis rítmico, se describe en compases
simples 2/4 y 1/4.
Figura 35. Espectrograma de los armónicos validos del
sonido - timbre.
Si bien es cierto que física y matemáticamente
hablando posee un timbre propio por la presencia
de armónicos validos dentro de sus ondas sonoras,
ahora el timbre en forma natural dentro de los
sonidos comprendidos de su extensión normal
emitidos desde el mezzo forte al fortísimo y que
por cierto para el estilo musical moseñada es más
ejecutado en el fortísimo en donde el la Imilla
tiene un timbre fluido y variable, además de ser
brillante, potente y estridente, produciendo el
registro agudo de los sonidos fundamentales en
forma intensa.
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2.2.3. ANÁLISIS ARMÓNICO
2.2.2. ANÁLISIS MELÓDICO
El análisis armónico se da en los siguientes grados
en la tonalidad del relativo menor de Sol mayor:
El análisis musical de la melodía, se describe de la
siguiente forma:
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2.3.4. ANÁLISIS DESCRIPTIVO
Título
Autor
Estilo
Género
Instrumental.
Compas
Movimiento
Modo
Tonalidad
Estructura rítmica
Estructura melódica
Estructura armónica
Matices
Duración
segundos.
Transcripción
investigación.
Interpretación
IV.
: Ay cholita.
: Anónimo.
: Carnaval Moseño.
: Folklórico
: 2/4 – 1/4.
: Allegretto ( =90).
: Menor.
: Em (Mi menor).
: A – B – C.
: A – B – C.
: I – VI – VII – III – I.
: Forte y mezo forte.
: 4 minutos con 43
: Ejecutor del de la
:“Moseñada
internacional valle
hermoso”.
a su promedio de frecuencias y la frecuencia
temperada, sobrepasando el intervalo calculado
por la desviación estándar además de presentar
rangos asimétricos de tono a tono en su tasa
porcentual para la obtención de la frecuencia. La
función sociocultural de la moseñada con el
distrito de Tinicachi se da como acto ritual al dios
de la lluvia y este festejo se realiza para el cambio
de teniente alcalde quien porta la rosca (varios
panes) que simbolizan a la lluvia, y para ello la
Imilla le da la fuerza la alegría y picardía a la
música, por ser un instrumento que simboliza al
género femenino.
La cualidad técnica y melódica en la ejecución del
instrumento es de sonido agudo y lleva la melodía
principal, su extensión común es de SOL4 hasta
SOL6, que física y matemáticamente hablando
posee un timbre propio por la presencia de
armónicos validos dentro de sus ondas sonoras por
lo que tiene un timbre fluido y variable, además
de ser brillante, potente y estridente. Así mismo
técnicamente el instrumento de viento posee una
mediana agilidad como instrumento cantante; su
mediana tesitura admite la ejecución eficaz de las
melodías del estilo carnavalesco de la zona; es
intensamente fuerte dentro del conjunto orquestal
de moseños; realiza figuraciones medianas, como
blancas, negras, corcheas y semicorcheas, todas en
forma combinada; la duración de la respiración es
notable aproximadamente en 10 segundos en el
piano y en el fuerte en 8 segundos, para todos los
sonidos comprendidos dentro de su tesitura; la
ornamentación dentro de su tesitura normal, puede
realizar el trino, el legato, el portamento y el
staccato, así también efectos como el doit
(elevado) y fall (caído).
La estructura musical de la Imilla dentro del
conjunto orquestal de moseños, está compuesto
rítmica y melódicamente por periodos A, B, y C
en compases de 2/4 y 1/4 con movimiento
allegretto a 90 negras por minuto. Armónicamente
hace uso de los grados I, VI, VII y III en modo
menor (Em). Además de presentar cuatro líneas
melódicas y una rítmica, que se ejecutan en
diferentes octavas.
CONCLUSIONES
RECOMENDACIONES
Las características organológicas del instrumento
musical Imilla desde un análisis histórico proviene
de la chirimía hoy conocido como dulzaina el cual
habría llegado a Bolivia conocido como Chirituya.
Además se trata de un instrumento aerófono, su
afinación no obedece al sistema tonal temperado
occidental ya que las muestras de frecuencias
tomadas de un mismo tono se alejan con respecto
Se recomienda enfocarse en los ejes temáticos de
modo que se pueda rescatar información de la
cultura andina, de manera que se pueda conservar
al instrumento musical Imilla o Clarín, en su
forma natural, tanto por su forma de construcción,
su afinación, y su timbre porque su escala musical
radica en ello.
VID@RTE V.1, N.1, ENE-JUN, 2014
ANÁLISIS ORGANOLÓGICO DEL INSTRUMENTO MUSICAL LLAMADO IMILLA EN LA MOSEÑADA DEL DISTRITO DE TINICACHI.
ANALYSIS ORGANOLOGICAL OF MUSICAL INSTRUMENT CALLED IMILLA IN THE MOSEÑADA, OF TINICACHI DISTRICT
Se recomienda realizar más investigaciones con el
fin de estandarizar el sistema tonal del
instrumento musical Imilla o Clarín.
Se
recomienda
realizar
campañas
de
sensibilización sobre el valor de la cultura andina
y más aún sobre su música y danza de la
Moseñada en su conjunto.
Se recomienda realizar investigaciones similares
respecto al instrumento musical Imilla o Clarín,
no solo por sus características organológicas, sino
en todos los ámbitos; pues el instrumento ofrece
diversas posibilidades, en todo ámbito del
conocimiento humano y de ciencia.
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