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Escuela de Periodismo Carlos Septién García Reconocimiento de validez oficial de estudios: acuerdo SEP: núm. 8166,2/VII/1976 EL BOOM DE LA MEDICINA FORENSE EN LA TELEVISIÓN GRAN REPORTAJE Que para obtener el título de LICENCIADA EN PERIODISMO Presenta LUZ ADRIANA HERNÁNDEZ MORELOS Asesor: Verónica Veloz Valencia Catedrática del área de radio México, D.F. 2011 Agradecimientos A Dios, por sus bendiciones y por no dejarme caer nunca. Mamá Lety, gracias por ser mi ejemplo, por tu amor, confianza, apoyo incondicional, por ser una mujer valiente, por tus consejos, por darme la fortaleza para seguir adelante, y por tu esfuerzo como madre para que yo sea mejor. Este trabajo es para ti…te quiero mucho. Papá Tello, gracias por tus consejos para ser una mejor persona y profesionista, por aportar en mí ese carácter fuerte para tomar buenas decisiones y tener en la mente lo que quiero en la vida. Te quiero. Perla, gracias por compartir la vida conmigo y por enseñarme a que debemos disfrutarla. Te quiero mucho. Jorge Estuardo, hermanito, gracias por enseñarme que a pesar de las circunstancias se puede salir adelante y por todas aquellas muestras de amor que tienes conmigo. Al igual que mi mamá también eres mi ejemplo y sé que cuento contigo siempre. Mamá Dora, no tengo palabras para darle gracias por todo el apoyo que me ha brindado en mi vida, también por usted estoy aquí. La quiero mucho. Gracias tías, tíos, primas, primos y sobrinos por sus muestras de cariño, consejos, apoyo y ánimos para lograr esto que soy. Verónica Veloz, te agradezco de manera muy especial por aceptarme para realizar el presente trabajo bajo tu dirección, por tu apoyo, confianza y capacidad para guiar mis ideas. Tu orientación y rigurosidad han sido pieza clave del buen trabajo que hemos realizado juntas. Christian, gracias…tú sabes porqué. A todas mis amigas les agradezco por su confianza, cariño, apoyo y por compartir sus conocimientos y experiencias conmigo. Gracias Índice 1. La medicina forense ................................................................................................................... 1 1.1 Antecedentes ............................................................................................................................. 3 1.1.1 Antigüedad .............................................................................................................................. 4 1.1.2 Edad media ............................................................................................................................. 9 1.1.3 Renacimiento........................................................................................................................ 10 1.1.4 Revolución industrial ......................................................................................................... 12 1.1.5 Guerras mundiales.............................................................................................................. 13 1.1.6 Estados Unidos.............................................................................................................. 16 1.1.6.1 Dr. James Sackett Stringham ....................................................................................... 17 1.1.7 México .................................................................................................................................... 18 1.1.7.1 Personalidades de la medicina forense en México ................................................ 21 1.1.7.2 Servicio Médico Forense ............................................................................................... 26 2. Inicio de la medicina forense en la televisión norteamericana ..................................... 28 2.1 Wojeck (Canadá) ..................................................................................................................... 31 2.2 Dr. Quincy (Estados Unidos) ............................................................................................... 33 2.3 Jerry Brukheimer .................................................................................................................... 35 2.4 Anthony Zuiker ........................................................................................................................ 39 3. CSI (Crime Scene Investigation)............................................................................................ 42 3.1 CSI Las Vegas.......................................................................................................................... 48 3.2 CSI Miami .................................................................................................................................. 54 3.3 CSI New York ........................................................................................................................... 57 3.4 Impacto mediático .................................................................................................................. 60 4. CSI,el impacto cultural ............................................................................................................. 67 4.1 El boom de CSI a partir del 11 de septiembre del 2001 ................................................ 72 4.2 La muerte y el norteamericano ........................................................................................... 76 4.3 Cómo se refleja la muerte en la televisión norteamericana ........................................ 81 5. CSI. El grado académico ......................................................................................................... 84 5.1 Escuelas de criminología en Estados Unidos ................................................................ 88 5.2 Escuelas de Criminología en México ................................................................................ 93 6. El futuro de la medicina forense en la televisión............................................................ 101 6.1 ¿Cuánto le queda a CSI? .................................................................................................... 105 6.2 Casos similares ..................................................................................................................... 109 6.2.1 Bones.................................................................................................................................... 110 6.2.2 Mentes criminales ............................................................................................................. 112 6.2.3 Doctora G. Médica forense ............................................................................................. 114 6.3 El CSI a la mexicana ............................................................................................................ 115 7. Los muertos hablan ................................................................................................................ 121 Bibliografía ........................................................................................................................................ 125 Anexos 1. La medicina forense En algún momento de nuestra vida nos hemos llegado a preguntar el por qué murió una persona, o simplemente, el cómo moriremos nosotros, sin embargo, esa duda no la aclararemos más que con una pizca de la ciencia, la medicina forense. ¿Puede la medicina forense vaticinar esto? La medicina forense es una especialidad médica que fusiona todos los elementos de la anatomía humana que son útiles para el régimen de justicia. Es decir, estudia los efectos de los hechos que pueden ser delictivos o no para aportar al juez las pruebas periciales de carácter médico legal de acuerdo a la aplicación de conocimientos científicos. El principal fin de la medicina forense es establecer la causa de la muerte, sin embargo, también busca explicar de qué manera se desarrollaron los hechos que condujeron a ella y, establecer cronológicamente una serie de acontecimientos que se supone ocurrieron.1 Esta rama de la medicina tiene como sinónimos: medicina jurídica, jurisprudencia médica, medicina del derecho y medicina legal. Una de las características primordiales de la medicina legal, es que ésta es especialmente diagnóstica, es decir, se plasma en un documento conocido como 1 Alva Rodríguez Mario, et al, Atlas de medicina forense, editorial Trillas, México 2008,p.29 1 dictamen médico legal las observaciones del cuerpo de la víctima para orientar al juez en sus indagaciones y luego en su sentencia. De acuerdo con el libro del Doctor costarricense Eduardo Vargas, quien desarrolló la morgue judicial en su ciudad natal durante 1965, así como también autor de varios textos de medicina legal y que ha recibido múltiples reconocimientos por su labor médica, la materia se ha clasificado en: 1.- Medicina legal general. Concepto, historia y documentos médico legales. 2.- Medicina legal criminalística. Estudio de los indicios de la naturaleza médica que deja un delincuente en la escena del hecho o sobre la víctima. 3.- Medicina legal tanatológica. Es el estudio de la muerte y del cadáver. 4.- Medicina legal traumatológica. Estudio de las alteraciones anatómicas y funcionales causadas por una fuerza exterior, que sean de interés para la justicia. 5.- Medicina legal maternoinfantil. Incluye las alteraciones de la conducta sexual y sus consecuencias en relación con la ley. 6.- Medicina legal toxicológica. Abarca los aspectos judiciales de las intoxicaciones. 7.- Medicina legal laboral. Comprende los aspectos legales de las alteraciones en la salud causadas por el trabajo. 8.- Medicina legal psiquiátrica. Estudia la enfermedad mental y sus vinculaciones con la ley. 9.- Deontología médica. Estudia los deberes y derechos de los médicos, tanto éticos como legales. 2 La medicina legal interesa al médico y al abogado desde nuestros antepasados, al primero para conocer los linderos legales y colaborar en el esclarecimiento de aspectos médicos de los litigios, mientras que al segundo se le ofrece un amplio repertorio de pruebas como postulante, litigante, defensor o fiscal. Es por esto, que en el apartado siguiente describiremos la evolución que ha tenido esta especialidad médica a lo largo de la historia, así como sus principales representantes. 1.1 Antecedentes Desde sus inicios, la población ha desarrollado las formas más apropiadas para vivir, éstas pueden ser en cuestiones económicas, de agricultura, pesca o ganadería, sin embargo, a la que más importancia le han dado es a la salud tanto física como moral. Con esto podemos resaltar que a lo largo de la historia la medicina ha permanecido intacta, pues siempre se ha buscado de alguna u otra manera la explicación de la muerte y la enfermedad, y un ejemplo de esto es que en las primeras civilizaciones se basaban en el uso de hierbas o remedios que la naturaleza les podía ofrecer. Por otro lado, también se tomaba a la religión como punto de apoyo, pues con ella se recurría a los dioses para comprender lo inexplicable en cuanto a la muerte. Sin embargo, en el transcurso del tiempo, tomando en cuenta las diferentes etapas 3 de la evolución del hombre, también la medicina ha tenido respectivos avances que han permitido a éste su desarrollo. La medicina forense ha estado presente desde nuestros antepasados, y es aquí donde se abordarán las principales etapas en las que ésta fue evolucionando desde las prácticas más antiguas hasta la época moderna. 1.1.1 Antigüedad Durante esta época la medicina forense no fue conocida como ciencia en el sentido moderno de su dominación, sin embargo, desde los tiempos remotos se solicitaban médicos para que otorgaran su opinión con normas de sanidad en la administración de justicia. Para la práctica de la medicina forense en este periodo se basaban especialmente en libros sagrados, pues eran escritos por aquellos a los que les interesaba de manera muy exclusiva la cuestión religiosa, ética, moral y sanitaria. Por otra parte, se reconoce como primer experto médico forense a Imhotep, quien vivió en Egipto hace aproximadamente 3000 años antes de Cristo, él fue la alta autoridad judicial del rey Zoser y el arquitecto de la primera gran pirámide de Saqqara. 4 El pueblo egipcio se encuentra entre las primeras civilizaciones que aportaron grandes conocimientos a la humanidad. En el aspecto de la medicina existe una diversidad de papiros que proporcionan abundantes datos sobre esta práctica en esta cultura. Los papiros de Ebers (1500 años a.C) mostraron el culto a los muertos y a la implementación de la palpitación precordial de la palma de la mano. El papiro “Ka” representaba el alma y la reencarnaba después de la muerte, rendía culto a los sacerdotes, y se observa la educación higiénica (baño, ropa blanca y limpia, y agua hervida). La medicina egipcia de esa época estaba socializada y los médicos eran pagados por el estado, además de que existieron algunas especialidades, pero, los errores profesionales que pudiesen causar un problema en la cuestión jurídica eran severamente castigados, al punto de que en ocasiones los culpables eran lanzados al rio Nilo para que los devoraran los cocodrilos. En otro punto del mundo, en la Grecia antigua existió la inquietud por explicarse el fenómeno de la enfermedad y las causas de ésta, así como la manera de procurarse el remedio para ella. 5 Es hasta el siglo V antes de Cristo cuando se dan las condiciones necesarias, gracias a la filosofía para hablar de los principios de una medicina verdaderamente científica. Estos son los conceptos del Phisis (naturaleza) y tekne (arte). La aparición de estos conceptos marcaron la diferencia entre la concepción mítica del mundo y el paso hacia el logos, es decir, tener a Dios como principio de las ideas. A partir de esa época la ciencia médica se basó en una verdadera psicología, ciencia natural de los presocráticos, a cuya práctica se asocian varios nombres, entre el más destacado está Hipócrates. Hipócrates instituyó por primera vez la historia clínica del enfermo, describió que para los enfermos más graves sólo son eficaces las curas muy precisas, detalló los problemas de impotencia sexual y escribió acerca de atletismo, gimnasia, baños y dietas. Por otra parte, estuvo el pueblo hebreo, que revistó singular importancia en la historia, ya que proporcionó al mundo occidental la noción de un Dios único y universal. 6 Los hebreos consideraban de origen divino la enfermedad, ellos manifestaban que era un castigo por sus culpas, tenían un principio monoteísta de las curaciones, era su única fuente de salud. Para ellos la sangre guardaba estrecha relación con el espíritu: “sangrar a los animales antes de comerlos”.2 Es por eso que las leyes de aquella población eran de origen divino y por este hecho debían cumplirse. En China, la historia registra que en ese país se practicaba la acupuntura, que consiste en la punción con agujas de varios metales en distintas partes del cuerpo humano “para remover las obstrucciones producidas por la enfermedad, con el fin de establecer el orden de los principios vitales”. Se dice que el emperador Shen Nung (2800 a.C) inició esta práctica. Por su parte, Confucio consideraba cinco elementos básicos: madera, fuego, tierra, metal y agua. De acuerdo con este misticismo, se creía que existían de manera fundamental cinco órganos de los sentidos, cinco sabores, cinco planetas, y cinco puntos cardinales (+ cenit). En el colegio de Pekín se confiaba la educación de médicos de la corte, siempre y cuando éstos pasaran por una previa selección. 2 Alcocer Pozo, José, et al, Medicina legal. Conceptos básicos, editorial Limusa, 1993,p.14. 7 La India fue otro de los países que aportó conocimientos médicos durante la antigüedad. La sociedad hindú dio gran importancia a lo espiritual, y se encargaba de adquirir documentos sagrados y religiosos sobre el conocimiento de la vida, estudios del cuerpo y del alma. Entre muchos nombres distinguidos en la medicina hindú el de Suscruta es el que resaltó en particular, ya que fue un renombrado cirujano de la India que inició la enseñanza de la longevidad, cirugía plástica, rinoplástica, psicoterapia y fórceps. Para el pueblo, el médico debía tener voz agradable, sentimientos nobles y al hablar debía hacerlo sin enseñar los dientes. Además, quien elegía estudiar medicina debía cumplir con seis años de estudio; donde un maestro enseñaba de forma exclusiva a seis estudiantes. La primera labor del médico en la India era que debía procurarle al paciente consolación, practicar autopsias sólo en animales y solicitar permisos para curar a los delincuentes, además de que se debían abstener de atender a mujeres sin la presencia de su marido. En la Roma antigua mencionaremos a Galeno, a quien se le consideraba como padre de la medicina por sus importantes aportaciones de anatomía y fisiología. El imperio romano promulgó la Ley Aquilea, ésta responsabilizaba a los médicos de negligencia profesional y les imponía un castigo ejemplar. 8 Por otra parte, estaba la Ley Cornelia, que prohibía el aborto, ejercía registro y vigilancia de prostitutas, y establecía baños termales públicos muy limpios. Durante la aplicación de esta ley se hizo la construcción de acueductos para llevar agua pura y limpia a los primeros hospitales. 1.1.2 Edad media Con la Edad Media surgen los primeros vislumbres de la intervención médica con la administración de justicia y de la influencia de los conocimientos médicos en la redacción de las leyes. Así, el Código Justiniano y el Digesto (bizantinos, siglo VI) y las Capitulares de los Reyes Francos dan normas positivas para determinar la vitalidad del niño, la supervivencia; exigen la actuación de tres matronas en la comprobación del embarazo y se ordena la descripción de las heridas en el cadáver. El Código Justiniano que apareció entre los años 529 y 564 d. de C., en la declinación del Imperio Romano, establecía la práctica de la medicina, la cirugía y la obstetricia, además de que indicaba el papel que debía tener el experto médico. Se ha demostrado que a finales del siglo XIV, y más claramente en el siglo XV, existía una cierta práctica habitual de peritaje en la práctica de justicia, en donde se hacía un examen a los lesionados y al cadáver para saber la causa de la muerte. 9 Los mil años subsiguientes a la caída del Imperio Romano se caracterizaron por el estancamiento de la cultura que significó la Edad Media, sin embargo, durante el siglo XIII apareció en China un valioso documento médico-legal, el Hsi Yuan Lu, escrito por un juez, y el cual se refería a la clasificación de las lesiones de acuerdo al instrumento que las producía y a su gravedad según la región del organismo en que estuviesen localizadas. 1.1.3 Renacimiento En el campo de la medicina y de la ciencia en general, el renacimiento corresponde al siglo XVI. En este periodo se encontraron aportaciones médicas importantes con una clara intención médico-legal. Se localizaron sobre todo en la obra de algunos cirujanos. Cuando había lesiones graves o muertes violentas, el cirujano podía ser llamado a declarar ante el juez realizando una peritación sobre las lesiones. Los conocimientos de aquellos peritos eran forzosamente limitados, pero no hay duda de la entidad de algunas aportaciones. En 1507, bajo auspicios del obispo de Bamberg y del barón Juan de Schwartzenberg, Alemania contó con un completo código penal. Poco después, en 1537, basado en el código penal anterior, el emperador Carlos V promulgó el Código Carolino, que estableció que el experto médico debía 10 auxiliar a los jueces en casos de homicidios, heridas, envenenamientos, ahorcaduras, sumersión, infanticidio, abortos y otros tipos de lesiones. Durante la segunda mitad del siglo XVI empezaron a aparecer trabajos sobre la aplicación del conocimiento médico a la solución de problemas legales. En esta labor se destacaron tres personajes: Paré, Fideli y Zacchia. En 1575, Ambrosio Pare (francés) dedicó uno de sus volúmenes a la metodología para preparar informes médico legales y descubrir enfermedades simuladas. Fortunato Fideli, italiano, alrededor de 1602 publicó su obra en cuatro libros De Relationibus Medicorum, fiel reflejo de las ideas y supersticiones de la época. Por otra parte, Pablo Zacchia, también italiano, quien superó a su compatriota con la obra Questiones Medicolegales, publicada entre 1621 y 1635, y cuyo punto débil fue la inclusión de un libro acerca de la medicina forense de los milagros. 11 1.1.4 Revolución industrial Este periodo histórico corresponde a una época de aceleración económica de algunos estados occidentales que empezó a mediados del siglo XVIII, los adelantos científicos dieron origen a la técnica moderna, entre las que está la medicina. Respecto a la medicina forense, este siglo se caracterizó por el desarrollo de las primeras cátedras universitarias de esta materia. Este hecho tuvo lugar en Alemania, donde las empezó a impartir el profesor Johann Michaelis en la universidad de Leipzing. Sin embargo, en unos años posteriores, lo sucedió Johann Bohn, autor del libro titulado Medicina oficial o Medicina de estado, cuya obra alcanzó gran difusión. Una característica de esta etapa inicial en la docencia universitaria de la medicina forense fue que no constituía una materia independiente, sino que se enseñaba conjuntamente con alguna otra disciplina, por lo común con la medicina preventiva que entonces se conocía como higiene. La primera cátedra independiente se estableció en la Universidad de Viena en 1804. El profesor fue Ferdinand Bernhard Vietz, y bajo el nombre Farmacología estatal, la materia abarcó medicina forense y toxicología. 12 1.1.5 Guerras mundiales Durante este periodo no se hace mención específicamente a la medicina forense, sin embargo, nos muestran el desarrollo que tuvo la medicina en general para resolver algunas situaciones que se desencadenaron a raíz de la guerras. La Primera Guerra Mundial constituye una etapa crucial de la evolución quirúrgica del tratamiento de las heridas durante estos enfrentamientos, hasta ese momento la bala de fusil era la más utilizada, se consideraba que las lesiones producidas por ella eran poco destructivas y con poca tendencia a infectarse, por lo que se les denominó “balas humanitarias”.3 Debido a este concepto, la conducta de las heridas de guerra era conservadora y los cirujanos enviados al frente se limitaban a hacer curaciones, pues la laparotomía, es decir, el abrir, explorar y examinar el abdomen no era aconsejada bajo el pretexto de que las balas humanitarias sólo producían perforaciones mínimas que ocasionalmente tenían tendencia a cerrarse o que podían esperar a ser tratadas en un hospital de la retaguardia. Las heridas producidas por granadas y minas, con grandes destrozos en los tejidos y contaminaciones masivas de origen telúrico y de la ropa no tardaron en aparecer, lo que provocó que los resultados de la conducta conservadora y de 3 http://www.encolombia.com/medicina/cirugia/Ciru19404-Oracion2.htm 13 evacuaciones tardías fueran desastrosas, y la mayoría de los heridos morirían de infección. Durante esa época, las heridas con orificios irregulares y gran pérdida de tejido provocaron el estudio del trayecto del proyectil a fin de detectar las lesiones profundas y a distancia para no pasar por alto la penetración en tórax, abdomen y articulaciones. Basados en esos hallazgos se tomaron decisiones terapéuticas que en la actualidad pueden parecer banales, sin embargo, en ese periodo de guerras eran audaces e innovadoras, por ejemplo, la intervención sistemática con antisepsia y extirpación de todo elemento contaminante, cuerpos extraños, restos de ropa, y de tejido necrosado permitió disminuir casi en un 50% la mortalidad producida por las heridas. Otros aspectos de gran importancia que fueron estudiados debido a la mortalidad fueron las lesiones intraabdominales con orificios de entrada distantes, la herida del intestino delgado y la gravedad de las heridas multiviscerales. Gracias a una mejor técnica anestésica, los cirujanos aprendieron a manejar el pulmón y las heridas diafragmáticas, además de que las indicaciones médicas fueron más precisas y ayudaron a la intervención en el tórax para ligar arterias. 14 En materia de heridas de vasos, se siguió con las técnicas de ligaduras de Ambrosio Paré, aunque se establecieron indicaciones, limitaciones y se aprendió a reconocer la gravedad de las hemorragias sobre todo en un medio infectado. Años más tarde, durante la Segunda Guerra Mundial estaban claramente establecidos varios conceptos médicos para su buen desarrollo, un ejemplo de éstos es que los tratamientos integrales debían llevarse a cabo lo más rápido posible y la creación de paramédicos fue un gran apoyo para la sociedad en aquella época, ya que estaban entrenados para prestar los primeros auxilios. Ya para este segundo periodo de guerra, las transfusiones sanguíneas fueron mejorando progresivamente, pues durante la Primera Guerra Mundial los procedimientos eran de forma tímida y rudimentaria. Pero a mediados de 1943 fue que se recomendó la utilización de grandes cantidades de sangre en contraposición al concepto reinante de sustituir únicamente la sangre perdida. Por otro lado, la utilización de los antibióticos durante la guerra fue definitiva para mejorar el pronóstico de los heridos en el combate, el descubrimiento y uso de la sulfanilamida fue decisivo para disminuir los índices de mortalidad durante la Segunda Guerra Mundial, ya que ésta les era muy efectiva para combatir meningitis, neumonía y otras enfermedades bacterianas. 15 En 1944 se inició la aplicación de la penicilina y también el empleo de la morfina para contrarrestar el dolor. 1.1.6 Estados Unidos En este apartado se abordará de manera breve la historia de la medicina forense en Estados Unidos, ya que el presente trabajo se refiere a una producción televisiva creada en ese país, el cual con el paso de los años ha desarrollado múltiples avances en la especialidad médica. En 1813, se estableció la primera cátedra de medicina forense en el Colegio de Médicos y Cirujanos de la Universidad de Columbia. En la Universidad de Harvard se fundó la cátedra en 1815, y hasta 1878 la materia se impartió combinada con la obstetricia. Para los estudiantes de medicina y médicos, la jurisprudencia médica asumió el cargo de importancia central en las escuelas de Estados Unidos, y para el siglo XIX las instituciones, leyes y decisiones judiciales reflejan la creciente influencia de los principios médico legales de sonido, especialmente las relativas a la enfermedad mental y la locura criminal. La realidad de la docencia de esta disciplina en este país del norte es que no se imparte en todas las escuelas de medicina y, donde se hace, por lo común está reducida a unas pocas horas dentro del curso de anatomía patológica. 16 En 1877, se estableció el primer sistema de medical examiner, es decir, de medicina forense en Massachusetts, el cual tenía una relación muy estrecha con las autoridades para investigar las muertes por violencia criminal, accidentes o suicidios, aunque careció de la cohesión que tuvo el sistema adoptado en la ciudad de Nueva York en 1915. El primer sistema de jurisdicción estatal en la modalidad de medical examiner se estableció en Meryland en 1939. A inicios del año 50 se fundó la Academia Estadounidense de Ciencias Forenses, la cual reúne a todos los especialistas de ese país en los campos de la medicina legal, patología forense, toxicología, inmunología, jurisprudencia, criminalística, documentos cuestionados, odontología, antropología, psiquiatría e ingeniería forense. Tradicionalmente la medicina legal en ese país ha consistido en anatomía patológica forense y toxicología analítica. No fue sino hasta 1991 cuando la universidad de Louisville en Kentucky, se inauguró el primer posgrado de un año en medicina legal clínica. 1.1.6.1 Dr. James Sackett Stringham El primer profesor de medicina legal en Estados Unidos fue el doctor James Sackett Stringham que dio sus conferencias en Nueva York durante 1804, y las publicaciones de algunas de sus obras sirvieron de inspiración para la enseñanza de la jurisprudencia médica en otras facultades de medicina estadounidenses. 17 El doctor James Sackett Stringham nació en Nueva York y se graduó de doctor en medicina en Edimburgo en el año 1799 e indudablemente durante su estancia allí tuvo la influencia de los doctores Duncan (profesores en el Instituto de Medicina y en la Universidad de Edimburgo en 1789), por lo que a su regreso a su patria en 1804, instituyó en el colegio de Columbia el curso de medicina legal y además fue profesor de medicina forense en el Colegio de Médicos y Cirujanos de Nueva York de 1813 a 1817, fecha de su muerte. Stringham fue un hombre al que le interesaba promocionar la ciencia en ese país en un periodo en el que pocos podrían estar comprometidos en ese aspecto. 1.1.7 México En nuestro país, durante la época colonial por gestiones del obispo Fray Juan de Zumárraga y del Virrey Antonio de Mendoza, se estableció la Real y Pontificia Universidad de México, la cual fue inaugurada en 1533, durante el gobierno del Virrey Luis de Velasco. La cátedra de medicina fue establecida por decreto de la Real Audiencia del 13 de mayo de 1578 que durante 20 años estuvo a cargo del doctor Juan de la Fuente. Los requisitos para esta carrera era tener el grado de bachiller en artes, y el 18 conocimiento de los ocho libros de Aristóteles que constaban de los siguientes cursos: anatomía humana, fisiología, higiene, clínica y farmacia.4 La primera autopsia pública se realizó el 8 de octubre de 1646, cuando el maestro del Santo Oficio, Juan de Correa, pidió a la Real Sala del Crimen se le entregara el cadáver de un ajusticiado. La necropsia se llevó a cabo en el hospital de nuestra señora de la ciudad en presencia de los cirujanos cursantes y practicantes, en ese periodo se emitieron los certificados médicos. En 1775, se llevó a cabo la primera prueba pericial psiquiátrica en el colegio de San Pedro, San Pablo y San Ildefonso, el paciente fue don Pedro Tejada, quien con intervalos de semana fue examinado sucesivamente por los doctores Maximiliano Rosales, Juan Matías de la Peña y Joseph Giral. El primero de ellos dictaminó un claro indicio de lo muy oprimido que estaba su sistema nervioso, en el que se encontraba dañada su imaginación acerca de muchos “objetos”. Por otra parte, el segundo facultativo no encontró alteración mental alguna, y el último médico diagnosticó demencia en primer grado. La Real y Pontificia Universidad de México, fue clausurada en el siglo XIX. 4 Vargas Alvarado, Eduardo, Medicina forense. Criminalística, editorial Trillas, México 2008,p.33 19 Posteriormente quien fuera presidente de la República Mexicana durante esa época, Valentín Gómez Farías, por decreto del 23 de octubre de 1833, fundó el Establecimiento de Ciencias Médicas, donde se creó por primera vez dentro de la carrera de medicina la cátedra de medicina forense. Sin embargo, al año siguiente se suprimió la cátedra que no volvió a figurar en el plan de estudios hasta 1839, en esa ocasión, la impartió Casimiro Liceaga, director de la institución y el profesor Agustín Arellano quedó como agregado. En 1848, José Ignacio Durán fue nombrado director del establecimiento y, como su antecesor, asumió también la cátedra de medicina forense, ambos cargos los mantuvo hasta su muerte en 1868. En su lugar quedó el maestro Luis Hidalgo y Carpio, a quien se reconoce como el fundador de la etapa científica de la medicina forense en México. Años más tarde, el 6 de octubre de 1862, se nombró una comisión que formulara un proyecto de Código Penal para el Distrito Federal y el territorio de Baja California, el cual fue truncado por la invasión extranjera a México, y se reanudó en 1868 quedando a cargo el licenciado Antonio Martínez Castro. Dicho código entró en vigor durante la presidencia de Benito Juárez en 1871, y dentro de éste se consideraba una serie de conceptos de heridas, lesiones y 20 homicidios consignados, cuyos dictámenes periciales ocupan la mayor parte del trabajo de los médicos legistas. 1.1.7.1 Personalidades de la medicina forense en México En nuestro país se resaltan tres hombres que dieron aportaciones importantes al estudio de la medicina forense en México, Agustín Arellano, Luis Hidalgo y Carpio y Alfonso Quiroz Cuarón. Agustín Arellano fue el primer titular en impartir la cátedra de medicina legal cuando se fundó el Establecimiento de Ciencias Médicas el 27 de noviembre de 1833 durante el gobierno de Valentín Gómez Farías. Por otro lado, Luis Hidalgo y Carpio es reconocido como el fundador de la etapa científica de la medicina forense en México. Se recibió de médico el 25 de septiembre de 1843 y, desde hacía un año había sido nombrado miembro numerario de la Academia Nacional de Medicina, y para entonces había publicado 12 trabajos en la gaceta médica. Todos estos antecedentes le facilitaron su ascenso a la secretaría del establecimiento y su designación en la docencia de patología interna, farmacología y medicina forense. 21 Dos aspectos especiales atrajeron su atención en esa materia: la clasificación de lesiones y la relación de los médicos con las autoridades. Durante esa época estaba en vigencia el “auto de heridores”, en el cual las lesiones se dividían en graves y leves. Se confundía la lesión corporal que requería sanación penal con el daño en los intereses que ameritaban sanción civil. Luis Hidalgo y Carpio luchó desde un principio para separar ambos tipos de daño y abogó para que no se obligara al médico a clasificar la lesión desde el primer reconocimiento del ofendido. En cuanto a la relación con las autoridades, el médico estaba obligado a acudir sin tardanza al llamado de un enfermo con pena de ser castigado con prisión e inhabilitación. También debían romper con el secreto profesional, el cual se basa en mantener en “secreto” la información tanto médica como judicial, sin embargo, Hidalgo y Carpio tenía convicciones contrarias a tales situaciones que fueron establecidas por la comisión redactora del anteproyecto de Código Penal de 1871 promulgado por el gobierno de Benito Juárez y del cual formó parte. En 1874, renunció a todos sus cargos por considerar contraria a sus convicciones la nueva Constitución, que imponía a todos los empleados la protesta 22 de ley. A partir de entonces se encargó de llenar el vacío de una medicina forense adaptada a los problemas y a la legislación de su patria. Como fruto de esa labor, apareció la obra Introducción a la medicina legal mexicana y posteriormente Compendio de medicina legal mexicana, que escribió en colaboración con Gustavo Ruiz Sandoval y publicada en 1877, misma que se utilizó como texto en la facultad de medicina durante varios años. Luis Hidalgo y Carpio murió el 12 de mayo de 1879. Finalmente y no por menos importancia, está Alfonso Quiroz Cuarón, que nació en Tampico, Tamaulipas, en 1910. Cuando tenía 15 años de edad, el 3 de noviembre de 1925, su padre fue asesinado en las oficinas del ferrocarril en la estación de Tampico, este crimen, aparte de cambiar su vida, se vuelve una interrogante: ¿qué motiva a las personas a asesinar o matar?, lo que ha de llevarlo al estudio de la conducta de los criminales. En 1929, emigró a la ciudad de México y consiguió un modesto empleo de ayudante en el Juzgado Cuarto Correccional, ubicado en la calle de Arcos de Belén y en 1930 estuvo como practicante en el Servicio Médico Forense. 23 En 1939, es el primer criminólogo graduado por la Universidad Nacional Autónoma de México y obtiene la jefatura de la Sección Médico Psicológica del Centro de Observación del Tribunal de Menores. Uno de sus maestros en psiquiatría forense fue el doctor José Gómez Robleda, quien entre otros cargos estuvo al frente del Manicomio General de la Castañeda en el pabellón de observación. En la cárcel de Lecumberri de 1932 a 1933, se realizaron los primeros estudios formales de la criminología en México, junto con los doctores Benjamín Argüelles, Matilde Rodríguez Cabo y González Enríquez. Todos ellos estudian y clasifican a los internos. Durante el ejercicio de su carrera, Alfonso Quiroz Cuarón participó en estudios criminológicos en sonados casos como el de Jacques Mornad, el asesino de León Trostsky. En 1943, realizó el estudio psicológico a Gregorio Cárdenas, quien asesinó a 4 mujeres, a las que inhumó clandestinamente en el jardín de su casa, por el rumbo de Tacuba, en la Ciudad de México. Desde de la cárcel de Lecumberri Gregorio Cárdenas realizó estudios de Derecho, que le permitieron defenderse y asesorar a otros internos en sus procesos; en el gobierno de Luis Echeverría Álvarez fue liberado. 24 El Dr. Quiroz Cuarón en 1948 intervino en el caso de un famoso falsificador que tenía en jaque a la policía, Enrique Samprieto y en 1952, estudió la personalidad de otro asesino de mujeres, Higinio Sobera de la Flor. En 1952, coordinó los estudios para establecer la autenticidad de los restos del último emperador Azteca, Cuauhtémoc, encontrados por la antropóloga Eulalia Guzmán. A lo largo de su vida buscó el cambio de la vida de las cárceles, en la que no se regeneraba al recluso, y así, gracias a una propuesta suya, desapareció el penal de Lecumberri y se edificaron distintos reclusorios en la ciudad de México. En 1965, es comisionado por la Organización de la Naciones Unidas en la República Dominicana para realizar estudios psicológicos acerca del comportamiento de los soldados estadounidenses que habían invadido el país. Quiroz Cuarón fue incansable investigador por establecer en todo el país el estudio psicológico de los delincuentes y así buscar su rehabilitación. El maestro de criminólogos, Dr. Alfonso Quiroz Cuarón, falleció en la ciudad de México en 1978. 25 En el siguiente tema, se mencionará al Servicio Médico Forense (SEMEFO) como una de las instituciones médicas más destacadas que colabora con la justica para la aplicación de sanciones de acuerdo a un hecho delictivo. 1.1.7.2 Servicio Médico Forense El Servicio Médico Forense (SEMEFO) depende del Tribunal Superior de Justicia del Distrito Federal, y se originó durante la segunda mitad del siglo XIX, cuando los jueces solicitaban los servicios de algunos médicos para resolver casos judiciales, sin embargo, fue en el año 1903 exactamente, cuando la medicina forense se empezó a analizar de una forma científica. Desde 1960 y durante la presidencia del Licenciado Adolfo López Mateos el Servicio Médico Forense ha ocupado un edifico en la avenida Niños héroes, el cual tiene al frente un espejo de agua en cuyo centro hay una estatua de Coatlicue, diosa mexicana de la vida y la muerte.5 El objetivo principal del Servicio Médico Forense es el estudio de los cadáveres que ingresan en calidad de desconocidos para su posible identificación, además de que el departamento de identificación de esta institución cuenta con personal especializado en antropología, dactiloscopia, odontología y fotografía forense. 5 Vargas Alvarado, Eduardo, Medicina forense. Criminalística, editorial Trillas, México 2008,p.35 26 Por otro lado, también existen otras áreas dentro del SEMEFO que son indispensables para lograr los objetivos deseados para la aplicación de la justicia. El laboratorio de patología, química y genética. El laboratorio de patología se implementó desde al año 1966 dando apoyo a la diferentes Procuradurías de Justicia del país, auxiliando como perito médico forense cuando los elementos macroscópicos de la autopsia no son claros y requieren de un análisis microscópico para determinar la cusa de la muerte. En segundo término está el laboratorio químico, que sirve para establecer con certeza en el momento mismo de la muerte, el estado real de intoxicación, ya sea con el consumo de alcohol etílico o el abuso en el consumo de drogas en que se encontrara cualquier persona. Finalmente está el área de genética, la cual con ayuda de la tecnología está a cargo de la identificación individual para la determinación de la perpetración de un crimen violento, tal como un asesinato o una violación, resolución de la paternidad e identificación de restos de personas extraviadas, así como en los casos de desastres masivos. Dentro de los servicios que se prestan en el Servicio Médico Forense, se dispone de cuatro aulas, para atender clases sobre las ciencias forenses, la totalidad de los profesores son peritos del Servicio y acreditarse como profesores de la 27 Universidad que solicita la atención de sus alumnos. El alumno recibe teoría y práctica durante su estancia en el servicio. Por otra parte, se atienden a residentes de la especialidad en Medicina Forense de la Universidad Nacional Autónoma de México, los cuales rotan durante dos meses en este Servicio con la finalidad de desarrollar habilidades prácticas sobre la especialidad.6 2. Inicio de la medicina forense en la televisión norteamericana Los temas policiales, sociales y de superhéroes siempre han marcado tendencia en la televisión norteamericana, en especial en Canadá y Estados Unidos, donde también la medicina forense fue un gran auge en la pantalla chica para esos países, pues la popularidad que este tipo de series han adquirido es notoria por el alto interés que ha generado la ciencia, la violencia, la discriminación racial y la justicia en la televisión. La medicina legal a través de las series de televisión y con el transcurso de los años en ésta, nos ha mostrado la gran importancia que tienen los temas médicos para la resolución de actos delictivos, y, la mejor forma revelar la realidad que se vive en la sociedad es transportándonos por medio de la ficción serial. 6 http://www.semefo.gob.mx/es/SEMEFO/Ensenanza_e_Investigacion_ 28 El estudio forense que ejercen los investigadores en las series de televisión es apasionante en todos los aspectos, ya que lo más relevante es encontrar al culpable del homicidio con ayuda de la ciencia, sin embargo, se ha puesto en tela de juicio lo que sucede en los laboratorios de medicina forense y la forma en que se investiga el hecho criminal en la pantalla. Por otro lado, las series médico legales de nueva generación son productos hechos para impactar con el uso de los efectos especiales aplicados a la exploración clínica, y su oferta audiovisual ha generado la definitiva recuperación de las series médicas en televisión, un género y un producto que, mediante elaboradas fórmulas de ficción y tecnología digital ha causado impactantes estereotipos. En este tema se abordará brevemente la historia de la medicina legal en la televisión de esos países del norte del continente americano, donde los inicios de temas médicos marcaron una etapa de fortalecimiento en cuanto a calidad y economía para la ficción en las series televisivas como Wojeck y Dr. Quincy. Sería importante mencionar ¿qué son las series de televisión?, ¿por qué tienen tanto auge en estos momentos? y ¿por qué la sociedad se ha empeñado en su seguimiento? La serie televisiva es un telefilme estructurado en episodios, y cada uno de éstos, pensado en una unidad argumental o no con respecto al relato global, sin 29 embargo, también es detallado como un relato fragmentado, en consonancia con el discurso televisivo, que también lo es. 7 Por otra parte, la sociedad tiene esa afición por las series televisivas porque éstas tienen una relación muy marcada con la dialógica8 del público, esto es, que la mayoría de las personas se ven identificadas en diversos aspectos, ya sea carácter, conductas, formas de vida, educación y hasta relaciones familiares. En este sentido también debemos abordar la importancia de la ficción televisiva, ya que las series actuales la manejan como su principal forma de asombro y distracción hacia las audiencias. Hablar de ficción televisiva es casi siempre, hablar de producción norteamericana. La cantidad de productos que elaboran y difunden las industrias culturales de Estados Unidos es significativamente superior a la de las industrias homólogas de cualquier otro país.9 7 Menéndez Menéndez, María Isabel. Discursos de ficción y construcción de la identidad de género en la televisión. Treballs feministes,2008,p.36. 8 La palabra dialógico deriva de diálogo, palabra que a su vez proviene del griego diálogos o dialégomai que significa mantener, sostener, discutir. Por extensión hace referencia directa a una charla, coloquio, plática o conversación establecida entre dos o más personas contestando cada una a lo que la otra ha dicho antes. Lo dialógico es una especie de modelo expresivo que resulta viable para adoptar y adaptar estrategias educativas, ya que esencialmente responde a formas de pensar y actuar. 9 Menéndez Menéndez, María Isabel. Discursos de ficción y construcción de la identidad de género en la televisión. Treballs feministes, 2008, p.39. 30 Para María Isabel Menéndez, el éxito de la ficción norteamericana se debe a su capacidad de producción universal, ya que es capaz de lograr identificación en una audiencia significativamente heterogénea con fórmulas estructuradas, temas, personajes, valores potencialmente accesibles y reconocibles para los miembros de culturas. En palabras más sencillas, los productos ficcionales como lo son las series de televisión, son importantes porque reúnen contenidos sociales que reflejan la realidad en la que se vive al introducir tramas profesionales o noticias reales que facilitan la identificación con el público. Fascinación innegable y multitudinaria adicción es lo que han provocado las series televisivas que mantienen dentro de sus tramas la ciencia forense fusionada con la investigación judicial, y que en éstas los médicos se han perfilado como los nuevos héroes. 2.1 Wojeck (Canadá) La primera serie de televisión que mostró el tema de la medicina forense fue de origen canadiense, Wojeck, cuyo productor fue Ronald Weyman y la cual se transmitió por la CBC (Canadian Broadcasting Corporation) a partir de 1966 y llegó a su fin en 1968, ésta fue una de las series más dramáticas al obtener un éxito nunca antes visto en la pantalla. 31 El éxito de Wojeck se debió más que otra cosa a su estilo visual, el tema, guión y calidad, ya que esta serie se basó en una historia de un médico forense de una gran ciudad y la búsqueda de justicia por medio de la ciencia, pues a pesar de que únicamente se transmitió 20 episodios, logró cautivar al público por abordar temas difíciles y controvertidos en relación a la delincuencia y la muerte. En Wojeck apareció un protagonista masculino, el Dr. Steve Wojeck, quien fue interpretado por John Vernon y éste a su vez respaldado por un equipo que incluía a su esposa con auxiliar y a varios abogados para esclarecer temas de justicia. El Dr. Wojeck fue liberal, defensor de los débiles y se comprometió a reformar las prácticas del sistema para garantizar una justicia para toda la sociedad en Canadá, y es por ello que en la década de los años sesenta se convirtió en un ícono para la televisión y en un héroe profesional. La primera temporada de Wojeck fue transmitida en blanco y negro, ya para la segunda, se trató de enfatizar más a los problemas sociales, así como resaltar su estilo documental e histórico que hicieron que el drama fuera parte fundamental de su éxito. 32 2.2 Dr. Quincy (Estados Unidos) En Estados Unidos, surgió una serie que modificó el drama en la televisión, y que se caracterizó en ese país como el inicio de una combinación de elementos sociales y ciencia. El resultado de esto fue una serie que se ha convertido en un clásico hasta la actualidad, Dr. Quincy. Dr. Quincy se transmitió del 3 de octubre de 1976 al 5 de septiembre de 1986 por la NBC (National Broacasting Company), contó con ocho temporadas de 144 episodios por hora, y su creador fue Glen A. Larson.10 Es importante mencionar que Dr. Quincy se basó en la serie canadiense Wojeck. 11 Dr. Quincy fue protagonizado por Jack Klugman, quien durante la serie desempeñó un papel realmente interesante al formar parte del equipo de medicina forense del condado de Los Ángeles. La situación que llevó a Quincy a pertenecer a este departamento fue la muerte de su esposa Helen, quien murió a causa de un tumor cerebral. 10 Glen A. Larson nació en 1937 en Los Ángeles, California, y es reconocido por ser un gran productor de televisión, así como un buen escritor de la industria del entretenimiento que inició en 1956. Entre sus producciones destacan: Doble vida, Get Christie love!,Se necesita un ladrón y Battlestar galáctica. 11 http://en.academic.ru/dic.nsf/enwiki/248634 33 Durante la serie, el Dr. Quincy es el encargado de determinar la causa de la muerte en casos oficiales de la ciudad, utilizó varios medicamentos y métodos para descubrir la causa real de la pérdida de la vida de las víctimas y siempre encontraba detalles que algunas personas no lograban descubrir. Las dudas hicieron que Quincy dejara de ser un médico para convertirse en un detective y hacer su propio trabajo de investigación. El tema central de la serie era el suspenso y la investigación científica, además de que tocó importantes temas sociales como el abuso de menores y la violencia cultural. También ponía en tela de juicio los problemas creados por la burocracia pública de la fuerza de la policía y hospitales. Al inicio, los primeros episodios se centraban en la investigación criminal y Quincy podría determinar la razón de un envenenamiento o la causa de un crimen. Más adelante, como ya lo mencioné anteriormente, los siguientes episodios empezaron a abordar temas de responsabilidad social. El objetivo de Quincy es claro, está obsesionado por encontrar la razón de la muerte y hacer estudios en su laboratorio que estaba lleno de los últimos milagros de la ciencia moderna. 34 Entre otros actores que participaron en la serie junto con Jack Klugman se resalta a Garry Walberg, Robert Ito, John S. Ragin, Bisoglio Val, José Romano, Eddie Garrett, Marc Scott Taylor, Virgo Pedro, Diane Markoff, Gillette Anita y Nolan Juan, quienes tenían los cargos de fotógrafo, examinador, policías y doctores. La imaginación fue elemento fundamental de la serie estadounidense, ya que en ésta no se mostraba el cuerpo de la persona fallecida, sin embargo, con los diálogos del especialista se lograba cautivar a la audiencia. Tal fue el éxito de Dr. Quincy que en 1978 fue nominada como la mejor serie dramática por los premios Emmy.12 2.3 Jerry Brukheimer El genio de la ficción, así me permito nombrar a Jerry Brukheimer, uno de los más exitosos productores de estos tiempos en la pantalla, pues además de asombrar con su método ficcional es un realizador que gusta de contar historias con personajes que atraviesan por un proceso de aprendizaje. Jerry Brukheimer nació en Detroit, Michigan, el 21 de septiembre de 1945, y desde su inicio como productor comenzó con historias cortas, las cuales fueron de 12 Los premios Emmy son galardones que se entregan anualmente a lo mejor en la industria de la televisión, cuenta con tres organizaciones que de manera conjunta hacen la presentación de estos premios, la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión, Academia Nacional de Artes y Ciencias de la Televisión, y la Academia Internacional de Artes y Ciencias de la Televisión. 35 sesenta segundos para unos comerciales de su ciudad natal, y con esto, a los 23 años ya llamaba la atención mundial de una agencia de publicidad, lo que lo llevó a Nueva York. Los cuatro años que pasó en Nueva York le dieron a Jerry Brukheimer la experiencia y la confianza para ir a Hollywood, pues sin haber cumplido 30 años, ya estaba al mando de “memorables” películas como Farewell, My lovely, y American Gigolo. Jerry Brukheimer se consolidó y cambió su vida como productor, pues se convirtió en un inesperado éxito, pero también le cambió la vida a varios actores, ya que gracias a él se lanzaron al estrellato internacional, y dos ejemplos de esto son Eddie Murphy en la película Beverly Hills Cop y Tom Cruise en Top gun. En 1985 y 1988, la National Association of Theater Owners (NATO) nombró a Jerry Brukheimer como productor cinematográfico del año por la gran aclamación de la industria y su éxito en las taquillas. Jerry Brukheimer producía un éxito tras otro, y en 1995 produjo Bad boys, película en la que participó Will Smith y Martin Lawrence, siendo ésta la más taquillera del año para Columbia Pictures. 36 Otra película de las más solicitadas y que marcó nuevos records fue la que se produjo en 1996, The rock, pues obtuvo una recaudación de casi $350 millones de dólares en todo el mundo y la convirtió en la más solicitada de la historia. Ésta fue protagonizada por Nicolas Cage, al que también Brukheimer lanzó como héroe de acción. Estos son algunos de los proyectos de Jerry Brukheimer, y lo que tiene en común es que los conceptos siempre han demostrado personajes extraordinarios que llevan a cabo magníficas tramas, pues las historias que comparte con el público son narradas con estilo y pasión por el productor estadounidense. Ahora ya hasta hay un método en la televisión que lleva el apellido del productor, se llama el “método Brukheimer”, el cual es un método de producción que se torna aparentemente aburrido y puede convertirse en plena acción y suspenso con el uso de la música dramática y cortes rápidos complementados con los movimientos de cámaras. CSI (Crime Scene Investigation) es una de las series de televisión producida por Jerry Brukheimer que ha tenido un éxito inesperado tras 10 años de transmisión, así como también su descendencia, CSI New York y CSI Miami, de las cuales los críticos han aplaudido la escritura, dirección y talento actoral. 37 Realidad es el tema principal para este productor, ya que se encarga de transmitir a la audiencia de la manera mejor posible una acción que los identifique. En una entrevista con el diario estadounidense The New York Times el Rey Midas de la audiencia como lo llaman sus colegas en la industria, declaró que “Hay cierta sincronía hasta ahora con lo que me gusta y con lo que el público quiere. Pero yo no hago las películas para ellos, las hago porque quiero ir a verlas yo mismo”.13 Por ser un fenómeno en la industria y por su visión creativa que se ha extendido al cine y la televisión, Jerry Brukheimer tiene el título de Doctor Honoris Causa en Bellas Artes por la Universidad de Arizona. Estas son algunas de las películas más taquilleras que ha producido Jerry Brukheimer: Un detective suelto en Hollywood (1984), Top gun (1986), Armagedon (1988), Enemigo público (1998), Pearl Harbor (2001) y la trilogía de Los piratas del Caribe (2003). En el 2006, la revista Forbes colocó a Jerry Brukheimer en el número 42 de la lista “Celebrity 100” con ingresos de 84 millones de dólares, únicamente por las ganancias de la serie CSI, en la que se trasmiten historias policiacas a partir de las ciencias forenses. 14 13 14 Cacelín Albarrán, Janet. Revista Día Siete, p. 37,agosto 2010. IDEM,p.36 38 2.4 Anthony Zuiker Anthony Zuiker es el creador de CSI (Crime Scene Investigation), Investigación de la Escena del Crimen, serie estadounidense que ha causado un gran impacto a nivel mediático y cultural durante 10 años en la televisión por su capacidad de plasmar la ciencia forense a un nivel “real” en cuanto a investigación médica y judicial se refiere. Anthony Zuiker, creador y jefe de guionistas de CSI nació el 17 de agosto de 1968 en Blue Island, Illinios; años más tarde se mudó con su familia a Las Vegas, donde cursó sus estudios universitarios. Antes de comenzar como guionista y convertirse en el creador de la serie de televisión más vista por la población norteamericana, Anthony Zuiker trabajó como botones en el Hotel Mirage de Las Vegas, después se desempeñó como creativo de publicidad y escribió varios largometrajes para video y televisión como The Runner, The Harlem Globetrotters Story, Wannabe y Hell’s Angel. Durante los años 90, Anthony Zuiker llamó la atención del productor Jerry Bruckheimer después de la escritura de su primer guión para una película. Bruckheimer quería una idea para una serie de televisión, Zuiker no la tenía, pero su esposa le comentó sobre un show del Discovery Channel que mostraban técnicas forenses y el uso del ADN como evidencia para resolver casos (The New Detectives). 39 Zuiker comenzó a pasar parte de su tiempo con investigadores del Departamento de Policía de Las Vegas, fue así como se fue convenciendo que era un buen concepto para una serie televisiva. Bruckheimer estuvo de acuerdo y se puso en contacto con la cabeza de la Touchstone Pictures. A los directivos de ese tiempo les gustó el formato y lo presentó a cadenas como ABC, NBC y Fox, pero sus ejecutivos decidieron no tomar en cuenta el proyecto. El jefe del desarrollo de drama de la CBS vio el potencial en la escritura, y la cadena le dio la oportunidad a Anthony Zuiker para realizar el piloto. A los ejecutivos de la red les gustó, por lo que decidieron incluir a la serie rápidamente en su programación en el año 2000, los días viernes luego de la show The Fugitive. Al principio se pensaba que CSI se beneficiaría de aquel drama, pero a final de aquel año, la serie tenía una audiencia nunca antes vista en la televisión. Anthony Zuiker como guionista de CSI “deshuesa” e inventa historias, haciendo un rompecabezas en cuanto a personajes y puntos de partida de un episodio, investiga aspectos científicos y tecnológicos para así comenzar a trazar las líneas principales de un excelente guión. La pasión con la que Anthony Zuiker ha creado a los personajes de CSI se debe a que él se traslada de manera profunda a la mente de cada uno de ellos, 40 llevando sus propios sentimientos y experiencias al guión, lo que provoca asignarle una actitud específica a cada integrante de la historia. Hacer un guión para CSI es todo un proceso crucial para Anthony Zuiker, ya que debe encontrar buenas ideas para que la historia funcione con éxito, y una clave para esto es que se debe hallar una conexión emocional con lo que se está tratando de contar. Un ejemplo de esto es que en los primeros episodios, los personajes siempre tienen un vínculo emocional con el caso investigado, como el asesinato de un menor o algo que le trae a la memoria una experiencia propia. Anthony Zuiker es un líder en negocios con visión en el futuro, principalmente en la industria del entretenimiento, y prueba de ello es el lanzamiento de Nivel 26, una “digi-novela”, se trata de la primera novela que fusiona literatura, videos y redes sociales que fue publicada en septiembre del 2010. Nivel 26 hace referencia a 25 niveles utilizados por la policía para clasificar a los asesinos en serie, sin embargo, hay un hombre brutal y escurridizo, con un espeluznante traje de látex blanco que obliga al usuario a subir al nivel 26. Los lectores se encontrarán en el relato con claves de acceso para poder ver los videos, y así poder completar la experiencia del nivel 26, además los usuarios 41 podrán crear un perfil en el que podrán debatir, ponerse en contacto con los actores y sugerir elementos para las próximas tramas. En cuanto a Nivel 26, Anthony Zuiker explicó que el futuro del entretenimiento está en la convergencia de diferentes medios. «Cada serie en los próximos cinco o diez años tendrá una web que complete la experiencia más allá de la televisión. Ver un programa una hora a la semana ya no es un modelo sostenible». 15 3. CSI (Crime Scene Investigation) Actualmente la pantalla norteamericana está inundada con series de televisión sobre crímenes que son resueltos por medio de la justicia y la medicina forense de una forma casi mágica y misteriosa. CSI (Crime Scene Investigation), Investigación de la Escena del Crimen, es uno de los dramas que ha marcado esta tendencia en la programación estadounidense, ya que en ella se fusionan demostraciones de novela y cine negro16, pues en éste se presenta una sociedad cínica, violenta y corrupta. 15 http://www.abc.es Al finalizar la Segunda Guerra Mundial la crítica francesa acuña el término “cine negro” para caracterizar una serie de películas norteamericanas que llegan, en aluvión, a sus pantallas entre julio y agosto de 1946. Las películas caracterizadas en el género de cine negro giran en torno a temas delictivos y criminales con un fuerte contenido expresivo y una característica estilización visual, así como también el uso de lenguaje elíptico y metafórico para descubrir un mundo donde las fronteras entre el bien y el mal aparecen completamente difuminadas. 16 42 CSI surgió de una alianza entre la CBS (Columbia Broadcasting Systems) y Touchstone Pictures, ésta última decidió finalmente no hacer la negociación suponiendo que el programa no tendría éxito. Touchstone fue reemplazada por Aliance Atlantis, una compañía canadiense de televisión y cine.17 CSI es ahora lo que en años anteriores fue Dr. Quincy, ya que ambas series toman a la ciencia como parte necesaria para obtener pruebas sobre asesinatos, además se nos muestra la parte ética entre los investigadores y las víctimas por medio de historias dramáticas. La fórmula que ha causado el éxito de CSI es que se basa en la magia de la tecnología de punta que se utiliza en los departamentos forenses de las ciudades más glamurosas de Estados Unidos: Las Vegas, Miami y New York. 18 En CSI, su productor, Jerry Brukheimer propone tramas seductivos de la ciencia forense para que desde un primer punto el público quede cautivado al ver la serie que se ha transmitido a lo largo de 10 años por la cadena CBS (Columbia Broadcasting Systems). Crime Scene Investigation o Investigación en la Escena del Crimen, es una serie en la que se nos muestran historias dramáticas en torno a asesinatos en las 17 Allen,Michael, Reading CSI: crime tv under the microscope, editorial I.B.Tauris, United States Of America,2007,p.4 18 “Behind the scenes”, en Atlanta magazines, marzo 2007,p.64 43 ciudades arriba mencionadas, y la investigación que hace un grupo de científicos forenses con ayuda del sistema legal para encontrar pruebas que lleven al agresor. En CSI el crimen marca el inicio de pruebas, circunstancias y evidencias. Un elemento importante y que es notable en las series de televisión que transmiten la medicina forense como CSI (Crime Scene Investigation) es la narrativa mediática, pues sin ésta no se tendría la popularidad que ha generado a nivel mundial. Muchas personas nos preguntamos por qué en la televisión nos presentan temas médicos y policiales de manera continua y a veces hasta explicita como lo hace CSI, y la respuesta es sencilla, se nos muestra este tipo de programación porque nosotros los seres humanos requerimos de héroes herederos del amor, portadores de sabiduría (como los médicos forenses) y protectores de nuestros destinos con los cuales identificarnos y generar deseo, y esos héroes únicamente nos lo puede brindar la televisión, pues es ésta una gran narradora de nuestro mundo. La narración mediática en las series de televisión, en este caso de CSI se entiende como un análisis de la producción que el autor ha construido acerca de su 44 obra, en ésta se busca comprender el estilo audiovisual, sus recurrencias temáticas, sus modos de intervenir en la sociedad y sus planteamientos filosóficos.19 CSI tiene una estructura narrativa, que no construye mensajes, sino modos de relación y de percepción de la realidad. Ya dentro de la trama de CSI el elemento que más intriga al espectador son los lugares donde se cometen los crímenes, pues en esta serie se crea la necesidad de dejarle pistas a la audiencia junto con la calidad del exceso visual que se imprime en cada episodio. La metodología forense empleada en CSI es tan minuciosa, que el protagonista se muestra usualmente siendo cuidadoso con el cuerpo encontrado, el cual es lavado, se examinan las marcas que presente y se conceptualiza todo esto visualmente a través de una auténtica escena postmortem. Así el personaje central invita al espectador a iniciar la búsqueda de pistas para resolver el caso. CSI se conforma de una fórmula colorida en la que los protagonistas más que confrontar a los criminales, analizan científicamente la evidencia con aparatos tecnológicos, lo que posiciona a la serie en el género de ciencia ficción. También prevalece el interés por descubrir a personajes enigmáticos de los cuales no se sabe nada al menos hasta el final del programa. 19 Rincón, Omar. Narrativas mediáticas. Editorial Gedisa, Barcelona 2006. 45 La historia de cada uno de los personajes va desarrollándose paulatinamente durante cada episodio y va surgiendo una narración que fulmina y se centra en la acción, llevando a los científicos y policías a verse implicados en toques costumbristas y humorísticos. El interés de la medicina forense para resolver un caso en CSI hace que los muertos “hablen”, pues en ella hay representaciones gráficas nunca antes vistas en la pantalla, las cámaras toman ángulos inusuales que llevan a detallar de manera sorprendente cada paso del asesino o de la víctima, hay colores sobresaturados y la violencia es clara. Esto yo lo definiría como estilo visual. Anthony Zuiker, guionista de CSI, explicó que la ciencia lo es todo para el programa, ya que la medicina forense representa “aguas no navegadas” y el público reacciona diciendo “no tenía idea de que esto fuera posible”. El propósito del programa no es impactar ni asustar a la gente, tampoco de hablar de horrores reales y diarios, lo que se hace es dar un tratamiento a cada caso y presentar una porción de la realidad.20 La serie mantiene su atractivo en la variación entre ciencia pura e historia dramática, pero, lo que le resulta más fructífero en cuanto a generar más televidentes a su favor son los guiones de calidad y profundidad, innovadores efectos especiales, excelentes interpretaciones y una dirección fuera de lo común. 20 Vizard, Frank. Popular Science, septiembre 2001,p.51. 46 La música juega un papel importante en Crime Scene Investigation, y el tema que la ha marcado desde sus inicios es Who Are You, escrita por Pete Townshend con voz de Roger Daltrey, integrantes de The Who, del disco de 1978 que lleva su mismo nombre. Los spin-offs de la serie, CSI Miami y CSI New York, también usan canciones de The Who en sus intros: Won't Get Fooled Again para CSI: Miami y Baba O'Riley para CSI: New York, ambas grabadas por The Who en 1971 para su álbum Who's Next. Otros artistas como The Wallflowers, John Mayer, Method Man, y Akon (con Obie Trice) han aparecido en pantalla en los episodios "The Accused is Entitled", "Built To Kill", y "Poppin 'Tags", respectivamente. The Wallflowers "Everybody out of the Water” se puede encontrar en el CD con la banda sonora de CSI. Mogwai se oye a menudo en escenas que muestran las pruebas forenses en curso como también Radiohead y Cocteau Twins, pero otros artistas han prestado su música a CSI como el arco de una historia en general, como Rammstein y la historia de Lady Heather. CSI fue adoptada por la audiencia de manera brutal, tanto que surgieron dos secuelas, CSI Miami y CSI New York, de las cuales hablaré más adelante detalladamente. 47 3.1 CSI Las Vegas Las Vegas fue la primera ciudad estadounidense en la televisión que se vio envuelta en trágicos asesinatos que crearon la necesidad de ser castigados con el peso de la ley y con ayuda de la medicina forense. Así se creó CSI Las Vegas, el 6 de octubre del año 2000, la televisión norteamericana dio un giro de 180 grados con el estreno de esta serie que se ha caracterizado por su constante búsqueda de homicidas y el éxtasis de su captura. La cadena CBS (Columbia Broadcasting Systems) llevó a la pantalla 10 temporadas de CSI Las Vegas, la primera se transmitió el 6 de octubre del año 2000 y la décima el 20 de mayo de 2010, llevando así un total de 229 episodios. CSI Las Vegas retrata el “difícil” día a día de un grupo de investigadores judiciales de la ciudad más grande del estado de Nevada, en la que se resuelven casos en los que la policía no puede acertar analizando los lugares donde se cometieron los crímenes. Una hebra de cabello, un pedazo de uña, una gota de sangre, huellas dactilares y prendas de ropa son pistas para el equipo de CSI Las Vegas y descubrir un aparente suicidio que con el uso de la tecnología se convierte en un cruel asesinato. 48 CSI es creadora de intriga policial aderezada con la medicina forense en la que el departamento de policía científica de Las Vegas, dirigido por el veterano Gil Grissom (William Petersen), debe resolver complicados casos que sacuden a esta ciudad. Estos son los actores que dan vida a la serie que marcó una nueva era en la pantalla de Estados Unidos: William Petersen (Gil Grissom), Marg Helgenberger (Catherine Willows), George Eads (Nick Stokes), Robert David Hall ( Dr. Albert Robins), Gary Daurdan (Warrick Brown), Louise Lombard ( Sofia Curtis), Lauren Lee Smith ( Riley Adams), Jorja Fox (Sara Sidle), y Laurence Fishburne (Dr. Raymond Langstone). La experiencia y el instinto de todos los personajes arriba mencionados, son armas poderosas para combatir a la delincuencia y llegar a unas conclusiones sorprendentes, como la razón del crimen y la identidad del culpable. El actor William Petersen da vida al supervisor del turno de la noche Gil Grissom, quien fue el protagonista de CSI Las Vegas, para él, su trabajo debe basarse en lo científico (evidencias) ya que desde su punto de vista es lo único que lo llevará a él y a su equipo a descubrir la verdad de un asesinato. Grissom, como es conocido por todos sus compañeros en el departamento de CSI Las Vegas, siempre les recuerda a éstos que nunca deben involucrarse de 49 manera sentimental con algún caso, ya que esta situación puede afectar la investigación y retrasar los resultados para descubrir al homicida, y, en caso de que alguno de sus colegas se vea en esta circunstancia, prefiere dejarlo fuera del caso para no complicarlo. El supervisor Grissom se toma tan en serio su trabajo que prefiere no tener vacaciones, lo que provocó que abandonara su vida personal y tuviera dificultades de salud, lo que posteriormente hizo que renunciara al equipo de CSI Las Vegas. El personaje de Grissom es tan detallado que para descubrir huellas dactilares, rastros de sangre y superficies porosas como papel, cartón y madera utilizando ninhidrio, un aminoácido que utilizan los forenses en la escena del crimen.21 La actriz canadiense Lauren Lee Smith es Riley Adams en la serie que ha permanecido en el gusto del público desde sus inicios. Ella se incorpora al laboratorio de CSI Las Vegas como investigadora tras la insuficiencia de personal que había en éste. En la serie se deja ver a una Riley Adams como una mujer inconforme que se une a las fuerzas de la ley para contradecir a sus padres, los cuales no estaban de acuerdo en que ella se involucrara con casos judiciales y de investigación. 21 Cortez Donn, Investigating CSI, editorial Benbella book, Estados Unidos de América, 2006,p.2 50 Riley Adams nos presenta a una especialista forense de carácter fuerte y enérgico, además de que siempre está decidida a descubrir las debilidades y el lado oscuro de los seres humanos. Gary Dourdan, actor estadounidense que ha participado en series de televisión y películas como Alien: resurrección (1997) y El infiltrado (2002), interpreta a Warrick Brown en CSI Las Vegas, un investigador que tienen una adicción a los juegos electrónicos y de azar. Se caracteriza por ser un buen amigo y tener una fuerte personalidad, pero el mezclar sentimientos en cuanto a su lugar de origen, familia y amigos provocó poca objetividad en su trabajo al momento de resolver algunos casos. Durante las primeras temporadas, Warrick Brown se vio envuelto en serios problemas, a tal grado que incluso fue arrestado y casi le costó su puesto como investigador en departamento de CSI Las Vegas. El papel de detective de homicidios lo tiene Sofía Curtis quien es interpretada por la actriz inglesa Louise Lombard. Ella ingresó al equipo de Gil Grissom durante la quinta temporada de CSI Las Vegas, se caracterizó por ser una joven a la cual durante la investigación de la escena del crimen siempre le gustaba decir lo que pensaba de ésta, además tuvo 51 buena relación con Grissom porque anteriormente habían compartido trabajos de investigación forense. La última aparición de Sofía Curtis fue en la octava temporada de la serie. Tras salir Gil Grissom (William Petersen) del departamento de investigación de CSI Las Vegas, entra en su lugar el doctor en medicina forense Raymond Langstone (Laurence Fishburne), quien a partir de la novena temporada formó parte de la serie. El doctor Raymond Langstone tuvo problemas de desempeño durante su primera temporada, ya que mientras investigaba un asesinato fue tomado como rehén, y es en ese momento cuando él se ve en la necesidad de disparar en defensa propia, incursionando así en el cumplimiento de su deber. Marg Helgenberger personifica a la técnica en laboratorio Catherine Willows que a pesar de la complicada vida que llevó durante su niñez, logró terminar la escuela e integrarse al equipo de CSI Las Vegas con ayuda de Gil Grissom. Antes de llegar a ser parte del departamento de investigación forense de CSI Las Vegas, Catherine comenzó a trabajar como bailarina exótica en espacios nocturnos para apoyar la carrera profesional de su pareja. Años más tarde decidió tomar partida de sus capacidades intelectuales y entrar a estudiar en la Universidad de West de Las Vegas. 52 George Eads, actor estadounidense, que participado en series televisivas como Urgencias y Strange Luck, nos presenta en CSI Las Vegas a Nick Stokes, un especialista en análisis de fibra y cabello. Desde su llegada al laboratorio criminal de Las Vegas, ha demostrado ser un hombre de alto rendimiento para su equipo y su emoción en cada caso investigado lo lleva a obtener buenos resultados y la ovación de parte de sus compañeros. Jorja Fox es Sara Sidle en el departamento de CSI Las Vegas, ella tiene pasión por su trabajo, el cual se ha convertido en una adicción como analista de materiales y elementos físicos, pero siempre tiene la satisfacción de que se haga justicia en todos los casos criminales. En la séptima temporada de la serie, mantiene una relación “secreta” con Gil Grissom, que después culminaría en matrimonio. Sara mezcla ciertas emociones cuando se debe investigar un asesinato que fue causado por maltrato, ya que durante su infancia tuvo vivencias semejantes, su padre fue un hombre violento con ella y su madre, y esta misma situación provocó el asesinato de su progenitor. 53 El doctor Albert Robins es el médico forense de CSI Las Vegas, él es caracterizado por Robert David Hall. Su función como parte del equipo es realizar las autopsias de las víctimas con un severo nivel científico para evitar falsos resultados. El doctor Albert Robins sufre de una discapacidad que le provocó un accidente automovilístico (perdió ambas piernas), que no le afectó su vida laboral, ya que utiliza prótesis para poder desplazarse en su lugar de trabajo. 3.2 CSI Miami CSI Miami es un spin off22 de la serie original CSI Las Vegas, surgió el 23 de septiembre del 2002 y el 3 de octubre del 2010 se estrenó la novena temporada. Es un drama que relata los esfuerzos de un equipo de investigadores forenses en el sur de Florida que tienen como objetivo resolver la mayor cantidad de crímenes usando aparatos científicos de alta tecnología en fusión con el tradicional trabajo policial. Miami es para el pueblo norteamericano un microcosmos paradisiaco lleno de sol y riqueza, así como con tolerancia de la mezcla de razas y cultura, también, significa inmigración, infiltración y tráfico de circunstancias ilegales por las fronteras, es una ciudad víctima de una diversidad de delitos y numerosos crímenes que deben ser resueltos por el eficiente equipo de CSI.23 22 En el ámbito televisivo, un Spin off es un término de origen anglosajón, el cual se refiere a una serie que surgió a partir de una trama o un personaje que ya existía. Es un producto que se crea como continuación de otro con un elemento o personajes en común. 23 Allen,Michael, Reading CSI: crime tv under the microscope, editorial I.B.Tauris, United States Of America,2007,p.3 54 Por otro lado, la serie televisiva también se centra en la vida de sus protagonistas, ya que como seres humanos se ven sometidos a sus propios impulsos e instintos que por algún momento les llega a complicar su existencia. Las pistas más imperceptibles o la huella más difusa, bastan para que el conjunto de investigadores de CSI Miami pongan al criminal tras las rejas.24 David Caruso, actor neoyorquino que participó en películas como Prueba de vida, Firts Blood y The King of New York, interpreta ahora a Horatio Caine en CSI Miami, un detective de homicidios que encabeza al grupo de investigadores forenses del departamento de investigación. Horatio Caine tiene marcado el instinto para resolver los casos que se le presenten, así como el criterio para desarrollar su investigación de una forma clara que le permita obtener la justicia a toda costa para nunca evadir la verdad. Emily Procter, actriz protagonista de la película Body shots (1999), ha caracterizado a Calleigh Duquesne, una joven especialista en balística que nos ha sorprendido a lo largo de su estancia en CSI Miami por su capacidad al estudiar e identificar el calibre de las pistolas con las que se comete un asesinato. 24 http://www.cbs.com 55 El papel de químico en CSI Miami lo lleva puesto Adam Rodríguez, quien en la serie lleva el nombre de Eric Delko, él es de origen cubano y llega a Florida antes de nacer, por lo que es en ese lugar donde cursa sus estudios en la academia de policía y más tarde atrae la atención de Horatio Caine quien lo incorpora al equipo de investigación. La doctora Alex Woods, incansable médico forense del equipo de CSI Miami, es interpretada por la actriz Khandy Alexander, y en la serie se caracteriza por desmenuzar cada detalle de la víctima haciendo que ésta dé su declaración de los hechos que le quitaron la vida. Alex Woods es la mano derecha de Horatio Caine, pues sin ella no descubriría que un simple rasguño en la víctima puede llevarlo a la solución del caso. Ryan Wolfe da vida a Jonathan Togo, un joven que ha abordado su papel con aplomo desde su incorporación a CSI Miami desde la tercera temporada, su especialidad esta en el área de genética. Él desarrolla su trabajo de manera entusiasta y con pasión, lo que ha causado la impresión de todos sus compañeros por sus aciertos en cuestiones de estudios ADN con ayuda de la tecnología. La multipremiada actriz Eva La Rue es Natalia Boa Vista, investigadora, experta en matemáticas y creadora de algunos conflictos entre el equipo de CSI Miami por los informes que da sobre Horatio Caine al FBI para afectarlo 56 laboralmente. También se le reconoce su inteligencia para resolver antiguos casos criminales, mientras que por otro lado, mantiene una relación secreta con Eric Delko. El inseparable amigo de Horatio Caine es Frank Tripp, quien es interpretado por Rex Linn y se identifica dentro de la serie como una persona que evita problemas, además de respetar a cada unos de sus compañeros de trabajo siempre que éstos lo hagan de la misma forma. Tiene una experiencia en el servicio de las órdenes de cateo en cualquiera que sea el caso. Juntos, estos investigadores recogen y analizan la evidencia para resolver los crímenes y vengar a los que no pueden hablar por sí mismos, las víctimas. 3.3 CSI New York Nueva York, la gran manzana es considerada algo parecido a Miami, un lugar adecuado para la mezcla de razas, la inmigración y, ante todo es un ícono global, y por obvias razones es la ciudad de la pesadilla norteamericana, sobre todo después del 11 de septiembre del 2001. Esta ciudad llena de glamur, caótica y gigantesca es el segundo spin off de la serie CSI Las Vegas. CSI New York, que cuenta ya con siete temporadas surgió el 57 22 de septiembre del 2004 y es un drama policial que en conjunto con la medicina forense y la alta tecnología son útiles para resolver crímenes que afectan a la urbe.25 La versión neoyorquina de la serie ha sido un éxito al igual que sus homólogas, ya que el equipo de CSI New York debe saber meterse a la piel de un asesino, para ver cómo puede actuar éste, además deben ser fríos para obtener la información y las pruebas que necesitan para que den con el culpable. Las historias, los escenarios y las interpretaciones son muy originales, además de que a lo largo de la serie ésta nos va contando algo sobre los personajes que nos ayuda a comprender su actuar y su modo de ver la vida en momentos clave de la serie. Los miembros de CSI New York pertenecen al cuerpo de policías de esa ciudad, y quien lleva la batuta en el área de investigación es el detective Mac Taylor, quien es interpretado por el actor Gary Sinice, él es un hombre que vive por y para su trabajo y más desde el momento en que su esposa murió en los atentados a las Torres Gemelas el 11 de septiembre del 2001. Desde la pérdida de su mujer, al detective Mac Taylor se le ha complicado su vida social, le cuesta olvidar y empezar desde cero, y es por esta razón que se dedica íntegramente a su trabajo. Su personaje se caracteriza por ser un buen 25 www.cbs.com 58 amigo, preocuparse de las víctimas y no dejar un caso sin resolver, aunque de esto dependa su vida. La gran amiga de Mac Taylor es Stella Bonasera (Melina Kanakaredes), quien además de ser su confidente comparte su labor de investigador y lo admira por la capacidad que el jefe del departamento de investigación de CSI New York tiene para tratar cada caso criminal. Stella Bonasera es una mujer que se especializó en narcóticos y su área de trabajo es en el laboratorio de CSI, donde estudia cada una de las sustancias que encuentra en la escena del crimen. Ediie Cahill es el detective Don Flack, quien en el departamento de investigación se encarga de mantener al equipo al corriente de lo nuevos casos, así como del papeleo para poder emprender las posibles acciones legales y hacer justicia para la víctima. Su personaje en CSI New York es un detective con habilidades muy marcadas para la medicina forense, pero tiene un defecto, no cuenta con la suficiente paciencia para arrestar a los asesinos. Hill Harper es el doctor Sheldon Hawkes, y es conocido entre sus compañeros como una eminencia en la medicina, ésta es su pasión, y él ha 59 comentado en algunos episodios que los cadáveres le parecen enigmas a resolver y de ellos saca valiosas pruebas para resolver incontables casos. Sela Ward es Jo Danville, una investigadora que pareció a partir de la séptima temporada, ella da a conocer entre el equipo por ser una mujer fría y de carácter difícil con sus compañeros, ningún caso le causa empatía o algún sentimiento de pena. A veces trata de hacer menos los conocimientos sobre medicina y derecho, en especial los del detective Mac Taylor. Estos investigadores calificados están dispuestos a seguir las pruebas, juntar las pistas y eliminar cualquier duda para satisfacer su labor y que el asesino no se burle de las capacidades que ellos tienen. 3.4 Impacto mediático Actualmente la sociedad ha optado por lo visualmente literario, y la televisión lo ha proporcionado con un gama de historias dramáticas que se han concentrado en la medicina forense como la exitosa serie estadounidense CSI (Crime Scene Investigation) Las Vegas, la cual se ha convertido en un foco de atención de los medios de comunicación norteamericanos por sus altos niveles de audiencia y su espectacular producción. La televisión ha triunfado como el medio más popular de nuestras vidas porque ha sabido responder a la temporalidad de cada una de las personas en 60 Estados Unidos, y es por ello que CSI ha creado un poder mediático jamás visto con otras series como Friends, pues tal ha sido su éxito, que se generaron dos versiones, CSI Miami y CSI New York. Los medios de comunicación encontraron su lugar nada más y nada menos que en el entretenimiento, el cual CSI ha sabido manejar de una manera extraordinaria logrando que millones de personas estén frente al televisor sumamente concentradas en la investigación forense y policial que hace dicha serie. La serie CSI es un entretenimiento que se conecta muy bien con los tiempos de ocio y el afecto a través de historias que al mismo tiempo se convierten en obras pedagógicas, pues ésta quizá busca generar conformidad emocional y conversación pública, distención social y placer individual. 26 Tomando en cuenta que cerca de 98 % de los norteamericanos tienen televisión y cada uno la ve 20 horas a la semana, ésta se convierte en un referente institucional que funge incluso como educador, pero, no profundiza en los recovecos de cada historia, aunque sí los vuelven parte de la cultura popular.27 Tal ha sido el éxito de CSI que éste ha permanecido entre los mejores 10 programas transmitidos a lo largo de una década en Estados Unidos, según la 26 27 Rincón Omar, Narrativas mediáticas, editorial Gedisa, Barcelona 2006. “Behind the scenes” en Atlanta magazine, marzo 2007,p.65 61 empresa Nielsen, la cual se encarga de medir las audiencias y composición de la barra televisiva como lo podemos ver en las siguientes tablas. Top 10 TV Programs - Regularly Scheduled - 2007 Rank Programs Network % of Homes in U.S. (Rating) 1 AMERICAN FOX 17.3 IDOLWEDNESDAY 2 AMERICAN FOX 16.8 IDOLTUESDAY 3 DANCING ABC 13.2 W/THE STARS-MON 4 DANCING ABC 12.2 W/STARS RESULT-TU 5 NBC SUNDAY NBC 10.2 NIGHT FOOTBALL 6 CSI CBS 10.1 7 GREY'S ABC 9.2 ANATOMYTHU 9PM 7 SAMANTHA ABC 9.2 WHO? 9 HOUSE FOX 9.0 10 CSI: MIAMI CBS 8.9 Fuente: The Nielsen Company La siguiente tabla es una muestra de la cantidad de espectadores que CSI Nueva York tiene únicamente a lo largo de una semana, posicionándola en el lugar número nueve con casi 3 mil cuatrocientos televidentes y dejándola entre las más vistas por la sociedad estadounidense. 62 Semana del 09 de agosto 2010 RANGO PROGRAMA 1 2 3 3 5 6 7 7 9 10 RUEDA DE FORTUNA JEOPARDY SEGUNDA MITAD MENSYN (AT) JUDY JUEZ (AT) ENTERTAINMENT TONIGHT (AT) OPRAH W INFREY SHOW EVRY RAYMOND LVS-SYN (AT) PADRE DE FAMILIA-MF-SYN (AT) CSI NUEVA YORK-SYN (AT) LAW & ORDER: CI-WKL (AT) ORIG. CLASIFICACIÓN LOS ESPECTADORES (000) CTD 5,8 9.042 CTD 4,9 7.406 WB 4,2 6.699 CTD 4,2 6.003 CTD 3,6 5.242 CTD 3,2 4.120 CTD 3,1 4.362 2/T 3,1 4.812 CTD 3,0 4.345 BANCO NACIONAL DE UCRANIA 2,8 3.985 Fuente: The Nielsen Company Con estas estadísticas es notorio que CSI se ha perfilado como una de las mejores series y más vistas por millones de personas estadounidenses, la producción, narrativa mediática y las críticas, ya sean buenas o malas por parte de los medios de comunicación, han puesto a la serie en un lugar relevante y lleno de fama. 63 La programación de los medios de comunicación es la “culpable” del éxito de CSI, pues hoy en día han pasado a ocupar un papel relevante en la sociedad actual debido a la influencia que ejercen sobre las personas modificando sus opiniones, elecciones, costumbres, el consumo y la opinión pública en general. El horario estelar de CSI ha atraído altos niveles de rating28 en Estados Unidos colocando a la serie y a la cadena televisiva que la transmite en el primer lugar con alrededor de 15 millones de espectadores. Show (Serie televisiva) CBS FOX NBC ABC CW CSI Franja La oficina Grey´s anatomy Sobrenatural Espectadores en vivo(en millones) 14,897 6,759 4,162 4,870 2,964 Fuente: Nielsen TV Ratings: © 2010 The Nielsen Company. La siguiente tabla nos revela que CSI ha tenido una popularidad desde su inicio en el año 2000, y que gracias a eso y a su incomparable producción ha sido merecedora de premios y nominaciones, por ejemplo, en el 2003 fue nominada a mejor serie de drama y en el 2007 recibió el galardón de los premios Emmy por mejor mezcla de sonido. 28 De acuerdo con The Nielsen Company, el rating es un porcentaje estimado del universo de hogares con televisión (o grupo especificado de otro tipo) sintonía de un programa en el minuto promedio. Las calificaciones se expresa como un porcentaje. 64 Es importante resaltar que los resultados en cuanto a televidentes y posiciones de la serie son de acuerdo al final de cada temporada. Temporada Estreno de temporada Final de temporada Temporada en TV Posición Espectadores (en millones) 1 6 de octubre de 2000 17 de mayo de 2001 2000–2001 #10 17.80 2 27 de septiembre de 2001 16 de mayo de 2002 2001–2002 #2 23.69 3 26 de septiembre de 2002 15 de mayo de 2003 2002–2003 #1 26.20 4 25 de septiembre de 2003 20 de mayo de 2004 2003–2004 #1 25.27 5 23 de septiembre de 2004 19 de mayo de 2005 2004–2005 #2 26.26 6 22 de septiembre de 2005 18 de mayo de 2006 2005–2006 #3 24.86 7 21 de septiembre de 2006 17 de mayo de 2007 2006–2007 #5 20.00 8 27 de septiembre de 2007 15 de mayo de 2008 2007–2008 #9 16.62 9 9 de octubre de 2008 14 de mayo de 2009 2008–2009 #4 19.03 10 24 de Mediados de 2009–2010 #7 15.74 (a la 65 septiembre de 2009 2010 fecha) El negocio real de los medios de comunicación está en la creación de ideas que expresen el deseo colectivo y en encontrar los formatos que produzcan una interpelación masiva a la sociedad, y eso es lo que ha causado CSI como lo podemos notar en la tabla arriba mencionada, ya que se ha encargado de cautivar al público con el drama de la investigación forense, provocando los resultados y ganancias millonarias para la cadena televisiva y su productor. Los medios de comunicación en conjunto con CSI han logrado que la mayor parte de la comunidad norteamericana viva de manera intensa la emoción de la serie, al ir descifrando cada una de las pruebas que den pistas para dar con el asesino, además de que como entretenimiento, CSI propone goces, afectos, seducción e historias para encantar a la sociedad. El entretenimiento y los medios de comunicación cumplen su promesa de llevarnos fuera de nuestros problemas diarios y de escapar de las miserias de la vida, algo que es muy marcado en las series como CSI, ya que nos presentan médicos forenses como héroes de las ciudades más concurridas en Estados Unidos, a quien se le reconoce como la república del entretenimiento. 66 4. CSI,el impacto cultural La pantalla de televisión, para la mayoría de las personas, seguirá siendo por mucho tiempo el referente desde el cual comunicar y el centro de la vida, así como la reina de todos los medios de comunicación, porque es la máquina narrativa más entretenida, más potente y más productiva de la sociedad. La pantalla chica provee a la sociedad de los referentes más comunes que tenemos como comunidad, y es también un aparato donde la mayoría de las personas se informan y construyen un relato sobre su propia realidad, creando historias dramáticas como las series televisivas. La televisión, en su constitución como contadora de historias, se ha caracterizado por la transformación de sus modos de contar. Así, hoy se puede hablar más propiamente de los múltiples y diversos formatos televisivos o de las formas que se toman en éstos según sea la combinación de géneros, los elementos narrativos, referentes de la época, lógicas industriales y gustos del público .29 Actualmente en la televisión norteamericana las series han sido eje central de su éxito y de una relación con las personas, así como de una modificación de sus conductas y de sus modos de vivir. 29 Rincón Omar, Narrativas mediáticas, editorial Gedisa, Barcelona 2006,pag.187 67 En el caso de la serie CSI (Crime Scene Investigation) se han mantenido diversos puntos de vista en cuanto a su narrativa, creatividad ficcional y actuaciones, ya que la cultura en general se ha visto modificada ya sea de manera positiva o negativa por cierto drama. CSI ha desencadenado controversias en el aspecto médico legal, ya que ha alterado la forma en la que los organismos constitucionales examinan las evidencias criminales y, han manifestado que la serie ha cambiado el modo de apreciar la justicia norteamericana haciendo más difícil la labor de los juristas, así como que se ha encargado de enaltecer a la ciencia y el interés que se crea hacia ésta. Silvestre López Portillo, conductor de los programas Filmoteca 40 y La vida es cine transmitidos por Proyecto 40, nos comentó que si en algún momento los sistemas de justicia piden pruebas más fuertes en cuanto a un hecho es porque CSI se ha ganado una credibilidad y porque se sabe que en Estados Unidos las cosas se dicen porque así son y el guionista está investigado. La sociedad estadounidense ha quedado cautiva con CSI, ya que transmiten situaciones que son parte de lo cotidiano, en este caso los crímenes en las ciudades más relevantes de Estados Unidos, los cuales llevados a la pantalla han generado el interés de las audiencias en cuanto a lo científico y legal. 68 La comparativa entre lo que nos muestran en las tres versiones de CSI y lo que realmente pasa en la sociedad es una de las partes más debatidas entre los medios, los juristas y la sociedad en general, ya que por un lado la serie ofrece al público la “metodología” que se lleva a cabo en una investigación médico legal, y por el otro se mantiene la controversia de que a las audiencias y los organismos de justicia se les está mostrando una percepción distorsionada de las capacidades de un departamento de investigación forense y policial. El mundo fantástico de CSI ha generado una alteración en la labor de los jurados cuando examinan las evidencias criminales, ya que les exigen a los abogados, ya sean defensores o acusadores pruebas científicas que acrediten sus respectivas denuncias. Expertos legales e incluso los científicos han manifestado en varias ocasiones que CSI ha sido un mal informante en cuanto al análisis de las pruebas, ya que en ningún caso de la vida real se pueden resolver hechos delictivos con la rapidez que nos muestra la serie televisiva. En ese sentido se refiere a que en las evidencias de algún crimen pueden estar contaminadas y dificultar los posibles resultados, además de que los estudios de ADN que hacen en los laboratorios de CSI son analizados y verificados de manera rápida haciendo posible encontrar al culpable del asesinato, lo cual en la vida real no es posible. 69 CSI conduce a la ciencia a fungir como un modo correcto de respuesta, pero, en la vida real las conclusiones forenses son sólo tan buenas como los técnicos que recaban esa información y posteriormente ofrecen una conclusión de éstos, por ejemplo en el caso del ya mencionado ADN, puede ser interpretado de diferentes formas por diversos expertos sin que concluya la culpabilidad de alguien. Las historias dramáticas de CSI se han convertido en un modelo de cómo debe hacer un jurado su decisión en cuanto a si alguien debe ser culpable o inocente. El modelo sostiene que el jurado no debe dar por concluido un caso hasta contemplar que la evidencia sea más o menos consistente con su entendimiento ya existente, para así no ofrecer una decisión demasiado prematura, por ende el resultado entre esta mezcla de realidades, la del jurado y la emitida por CSI sí han cambiado la forma en que se llega a un veredicto.30 CSI ha “documentado” a sus espectadores en varios aspectos, ya que durante su transmisión ha sabido proporcionar los elementos necesarios para que las personas conozcan acerca de sus derechos como ciudadanos estadounidenses y que éstos sean respetados por cualquier organización norteamericana. 30 Allen,Michael, Reading CSI: crime tv under the microscope, editorial I.B.Tauris, United States Of America,2007,p.24. 70 Alexandra Bretón, periodista y encargada del área de relaciones públicas de la distribuidora de cine Fox México nos expresó en entrevista para esta investigación que CSI no “documenta” a la sociedad, ya que en la serie se muestran cosas muy básicas, se saltan todo el papeleo que realmente se debe hacer para solicitar una prueba de ADN y que, desde su punto de vista, a los únicos que informa son a los criminales, para que éstos puedan eliminar todo tipo de evidencias. Por otro lado, CSI ha caracterizado de alguna u otra forma, ya sea verdadera o falsa, la manera de laborar en un departamento en el que se investigan crímenes que son resueltos por medio de la medicina forense, y es lo que también ha orientado a las personas a aprender un poco del tema médico y legal dejando a la audiencia admirada por algo que no pensaban que fuera posible. Identificar a la víctima de un crimen, colocar bajo el microscopio estructuras de huesos, una habitación “bañada” en sangre o la brillantez de la sala de autopsias son algunos de los elementos que CSI muestra en alrededor de 45 minutos, además de que encuentra al culpable del homicidio y se procede a un castigo, algo que en la sociedad en la que realmente vivimos no es posible. CSI muestra a la sociedad lo fácil que es encontrar al culpable, pero, nunca ha expuesto lo fácil que es equivocarse de acusado, ya que en gran medida los elementos en la escena del crimen no siempre son exactos, o bien, como lo 71 mencioné anteriormente, las pruebas pueden estar contaminadas por un error de laboratorio. 4.1 El boom de CSI a partir del 11 de septiembre del 2001 Los hechos de violencia conllevan siempre altas dosis de obscuridad, desconcierto y caos. Hace casi 10 años, el mundo quedó envuelto en el estupor de las imágenes de aviones que hacían blanco en los lugares más simbólicos del poderío económico y militar de los Estados Unidos. Por primera vez en su historia, Estados Unidos, el país más poderoso del mundo fue víctima de ataques contra instituciones emblemáticas en Nueva York y Washington, las Torres Gemelas del World Trade Center y el edificio del Pentágono, lugares paradigmáticos de un orden internacional se desmoronaron ante los ojos del mundo.31 Es evidente que los hechos de hace aproximadamente 10 años han sembrado pánico en la sociedad estadounidense, pues desde los ataques de Pearl Harbor en 1941 ésta jamás ha tenido la guerra en casa y desde el 11 de septiembre del 2001 el horizonte de ese país cambió para siempre. La nación vive en el terror y con una sensación de vulnerabilidad al saber que en cualquier momento del día puede ser blanco de una agresión. 31 Guerra Cabrera, Ángel, “Secuelas de la exclusión”, La Jornada, 13 de septiembre de 2001,p.18. 72 Los atentados terroristas provocaron entre otras cosas, la agitación de la industria televisiva estadounidense y el desarrollo de posturas respecto a las decisiones gubernamentales, pues se tenía que exaltar en la pantalla el poder militar y tratar de no revivir el trauma de los ataques. El 11 de septiembre del 2001 fue un día que marcó un nuevo periodo en el que el desasosiego se apoderó de la esfera pública cuya circunstancia la ha atendido la televisión que se ha encargado de presentar a los televidentes sus preocupaciones sociales, así como el generar en ellos el sentimiento de esperanza por medio de la ficción televisiva. Desde que CSI (Crime Scene Investigation) surgió en el año 2000 fue bien recibida por los televidentes y, después de los acontecimientos de 11 de septiembre del 2001, el drama tuvo todavía más éxito. La razón de la victoria de CSI en la televisión estadounidense fue mencionada por su propio creador, Anthony Zuiker en una entrevista que el diario español El país le realizó en junio del 2008 en la cual destacó: “que la serie despegó tras los hechos del 11 de septiembre, ya que la gente quería consuelo y CSI da un sentido de justicia cuando los personajes resuelven los casos criminales”. CSI ha funcionado como una serie tranquilizadora después de los atentados terroristas del 2001, pues como lo mencioné anteriormente, la sociedad necesita de 73 héroes para sentirse segura y exige ídolos que busquen a los criminales sin miedo a las amenazas. Álvaro Cueva, conductor del programa Alta definición, transmitido por Proyecto 40 y columnista en el diario Milenio nos expresó que a partir de los sucesos del 11 de septiembre del 2001, CSI tuvo éxito porque el público de Estados Unidos se encerró en sus casas, tenían miedo de salir y lo único que ocurrió fue que aumentaron los niveles de audiencia, pues los títulos de alguna manera tenían que ver con terrorismo y violencia. El auge en la producción de series norteamericanas ha sido propiciado, principalmente, por motivos industriales y políticos, y es por esto que la televisión estadounidense ha sufrido en los últimos años una mutación de formatos y contenidos que han ayudado al desarrollo de una nueva ficción más vanguardista, compleja temáticamente y con un impacto no sólo en la audiencia estadounidense, sino también en un público global. El 11 de septiembre del 2001 tuvo impacto en los contenidos de la televisión estadounidense, ya que tuvieron la capacidad de provocar la reflexión inmediata de sus audiencias usando la ficción en la pantalla, misma que contaba a los norteamericanos cuáles son sus preocupaciones y ansiedades tras esos acontecimientos. 74 La descomposición social causada por la violencia permitió que CSI se convirtiera en una de las series más vistas en Estados Unidos, la paranoia que tiene la gente se refugia en el drama, atrayéndola a sentirse resguardada por los personajes que en él aparecen, los cuales cuentan con una inteligencia maravillosa. A pesar de que CSI no es la respuesta correcta a favor de la lucha contra el terrorismo, sí propone una agenda de temas que contienen los elementos de los temores más comunes del norteamericano, respondiendo sobre todo a los cuestionamientos del por qué, cómo y para qué.32 A nosotros como seres humanos habitantes de una sociedad llena de violencia y con los antecedentes de los atentados terroristas del 2001, CSI nos transporta a la fantasía que antes jamás habíamos visto en la pantalla, nos revela que hay personas que dan la vida y se preocupan por una ciudad, en la que los crímenes están a la orden del día, resolviéndolos mediante la investigación policial y la medicina forense. La sociedad estadounidense vive con vulnerabilidad desde septiembre del 2001 y las series de ficción televisiva han servido para tranquilizar al público presentándole un panorama con formatos de justicia, heroísmo y paz, mismos que han sido aceptados por la escasez de confianza en la nación. 32 Allen,Michael, Reading CSI: crime tv under the microscope, editorial I.B.Tauris, United States Of America,2007,p.8. 75 4.2 La muerte y el norteamericano Inexorable y universal, la muerte se presenta para el hombre como un hecho que trasciende lo exclusivamente natural o fisiológico. A lo largo del tiempo y el espacio, las diversas culturas han atribuido a la muerte múltiples significados, símbolos y representaciones, buscando otorgar un sentido coherente al hecho inevitable y angustiante de la finitud. Cuando volvemos la vista atrás y estudiamos las culturas de los pueblos antiguos, constatamos que la muerte siempre ha sido desagradable para el hombre, y probablemente siempre lo será. Esto es muy compresible y quizá pueda explicarse aún mejor por el conocimiento básico de que, en nuestro inconsciente, la muerte nunca es posible con respecto a nosotros mismos.33 La muerte es un acontecimiento aterrador y el miedo a ella es universal aunque creamos que lo hemos dominado en muchos niveles, para la especie humana es la única para la cual está presente durante la vida y a la cual se le representa mediante ritos funerarios porque creemos en una vida posmortem. Se habla de la muerte como un sueño, un viaje, un nacimiento, un accidente, un maleficio o como una entrada al reino de los antepasados. Los seres humanos la negamos y la reconocemos, se niega como fin absoluto y se reconoce como un acontecimiento. 33 Kübler Ross, Elisabeth, Sobre la muerte y los moribundos, editorial Debolsillo, México 2005,p.15. 76 En occidente ha sido la actitud ante la muerte que más se extendió en el tiempo abarcando prácticamente todo el primer milenio de nuestra era. En esta cultura, la gente espera la muerte en la cama con una aceptación y simplicidad que se manifiesta en los ritos mortuorios, de forma ceremoniosa y litúrgica, pero sin dramatismos ni exceso de gestos emotivos.34 Esto explica que en el mundo occidental prevalece una austeridad, una cierta ascesis ante la muerte, entendida como algo familiar, cercano, atenuado y organizado. Claudia Bodek, socióloga de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la Universidad Nacional Autónoma de México, nos manifestó que la definición de la muerte depende de la religión de cada individuo, pues desde su punto de vista, ésta puede crear la fantasía, la esperanza y el consuelo. Además comentó que la muerte es algo terrible, es una situación que no deja de ser dura porque es de alguna u otra forma absoluta. Por otro lado, el doctor en antropología por la Universidad Autónoma Metropolitana, Carlos Garma, expresó para esta investigación que la muerte es un tema muy diverso en cada cultura y, en todas se cree que algo sigue después de tal situación, pero siempre con la mentalidad de no volver. 34 Ceriani Cernadas, César, artículo “Notas histórico-antropológicas sobre las representaciones de la muerte”, Argentina 2001,p.328. 77 La muerte es universal, pero las reacciones hacia ella pueden diferir considerablemente de una cultura a otra, en Estados Unidos este escenario es considerado un tabú, en la que hablar del tema es morboso y se excluye a los niños con la suposición y el pretexto de que sería “demasiado” para ellos. La sociedad estadounidense se ha caracterizado por el desarrollo de la ciencia y la tecnología, por tener personajes profesionales admirados por sus trabajos de investigación, por poner énfasis en el coeficiente de inteligencia y en la calificación de sus médicos, pero no es el país más cercano a tocar el tema de la muerte y el dolor. Los estadounidenses tienen mayor problema para enfrentar la muerte que la gente de otras culturas, mientras unas la afirman, otras la niegan, y los norteamericanos se encuentran dentro de la segunda, ya que son una sociedad renuente que teme al dolor, a la falta de dignidad o despersonalización.35 De acuerdo con la socióloga Claudia Bodek, los estadounidenses son más puritanos en el sentido de la muerte, no expresan sus sentimientos, no enseñan, y no es algo que requiera de público, los difuntos no se velan en casa, la situación es más moderna y no se involucran de manera emocional. 35 Kübler Ross, Elisabeth, Sobre la muerte y los moribundos, editorial Debolsillo, México 2005,p.17 78 También mencionó que en Estados Unidos no hay una cultura de la muerte, ya que es un tema menos humano, más automatizado, ajeno y aséptico, así como una situación de la que no se habla por el miedo. De acuerdo con estudios realizados por la psiquiatra suiza Elisabeth Kübler Ross, experta en temas relacionados con la muerte, el temor a ésta rara vez es una preocupación para los ancianos, de hecho parece ser un problema mayor en la juventud o la madurez, cuando la conciencia de la mortalidad coincide con mayor interés por vivir. Por otra parte, también la psiquiatra entrevistó a 200 personas estadounidenses en situación agonizante para tratar de entender los aspectos psicológicos del término de su vida, y a partir de esos encuentros describió una secuencia de cinco etapas por las que suponía que pasan las personas al reaccionar a su muerte inminente. La primera es la negación, donde la persona no acepta el diagnóstico y su creencia a que la muerte se aproxima, insiste en que se ha cometido un error y busca opciones o alternativas aceptables. La ira es la segunda etapa en la que la persona acepta la realidad de la situación, pero expresa envidia y resentimiento hacia los que vivirán para cumplir un plan o un sueño, puede dirigirse a un médico o al azar en todas direcciones. 79 La negociación es la tercera fase donde el individuo trata desesperadamente de comprar su tiempo, ya sea con los doctores, familiares o con los ministros de culto y con Dios en un sentido saludable de afrontar la realidad. Al fracasar la negociación y agotarse el tiempo, las personas entran a la cuarta fase, que es la de depresión, donde se lamentan los fracasos y errores que ya no se podrán corregir, y finalmente la quinta etapa es la aceptación en la que el ser humano está cansado y débil sometiéndose al destino. Si una sociedad como la norteamericana experimenta este miedo y negación hacia la muerte, tiene que usar defensas que sólo pueden ser destructivas. Las guerras, los tumultos y el número cada vez mayor de asesinatos y otros crímenes pueden ser los indicadores de la capacidad cada vez menor para enfrentar un fallecimiento. El doctor Carlos Garma nos resaltó que una de las diferencias en el sentido de la muerte entre México y Estados Unidos es que en nuestro país toma un aspecto ceremonial, mientras que en la sociedad estadounidense existen elementos con menos rituales y tratan de terminar lo más rápido posible el acto funerario. La ideología que los norteamericanos tienen de la muerte es evitar la agitación y emoción intensa provocada por la terrible agonía, pues para ellos es más 80 importante el ideal de transmitir felicidad, seguridad y planificación en su modo de vida. Los estadounidenses se sienten extrañados ante la muerte, ya que no es familiar, sino es justamente su opuesto, es el otro absoluto del cual esa sociedad no quiere saber nada. 4.3 Cómo se refleja la muerte en la televisión norteamericana Actualmente la televisión juega un papel importante para la sociedad, ya que al igual que la familia y la escuela es un importante agente de socialización. Además, en ella se nos muestra lo que es “normal” en un grupo social revelándonos lo que sucede en nuestro entorno. Uno de los recursos más utilizados en la pantalla chica para captar y mantener la atención del espectador es la emoción, misma que han manejado de forma sorprendente en la serie CSI con la muestra de la medicina forense en el sentido de que presentar un muerto en la televisión crea en el televidente ciertas emociones, ya sean de miedo, angustia, dolor, preocupación o desconcierto. Gerardo Gil, conductor de La moviola, emisión radiofónica (ABC Radio) de crítica y comentario cinematográfico, nos explicó que el tema de la muerte en la televisión estadounidense es tan universal como el amor, al mismo tiempo de que es 81 inseparable de la representación dramática, y está vigente en la pantalla porque al norteamericano le gusta la sangre y el morbo. En una sociedad como la estadounidense, que está dominada por el culto a la juventud y el hedonismo, el tema de la muerte es prohibido, sin embargo, la televisión norteamericana nos ofrece una y otra vez las diferentes formas de morir, las inquietudes que acompañan a la situación, así como la forma en que los vivos se enfrentan a ella. La socióloga Claudia Bodek, resaltó que el tema de la muerte se expone en las series de televisión porque es lo que está pasando a nuestro alrededor, y esta circunstancia ha tomado una presencia impresionante debido a la violencia e inseguridad que se vive en cualquier comunidad, además de que el término de la vida ha pasado de ser algo natural a ser un hecho que se nos ha impuesto brutalmente. Por otra parte, Víctor Bustos, coordinador de programación en MVS Televisión y colaborador de la sección Kiosco para el diario El universal, nos explicó en entrevista que la muerte es uno de los temas más fuertes para el espectador estadounidense por el evidente temor que se le tiene y, el mostrarlo en la pantalla fue sorprendente, pues es una forma de estar en ese escenario sin estarlo. 82 La televisión es una gran ventana al mundo que permite acercarse a situaciones a las que de otra forma no se podría llegar, y no hay nada más real en esta vida que la muerte misma, algo que en la pantalla estadounidense se nos presenta día a día. Probablemente el poder de la televisión no resida tanto en su capacidad para ampliar las experiencias informativas que tiene el espectador, sino también, y especialmente en su capacidad para emocionarlo con temas como la muerte, que ha logrado cautivar ya sea por morbo o interés. Es probable que si en las series de televisión como CSI no se mostraran temas como la violencia y la muerte no tendrían el mismo éxito, pues se han convertido en un ingrediente especial y atractivo para la audiencia, además de que a lo largo del tiempo ha dejado de ser un contenido prohibido para ser de pleno disfrute y complacencia. Por su parte, Álvaro Cueva declaró que la medicina forense ha sido todo un descubrimiento para el televidente porque anteriormente era un tema tabú y que no se veía, y gracias al desarrollo de nuevas tecnologías ha sido posible verla en pantalla, pues un CSI hace 30 años hubiera sido inimaginable porque los efectos especiales no estaban a tan alto nivel y ahora se puede crear esto y más. 83 El éxito de la serie CSI se debe en gran parte a su narrativa, ya que ésta cuenta con una forma de ver la muerte desde otra perspectiva siempre mostrando e involucrando a la audiencia en los elementos de investigación y ciencia, cosa que en la vida real no sería posible. La muerte será un tema que a la sociedad estadounidense le provoque enfrentamientos de pánico en un clima de angustia y neurosis, pero nunca dejarán de satisfacer su necesidad transportar ese miedo a la televisión, la cual le crea una sensación de seguridad ante tal hecho. 5. CSI. El grado académico La televisión ha sido por excelencia el medio de las grandes difusiones y audiencias, y seguirá teniendo impacto en varios aspectos sociales como la cultura, ideología, costumbres, tradiciones y educación, ésta última se ha visto modificada por los grandes avances tecnológicos que nos muestra la pantalla chica. El rechazo por parte de los alumnos y del público en general hacia las asignaturas científicas es evidente por ser abstractas y difíciles de comprender, y el extremo rigor científico que persigue la enseñanza tradicional empeora la situación e impide acercar la ciencia a los estudiantes en particular y a la ciudadanía en general.36 36 García Borrás, Francisco José, Revista Eureka, artículo La serie CSI como metáfora de algunas facetas del trabajo científico, España 2005,p.374. 84 Es por esto que la televisión se ha convertido en pieza fundamental e intermediaria para el proceso educativo, en especial con la transmisión del conocimiento científico (no en sentido estricto) para el público configurando una cultura de la ciencia que ha cobrado auge entre los jóvenes de Estados Unidos. La televisión, como uno de los medios de comunicación que se encuentra de una manera constante formando parte de la realidad de los jóvenes, pone a su disposición desde el año 2000 la exitosa serie televisiva CSI Las Vegas con sus franquicias en Miami y Nueva York, que nos muestran el quehacer del científico en un departamento de medicina forense, situación que es de alguna u otra forma una medida didáctica para la enseñanza de la ciencia. CSI (Crime Scene Investigation) se ha perfilado como la serie que más ha impactado en el aspecto científico educativo, ya que el drama proporciona información de un conocimiento en el área de la ciencia para los estudiantes que puede ser completada con acciones de laboratorio en sus escuelas. CSI nos muestra la forma en que se realizan los estudios de laboratorio, cómo analizan cada una de las partes de una víctima de asesinato, los elementos físicos y los cambios sufridos tras el hecho delictivo, y con ayuda de la tecnología nos ayuda a conocer el funcionamiento de cada una de las partes de nuestro cuerpo, así como lo que provocó la muerte de un apersona. Eso es ciencia. 85 Evidentemente CSI no ilustra por sí sola cada una de las características para hacer ciencia entre los jóvenes, pero es tomada como un recurso de aproximación en algunas circunstancias del método científico. La fascinación de la sociedad por las investigaciones criminales se refleja en la popularidad de CSI, que con la aplicación de la ciencia ha incrementado sus niveles de audiencia, pues se ha encontrado que este interés por la medicina forense proporciona una excelente oportunidad para atraer a los estudiantes al estudio de las ramas científicas como la química. 37 Por otro lado, Álvaro Cueva manifestó que CSI es una forma de enseñanza indirecta, ya que en primeros términos no cree que sea una producción diseñada para que el público se eduque o aprenda, cuando uno la está mirando va descubriendo como se trabaja en algunos departamentos de investigación forense. Con CSI el aprendizaje y enseñanza de las ciencias han sobrepasado el margen de las aulas y presentan una dimensión social indiscutible, pues ya se cuenta con un gran número de personas que han decidido estudiar medicina forense o especialidades que tengan relación con el trabajo científico. Los espectadores de CSI poseen un mayor conocimiento en ciertos conceptos en torno al manejo del tema científico, ya sean análisis de laboratorio o evidencias 37 Jholl, Matthew E., Química e investigación criminal, editorial Reverté, Barcelona 2008,p.9. 86 que deje el delincuente, haciendo posible un mejor entendimiento de los elementos educativos. La imaginación del espectador en fusión con la originalidad de CSI, hacen ver el tema científico de una forma creativa e innovadora que al mismo tiempo genera enseñanza y placer para entretener a la sociedad y que ésta comparta su punto de vista en el aula o cualquier otro sistema escolar. CSI sirve para fomentar en los alumnos el método de investigación como examinar con atención, detenerse en los detalles, aplicar conocimientos, razonar y llegar a conclusiones que permitan resolver casos criminales. El efecto de CSI ante el interés de la ciencia, en especial a la medicina forense ha sido que ésta se ha ganado un respeto debido al atractivo visual y narrativo que se presenta en la serie y ha despertado en las personas el estudio de esta especialidad. CSI muestra a los estudiantes la función elemental para ser un investigador de la escena del crimen, como recoger, identificar, documentar y preservar evidencia física para llegar a la meta de presentarse ante una corte con las pruebas necesarias y aprehender al culpable del homicidio. 87 Para Víctor Bustos, lo que viene a hacer CSI es que retoma parte de la ciencia como la criminología y lo forense, pues nos presentan los avances y las herramientas más actuales aportando un nuevo elemento que es parte de lo real y la ciencia actual, haciendo de la serie algo especial, atractivo y diferente. Al llevar a cabo la identificación forense, CSI cautiva al televidente en especial a los estudiantes que deben decidir qué carrera profesional o especialidad estudiarán, ya que se aplican distintas técnicas como el análisis de ADN, huellas dactilares, marcas corporales, características fisonómicas, odontológicas o relacionadas con el esqueleto. CSI familiariza a la audiencia con los métodos de identificación forense, pero debemos estar conscientes de que lo que se nos está exponiendo es ficción que en algunos casos puede ser trasladada al mundo real. 5.1 Escuelas de criminología en Estados Unidos La medicina forense se ha convertido en una de las especialidades de la ciencia que ha cobrado auge en estos últimos años, ya que sirve como principal herramienta para la ley satisfaciendo necesidades como la de encontrar criminales y diagnosticar la muerte de una persona. Las escuelas de Estados Unidos han desarrollado de manera rápida su capacidad en cuanto al estudio de la muerte, y es por eso que presento algunas de 88 las universidades más representativas de ese país a nivel mundial en cuanto a esta especialidad, además que, algunos de los estados donde se encuentran estas instituciones son las locaciones donde se lleva a cabo la realización de CSI. La Universidad de Stanford puso a disposición de los alumnos en enero del 2003 el Departamento de Psiquiatría y Ciencias de la Conducta, en el que se encuentra anexo el Centro de Psiquiatría y la Ley, que tiene como misión educar a los alumnos y a la comunidad en general acerca de la relación cada vez más importante entre psiquiatras, psicólogos, abogados y los tribunales. También, proporciona recursos y apoyo a otras dependencias de justicia para la investigación de sus proyectos, así como en su trabajo con los profesionales del derecho para asegurar que la experiencia clínica se aplique de manera equilibrada a la evaluación de cuestión de salud mental y en un contexto jurídico. El Colegio de Nueva Jersey cuenta con la licenciatura en criminología, que se basa en el estudio del comportamiento criminal y de la respuesta de la sociedad al mismo, incluyendo el análisis de las políticas y sistemas diseñados para controlar los altos índices de violencia que se viven en una nación a través de una profunda exploración y estudios de sistemas teóricos y empíricos para que los estudiantes aprendan sobre aspectos de la delincuencia. 89 El Departamento de Criminología de El Colegio de Nueva Jersey promueve la excelencia en la enseñanza, el estudio intensivo y el análisis de los sistemas de justicia penal, el derecho, la sociedad y la política de la delincuencia. El programa se esfuerza por preparar a los estudiantes para ser líderes en la profesión elegida en cuestión de investigación y análisis de la muerte. 38 La Universidad de Nueva York, fundada en 1831, y actualmente una de las mejores en el sistema educativo privado cuenta con el Departamento Académico de Medicina Legal en el que se proporciona una orientación básica a los estudiantes de medicina acerca de los estudios forenses. Las actividades diarias en este departamento incluyen la observación de un gran número de autopsias médico legales, visitas a las escenas de la muerte, a los congresos y acompañar a los médicos forenses a los tribunales cuando se declaren como peritos en los juicios penales. El Departamento de Medicina Legal, busca familiarizar a los estudiantes en todos los términos forenses para tener un buen papel médico en la evaluación inesperada, violenta y sospechosa de la muerte, dando seguimiento a los casos junto con los familiares de la víctima. 38 http://www.tcnj.edu 90 Dentro del Departamento de Medicina Legal se encuentra el Servicio de Neuropatología Forense que se encarga de descubrir, caracterizar y documentar cualquier lesión patológica en el sistema nervioso central que puede ser pertinente a la causa y forma de la muerte en circunstancias no aclaradas.39 La Universidad George Washington, fundada en 1821, mediante una Ley del Congreso y cumpliendo con la visión de ser una institución en la capital del país, dedicada a preparar y educar a los futuros líderes, cuenta al igual que la Universidad de Stanford, con el Departamento de Psiquiatría y Ciencias del Comportamiento que tiene el área al Servicio de Psiquiatría Forense. El Servicio de Psiquiatría Forense de la Universidad George Washington, ofrece una amplia gama de servicios en materia penal, clínica y de consulta para los estudiantes y ya profesionales de esta rama de la ciencia, a la vez de que está abierto a recibir opiniones en cuestiones jurídicas de forma imparcial y sofisticada. Entre las evaluaciones psiquiátricas que se realizan en el área se encuentran la discapacidad psiquiátrica, lesiones personales, suicidio, abuso sexual y de sustancias, así cómo determinar la causa de la muerte en la víctima. La Universidad de Florida Central localizada en Orlando, Florida, se estableció durante junio de 1963 siendo una de las universidades con la taza más grande de los 39 http://school.med.nyu.edu/academic-departments 91 Estados Unidos en cuanto a matricula graduada se refiere, llegando así a ser una de las más destacadas y más grandes del país. La universidad brinda a los jóvenes la licenciatura en ciencias forenses, que sirve a las necesidades científicas del sistema de justicia así como el diseño para proporcionar al alumnado la formación académica en la especialidad profesional de la criminalística. El trabajo principal de los científicos forenses egresados de la Universidad de Florida Central, es examinar las pruebas físicas que se reunieron en la escena del crimen, tales como sangre, cabellos, fibras y objetos de la víctima para que al término de su investigación presenten sus conclusiones al tribunal judicial y éste realice los actos necesarios para la detención del homicida. Por otro lado, está la Universidad de Florida, creada en 1853, caracterizada por ser pública e integral y una de las más antiguas en el estado, además de que se especializa en la educación internacional, investigaciones y servicios, tanto en términos de salud como en los de humanidades. La combinación de tamaño, la diversidad intelectual y las áreas especiales en fusión con el ambiente de la comunidad universitaria hacen de la Universidad de Florida, un lugar ideal para realizar actividades de formación avanzada en criminología, leyes y sociedad. 92 La facultad de Artes Liberales y Ciencias pone a disposición de los estudiantes el Departamento de Criminología, Derecho y Sociedad que ofrece estudios de posgrado en términos de delincuencia y justicia social. Un título de licenciatura en criminología y derecho proporciona una excelente base en las artes liberales para embarcarse en una amplia variedad de carreras profesionales incluyendo a los negocios y servicios humanos. La exigencia de la Universidad de Florida para obtener buenos profesionistas en la rama de la criminología es de alta calidad y es por esto que pide a los estudiantes que al término de los exámenes presenten una propuesta de tesis de forma detalla, que será defendida por ellos mismos ante una audiencia llevada a cabo por el comité supervisor. 5.2 Escuelas de Criminología en México En nuestro país la medicina legal también ha sido pieza clave para la justicia en algunos casos, y en otros no tanto, pues la resolución de la mayoría de éstos se ven influenciados por actos de corrupción que afectan y atrasan el estudio de la muerte, ocasionando malos resultados en ámbitos judiciales que los lleva a quedarse con dos simples palabras, casos cerrados. 93 Algunas escuelas de la República Mexicana ofrecen como especialidad o licenciatura la carrera de medicina forense o criminalística con diferentes planes de estudio que finalmente llevan a un resultado, el por qué de la muerte. La Universidad Nacional Autónoma de México ofrece la especialidad en medicina legal, que desde los inicios de la medicina moderna en México a partir de 1833, año en que se crea el Establecimiento de Ciencias Médicas para la enseñanza se dio una importancia particular, porque permitía hacer un reconocimiento a la calidad moral de la práctica profesional y a la vigencia de un Estado de Derecho. Podemos mencionar que el desarrollo de esta especialidad, así como sus acciones de apoyo directo a los impartidores de justicia se remota a principios del siglo XX con la creación del primer puesto de socorro; desde entonces el gobierno del Distrito Federal ha destacado entre otras, la atención médico legal efectuada en la entonces Dirección General de Servicios de Salud del Departamento del Distrito Federal.40 La especialidad en medicina legal en la Universidad Nacional Autónoma de México tiene una duración de tres años, y el egresado debe cubrir el perfil de sustentar su profesión en los principios del humanismo, que considere la dignidad de la persona y su integridad biopsíquica en interacción constante con el entorno social. 40 www.fmposgrado.unam.mx 94 La especialización se podrá llevar a cabo en una unidad departamental de medicina legal en coordinación estrecha con hospitales de tercer nivel e instituciones jurídicas que contribuyan al buen desarrollo del curso universitario. El Instituto Politécnico Nacional cuenta con la formación de especialistas en medicina forense y éstos deben tener la capacidad de aplicar los conocimientos médicos en casos legales relacionados con la salud y la vida de las personas; así como efectuar las diligencias correspondientes, elaborar la documentación que del médico se derive y aportarlas a las autoridades de la procuración e impartición de la justicia. Los especialistas que egresen del Instituto Politécnico Nacional estarán aptos para cubrir las necesidades en el ramo de las procuradurías de justicia, en las comisiones de Derechos Humanos y arbitraje médico, así como en el ámbito privado de nuestro país. El perfil de ingreso a la especialidad de medicina forense en el Instituto Politécnico Nacional debe estar cubierto por los requisitos que esa institución exige, tales como el ser médico titulado, contar con cédula profesional, presentación de carta de exposición de motivos, aprobar el examen de admisión y gozar de buena salud. 95 En la facultad de medicina de la Universidad Autónoma del Estado de México se imparte la especialidad en medicina legal, cuya duración es de dos años y tiene como objetivo profesionalizar el ejercicio de la medicina legal, mediante la formación de cuadros altamente calificados en el conocimiento científico y técnico de este campo de la medicina. También tiene el fin de que los especialistas sean capaces de emitir dictámenes médico legales con la precisión, el avance y el conocimiento que la disciplina ofrece, además de que el egresado podrá evaluar los casos de muerte natural o violenta, determinar el uso de fármacos y aplicar el marco jurídico al ámbito de la medicina legal, dictaminando las figuras del derecho que correspondan con los casos atendidos. La Facultad de Derecho y Criminología, por sus orígenes, es la dependencia universitaria de mayor antigüedad en la Universidad Autónoma de Nuevo León, el 19 de enero de1824, el jurista nuevoleonés José Alejandro de Treviño y Gutiérrez, quien era Presidente del Supremo Tribunal de Justicia del Estado, dictó la primera cátedra de Derecho Civil en el antiguo Seminario Conciliar de Monterrey.41 La Facultad de Derecho y Criminología de la Universidad Autónoma de Nuevo León, tiene la misión de formar licenciados profesionales en esta rama de la ciencia con una educación integral, científica, ética y humanista; competitivos y 41 www.uanl.mx 96 comprometidos profesionalmente con la sociedad, a través de programas académicos acreditados con profesores de excelencia en combinación con una tecnología de vanguardia. A casi medio siglo de su estancia en la ciudad universitaria de Nuevo León, la Facultad de Derecho y Criminología, ha ampliado el currículo académico y parte de las licenciaturas tienen ahora maestrías y doctorados que se han extendido a lo largo y ancho del estado. Por su parte, la Universidad Veracruzana cuenta con el Instituto de Medicina Forense, que cumple las funciones sustantivas de dicha institución al ejercer investigación, enseñanza, extensión y vinculación de servicios a la comunidad. Desde su fundación, en junio de 1974 y hasta la fecha, el instituto brinda apoyo eficaz a la procuración de justicia en el estado de Veracruz, ya que en sus instalaciones se establece el ejercicio de los Servicios Médico Forense a nivel pericial. La labor del Instituto de Medicina Forense en la Universidad Veracruzana es el desarrollo de tres líneas de investigación entre las que se encuentran, Investigación en Ciencias Forenses, Criminogénesis, Criminodinamia y Readaptación Social, Toxicología Forense e Investigación Clínica Patológica Forense. 97 El Instituto cuenta con una importante infraestructura y equipo de alta tecnología, como salas de necrocirugía, embalsamamiento, quirófano de enseñanza con circuito cerrado de televisión y con tres laboratorios en existencia, toxicología, plaguicidas e histopatología. Mientras tanto, la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, ofrece dentro de su oferta académica la Licenciatura en Criminología, que tiene como objetivo formar a un criminólogo profesional con un alto compromiso social, legal y ético, al mismo tiempo que debe estar capacitado para explicar, analizar y prevenir el comportamiento antisocial, la delincuencia y sus efectos. Además, el egresado de la Licenciatura en Criminología por la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, propondrá y promoverá formas eficaces para reducir la criminalidad y para fomentar sociedades menos violentas, más justas y seguras. También podrá laborar en instancias públicas ocupadas en la administración y procuración de justicia, políticas sociales, promoción de la salud, formación y educación que contribuyan al objetivo de la prevención y reducción del crimen como fenómeno individual y social. 98 Una de las instituciones más significativas que el gobierno de la República ha creado para generar ideas y formar especialistas en el sistema de justicia penal es, sin duda, el Instituto Nacional de Ciencias Penales (INACIPE). Este organismo descentralizado del Gobierno Federal, con personalidad y patrimonio jurídico propio, ha crecido de manera significativa desde su creación, en 1976, y se ha convertido en interlocutor entre los Poderes de la Unión, los niveles de gobierno y los sectores público, privado y social, en lo que a las Ciencias Penales se refiere. En el Instituto Nacional de Ciencias Penales la enseñanza, la capacitación, la investigación y la difusión son tareas permanentes, y es por ello que ofrece tres maestrías, Criminología y Política Criminal, Criminalística y Ciencia Jurídico Penal. La primera tiene como fin, coadyuvar en la formación académica y profesional en el estudio del fenómeno delictivo con perspectivas criminológicas que le posibiliten proponer alternativas políticas al sistema de justicia penal. La maestría de Criminalística con modalidad escolarizada y una duración de cuatro semestres, ofrece una formación integral basada en dos grandes vertientes que consisten por una parte en consolidar individuos sensibles, auto reflexivos, críticos y con alto compromiso social y ético. 99 Mientras que por la otra, proporciona los elementos teóricos, metodológicos y científicos necesarios para hacer frente a las exigencias que en materia de investigación y principalmente dentro de las líneas de la política criminal, seguridad pública, procuración de justicia prevalezcan en el contexto nacional. Finalmente, la Maestría en Ciencia Jurídico Penal, tienen el objetivo de identificar los problemas y proporcionar las soluciones en este rubro considerando el marco de los derechos humanos, las garantías constitucionales y la reforma penal, así como facilitar la preparación de docentes en esta área. La Academia Mexicana de Ciencias Forenses A,C. pretende agrupar en un solo organismo a todos los profesionistas, técnicos y estudiantes de las ciencias forenses tanto en el Distrito Federal como en los estados, al mismo tiempo de fomentar la investigación forense y organizar sesiones académicas. En esta institución existen las categorías para desarrollarse en diversos ámbitos de la ciencia forense, como pueden ser profesionista forense, profesionista “A”, técnico forense, profesional forense y estudiante. Es notorio que en nuestro país existen diversas escuelas con una oferta académica en cuanto a la medicina forense, y cada una de ellas especializándose en diversas áreas que tienen relación con el estudio de la muerte, provocando la formación de profesionistas de alto nivel en este segmento de la ciencia. 100 El fenómeno creado por la serie CSI en la pantalla en cuestiones de enseñanza, ha creado en cierto punto, un incremento de jóvenes por querer realizar una especialidad en medicina forense en los Estados Unidos, pues si no fuera una importante rama de la medicina que auxilia a la justicia, no existieran en ese país relevantes escuelas para estudiar la razón de la muerte. Enseñanza o no, CSI es una de las series que se ha caracterizado por ser una de las que más presenta un método para examinar un cuerpo y la escena del crimen, situación que además de conceptos educativos también ha generado otros proyectos como lo veremos más adelante. 6. El futuro de la medicina forense en la televisión La medicina en todos los aspectos siempre ha dado un gran paso hacia el futuro para el bienestar de la sociedad, y ha sido tanto el avance, que la televisión se ha encargado de mostrarnos éste con ayuda de la ficción. Los temas médicos juegan un papel importante en la pantalla porque para las personas el enfermar y la enfermedad, es una gran preocupación, y es por esto que la mayoría de las series televisivas estadounidenses actualmente manejan situaciones críticas al nivel de la salud, misma que también ha sido bien recibida a pesar del miedo que causa algún padecimiento. 101 Para Álvaro Cueva, los temas médicos han estado presentes todo el tiempo en la historia de la televisión, no son ninguna novedad, pero en los últimos años se han puesto de moda porque los responsables de estas producciones han sido muy astutos en ese sentido, ya que es fascinante esa lucha entre la vida y la muerte. Comentó además, que agregar conflictos personales a las series resultó un espectáculo de primer nivel, donde por un lado tienes la sangre y por el otro la vida. En particular, el tema de la medicina forense también se ha presentado a la audiencia desde hace ya varios años, y como ejemplo fue la serie estadounidense Dr. Quincy que ya se había mencionado al inicio de este reportaje, en la que el protagonista se dedica al estudio del por qué de la muerte de una manera detectivesca y médica para colaborar con la justicia en la aplicación de una condena hacia el criminal. Han sido varios los cambios que han tenido las series televisivas relacionadas con la investigación policial y la medicina forense a lo largo del tiempo como la tecnología, el tratamiento narrativo que se ve reflejado en las actuaciones y sus guiones, pues han logrado que la gente tenga un acercamiento sorprendente al cuerpo humano y a la trayectoria de las armas con las que se provoca la muerte. 102 La medicina legal quizá nunca deje de ser un tema relevante en la pantalla chica porque vino a mostrar la evolución de la química, biología, toxicología y jurisprudencia, entre otras herramientas necesarias para esclarecer casos criminales. El estudio de la muerte sigue y seguirá siendo uno de los tantos temas que se muestren en la televisión, pues los creadores así como los productores de este tipo de historias se han percatado de que la curiosidad o más bien el morbo está presente en el público en todos los sentidos. La evolución de la televisión ha sido brutal al pasar de los años, y esto mismo ha sucedido con los dramas televisivos que traen consigo el tema de la medicina forense, que en un futuro pueden ser tratados de diferente forma, pero con un mismo fin, encontrar la razón de la muerte. La ciencia forense permanecerá en la televisión por un largo tiempo, y quizá nunca desaparezca, ya que se aplica a los problemas reales de una sociedad inmersa en la violencia que a la vez tiene sed de justicia, dando como resultado el esclarecimiento de un hecho delictivo. El público pide más a la televisión, y los descubrimientos científicos están a la orden del día, por lo que la pantalla chica le proporciona éstos mediante las series de una manera extraordinaria, llevando al espectador a conocer más allá de lo que en la vida real podría suceder, como es el caso de la medicina forense. 103 En estos últimos años la televisión ha cautivado al espectador con sus múltiples presentaciones médicas en las series televisivas, aunque el tema de la medicina forense se ha perfilado como uno de los más vistos y divulgados por la pantalla. Silvestre López Portillo, expresó que uno de los temas que puede presentar la televisión norteamericana en un futuro por medio de las series televisivas es la ecología, porque el mundo es verde por moda y que, ahora los héroes van a ser ecologistas, habrá una lucha por el bien de la naturaleza, la tierra y el reciclaje. Falta un héroe que salve árboles y animales. En un futuro, además de los temas relacionados con la medicina forense podrían surgir otros que actualmente no están en el medio televisivo como la política y ecología. Álvaro Cueva explicó que todos los temas se han tocado y lo que viene es un perfeccionamiento en lo que habíamos visto antes, pues vienen muchas series que tienen que ver con el pasado. Mientras que Gerardo Gil manifestó que uno de los temas que en futuro se podrían presentar en la televisión estadounidense es el militar, pero abordado a nivel crítico, pues se ha sido complaciente con la visión de ellos ante el público. 104 Mientras el tiempo siga su curso, los temas de la sociedad van ser modificados y en la ficción televisiva pasará lo mismo, pues nos podemos dar cuenta que en las series estadounidense transmitidas actualmente existen una diversidad de argumentos como la homosexualidad, familia, medicina, y amistad, mismos que son parte de una realidad nacional. 6.1 ¿Cuánto le queda a CSI? Crime Scene Investigation (CSI) lleva 10 años en la pantalla estadounidense y las tres series de la franquicia son las joyas de la casa productora de Jerry Brukheimer que todavía funcionan muy bien entre la audiencia de la CBS (Columbia Broadcasting System). Pero la duda es, ¿cuánto tiempo más estará la serie en la televisión? CSI ha transformado muchos aspectos de la televisión y de la vida real, y a pesar de haber bajado ligeramente sus niveles de rating en las últimas temporadas pudo recuperarse y seguir entre las series más vistas en los Estados Unidos, lo que nos lleva a pensar que esta serie seguirá sorprendiendo y dando más a su público. Álvaro Cueva explicó: “Yo creo que CSI es una fórmula que no se agota, es una fórmula que al rato vamos a ver en cine, que da para teatro, da para muchos 105 espectáculos porque realmente, salvo esa cuestión de los protagonistas que ya incluso han ido y venido, no caduca y siempre hay muerte”.42 El público ha sido fiel a CSI y eso es parte de su éxito y de su excelente lugar en la pantalla, pero lo que más ha provocado su larga aparición en la televisión estadounidense es el género que en ella se maneja, es decir, el policial y el de la muerte. Los cambios son buenos para muchos aspectos de la vida, y en CSI es inevitable que no existan, ya que con ellos se buscan nuevas formas de mantener un espectáculo interesante, ya sea mediante una evolución de todos los personajes, como se ha visto a lo largo de sus transmisiones en la pantalla. La televisión nos ha presentado una gama de series que se han perfilado como exitosas ya no sólo en Estados Unidos, sino también a nivel mundial, sin embargo, cada una de ellas han sufrido desgastes que las orilló a un final inesperado o simplemente a tener modificaciones en varios aspectos de la producción. CSI es una serie que puede aspirar a mantenerse por más tiempo en la pantalla chica por su gran capacidad de mostrar al público por medio de la ficción los detalles de la nueva tecnología que facilitan el estudio de la muerte, así como las 42 Entrevista con Álvaro Cueva, conductor del programa Alta definición en Proyecto 40 y columnista en el diario Milenio, por Luz Adriana Hernández Morelos en octubre de 2010. Verla completa en los anexos de este trabajo. 106 principales características del trabajo científico y en equipo en un área tan importante para las leyes como lo es la medicina forense. Víctor Bustos mencionó que hay muchos productos que por muy exitosos que comiencen, acaban por desgastarse, sin embargo, la ventaja que tiene CSI es que mientras haya muertos, habrá más episodios. Con esas declaraciones nos queda claro que el tema de la muerte sigue causando impacto en las series dramáticas y en el público llevando a CSI al éxito durante una década y quizá varios años más. Cuando una serie como CSI tiene un éxito grande y prolongado se empiezan a rumorar gran cantidad de noticias al respecto que encabezan una sola idea, Crime Scene Investigation dará para más. Alexandra Bretón resaltó que a CSI le queda mucho y cuando éste termine Brukheimer sacará otro, pero el género de la medicina forense seguirá en la televisión. Al ser CSI una de las series más longevas que aún está en televisión, tanto su original en Las Vegas, como sus versiones en Miami y Nueva York salta la notica de su adaptación al cine. 107 A pesar de que su personaje, Gil Grissom, dejó a finales del 2008 la famosa serie CSI y fue reemplazado por Lauren Fishburne, el actor William Petersen, que sigue ejerciendo como productor ejecutivo, ha confirmado que lo más probable es que se haga una película de esta historia.43 Sin embargo, William Petersen resaltó en una entrevista que le realizó Radio Británica Times, que antes de comenzar a rodar la historia, el equipo de producción debe encontrar un buen guión y que éste sea correcto, así como plantear la razón del por qué se hace. Aún no se ha confirmado en qué tiempo saldrá en la pantalla grande la historia de CSI, ni cuál de las tres versiones se tomará en cuenta para el rodaje, o si incluso se pueda hacer una combinación éstas como se ha realizado en algunos episodios, lo que sí es un hecho es que si hay un buen guión en fusión con la alta tecnología y algunos efectos especiales como lo han estado trabajando en la televisión, esta serie será todavía más exitosa en la taquilla. Ninguno de los entrevistados se ha equivocado en afirmar que CSI es y seguirá siendo una de las series que más dure en la pantalla y que provoque otras formas de entretenimiento como el cómic, el cual ha sido publicado por IDW Publishing44 (Ideas y Diseño de Obras) desde el 2003. 43 www.aztecaespectaculos.com Fundada en 1999 por Ted Adams, Alex Garner y Robbins Robbies, Ideas y Diseño de Obras (IDW), se centró inicialmente en la presentación de obras de arte y diseño gráfico para una variedad de 44 108 IDW Publishing ha llevado al mercado un total de ocho libros de bolsillo de cómics de las tres versiones de CSI, en donde al igual que la serie televisiva se enfocan en la investigación criminal en conjunto con la medicina forense, ofreciendo un material visual y narrativo de buena calidad. Hoy CSI no es únicamente una industria como serie de televisión, sino que con sus múltiples productos que ha llevado al mercado se ha convertido en una fábrica monetaria gracias a la calidad de su género. 6.2 Casos similares CSI causó grandes cambios en el drama televisivo estadounidense, y también provocó que en la industria del entretenimiento se generaran nuevas historias del mismo género aunque quizá con otras características. Es Crime Scene Investigation la que lleva la batuta del éxito entre ellas. La investigación de la muerte y la aplicación de la justicia son un par de características más importantes y afines que se manejan en estos dramas televisivos, lo que nos podría llevar a la opinión de que series como Bones, Mentes Criminales y Dr.G son similares a CSI, buscando quitar de la barra de transmisión a ésta última, cosa que aún no han logrado. compañías de entretenimiento, y ha crecido hasta convertirse en una reconocida empresa editorial de libros de cómics. 109 En este apartado se describirán a las tres series que se han caracterizado por llevar entre sus historias la ciencia forense, así como su relevancia por llevar a la pantalla dramas que son parte de la vida real, situación que también ha creado un interés entre las audiencias. 6.2.1 Bones Bones es una historia serial producida en Estados Unidos por Barry Josephson y Hart Hanson, llevada a la pantalla chica el trece de septiembre del 2005 por la cadena Fox Television y protagonizada por Emily Deschanel y David Boreanaz. La serie Bones está inspirada en la vida real de la antropóloga forense y novelista Kathy Reichs, quien en la historia es interpretada por la actriz Emily Deschanel, llevando el nombre de doctora Temperance Brennan, ella se caracteriza por ser una persona muy calificada en su especialidad y por su extraordinaria habilidad para leer las pistas dejadas por los criminales en los huesos de sus víctimas.45 La doctora Brennan no permite que alguien trate de manejar su inteligencia, al contrario, siempre busca en su cabeza arrojar la verdad en todas sus investigaciones junto con su compañero el agente especial de la Unidad de Homicidios del FBI Seeley Booth, quien es interpretado por el actor David Boreanaz. 45 http://www.fox.com/bones 110 Seeley Booth es un ex francotirador del ejército estadounidense y ha dudado de la ciencia y los científicos por un largo tiempo, al conocer a la doctora Brennan hacen un dúo formidable para resolver los casos criminales y llevar ante la justicia al homicida. Para la resolución de los casos en el drama forense, la doctora Temperance y el agente Booth necesitan de sus colegas igualmente brillantes en medicina legal, como la actriz Michaela Conlin, quien en la serie da vida a Ángela Montenegro, una artista que se especializa en la reconstrucción de características faciales y en la escena del crimen. Por otro lado, en el equipo de Bones están Jack Hodgins ( TJ Thyne), el experto en insectos, esporas y minerales, el doctor Lance Sweets, quien es interpretado por el actor John Francis Daley, psicólogo hábil para el estudio de perfiles de asesinos y asesor del equipo, y finalmente la directora Camille Saroyan (Tamara Taylor), que aporta algo de normalidad al grupo. Cabe destacar que la serie que está basada en la vida y novelas de Kathy Reichs46, no es una fiel adaptación de la historia, ya que en ella salen más 46 Kathy Reichs es originaria de Chicago y cuenta con un doctorado en antropología forense por la Universidad de Northwestern en el estado de Illinois, lo que la ha llevado a estar entre los mejores ochenta y dos antropólogos forenses certificados por la Junta Americana de Antropología Forense. Ha escrito varios libros en los que plasma sus conocimientos técnicos de medicina forense, así como diez novelas en las que se presentan las investigaciones de los casos más controvertidos para ella como especialista en el tema. 111 personajes y se sitúa en Washington DC y no en Carolina del Norte, donde la exitosa antropóloga forense es colaboradora en la Oficina de la Jefatura de Medicina Legal. El 11 de noviembre del 2010, se estrenó la sexta temporada de la serie, que se ha puesto entre el gusto de los telespectadores gracias a los conocimientos de la doctora en antropología forense Temperance Brennan y su equipo para resolver los crímenes más complicados en Washington DC. 6.2.2 Mentes criminales En la misma cadena televisiva (CBS) que transmite CSI en sus tres versiones, se presenta desde el 22 de septiembre del 2005 la serie Criminal Minds (Mentes criminales), que fue creada por Jeff Davis y producida por Mark Gordon 47 y Ed Bernero. Mentes criminales gira alrededor de un equipo de élite del FBI (Federal Bureau Investigation) que tiene como objetivo analizar en el país las mentes criminales más retorcidas, anticipándose a sus próximos movimientos antes de que ataquen de nuevo. 47 Mark Gordon es vicepresidente de la Asociación de Productores de América y miembro del Festival de Cine de Virginia, estado de donde es originario. Ha sido productor de varios proyectos de cine (El día después de mañana, Salvando al soldado Ryan y La gran estafa) y televisión (Grey´s anathomy, Private Practice y Paso a paso), mismos que lo han llevado a ser nominado y premiado por la industria cinematográfica. 112 El agente más destacado de la Unidad de Análisis del Comportamiento es David Rossi, quien es interpretado por el actor nacido en Chicago Joseph Mantegna, y en su papel es uno de los fundadores de esa unidad que siempre está listo para ayudar a resolver nuevos casos mientras que la otra parte del equipo persigue algunos asuntos pendientes. El equipo es dirigido por el agente especial Aaron Hotchner (Thomas Gibson), un hombre de familia que es capaz de ganar la confianza de los ciudadanos y desbloquear sus secretos para encontrar al criminal y conocer lo que piensa y lo que lo llevó a realizar un asesinato. 48 También en el equipo están Emily Prentiss, interpretada por la actriz Paget Brewster, quien en la serie es hija de diplomáticos de alta potencia y recientemente se unió al equipo para demostrar su valía a Hotchner. En el resto del equipo se encuentra el agente especial Derek Morgan (Shemar Moore), experto en crímenes obsesivos, el agente especial Dr. Spencer Reid, caracterizado por el actor Matthew Gray Gubler, un genio incomprendido clásico, cuyo índice de inteligencia es muy alto, ya que posee una memoria privilegiada para recordar cosas vistas u oídas con lujo de detalle. 48 http://www.cbs.com/primetime/criminal_minds 113 Por otro, lado están Jennifer "JJ" Jareau ( AJ Cook ), una joven agente de seguros que actúa como la unidad de enlace para el equipo, y Penélope García, interpretada por la actriz Kirsten Vangsness, una asistente en el área de informática que ayuda a la investigación de los casos. Cada miembro pone sus experiencias cuando de investigación se trata, obteniendo el resultado deseado, saber lo que piensan los criminales para así después llevarlos a prisión o a un hospital psiquiátrico. Mentes criminales ha transmitido seis temporadas a lo largo de cinco años, y el que siga en la pantalla chica es una muestra de que la serie que maneja el drama, la criminología, lo policiaco y lo psicológico va por buen camino para ser todavía más exitosa. 6.2.3 Doctora G. Médica forense La Dra. Jan Garavaglia, una de las más carismáticas y distinguidas médicas forenses de los Estados Unidos, nos introduce en un viaje sin precedentes detrás de la escena del mundo de la ciencia, el misterio y la justicia desde el año 2004 con la creación de una serie tipo documental producida por Fahad Vania y Royd Chung. 114 En las noches y los fines de semana ella es una esposa y madre dos niños, pero durante el día la Dra. G. se dedica a resolver los más misteriosos enigmas que rodean una serie de muertes en su distrito. 49 El trabajo de Garavaglia es un servicio público a la comunidad, ella debe liderar a un equipo de especialistas para determinar la causa y la forma de una serie de muertes sospechosas para la justicia. Cada episodio de Dra. G. Médica Forense se centra en dos o tres casos que Garavaglia ha logrado resolver con maestría y precisión científica. La serie que presenta el canal Infinito es una invitación a conocer todos los detalles del fascinante mundo de la medicina forense. La serie cuenta con sorprendentes recreaciones de los acontecimientos que llevaron a la muerte de una persona, la descripción hecha por la doctora G. hace realmente interesante cada aspecto de la medicina forense, y el presentar entrevistas de los familiares y amigos del fallecido provoca que uno como espectador también vaya atando cabos sobre el crimen. 6.3 El CSI a la mexicana El desarrollo de la industria del entretenimiento también ha sido notable en nuestro país, pues se han realizado una gama de series televisivas con una diversidad de 49 http://www.infinito.com 115 temas actuales que han sido bien recibidos por el público a pesar de su corta duración en la pantalla. Uno de los temas que más se ha tocado en las historias televisivas mexicanas son los actos de delincuencia, los cuales son resueltos por los protagonistas por medio de la investigación favoreciendo al bienestar de la sociedad y al de ellos mismos, y como ejemplo actual de este tipo de series es Drenaje Profundo, en la que el castigo de la ley siempre está presente. La televisora mexicana del Ajusco, Tv azteca, presentó el pasado cuatro de octubre del 2010 a las 22:00 horas por el canal Azteca 7 su primera serie policial con algunos elementos de “ficción”, misma que es producida por Benjamín Salinas y protagonizada por Juan Pablo Medina, quien en la serie da vida a Ulises, un agente de la Policía Federal Preventiva (PFP). Drenaje Profundo pretende retratar a unos seres subterráneos que han encontrado la fuente de la eterna juventud y que se unen con las mafias de la urbe para tener en caos a sus habitantes. Además cuenta la historia de Ulises, un obstinado investigador de una agencia policiaca especializada en resolver crímenes, desapariciones, accidentes y robos que ponen en peligro la estabilidad del Distrito Federal. 50 50 http://www.tvazteca.com/drenaje-profundo 116 Drenaje Profundo es también la historia de una conspiración, y de viejos experimentos científicos que dieron como resultado una comunidad de segregados, después de que los gobiernos de México y Estados Unidos lanzaran en los años 70 un acuerdo de cooperación científica llamado el “Proyecto Milagro”. Álvaro Cueva, dijo que Drenaje Profundo le parece un proyecto fascinante porque en México habían hecho varias series, pero no policiacas, entonces es como volver al primer mundo, está muy bien aplicada, y cuando la vean los mercados internacionales va a hacer que el público enloquezca, además tiene todos los ingredientes, una ciudad de México fabulosa para precisamente esto y sin la carga política que vemos en otras producciones mexicanas. Por otro lado, en su columna El pozo de los deseos reprimidos publicada por el diario Milenio, Álvaro Cueva mencionó que jamás, en la historia de la televisión mexicana se había hecho una serie de suspenso que en verdad diera miedo e hiciera gritar.51 Mientras tanto, para Víctor Bustos, la serie mexicana no es más que una derivación de otras historias como CSI, en donde en ambas hay una técnica de cine, pero el origen es ese, es decir, si no hubieran estos dramas (estadounidenses) no tendríamos esto. 51 Cueva Álvaro, "crítica a drenaje profundo". En Milenio, 4 de octubre de 2010, pág. 3 sección ¡Hey! 117 A la serie televisiva mexicana se le ha comparado con otras historias como Bones y CSI52, sin embargo, debemos tener en cuenta que estos dos dramas estadounidenses cuentan con una calidad excepcional en todos los aspectos, mientras que desde mi punto de vista, a Drenaje Profundo le hacen falta muchas cosas para alcanzarlos. Sí, en Drenaje Profundo se investigan actos de delincuencia, de corrupción y las muertes más trágicas, pero, no cuentan con una tecnología avanzada para hacer de su “ficción” algo extraordinario. Una de las principales diferencias entre Drenaje Profundo y CSI, es la investigación de la causa de la muerte, ya que en la segunda se basan en una variedad de pruebas, estudios de laboratorio y el recorrido por el cuerpo humano, lo que la hace más asombrosa, y en Drenaje Profundo sucede todo lo contrario, sólo nos muestra el cuerpo de la víctima en una camilla y una habitación sin nada en el que se vean aparatos tecnológicos para el análisis del fallecido, dando como resultado el por qué de la muerte de una forma muy pobre. Estos son algunos de los personajes más representativos de Drenaje Profundo: su protagonista, Juan Pablo Medina, quien da vida a Ulises, un inspector de la policía con varios años de experiencia, es hábil para hacer deducciones y 52 http://www.milenio.com/node/546074 118 resolver los casos, es desconfiado, reservado, tiene problemas por su mal carácter y le cuesta mantener relaciones a largo plazo. Elizabeth Cervantes tiene el papel de Rita, una investigadora de la Policía Federal que es compañera de Ulises, tiene buena puntería, algo que complementa al equipo, es madre soltera y su hija está como su principal prioridad. Ella también es perspicaz, honesta, leal, solidaria y sensible. Eric es interpretado por el actor Rodrigo Murray, él es comisario y jefe de Rita y Ulises, siempre está apegado a las reglas y lineamientos en un sentido estricto y hermético. Está al servicio de la inteligencia mexicana tratando de mantener el orden en cada una de sus investigaciones. Por otra parte, están los personajes que viven en las cloacas de la ciudad de México, Yamel, Diego e Igor. Ana Serradilla es Yamel en la serie, ella ayuda a Igor a mantener el orden en el drenaje, es independiente, astuta, directa, guerrillera, valiente, justiciera, conflictiva, sensual y atractiva. Se caracteriza por no seguir las reglas al pie de la letra y por involucrarse constantemente de manera sentimental y sexual con los hombres. 119 Igor (Enrique Novi) es un científico que dejó su carrera hace 40 años y trabajó en descubrir la fórmula de la longevidad, está separado de su familia, es un hombre íntegro y honesto, vive en el drenaje administrándoles suero a otras personas para que puedan seguir viviendo. Diego es interpretado por Germán Valdés, un chico que entró al drenaje muy joven, y que está harto de vivir ahí, situación que lo ha llevado a ser un hombre rebelde, vengativo, impulsivo y resentido. Vende de manera clandestina el suero que Igor les administra, lo que provoca que sea expulsado por su traición. En cuanto a las actuaciones de Drenaje Profundo, Álvaro Cueva dijo al respecto: “están entonadas precisamente en lo policiaco, hay gente que está muy sacada de onda porque esperaba como el tono Capadocia o el tono El pantera, pero no, esto es el tono policiaco”.53 Drenaje Profundo comenzó a transmitirse todos los lunes a partir de las 22:00 horas, sin embargo, tras un mes después, la televisora del Ajusco decidió multiplicar sus episodios, con el motivo de que más público pueda disfrutar de la “interesante” serie. 54 53 Entrevista con Álvaro Cueva, conductor del programa Alta definición en Proyecto 40 y columnista en el diario Milenio, por Luz Adriana Hernández Morelos en octubre del 2010. 54 http://www.oem.com.mx/esto/notas/n1820902.htm 120 La historia será transmitida tres veces a la semana con capítulos de una hora los lunes y miércoles a las 22:00 horas, y los viernes una repetición de dos capítulos. 7. Los muertos hablan La medicina forense en las series de televisión, en especial en CSI se ha convertido en uno de los temas más controvertidos y mencionados en la pantalla estadounidense, y que también ha ocasionado algunos cambios en la producción televisiva, así como en la forma de pensar de cada persona. La década de transmisión que lleva CSI en la pantalla es sólo una muestra de que esta serie es un producto muy bien planteado que ha logrado capturar la atención del público en varios aspectos, y uno de ellos y que más ha causado agitación entre la sociedad es en el sentido educativo. La televisión se ha caracterizado por ser uno de los aparatos con más trayectoria y con un gran número de espectadores, lo que la ha llevado a ser una de las principales educadoras de la sociedad por su gran y diverso tratamiento de información o por el entretenimiento mismo. La educación en CSI ha sido uno de los elementos que ha marcado a la serie y que más controversias ha generado entre el público y los medios de comunicación por su forma de hacer ciencia y enseñar ésta a través de la pantalla. 121 Desde mi punto de vista, la serie estadounidense que ha permanecido durante diez años entre la elección del público ha contribuido al material del nivel educativo en la pantalla chica, ya que ha presentado a los televidentes quizá no de una forma completa y específica, pero sí de manera general la enseñanza de la ciencia y la representación de un trabajo en equipo para el estudio de la muerte. El tiempo que lleva al aire CSI no es más que una muestra del gran impacto en todos los niveles antes mencionados, pero sin duda, unos de los temas que más ha provocado el triunfo de la serie es el tratamiento que le han dado a la medicina forense, ya que se encargaron de mezclar el método médico legal, entretenimiento y enseñanza. Tal ha sido la aceptación de la serie, que ha originado que un gran número de jóvenes ya no sólo estadounidenses, sino de varias partes del mundo se introduzcan al camino científico en diversas ramas de la medicina como lo es el estudio de la ciencia forense, la cual descubre la razón de la muerte y en ocasiones al mismo asesino. Por otro lado, CSI ha sido una de las series que ha cambiado la visión de la justicia en Estados Unidos, pues para resolver un caso los jurados exigen pruebas como las del drama forense, lo cual es realmente interesante, ya que se han percatado de que el asesino puede dejar una pista en el más diminuto lugar de la escena del crimen. 122 Lo que ha hecho CSI es que ha transportado toda aquella ficción y narrativa a hechos reales en la rama médico legal, pues la calidad y su tratamiento en el tema han servido tanto a los juristas como a la sociedad en general. Los atentados terroristas del 11 de septiembre del 2001, son otros de los factores importantes para la conquista de CSI en la televisión, debido a que estos acontecimientos hicieron por un lado, una sociedad temerosa y la generación de altos niveles de audiencia para la serie, en la que los actores se ocuparon de dar a su público un sentido de heroísmo y de justicia al resolver un caso. Los hechos terroristas marcaron de forma desagradable a la sociedad estadounidense, pero a CSI le generó un éxito profundo tras el deseo de tener héroes que pudieran evitar tragedias, salvar la vida de otras personas y hacer justicia para un bienestar emocional en sus telespectadores, que también era de alguna u otra forma conveniente para el gobierno norteamericano. CSI ha creado todo un fenómeno en la pantalla chica, y se ha perfilado como una de las series más famosas en los Estados Unidos, que a su vez creó una variedad de proyectos que también se han perfilado como exitosos, tal es el caso de los cómics, que al igual que en la televisión buscan combinar su fórmula a través de diálogos e imágenes. 123 El surgimiento de las versiones de CSI en Miami y Nueva York es otra de las pruebas más notorias de la capacidad que ha tenido este producto televisivo ante la audiencia norteamericana para seguir cosechando éxitos y un raiting aceptable. Por otra parte, el tratamiento de CSI en la televisión con el tema de la medicina forense también ha generado que se desprendan otras series que manejen esta rama de la ciencia como Bones, Mentes criminales y Dr. G, mismas que no han logrado superar el éxito de Crime Scene Investigation, pero que también han tratado el aspecto médico legal de una manera sorprendente. La medicina legal se ha caracterizado por ser una de las principales armas para la justicia, misma que hace que el cuerpo humano dé sus declaraciones de los hechos de los que fue víctima y, el analizar cada parte de una persona muerta nos conduce a la verdad y a la aplicación de un castigo si se considera necesario. El manejo que CSI ha dado al tema de la muerte es otra vertiente que nos lleva a pensar que la serie seguirá en pantalla por un tiempo, haciendo crecer las expectativas en la sociedad, en sus creadores y productores para la evolución y nuevas propuestas de series televisivas. 124 Bibliografía ALVA RODRÍGUEZ, Mario, Atlas de medicina forense, 2da edición, México, editorial Trillas, 2008. ALCOCER POZO, José, Medicina legal. Conceptos básicos, 1era edición, México, editorial Limusa, 1993. ALLEN, Michael, Reading CSI: crime tv under the microscope, 1era edición, Estados Unidos de América, editorial I.B Tauris, 2007. 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Bustos Víctor, coordinador de programación en MVS televisión y colaborador para el diario El universal. 14 de octubre de 2010. Cueva Álvaro, conductor del programa Alta definición, transmitido por Proyecto 40 y columnista en el diario Milenio. 06 de octubre de 2010. Garma Carlos, doctor en antropología por la Universidad Autónoma Metropolitana. 05 de octubre de 2010. Gil Ballesteros Gerardo, conductor de La moviola, emisión radiofónica de ABC Radio. 30 de julio de 2010. López Portillo Silvestre, conductor de los programas Filmoteca 40 y La vida es cine transmitidos por Proyecto 40. 28 de septiembre de 2010. 128 ANEXOS Anexos Entrevista realizada a Gerardo Gil Ballesteros, conductor de La moviola, emisión radiofónica de ABC Radio el 30 de julio de 2010. ¿Crees que las series estadounidenses en la actualidad son reflejo de los temores de la sociedad norteamericana? Gerardo Gil- Sí, por supuesto. Es algo muy claro, me viene a la cabeza un ejemplo, y es el primero que digamos me saltó. En los años ochentas se volvió muy famosa una serie que seguramente la conoces y ahora la repiten, que se llama Half, de un extraterrestre que llega a la tierra y todo eso… El programa empezó cuando Ronald Reagan era presidente y pues se traba de un extraterrestre que se queda a vivir con una típica familia norteamericana, digamos que sería el American wite of life. De algún modo este personaje fue el inmigrante que tenía que esconderse, que no podía ser visto, él tiene costumbres extrañas, extrañas para quienes lo ven desde fuera, entonces ese es un ejemplo de que las series norteamericanas sí son un reflejo de lo que vive la sociedad. Yo creo que esto se debe más que nada a que tienen muy buenos guionistas, la verdad es que ninguno de estos –cuates- se pone a escribir únicamente por escribir o por retratar ocurrencias, te puedo poner el caso de esta serie famosísima friends, que a final de cuentas estos friends son representantes de la generación X, esa generación que crece sin ninguna guerra, a lo mejor les toca como adolescentes la guerra del Golfo Pérsico, pero ellos como tal no crecen con ese tipo de preocupaciones. Entonces esa serie era un reflejo de esa banalidad que se enfocaba mucho al dinero, a relaciones sentimentales, pero esas relaciones sentimentales también son un reflejo de la banalidad en la que ellos están metidos, o sea no son como muy profundas, y además tiene otras cosas interesantes, se retrata la vida norteamericana, no diría hasta lo más profundo, pero sí tiene hasta un reflejo de las relaciones familiares, porque el norteamericano que ellos están reflejando, con profesión, digamos de clase media no tiene unas relaciones familiares muy sólidas, las relaciones familiares son con los amigos, entonces claro que los retrata de manera muy clara. Fíjate que no nada más las series norteamericanas, yo diría que la ficción en cuanto a la representación en Estados Unidos, mira me gustaría citar si me permites, hay una película que es como de esas obsesiones que se llama el niño del cabello verde que dirigió un inglés que se llama Jim Lousy, es una película aparentemente infantil de 1848, clasificación A, tenía números musicales infantiles, la protagonizó Dean Stockwell, tú te acuerdas de una serie que se llamó..seguramente no la viste, la repetición es una serie que se llamó viajeros en el tiempo, de un –cuate- que vieja a través del tiempo y se le aparece un holograma y el holograma era este Dean Stockwell, el caso es que él actúa en esa película cuando tiene 10 años y es una de las películas más políticas hecha en los Estados Unidos, se trata de un niño huérfano de guerra, que a la muerte de todo familiar que lo puede cuidar, vive con un abuelo lejano o una cosa así. Un día el niño amanece con el cabello verde y entonces en un pueblo lo empiezan a discriminar y todo mundo lo empieza a segregar y unos niños como huérfanos de guerra le dicen que debe dar un mensaje con eso, y entonces el niño pues da un mensaje en contra de la guerra, en contra de la segregación. La película termina en que le quieren cortar el cabello y el niño va corriendo a casa de su abuelo y éste le dice que no tiene de otra y que se tienen que cortar el cabello, va a la peluquería y lo rapan, y entonces ese es un fracaso digamos a el propósito que se ha puesto el niño. El niño explica qué es lo quiere lograr y le dice al abuelo que el cabello va a crecer y seguirá en la lucha. Cuando un empresario se dio cuenta del contenido político tan fuerte y que iba en contra de la guerra y todo esto mandó a llamar al niño y le dijo tú dices este dialogo, que gracias a la milicia estadounidense, Estados Unidos está bien, y el niño se negó y Jim Lousy metió presión para que no se cambiara ningún dialogo en la película, gracias a esto se hizo esta película que no es muy conocida y es una lástima porque en realidad hay una carga política y social impresionante, después de esta película a Kim Lousy lo metieron en la lista de el senador este que acusaba de ser gente de izquierda a mucha gente de Hollywood, por eso le costó mucho trabajo levantar su carrera. A lo que voy es que no nada más a las series de televisión sino la televisión estadounidense en general tiene esta carga social. ¿Por qué el tema de la medicina forense tiene auge en estos momentos en la televisión? Gerardo Gil- Yo creo que puede ser un reflejo de la paranoia, a final de cuentas estas series tienen su boom después del 11 de septiembre, entonces pues obviamente es como un desahogo en ver toda esta violencia, toda esta degradación social, al fin y al cabo es tremendo lo que podemos ver en las series, casos de niños asesinos, y no tiene mucho que sucedió por ejemplo uno de los asesinatos de Johannesburgo, entonces si es un reflejo de esa paranoia, de esa descomposición social que se está viviendo en Estados Unidos y también porque al norteamericano le gusta la sangre, le gustan ese tipo de temas, o sea el norteamericano es morboso, son esos dos factores. ¿Por qué la muerte? Gerardo Gil- Yo creo que la muerte es un tema universal, lo mismo que el amor, es inseparable la representación dramática , es por eso, y la violencia es por un desahogo estadounidense entre otras cosas, y la muerte pues porque a final de cuentas es algo universal como el amor. ¿Morbo? Gerardo Gil- Sabes qué pasa, que el norteamericano aparte de ser morboso, yo creo…mira dicen algo muy cierto, que nadie es hipócrita en sus placeres, entonces el norteamericano podrá ser muy hipócrita en muchas cosas, a nivel religioso y político, incluso con su moral, que eso es muy relativo y por supuesto que les encanta la sangre, la disfrutan y lo saben hacer muy bien. Algunas cintas que me puedas mencionar en las que se manejen temas de investigación en cuanto a medicina forense? Gerardo Gil- Ahorita no me viene mucho a la cabeza alguna que maneje el tema de la medicina forense…yo no lo recuerdo tanto. Sabes por qué, porque es una moda ahorita, a lo mejor no se había manejado tanto entonces como que no ha alcanzado ese tema en la televisión. Había una serie viejísima que se llamaba Quincy y pegó bastante en aquellos años pero era bastante light , la cosa más tranquila. Ahora todo es absolutamente ficción, nos quieren mostrar algo que sea o más cercano a la realidad porque también la oferta de entretenimiento es amplia pero se satura a nivel comercial, entonces como que ya no es tan fácil sorprender. En México, cuál crees que sea el tema que realmente cautive a la sociedad mediante una serie de televisión? Gerardo Gil- El tema político, el tema del narco. La realidad es que han malformado a las audiencias tanto como tv azteca, con una representación falsa del amor, con una representación falsa de las clases sociales. Hay un público malformado, que pueden sorprender fácilmente, y por otro lado si llega un tema más serio como el narco, pero vamos a hacerlo de una forma más seria, a mi me parece que penetraría en un sector social con cierto alcance de lectura e información, no le entraría a toda la gente por esta malformación y tiene que ver con esta cuestión de la educación. Creo que habría dos temas, si lo quisieran abordar a nivel dramático que sería la política y el tema del narcotráfico, que son temas muy actuales. En 1996, cuando estaba todo ese escándalo de los Salinas sale Nada personal, esta telenovela que está relacionada a lo que se vivía en aquellos años, no con los antecedentes que tenemos ahora, sino con incluso lo que pasaba hace años, es bastante light, o sea el público se emocionaba porque un personaje decía “los demonios andan sueltos” eso ya era una cosa impresionante o porque sugerían que alguien de la policía mataba a su compadre. Habría que ver si lo hacen, si tiene trascendencia su discurso o únicamente hacen citas de frases que diga un político y la ponen a la novela. Sí se hace una crítica si valdría la pena. ¿Por qué las series estadounidenses son las que causan más interés en México? Gerardo Gil- Porque en Estados Unidos la televisión está viviendo una “época de oro” , no sé como se dice de manera oficial, pero es como una época de oro o de plata como se vivió en los años 60, que estaban las series como hechizada, los locos Adams, están regresando a eso, a una época muy importante en la televisión en la que le discurso, la dirección, en el que los guiones son herederos del cine, o sea en cuanto a complejidad y todo eso, esto ya tiene rato, por ejemplo Ear, esta serie de medicina forense ahí dirigió muchos capítulos Mimi Leader, entre ellas el pacificador y ella manejaba mucho la cámara al hombro, era una sola toma y cambiaba de personaje y espacio, era una sola cámara, esto es heredero del cine, o sea es inconcebible que en México hagan eso, casi son medios planos muy elementales, entonces porqué, pues por eso porque tienen una buena época para su televisión, esa es la realidad, y fíjate que curioso, creo que hay una crisis en el cine que están tomando temas de la televisión para hacer películas, los magníficos y todo este tipo de cosas. Creo que es eso más que nada, además influye mucho el dinero por qué, porque esas series no nada más dejan al momento de su transmisión o en el momento en el que salen al aire o en que la televisión sindicada como ellos le dicen en Estados Unidos se repite al interior, se repiten los DVD, que les dejarán muchos dinero, entonces tienen que hacer un buen producto y lo cuidan. ¿Crees que la gente prefiere ahora la serie de televisión que ir al cine? Gerardo Gil- No, yo creo que el cine es inmortal y la gente siempre irá al cine, creo que son espectáculos diferentes, si me parece que la televisión es mucho más accesible no nada más en México sino en todo el mundo, o sea en México un padre de familia compra una temporada completa de CSI por ejemplo, a lo mejor no la nueva pero una temporada atrasada pero le cuesta $500 pesos la original, esos $500 pesos si tiene dos hijos es lo que le cuesta ir al cine, entonces pues imagínate, la oferta de entretenimiento es abismal. ¿Qué opinas de CSI, ya que es una de las series que transmite de manera específica el tema de la medicina forense? Gerardo Gil- Yo no sé si transmita la medicina forense tal cual, te puedo decir que es porque en este momento está sorprendiendo y porque en este momento está entreteniendo y creo que en algunos años la repetirán podría durar 10 años, que sea un parte aguas, hasta cierto punto, no creo que sea el gran parte aguas de la televisión. Es un trabajo excelente, muy bien cuidado en cuanto a dirección, a guiones, pero la oferta es muy amplia, y si algo tiene la televisión es que es intrascendente. La gente recuerda los programas porque los repiten, porque los canales que se especializan en esto están todo el tiempo repitiendo los programas. No sé si esté causando sensación, bueno sensación sí, pero no sé si sea trascendente, probablemente. ¿Crees que sea CSI una forma de enseñanza para la sociedad? Gerardo Gil- no, estoy convencido absolutamente de que no es una forma de enseñanza, creo que todo lo contrario, creo que muchos dicen que mucha gente en Estados Unidos a raíz de la serie muchos chavos quieren estudiar medicina forense y a la hora de que se dan cuenta de lo que es la medicina forense mejor se van, dejan su carrera y se van a su casa a ver las repeticiones de CSI, o sea , que sea una enseñanza no. Te puedo poner el caso de Dr. House , digamos que el 60% del caso clínico, además la vida interna de los personajes y la representación de los actores. Pues digo, si es que todo es fuera cierto, todos los actores ya se hubieran titulado en medicina, deben tener alguna asesoría de la policía, de los médicos, pero de que la gente sepa algo de medicina la verdad no lo creo. Imagínate que ven la serie, discovery cannel y solicitan el título por internet, ni viendo esos programas la gente sabe medicina. Que les enseñe algo no creo, francamente lo dudo muchísimo, es deformación de origen de la televisión, digo cuántoc chavitos no se la pasan viendo futbol y a la hora que les ponen una pelota no saben jugar futbol, si ese fuera el resultado de la televisión pues imagínate estuviéramos como sociedad a otro nivel, seríamos una sociedad super evolucionada, no creo que la televisión enseñe nada. En un futuro, qué otros temas crees que se transmitan por televisión a través de las series? Gerardo Gil- El tema militar podría ser, no se ha abordado a nivel crítico, habido series, pero son muy complacientes con la visión de los militares, creo que podría haber una serie en la que se vea de manera critica la vida militar, eso no se ha visto, aunque son bastantes audaces los norteamericanos no tienen grandes censuras, la única censura que ellos tienen es no perder dinero. Sí algo te va a dejar dinero puedes hablar de lo que sea, si no te deja estás fuera, el tema de la familia es muy crítico con Los Simpson y bueno hay series más agudas como padre de familia, y pues de política ya existen. Estás cosas no se ven en la televisión mexicana ni en la latina pero ni por error. ¿Crees que en México haya un CSI? Gerardo Gil- No, sabes qué pasa, a México la mediocridad les deja me parece que si hacen una telenovela mediana y la gente la ve, ellos están contentos , incluso estas series como el pantera que ya quieren como darle otro cambio algo les falta, están muy bien hechas, tienen técnicas cinematográfica pero hay algo que no terminan de entender en cuanto a la narrativa. Creo que en México no vamos a ver eso, no les interesa para nada eso. La mediocridad les vende y les vende mucho, en mucho tiempo no veremos algo así. Hace falta dinero porque con una temporada de esas series, hace dos películas en México, es cuestión de idiosincrasia en la sociedad. Se están dando cuenta que la telenovela se está agotando, se están dando cuenta que el formato de novela se está agotando, aún así, de eso a que demos un salto a lo que están haciendo los norteamericanos estamos muy lejos, ellos tienen 50 años haciendo eso, o sea es abismal, la verdad falta mucho de infraestructura, el gusto del público que está ya muy malformado y cultura. Entrevista a Silvestre López Portillo, conductor de los programas Filmoteca 40 y La vida es cine transmitidos por Proyecto 40 el 28 de septiembre de 2010. ¿Crees que las series estadounidenses que se transmiten en la actualidad son reflejo de los temores de la sociedad norteamericana? Silvestre López: Sí, porque a final de cuentas, si de por si los medios de comunicación reflejan lo que está pensando el país que las produce, Estados Unidos con mayor razón. O sea, la televisión es un reflejo de lo que está sucediendo en cada uno de los países, eso es mundial. La televisión en Estados Unidos ha reflejado varias cosas, uno, la crisis norteamericana en el sentido cinematográfico, entonces se lleva toda la parte económica y financiera la televisión, han descubierto una nueva beta de financiamiento en la televisión, entonces toda la gente que no actúa en cine se va a la televisión. Las series de televisión se han hecho muy famosas desde siempre en Estados Unidos, toda la vida ha habido series de comedia y siempre se ha reflejado lo que está sucediendo en Estados Unidos, digo, últimamente con aperturas de la parte gay, lésbicas en cuestión de cirugías, CSI , todo eso, es un reflejo a final de cuentas de terrorismo de la gente en la sociedad, la gente se quiere sentir más segura y tener más héroes, y sabe que Las Vegas está segura, que Nueva York está segura, porque a final de cuentas viven en una ciudad con muchos miedos. En una entrevista que el diario español El país le hizo a Anthony Ziker, que es el guionista de CSI, él menciona que la serie despegó a raíz del 11 de septiembre del 2001, qué opinas? Silvestre López: No lo dudo. Tú imagínate, primero que nada no todo Estados Unidos es Nueva York y ni Los Ángeles, o sea, Estados Unidos tiene una cantidad de gente de clases sociales medias, medias bajas como las nuestras en nuestro país que les encantan las novelas, aquí son las novelas, allá esto no funciona, entonces tú imagínate a la clase social media, que son los gorditos norteamericanos que tú puedes ver en Arkansas, los que ponen su banderita norteamericana en todos lados, esos son los fanáticos de esos tipos de series. O sea hay que olvidar que Estados Unidos es Nueva York y Los Ángeles, no , es mucho, es como si te quedaras en el DF nada más, o sea DF, Guadalajara y Monterrey, y la gente de Zacatecas qué ve. Entonces claro que hay un boom, hay una situación importante, en el sentido de que la gente quería ver los problemas que están sucediendo, se hizo un boom en la cuestión de los actores. Se dice que anteriormente los actores mexicanos la hacían de narcotraficantes y ese tipo de cosas. Después del 11 de septiembre hubo 10 mil plazas de trabajo para la gente que tuviera aspectos obviamente terroristas, te estoy hablando de latinos, centroamericanos, de la India o árabes, entonces ahí tenías que sacrificar y ahí sí como los mexicanos les dolía ver a una actriz como Salma que saliera de “chacha” y pues a los de Arabia le ha de doler ver a Juan Pérez hacerla de terrorista. Y la televisión es de te contrato dos capítulos y te suelto. ¿Por qué crees que la medicina forense o temas médicos están teniendo mucho auge en las series televisivas? Silvestre López: Mira, yo soy muy fan de Grey´s Anatomy, me encanta, y mi ídolo es Dr. House, y ahí si te puedo decir que he visto todas las temporadas. Qué tienen estas series por ejemplo, la medicina en general en cada una de las series siempre tienen la medicina forense. Yo creo que lo más atractivo son dos cosas, bueno varias, la primera es que tienen unos personajes con una inteligencia maravillosa como House, con un liderazgo impresionante, con un equipo de cuates que son expertos y siguen a un líder. Todas las series siguen a un gran líder, que es la mente maestra de toda esta situación, entonces la gente se siente segura de ver y creerle a líder y ver qué problemas puede tener, que es una parte del ver al idolo. La medicina forense a final de cuentas se convirtió en cosas muy interesantes en un aspecto de moda desde que Hollywood empezó a ser Hollywood con las grandes muertes. ¿Entonces ya es moda? Silvestre López: Sí, yo creo que sí, pero fíjate, lo que más escandaliza en Hollywood son los grandes misterios, las grandes muertes, las grandes cosas, y Estados Unidos de repente con los medios masivos de comunicación se empezaron a seguir juicios y a tratar de descubrir lo que estaba sucediendo hizo que la gente se empezara a interesar más, y entonces también la televisión detectó todo eso y empezó a ver que a la gente le gusta saber que esa mancha de sangre puede ser una huella, qué puedes hacer con ella. Además súmale como ya te había dicho, la inteligencia de los actores así como su físico y las relaciones personales. Todo es una aspiración para el público porque les encantaría saber cómo hace él tal cosa, o este otro. No sé si te has fijado, pero lo que menos importa para hacer una serie médica es lo que sucede medicamente, o sea tú ves Grey´s Anatomy o Dr. House, vela sin subtítulos, no entiendes nada, pero si logras entender las relaciones sociales o interpersonales que está teniendo cada uno, de repente tú sabes que todos tienen un problema médico, pero lo que más te interesa es la parte de la novela que hay atrás, aunque se resuelve gracias a toda esta parte personal se resuelve el problema médico. Lo que te interesa no es la parte médica, lo que te interesa es lo que viven los expertos médicos. ¿Y por qué la gente lo ve? Ya que he estado checando estadísticas, y sí hay un alto índice de personas que ven series de televisión. Silvestre López: En Estados Unidos ya es parte de la cultura, por otro lado en México está entrando, bueno, yo creo que es todo. Aquí en México somos muy “telenoveleros”, pero también México después de estar viendo su cine, después de estar viendo todo eso, la clase media alta está viendo las series de televisión ya en cable, en dish, en todo ese tipo de cuestiones. Se toma una moda y se ha tomado eso de quién ha visto el final de Lost, de Héroes, quién vio todo ese tipo e series. La clase social media baja, que a lo mejor no tiene posibilidades y ya es muy poca que no tenga posibilidades de dish o algo, en televisión abierta ya la están pasando también, entonces ya estamos entrando en la onda de la televisión y , es más, la mejor prueba de todo esto es de que los canales de México tanto televisa, como azteca o como el once ahorita están haciendo sus propias series. Ahorita que mencionas eso de que ya están haciendo sus propias series, Tv azteca en octubre estrena “Drenaje profundo” en el que se busca algo similar con CSI, qué opinas tú de eso? Silvestre López: No la he visto, he visto el puro trailer y se ve muy bien producida, no sé de qué se vaya a tratar, la verdad no tengo idea, pero si te puedo decir que varias series han tenido mucho éxito, yo no lo podría creer , pero por ejemplo, El pantera se “echaron” tres temporadas, La Aparicio, también, están bastante bien, ya va a salir el DVD la próxima semana, digo , están también sacando muchas series en el Once y les va muy bien. Te levisa hizo muchas también, Capadocia, Mujeres asesinas. Todas son remakes argentinas, pero a final de cuentas son formatos, el cine no está funcionando en la parte mexicana, el público quiere ver un producto hecho casi casi norteamericano. El cine mexicano se está quedando un poco atrás, y los directores y los actores, así como todas las fuentes de trabajo están encontrando que la televisión funciona muy bien. ¿Y qué crees que se necesite para tener un buen cine en México? Silvestre López: Tener buenas historias antes que otra cosa, además hay que estar en un punto medio. Mira este fin de semana se estrenan tres películas Héroes verdaderos, Cefalópodo y Seres génesis. Héroes verdaderos es una producción que tiene dinero, está bien doblada, pero es una parte infantil, es para niños. Cefalópodo es una buena historia, pero está hecha tan lenta y con un ritmo tan denso, que la gente no está buscando esos rubros, está buscando la parte norteamericana y por otro lado tienes a Seres génesis que es de ciencia ficción, que tiene todo el dinero del mundo, hecha en Monterrey y es patética. Entonces lo que necesitas en una buena historia que conecte. No eres tú, soy yo es una película malísima pero conectó, Arráncame la vida, conectó, La misma luna, conectó, Abel, conectó. Uno debe saber qué quiere ver el público, por eso funcionan las series de televisión, porque la señora está en su casa y está esperando ya no su novela, sino otra cosa y los jóvenes también. ¿Qué opinas de CSI? Silvestre López: Mira yo creo que es perfecta, es una gran producción y se me hace muy entretenida, tiene muy buen ritmo, buenos personajes. Eso sí, tiene una cuestión que tienen un poco en contra y es, CSI como varias series de televisión, llegas a prender la tele a mitad del capítulo y no entendiste nada, no es lo mismo a una serie como Thirty Rock, The bin bang teory, o sea la series de comedia, no , a las series de drama tú le prendes a la mitad y ya perdiste todo, de quién la mató, como la mató, qué encontró y que no, entonces ese si es un grave problema de ese tipo de series en general, pero a mí me gustan, yo me la topo y como no le he entendido desde el principio me entretengo viendo un buen producto y viendo cómo van resolviendo una serie de cosas. ¿Crees que todas las series que contienen el tema de la medicina forense sean una forma de enseñanza para la sociedad? Silvestre López: Yo creo que sí, porque lo dicen tan bien y tan seguros que es muy difícil dudar que están pasando eso, ahora yo te voy a decir otra cuestión, en Estados Unidos son muy cuidadosos para decir, a ver, traite la lata de coca cola con la pluma y la tiras en el escritorio y de repente apaga la luz y vas a ver como con fluorescencia van a estar ahí las huellas. Estados Unidos no se deja vetar tanto en eso conceptos, mide mucho sus guiones, entonces cualquier “cuate” podría hacerlo y a lo mejor le resulta y pues si les crees a los personajes. Si llega una serie mexicana y te dice pues mira tira la coca, le pones un chicle y ves la huella , pues dices no me estés fregando, pero en Estados Unidos como sabemos y les creemos porque somos más inocentes, pero yo creo que sí es una enseñanza. Para que ya hayan aprobado en televisión, oye préstame la pluma que avienta el rayo laser, es porque ellos tienen ya pluma, lapicero, a reserva de que en lagunas ocasiones ocurra al revés, por qué no inventamos una pluma de rayo laser como la que tienen en la tele. Algunas cintas que puedas mencionar en las que se maneje el tema de la medicina legal. Silvestre López: Hay muchas películas. Yo creo que Seven sigue siendo de los trillers más importantes y de ahí, pues El coleccionista de huesos, La telaraña, Los ríos de color púrpura, Zódiaco, El silencio de los inocentes, son muchísimas. Que usan la medicina para descubrir obviamente criminales. ¿Cuál crees que sea el impacto mediático de CSI? Silvestre López: Primero que nada es que CSI se ganó una credibilidad, o sea, si un jurado te pide algo es porque cree que puede ser cierto, esté o no , él lo cree, porque él sabe que en Estados Unidos las cosas se dicen porque así son y el guionista está investigado. Entonces yo creo que CSI se ha convertido en un gran clásico como Friends en la comedia, CSI va a ser un parte aguas en toda la parte de series donde se utiliza la medicina forense, porque ahí fue donde primero se hicieron los equipos de investigación real, donde los guionistas investigaban casos de asesinos seriales y estiraban la liga de la ficción sin romperla y a final de cuentas creo que a los medios también les encanta inflar las cosas, y pues puede terminar la serie y van a seguir saliendo. En un futuro, cuáles crees que sean los temas que sigan en la televisión en cuanto a series? Silvestre López: Se va a tener que mover más a la ecología porque el mundo es verde por moda, sí, ahora los héroes van a ser ecologistas, es la lucha de un bien de la tierra, la naturaleza, el reciclaje, etc. Ya tuvimos series de ficción, fantasía, comic, política, medicina y pues ahora va hacia la ecología en algún lado y pues no tengo idea cómo, pero el espíritu verde de la ecología puede estar ya en todas las series, pero falta a lo mejor un héroe que salve árboles o animales. Sería para mí el tema que sigue. ¿Y en México? Silvestre López: En México yo creo que una de las cosas que podría ser interesante es que ya se abrieron muchas cosas con el bicentenario. Pero falta la película de Morelos, pues es el héroe más importante y todo el mundo se ha clavado con Hidalgo. En México yo creo que van a seguir viendo por dónde hacen los mejores remakes de lo que está pasando en Estados Unidos. Entrevista realizada a Alexandra Bretón, periodista y encargada del área de relaciones públicas de la distribuidora de cine Fox México el 30 de septiembre de 2010. ¿Qué opinas de CSI? Alexandra Bretón: Cambió mucho la televisión, en primera la narrativa, la cambió totalmente, antes estábamos acostumbrados a ver un show de policías o abogados como los de La ley y el orden, en donde el forense era como el patito feo y un actor secundario, entonces cuando salió CSI, hizo que la ciencia fuera cool y revolucionó tanto la trama como la narrativa, si tú ves la Ley y el orden, pues es como aburrido, en cambio CSI llama la atención desde el principio, desde la forma en cómo te pone el asesinato y después la cámara en cuanto a sus tomas y pues crea una pauta para lo que podría venir. Revolucionó por completo la televisión. En cuanto a su producción, ¿qué opinas? Alexandra Bretón: Ese es el distintivo de CSI, Brukheimer como que siempre se especializó desde el cine en como tener ese distintivo y pues en CSI nunca lo habíamos visto, antes de esto se veía en Discovery Channel quien fue el que originó todo, se veía al científico aburrido y hablando con sus laminitas, y aquí en CSI fue diferente, te hacían entender en términos muy básicos porque ningún forense que lo ve te dice que evidentemente es una porquería o esto no es así tal cual. En Dr. House también lo vemos, cuando nos muestran los vasos sanguíneos por poner un ejemplo. Para mí sí hay un antes y un después en la televisión con CSI. ¿Qué serie crees que fue un antecedente de CSI? Alexandra Bretón: Hay una que se llama New detectives de Discovery Channel que de hecho esa fue la que lo originó, de hecho Anthony Zuiker lo comenta, dice que su esposa era fan de esa serie y una vez él se sentó a verla y fue cuando “se le prendió el foco” de hacerlo algo pero con ficción y con una narrativa diferente y fue cuando tuvo suerte y le dio la idea a Brukheimer. Para mí el antecedente de CSI son los documentales en los que se nos muestra situaciones legales con fotografías de crímenes, ya después de esto Brukheimer le inyectó ficción, de hecho los personajes como Grissom y Katherine están basados en la vida real, o sea sí existen y ella , bueno, por el momento no recuerdo su nombre pero es una forense muy reconocida. ¿Qué opinas de los personajes? Alexandra Bretón: Los personajes, super inteligentes, a mí me sorprende Warry y el otro , pues muy cool, un negrito cool que también fue parte del cambio de cara del científico, o sea ya no era el de lentes o loser y Grissom pues el típico enfermo obsesionado con los insectos y sí me parecía como un típico científico, o sea encerrado, muy en su mundo. ¿Qué opinas del que el 11 de septiembre fue un hecho de despegó aún más el éxito de CSI? Alexandra Bretón: Tiene sentido porque la gente quería saber lo que pasaba después de, por ejemplo, si ya está el asesinato o la tragedia , bueno y después que no. Para mí por ejemplo, no tanto el 11 de septiembre sino el caso de OJ Simpson, como fue el indicador de que la gente quería ver eso, o sea el interés ya estaba por querer ver el asesinato o como que algo que se resolviera, tanto así que fue televisado en su momento. Y pues lo del 11 de septiembre yo no lo había escuchado pero tiene sentido porque en ese momento todos queríamos encontrar culpables. CSI también ha despuntado en las universidades de Estados Unidos, pues las clases están llenas, ya esa carrera como que se hizo muy cool no. ¿Por qué presentar a un muerto en la televisión? Alexandra Bretón: Porque les encanta. No sé , es el amarillismo fresa, porque sabemos que está muerto pero es un muerto falso, y nos gusta, como que hay algo reconfortante. No sé , como que no sabría decirte bien de eso, pero yo creo es el amarillismo que tenemos “enclosetado”, es el morbo que tenemos. ¿Por qué la gente ve CSI, es morbo, es interés, cultura? Alexandra Bretón: Yo creo que es de todo un poco, yo lo veo como el querer ser experto en mucho. Cuando tuve la oportunidad de estar con todos los CSI, me decían que se hizo en los juicios una selección de jurados y se les preguntaban si veían o no CSI, porque si lo veían ya no eran como candidatos porque ya estaban como muy influenciados por la serie. El ADN era lo que más se manejaba y era tomada como una de tantas pistas, ni siquiera fue la clave para resolver algo. La gente lo ve porque nos presentan la muerte y queremos saber quién lo hizo. Por ver una serie, ya nos creemos expertos. ¿Crees que las series son un reflejo de la sociedad norteamericana? Alexandra Bretón: Sí, yo sí creo que son un reflejo. ¿Cómo ves el nuevo proyecto de tv azteca “Drenaje profundo” que se estrena el próximo mes de octubre? Alexandra Bretón: No sé bien de qué es, he visto los posters pero no estoy muy enterada de eso. ¿Cómo crees que lo van a manejar? Alexandra Bretón: Mal. Por ejemplo, ve Mujeres asesinas, o sea, hay un departamento que ni existe y ni existiría en México. Yo creo que no me metería en ese terreno, siendo mexicano, porque en primera no tenemos ni si quiera…yo sabía que en Aguascalientes era como el número uno en tener un buen equipo de forenses, pero de ahí en fuera no somos como muy conocidos en tener un científico. Creo que el mexicano no se puede relacionar con algo así como un CSI, yo creo que eso así como de entrada, pues no hay una relación con el público y aparte va a ser “chafa”. ¿Qué le falta a una producción mexicana para no ser chafa? Alexandra Bretón: Realidad. Por ejemplo, Discovery Channel tuvo un programa en donde les dieron acceso a la PGR y se llamó Forense. La PGR le abrió la puerta de todo su departamento de forenses y entonces ahí nos llevaron y nos mostraron a los medios que sí tienen las herramientas necesarias para resolver un crimen, pero no nos relacionamos, o sea como que no lo vemos. Yo no veo cómo nos pueden pintar un CSI mexicano que le creamos, no creo que eso pueda tener éxito. Nosotros vemos CSI porque sabemos que es allá (Estados Unidos), pero si aquí te ponen un policía limpio y que acá el forense es un Grissom, pues no te lo vas a creer, eso sería hasta como de risa. Yo creo que podrían poner una ciudad ficticia pero ubicarla en DF yo creo que no. No estamos listos. ¿Qué opinas de Dr. Quincy, podría decirse que es un antecedente de CSI? Alexandra Bretón: Él era como mitad detective y mitad forense, él no se clavaba tanto en el ADN, era un estilo de Sherlok Holmes, se basaba en pistas no tanto por la ciencia, pero por supuesto que sería un antecedente de CSI. ¿Cuánto crees que le quede a CSI? Alexandra Bretón: Mucho. Por ejemplo ahorita, has visto Criminal minds, fue CSI, luego CSI Miami y Nueva York, pero antes de eso salieron varias. Criminal minds es psicológico, pero abarcan como muchos terrenos como lo forense y van siguiendo las pistas de los asesinatos. Pero siguen saliendo los spin offs, por ejemplo Ziuker decía que su sueño sería un CSI Londres, pero yo creo que a CSI si les queda mucho y pues seguirán y cuando termine saldrá otro de Brukheimer, que acaba de sacar uno que se llama The True, que es de abogados pero también tocan el caso de la medicina forense, así tal cual, no creo, pero el género seguirá. ¿Por qué el éxito de CSI? Alexandra Bretón: Porque la gente le ha sido fiel al que creó todo este género, yo creo es una fidelidad hacia los personajes. En un futuro qué otros temas crees que se presenten en la televisión por medio de series? Alexandra Bretón: Sabes, un género que nunca se va son los doctores porque son héroes, son personas que respetamos. Nos gusta que la justicia y el bien prevalezcan y que la gente se sane. Para mí son los héroes. Yo creo y por lo que hay en las series en este momento, sigue siendo policías, entonces salirse de ahí, no sé qué tema faltaría…De periodistas. ¿El tema del medio ambiente? Alexandra Bretón: Yo creo que ese no, porque yo no veo cómo podrían ponerlo sin que pareciera regaño, o sea, que pareciera que están enseñando al televidente, porque no nos gusta que nos estén regañando, nos gusta que nos estén entreteniendo. Lo del calentamiento global sería bueno, pero no veo cómo sería interesante para la gente. ¿Crees que CSI sea una forma de enseñanza para la sociedad? Alexandra Bretón: Yo espero que no sea una enseñanza porque realmente no te enseña nada, sólo nos muestran cosas muy por encimita, y es lo que decía, que CSI se salta todo el papeleo que realmente se debe hacer para sacar una prueba de ADN. Es una enseñanza a lo mejor para algunos criminales para eliminar todas las evidencias. Además no creo que sea una forma de enseñanza porque no es algo real, o sea, las maquinas que usan ahí y nos los decía una experta, que las maquinas si existen pero no las tiene todo el mundo porque son cosas muy caras y pocos gobiernos se dan el lujo de comprarlas. ¿Cuál crees que sea el impacto mediático? Alexandra Bretón: El éxito ha sido muy alto y creo que varias líneas editoriales se van por eso, por el asesinato. Se van por el amarillismo para acaparar al público. El impacto mediático ha sido abismal, de que todo el mundo trata de tener un departamento de CSI. ¿Cómo crees que influya en la cultura norteamericana? Alexandra Bretón: En que la gente ya es más fijada en eso, o sea ya el ADN se hizo un término muy cotidiano. CSI hizo popular la forma de resolver un caso y lo hizo de manera global. Hay muchos chavos que por ver CSI han querido estudiar esa carrera y esa es una forma de influir en la cultura. Entrevista realizada a Carlos Garma, doctor en antropología por la Universidad Autónoma Metropolitana el 05 de octubre de 2010. ¿Qué es la muerte? Carlos Garma: Es demasiado diverso, o sea, lo que podemos constatar simplemente es que prácticamente todas las culturas creen que algo sucede después de la muerte, y lo que sucede después es lo que es una variación muy grande, ni tan siquiera podría uno decir que hay vida después de la muerte como un universal cultural porque muchas veces se piensa que lo que existe después, pues puede ser de que las personas regresen, de que hay algo después de la muerte. Para algunos sí hay algo después de la muerte que es totalmente diferente y que ya no implica la posibilidad de volver, pero todas las culturas lo que sí se hacen es preguntarse qué es lo que pasas después de la muerte, en ese sentido, mi opinión no es algo que sea interesante. ¿Cuál es la precepción de la muerte en la cultura estadounidense? Carlos Garma: Bueno, la cultura estadounidense es diversa, depende de cuál tipo de norteamericanos estás hablando, porque una es la que se presenta en los medios y otra es la que tienen las personas. Por ejemplo, la cultura afroamericana es muy diferente de la blanca, y la latina también y aún así dentro de esos hay también una variación según los diferentes tipos de religiones, en todo caso en Estados Unidos existe una pluralidad de visiones al respecto, probablemente más plural que en México. La televisión norteamericana presenta una engañosa homogeneidad que no es real, en Estados Unidos la diversidad es muy grande y pues varias veces se ha señalado que lo que presenta la televisión norteamericana no necesariamente es la realidad de toda la sociedad estadounidense. ¿Las series televisivas son un reflejo de lo que pasa en la sociedad norteamericana? Carlos Garma: Para nada. Porque trata de dar una representación que los escritores hacen y crean, entonces la imagen que dan no es real, por ejemplo, no dan una realidad de cómo son los latinos en la sociedad norteamericana. Hay una gran diversidad regional en los Estados Unidos que tampoco es representada, generalmente las series las filman en Los Ángeles, y por ejemplo, la numerosa población latinoamericana de Los Ángeles sale relativamente poco comparado con lo que realmente son, entonces es un poco engañoso, es más bien una serie de estereotipos que se llegan a manejar y que van variando según los tiempos. Yo no veo mucha televisión, pero en general la televisión norteamericana es una serie de elementos estereotipados. ¿Por qué el tema de la muerte se está manejando en las series televisión? Carlos Garma: Porque ha habido una forma más liberal de presentar algunas formas gráficas en la muerte en la cuestión de los cadáveres, ya que ahora es más fácil representarlos, antes no se daba eso, era más bien un elemento del cine, y ahora ya se han abierto un poco más. Ahora, un elemento interesante en general, es que la televisión norteamericana como está diseñada para agarrar un público muy amplio, y evita temas relacionados con la ritualidad de la muerte, con los ritos religiosos, no aparecen tanto, y si parecen sólo son aspectos relacionados con funerales pero no mucho, no hay muchos elementos sobre el evento en sí. Una cosa que tienen los gringos es que tratan de presentar algo homogéneo, porque tan siquiera tendrían la bronca entre católicos, protestantes y judíos, ya es bastante, entonces tratan de hacer algo que pueda parecer para todos y tratar de meterlo demasiado e intentan presentarlo de una manera poco ofensiva, no suelen aparecer las minorías, no suelen aparecer las religiones judeo-cristianos, los islamistas sólo aparecen como villanos, otros grupos que tienen otras formas de religiosidades no suelen aparecer o aparecen muy poco. Da más una cierta idea de homogeneidad que no es verdaderamente los Estados Unidos, no representa lo que es realmente es. ¿Qué simboliza la muerte para el mundo occidental? Carlos Garma: Demasiado grande, qué es el mundo occidental. Le estás preguntando a un antropólogo, no manejamos esos términos, manejamos grupos específicos, en países. ¿En Nueva York o Miami? Carlos Garma: Bueno Miami tiene una confluencia muy fuerte afrocubana y eso tiene una influencia bastante fuerte en la santería, que en cambio no existe en Los Ángeles o en Nueva York. Son sociedades multiculturales mucho más de lo que nos imaginamos, por ejemplo, Nueva York tiene asiáticos, estadounidenses, latinos, afro, afrolatinos, o sea es una diversidad mucho más grande que lo que es representada en la televisión. Por ejemplo, una queja que ha habido de varios grupos minoritarios es que siempre son subrepresentados en la televisión, y bueno, en el cine en realidad es peor, es más ofensivo, porque en el cine no vas a ver más que representado muchas veces estrellas anglo de piel clara y no vas a ver a latinos a menos que sean latinos dirigiendo la película. Entonces hablar de esos elementos es difícil señalar, o sea, lo que ellos están manejando son representaciones de la muerte que vienen ya mediados por la cultura norteamericana y hay que tomar en cuenta que eso depende mucho de los escritores. Es lo que ellos quieran dar a entender, no sé que tanto quieran representar, por ejemplo, la representación de los actores son generalmente muy mal representadas. ¿Por qué son malas las representaciones? Carlos Garma: Porque son estereotipos y cuando tratan de cambiarlo no pueden alejarse de los estereotipos, regresan y vuelven a aparecer elementos estereotipados de latinos. ¿Y los medios de comunicación como manejan el tema de la muerte? Carlos Garma: Poco y con cuidado. Porque no quieren afirmar mucho acerca de la naturaleza de la muerte. ¿Es miedo? Carlos Garma: Sí, en parte en un miedo y es un tema que se mete en muchos problemas por la misma diversidad que hay en los Estados Unidos, hay gente que se puede llegar a sentir ofendida. En Estados Unidos hay mucha división entre grupos que ellos dicen que son ultraliberales y son los que están en la industria de la televisión y aquellos que son consideran conservadores y no se sienten representados. El tema de la muerte es muy feo y difícil de tratar. Para ellos es una parte donde termina la vida y pasar esa etapa lo más rápidamente posible y tratar de ubicarla, creo que con todo, uno podría encontrar más fácilmente escenas de funerales y escenas de ritos religiosos más en las películas incluso que en la televisión, porque la televisión es un elemento que no suele matarse a un personajes, y si lo matan, lo tratan de hacer más llevadero posible, como que eso se maneja más. Por ejemplo un tema que nunca se ha tocado es el cómo es la muerte en las familias afroamericanas, es una cultura que tiene muchos elementos todavía rurales, aunque si es una cultura netamente norteamericana, o sea, ya de africana tienen nada más el color y los recuerdos, pero sigue funcionando mucho en base a un sistema pues todavía de familia extendida, o por ejemplo en la representación de la muerte en las familias judías, la única representación que yo conozco es de una película mexicana que se llama Morir en hebreo. Un programa bastante multireligioso son Los Simpson donde aparecen gentes de diversas religiones, aunque no deja de tener problemas de las representaciones, por ejemplo para mucha población hindú, la representación de (inaudible) es totalmente ofensiva y aparece como un estereotipo que los estadounidenses tienen sobre la población hindú y también son de su religión y pues a veces es graciosa pero no para los hindús y por ejemplo ellos les han preguntado que si van a crear personajes islámicos y han dicho que eso es en Estados Unidos. Todo es mediado por la cultura norteamericana blanca. ¿Cree que cambió el concepto de muerte después del 11 de septiembre de 2001? Carlos Garma: Yo creo que hay elementos que parecen más, no sé si traten más la concepción de la muerte, pero la concepción del extranjero sí, la concepción del peligro también, la noción de terror que siempre manejó el terrorista y el gobierno de Bush, pues dejaron de ser los malos por ejemplo en programas como 24, dejaron de ser el comunista para ahora ser el árabe terrorista, y son omnipresentes en las películas y en los programas de televisión siempre aparecen como árabes, medio orientales, barbones para poder identificarlos como figuras de peligro. ¿Cómo definiría a la sociedad norteamericana, por ejemplo a los latinos y afroamericanos? Carlos Garma: Pues esa si es una sociedad multicultural donde ya existen varias culturas y que depende de una gran diversidad regional y esa gran diversidad no se ve en los programas de televisión que construyen estereotipos y sobre ellos se manejan y es algo que se exporta a lo demás países, pero no aparece claramente en los medios. En la música si hay representaciones y hay un peso más fuerte de la cultura afroamericana. La cantidad de representantes que aparecen en los Grammy o los que aparecen en los Oscar y en los Emy es notorio, en los Oscar son puros blancos y cada año le dan un premio a un negro para que no digan, en cambio en los Grammy, pues la mitad de ellos son negros y aparece claramente que para la cultura afroamericana es la música el espacio donde ellos se representan. ¿Por qué el ser humano tiene miedo a la muerte? Carlos Garma: Porque es inevitable, a todos nos llega y no sabemos qué sigue después. La muerte es más ceremonial en México que en Estados Unidos, a pesar de que en Estados Unidos duran más los funerales porque como la gente vienen de distancias muy grandes es por eso que los cuerpos los embalsaman y en algunas partes de México ya se están tomando costumbres norteamericanas de prolongar el rito para que vengan los parientes que están lejos. Pero a pesar de que duran más, son elementos que no son tan ritualizados, tratan de terminarlos lo más llevadero que se pueda y en México son más ritualizados porque es parte de la tradición católica. ¿En Estados Unidos qué religión predomina? Carlos Garma: La predominante es la protestante evangélica que es la que toman como base. Ven a la muerte como un paso que va a tomar la persona, pero es menos ceremonial, no existe el sacramento de la extremaunción que existe en el catolicismo y en algunas partes hay personas que se han alejado de la religión. Entrevista a realizada a Álvaro Cueva, conductor del programa Alta definición, transmitido por Proyecto 40 y columnista en el diario Milenio el 06 de octubre de 2010. ¿Crees que las series televisivas estadounidense transmiten realidades sociales? Álvaro Cueva: Yo creo que todos los productos televisivos transmiten realidades sociales sólo que muchas veces no lo hacen de la manera en que uno quisiera y hay que tener la habilidad para detectar a través de sus exageraciones, a través de sus vericuetos dramáticos, qué es lo que nos están diciendo del mundo. ¿Transmiten temores? Álvaro Cueva: Muchas series de muchas naciones transmiten temores o más bien le contagian temores a su público, las series de Estados Unidos, sobre todo después de los atentados terroristas del 11 de septiembre del 2001 han sido como especialistas en eso, tenemos muchos, pero muchísimos ejemplos que podemos mencionar, desde una serie 24 que es el sistema básico para nosotros hasta un Sleep (inaudible), hasta lo que quieras. ¿Por qué los acontecimientos del 11 de septiembre provocaron que series como CSI o 24 tuvieran un impacto en la sociedad? Álvaro Cueva: Series como CSI y 24 ya existían antes del 11 de septiembre del 2001 , sólo que a partir de esto el público de los Estados Unidos se encerró en sus casas, les dio miedo salir al cine, y qué ocurrió, que aumentaron los niveles de audiencia monumentalmente y descubrió casualmente estos títulos que de alguna manera tenían que ver con terrorismo, con violencia y con ese universo que estaba fuera de sus casas. ¿Por qué los temas médicos tienen auge en estos momentos en las series televisivas? Álvaro Cueva: Los temas médicos han estado presentes todo el tiempo en la historia de la televisión, no son ninguna novedad, pero en los últimos años se han puesto de moda porque los responsables de estas producciones han sido muy astutos y al tema médico que es fascinante por esta lucha entre la vida y la muerte le agregaron conflictos personales super atractivos que resultaron un espectáculo de primerísimo nivel, donde por un lado tienes sangre y por el otro tienes vida. ¿Qué me dices de la medicina forense en las series, cómo crees que la están manejando? Álvaro Cueva: La medicina forense ha sido todo un descubrimiento para el televidente porque era un tema tabú, un tema que no veíamos y gracias al desarrollo de las nuevas tecnologías ha sido posible verla en pantalla. Un CSI hace 30 años, hubiera sido inimaginable porque los efectos especiales no estaban desarrollados hasta ese nivel, ahora con todo lo que tenemos, bueno se puede crear esto y más. ¿Qué opinas de CSI? Álvaro Cueva: CSI es una de las series de televisión más importante en los últimos tiempos y en los últimos años y te lo puedo demostrar de muchas maneras, fue una serie que rápidamente generó franquicias, o sea, generó series paralelas como CSI Miami y CSI New York, lo cual hubiera sido inconcebible en otras décadas, además es una serie que creó un paquete de personajes entrañables, una serie que ya existe en novela gráfica, o sea en un cómic, yo tengo uno de los tomos. Es una serie que está para muchísimo y además tiene una música entrañable con una rola super reconocida del pasado, pero además una fotografía exquisita, unos muy buenos efecto especiales y unos guiones de primer nivel, el resultado es espectacular y punto. Hay CSI Miami, Las Vegas y Nueva York. ¿Por qué esas ciudades y no otras? Álvaro Cueva: Yo creo que se trata de una cuestión de mercado, ahí sí es una mera suposición de mi parte, pero además fíjate que la combinación de Vegas, Miami y Nueva York es muy afortunada porque son ciudades muy envueltas en su tono, Nueva York, tal y como está presentada en CSI es muy oscura, Vegas es como la ciudad realmente de vicio y Miami es todo color. De hecho tengo entendido que en nuestro país por ejemplo la favorita es CSI Miami, y no me extraña porque el público mexicano seguramente se identifica con toda esa luz y con este juego latino que de repente se atraviesa. ¿Cuál crees que sea el impacto mediático de CSI en los Estados Unidos? Álvaro Cueva: CSI ha tenido un impacto tremendo porque ha generado una vertiente de fanáticos que ya se fijan en la investigación forense, pero además ha generado series, digamos competidoras que en otro tiempo no hubieran existido. Un caso que a mí me viene luego luego a la mente es el de Bones, que es algo como una respuesta al gran impacto, al gran fenómeno de CSI. CSI ya lleva 10 años transmitiéndose, cuánto crees que le quede en la televisión. Álvaro Cueva: Mira yo creo que CSI es una fórmula que no se agota, es una fórmula que al rato vamos a ver en cine, es una fórmula que da para teatro, te da para muchos espectáculos porque realmente, salvo esa cuestión de los protagonistas que ya incluso han ido y venido, no caduca, o sea, siempre hay muerte. ¿Por qué la gente ve CSI, a qué se debe el éxito? Álvaro Cueva: El éxito de CSI se debe en gran medida a que fue una de las primeras series de televisión que partió del supuesto de que el público era inteligente, en CSI la gente participa, la gente se involucra, la gente en casa se la pasa atando cabos como si fuera un investigador más, esto es una aportación inmensa, porque antes el público sólo era espectador, ahora es partícipe y lo que quiere ver es que las cosas que está imaginando desde casa son ciertas o no. Además que la muerte es un tema que a todo el ser humano le ha fascinado desde tiempos ancestrales y aquí está perfectamente bien puesta en pantalla. ¿Crees que CSI sea una forma de enseñanza para la sociedad? Álvaro Cueva: Es una enseñanza indirecta, yo no creo que en primeros términos sea una producción diseñada para que el público se eduque o aprenda, pero invariablemente uno cuando la está mirando va descubriendo cómo se trabaja en algunos departamentos de investigación forense. ¿Crees que la sociedad necesita de héroes y por eso ve las series de televisión? Álvaro Cueva: La sociedad necesita muchas cosas entre ellas héroes y productos de series de televisión, y por eso va al cine, y por eso lee y por eso mitifica a los cantantes, incluso a los diseñadores de modas. Hay muchas carencias en el aíre y la televisión tiende a canalizar algunas de ellas. En un futuro qué tema crees que se transmita y cause éxito en la pantalla estadounidense. Álvaro Cueva: Todos los temas se han tocado, yo creo que lo que viene es un perfeccionamiento en lo que habíamos visto antes, por eso viene Good Gay, por eso vienen muchas series que tienen que ver con el pasado. ¿Qué opinas de las series mexicanas? Álvaro Cueva: Las series mexicanas son una gran aportación, son un experimento divino que desde hace mucho nos merecíamos. Ayer se estrenó Drenaje profundo, qué opinas del nuevo proyecto de tv azteca? Álvaro Cueva: Me encanta, lo adoro, estoy enamorado de Drenaje profundo. Me parece un proyecto fascinante porque en México habían hecho varias series pero no series policiacas, entonces es como volver al primer mundo o ser parte de una (inaudible) internacional, además está muy bien aplicada, yo sé que mucha gente en este país super malinchista y que nada más está buscando defectos en todo, pero te juro que es una serie que cuando la vean en los mercados internacionales va a hacer que el público enloquezca, tienen todos los ingredientes y una ciudad de México fabulosa para precisamente esto y sin la carga política que vemos en otras producciones mexicanas. ¿Qué te parecieron las actuaciones? Álvaro Cueva: Muy bien, porque están entonadas precisamente en lo policiaco, hay gente que está muy sacada de onda porque esperaba como el tono Capadocia o el tono El pantera, pero no, esto es el tono policiaco. Entrevista realizada a Víctor Bustos, coordinador de programación en MVS televisión y colaborador para el diario El universal el 14 de octubre de 2010. ¿Crees que las series estadounidenses son reflejo de la sociedad? Víctor Bustos: Son reflejos de lo que el público pide ahora, son reflejo de lo que la sociedad está viviendo, tienen que ver mucho las comunicaciones, todo el avance del internet, de las redes sociales y eso se refleja tal vez no en el contenido, sino en la inmediatez, que la gente quiere información. Entonces mucha información que se maneja en las series es como que la gente quiere mucha información ahorita. ¿Qué temores se reflejan en las series de televisión? Víctor Bustos: La sociedad estadounidense tiene muchas paranoias a raíz del 11 de septiembre, aún pensando en los que no les tocó vivir directamente eso, generalmente siempre se vive con esos miedos de la sociedad, del enemigo o de que siempre ha sido constante de otras culturas, un comunismo, la amenaza de sus bienes, lo que rige todo lo que es el capitalismo y eso lo podemos ver en las series policiacas que siempre se está en peligro o se atenta contra la protección del individuo, su casa, su persona, su seguridad, entonces ahí puede ser un reflejo. El creador de CSI comentó que el 11 de septiembre del 2001 fue un hecho que causó todavía más el éxito de CSI, tú qué opinas. Víctor Bustos: También habría que pensar que el enemigo a veces ya no es tanto como antes lo pintaban, los comunistas, sino ya de repente ya no tiene que ser soviético, ya no tienen que ser rusos, sino ya tienen este aspecto árabe, del Medio Oriente, y eso incluso en series como 24 también llegó a tomarse, se retomaba eso como los enemigos de la sociedad. ¿La sociedad necesita héroes? Víctor Bustos: Definitivamente, una sociedad con esa paranoia necesita un Jack Bawer que venga a salvar el mundo, un Grissom que venga a resolver los cientos de noticias que también en la sociedad estadounidense amanecen no, y eso es algo real, y eso en estadísticas lo puedes ver, desapariciones de estudiantes, pandillas en las escuelas, a raíz de muchos problemas que ellos tienen no, de la educación, de la drogadicción y en la juventud está muy fuerte. Entonces, bueno, ante todos estos peligros reales que vive una sociedad cotidianamente como la mexicana también lo vive la de Estados Unidos, y pues de repente que bueno pensar que hubiera un salvador, que viniera alguien que hiciera justicia. ¿Qué opinas de CSI? Vítor Bustos: Pues es una serie que ha venido a revolucionar mucho en este formato de la televisión y en el formato del policía, antes el policía siempre era el detective, investigador que obviamente a lo largo de todo el episodio tenía que atrapar al malo y ahí hubo muchas derivaciones, desde Columbo. En los setentas hay un tendencia muy fuerte de los detectives, luego se vino transformando y se abusó un poco del género a derivar en cosas como Los ángeles de Charly que eran ese tipo de detectives, que eran ya situaciones un poco extremas, entonces se alejó mucho de la realidad. Lo que viene a ser CSI después de tanto tiempo , es que realmente retoma esta parte que es una ciencia, la criminología y los forenses, esa es una ciencia que ha ido avanzando por un lado, que tienen a la mano las herramientas más actuales, entonces CSI retoma toda esa parte que es de la realidad y la ciencia actual y entonces le aporta este nuevo elemento, lo hace real agregándole otro punto, que es el estilo en que se narra la serie, es decir, ahora te involucra más como espectador porque ves toda la investigación y hecho antes era seguir siempre al malo, bueno, aquí es justamente lo que es la rama de esta ciencia sino con lo que tenemos, los hechos, es que con eso das los rastros que quedan en un asesinato irse hacia atrás no, explorar de dónde proviene, que es mucho la rama, que un cabello qué te puede decir, o los huesos o la forma que tiene la herida, en fin. Entonces eso es una forma que lo aporta, más aparte la forma en que lo narra, que eso lo hace muy especial, lo hace muy atractivo y lo hace muy diferente. ¿Están manejando bien la medicina forense en la televisión? Víctor Bustos: Sí, porque a lo mejor cuando se hablaba de medicina forense siempre se piensa en la morgue, pero le da la vuela esta serie, te adentra más, claro también ya viene el trabajo de los personajes, que si Grissom se enamoraba o no, es decir, muestra también la faceta humana de estos seres que a lo mejor son muy buenos en su trabajo pero en su vida personal la tienen hecha un desastre. Entonces aporta esa parte también que le agrega más a la serie, tanto le aporta que de ahí se derivan otras, CSI Miami, CSI Las Vegas, Nueva York y a su vez ha provocado que haya otros seguidores como Bones que se basa en una persona de la vida real, es una doctora que existe realmente y bueno, sus libros o sus trabajos es lo que sirve de base para la serie y muchas han seguido esa tendencia. ¿Cuál crees que sea el impacto mediático de CSI? Víctor Bustos: El impacto es claro, ya sabes, el rating, el público que la ha hecho tan atractivo que obviamente a dado muchos números de audiencia y ha provocado que lo que decimos se hagan otras series, se desprendan versiones de CSI. Ahí está el impacto, pero otro impacto que tiene es lo que le deja a la gente, es decir, ahora tú como espectador piensas las cosas de otra manera, a lo mejor en México piensas que para esto siempre hay otra manera de ver las cosas, te voy a poner un ejemplo claro que salió en el periódico y lo puedes checar. De una persona que llega a un consultorio, se roba una bolsa, pero le habían ofrecido un vaso de agua y lo dejó ahí, entonces después de eso, de que ve los episodios de CSI, guardan el vaso, lo llevan analizar y bueno, ven quién era la persona y la atrapan. Eso es un caso real y mucha gente ahora puede tomar conciencia de lo que puede hacer, hasta dónde puede llegar la ciencia de la medicina forense. En México a lo mejor no se ve o quisiéramos que hubiera esa sofisticación de esta tecnología para casos de secuestros, bueno quisiéramos que estuviera aquí Grissom para que nos resolviera qué pasó con Diego o algo así. Entonces como que eso te impulsa y exige más a la sociedad y a las autoridades. Hay CSI Las Vegas, Miami y Nueva York, por qué esa ciudades y no otras. Víctor Bustos: Bueno la primera que existe es Las Vegas y es una ciudad de constante movimiento donde mañana, tarde y noche hay vida, entonces en una ciudad así sobre todo la fama que tiene Las Vegas, de entretenimiento pero también de vicio, provoca mucha criminalidad, digo, en cualquier ciudad puede ser, una metrópoli grande como en Nueva York que también es conocida porque es una ciudad de tantos habitantes que se presta mucho a la cuestión criminal y Miami también, entre drogas y también vida nocturna, se presta mucho a eso. ¿Cómo crees que están manejando el tema de la muerte en la televisión? Víctor Bustos: Porque esa es una de las partes más fuertes para el espectador, y yo creo que el haberlo hecho desde un principio fue un paso muy audaz, pero de la misma manera yo creo que sería muy difícil no haberlo hecho en una serie que te habla de la medicina forense. Se me hizo en su momento sorprendente y te vas acostumbrando a final de cuentas, ya como que esas escenas ya no es nuevo ahorita, ya lo ves más natural, pero en ese principio creo que si fue innovador. ¿A qué crees que se deba el éxito de CSI? Víctor Bustos: Son varios factores, la empatía del público de encontrar esas historias que le generan ese interés, también el morbo, el caso de que te pongan los elementos y tú vayas reconstruyendo como el espectador, reconstruyendo todos estos pasos, todas esa inquietudes y saber que todo tiene un sustento científico, la forma en que está armado, la forma en que está narrado. Por ejemplo te digo, ha sido innovador CSI , hubo un capítulo que Quentin Tarantino dirigió, entonces como que sí también buscan ofrecer una parte al espectador que sea diferente a lo que se ve en la televisión. CSI lleva 10 años, cuánto crees que le quede en la televisión. Víctor Bustos: Mira, hay productos que por muy exitosos que comiencen acaban por desgastarse, pero igual pueden durar mucho tiempo, una parte importante yo creo es la salida de Grissom, sí puede marcar un poco el que a lo mejor la serie vaya perdiendo interés, habrá que ver qué tal funciona. La ventaja que tiene CSI es que mientras haya muertos va a haber más episodios. ¿Por qué ese morbo de la gente? Víctor Bustos: Es morbo definitivamente, un poco el miedo, un poco la atracción, el asesino psicópata que puede estar en cualquier lado vestido de cualquier manera y puede estar a un lado de nosotros, el lado oscuro de todo ser humano que es tan real que lo puedes encontrar o lo puedes identificar, a lo mejor si no directamente en las noticias de la televisión, del periódico. Entonces sí es una serie que tal vez va para muchos años, no así como 24, que ya ocho temporadas y ya la terminan. Todavía tiene vida, pero te digo, a la salida de Grissom a lo mejor provoque un cambio en la serie, a lo mejor a los seguidores de antes les deja de gustar o cobrará nuevos fans. ¿Le tenemos miedo a la muerte y por eso mejor la vemos en la televisión? Víctor Bustos: Yo creo que sí, pero bueno, tú sabes que el pueblo mexicano juega mucho con eso, está en nuestra cultura. ¿Y en el caso de Estados Unidos? Víctor Bustos: Ellos lo ven muy diferente, creo que a lo mejor es más evidente eso, o sea, ahí sí es más evidente eso del temor a la muerte, y qué tanto podemos estar cerca sin estarlo, hasta dónde nos podemos acercar pero siempre detrás, protegidos. En un futuro qué temas crees que haya en la televisión estadounidense plasmados en series. Víctor Bustos: La televisión es muy rara, el fenómeno es muy extraño, no sabes qué pueda gustar, lo que ahora es atractivo mañana quién sabe. Los realitys están de moda, pero ya los realitys van de bajada, están muy fuertes las series de este contenido policiaco, que han dado la vuelta al concepto de los setentas. No sé, habrá que buscar un nuevo héroe, un nuevo personaje. ¿La ecología crees que sea un buen tema? Víctor Bustos: Puede ser, a lo mejor hay un policía ecológico que busque salvar los derechos de Greenpees. La ecología cobra mayor importancia cada vez a raíz de los desastres que se han vivido, el derramamiento que hay en Europa, el caso de los delfines, sobre el calentamiento global, siempre ante los desastres, pues uno busca héroes que vengan a salvarnos. ¿Qué opinas de las series mexicanas? Víctor Bustos: Mira es una imitación al éxito que ha tenido, yo no creo que unas historias como Simuladores o El Pantera existieran si no hubieran estos antecedentes. Ahora, muchas de estas series son copias de originales que surgieron en Argentina o en otros países, Chile también incluido, pero van un poco en este camino del suspenso, aplicando el género de la intriga. ¿Qué crees que le falta a México para tener unas series originales? Víctor Bustos: Ingenio. Como decías, a ver aquí no habría temas para hacer un CSI digamos, pues a lo mejor no sería lo mismo, sería otra temática, otros personajes y otras situaciones pero también hay en el exterior básicamente es lo mismo, casos sin resolver o por resolver, pero es como buscarlo o buscar el hilo negro a veces. Cuando algo va a ser éxito como tú me preguntas qué podría ser lo siguiente, pues también donde menos lo pensemos y puede ser cualquier cosa siempre y cuando esté hecha con ingenio. ¿Qué opinas de Drenaje Profundo? Víctor Bustos: Es otra derivación de todo esto, mira es esta cuestión como de CSI con técnica de cine, o sea, sí, pero vemos e donde es el origen, si no hubieran estas series a lo mejor no tendríamos esto y digo, es un buen intento, que bueno que se hagan porque son opciones y en una de esas puede dar. La serie comenzó bien, tiene los elementos, faltaría lo que dices tú, algo original pero si manejan los elementos intriga, técnica de cine, una forma de contarlo diferente, bueno, pues van saliendo los productos que es lo importante. ¿Qué opinas de que mucha gente en Estados Unidos ha decidido estudiar medicina forense por ver CSI? Víctor Bustos: Lo que te digo, el producto de las cosas, qué bueno que la televisión te deje algo, no nada más te deje el entretenimiento y ya. Si de toda la gente que ve CSI, una por lo menos le entró la motivación por estudiar, deja medicina forense, medicina, pensando que llegaría a ser como uno de ellos, pero de ahí se encamina a algo pues que bueno, como que eso es indirectamente lo positivo que puede dejar la televisión. O sea, si te inspira algo, bienvenido. ¿Sería una forma de enseñanza CSI? Víctor Bustos: Sí, pues te siembra la semilla, te deja ahí como la nota que te decía de la persona que dijo “yo lo vi en la tele”. Sí puede ayudar a transformar, eso pasa en una década de no sé cuántas, que resulte eso es más positivo que decir que por CSI hay gente que anda matando o aprende como matar y no dejar pistas. Viéndolo del lado positivo, si alguien se llega a interesar por la medicina forense, si tu vida es una situación no tan fuerte o no un secuestro, pero dices, a ver hay aquí estas pistas, o como hacen muchas veces las autoridades mexicanas, llegan y contaminan todas las evidencias es algo que no puede pasar en México, pero muchas investigaciones aquí hechas por las autoridades llegan y contaminan una evidencia. Las historias de secuestros que hemos oído, del hijo de Martí, llegaron y contaminaban la camioneta esta donde habían encontrado al chofer y te das cuenta que eso no se debe hacer y eso también es algo elemental si tú ya sabes que en la televisión te dicen que no debe ser así, entonces se vuelve algo elemental. Es enseñanza, te dan las reglas y ya cada quien hace su juicio. Entrevista realizada a la Licenciada en sociología por la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la Universidad Nacional Autónoma de México, Claudia Bodek Stavenhagen el 18 de octubre de 2010. ¿A qué cree que se deba el impacto de las series televisivas en la sociedad estadounidense? Claudia Bodek: Pues yo creo que son un gran negocio, en primera instancia, son un gran negocio, si algo han tenido los norteamericanos es una enorme capacidad de hacer del show en general un gran negocio y son muy buenos. Ellos, pues en la industria del cine, que tiene una historia larga, pero bueno Hollywood es el ejemplo fundamental y yo creo que fue Hollywood una mina de oro que dio para, no sólo económicamente como industria, sino que también generó gran parte de lo que es la conciencia colectiva por decirlo de alguna manera, la autoimagen que tiene el americano de si mismo y de su sociedad, ha contribuido muchísimo a generar estereotipos, grandes estereotipos, el hombre que se hace así mismo, el hombre exitoso, la figura femenina, el papel, el look, todo esto generó y los gringos han sido buenísimos en ello. Y yo quiero pensar, que las series son el Hollywood de hoy en día, la televisión pasó a tomar el papel protagónico frente al cine, el cine quedó en otro nivel y la televisión ha ido haciendo su propia historia, pero ha llegado a un punto en el cual es la gran comunicadora, la gran reproductora de ideas, imágenes, de mensajes y que tiene un costo mucho más barato que la película, que el cine, un mercado mucho más inmediato y que es un material mucho más maleable. Tú cuando presentas una película y la presentas al público es una obra terminada, una serie, pues puede irla haciendo, incluso hay series que se van haciendo On Demand, qué cómo quieres que sea el final, quién quieres, puede haber tres finales distintos que vote el público, etcétera. Y entonces yo creo que las series han sido un gran éxito, así como hay unas series históricas maravillosas, hay muy buenas reconstrucciones, muy buenos guiones, muy buena investigación, hay otras que reflejan problemáticas de la vida diaria y que logran llegar al público porque tocan los problemas del ciudadano común y corriente y la vida diaria, y yo creo que deben ser muy buen negocio. Los medios de comunicación de qué manera influyen en la sociedad. Claudia Bodek: Hoy en día cada vez más. Tendríamos que empezar a pensar qué es medio de comunicación, el idioma, el habla, la conversación, la escritura, entonces vamos llegando, el periódico en su época llegó a ser , que no ha sido sustituido pero sí desplazado, siempre juegan un papel yo creo que fundamental, quizá les hemos atribuido más de lo que realmente tienen y hoy en día se habla del cuarto poder o se habla de los poderes fácticos y siendo que efectivamente han crecido, tienen una penetración en los hogares, en la gente, pueden ver la misma telenovela en un barrio perdido de Chalco y en Santa fe en lo más refinado de los barrios altos. Entonces hay una capacidad de penetración y una enorme variedad, yo diría que juegan un papel importante en la conformación de opinión pública, aunque quizá se les ha dado más peso de lo que realmente han demostrado tener. ¿Por qué cree que el tema de la muerte ahorita está siendo muy marcado en la televisión? Claudia Bodek: Mira, lo único que se me ocurre es porque voltea a tu alrededor y la muerte ha tomado una presencia impresionante, en nuestro país estamos hablando de alrededor de 30 mil muertos a raíz de la guerra sobre el problema de las drogas, esta guerra que se supones es para generar seguridad en nuestro país y lo único que realmente tenemos es un incremento bestial de la inseguridad. Y la muerte se ha ido banalizando de alguna manera, no puede ser que sea normal que los titulares del periódico digan ocho, veinte, dieciocho, treinta y dos y un día fueron 74 muertos, y no nos da frío. ¿Estamos acostumbrados? Claudia Bodek: Yo creo que uno no se puede acostumbrar, yo creo que no hay manera, quizá ya no nos sorprende, pero yo creo que sería terrible pensar en que nos hemos acostumbrado. Hay una profunda desconfianza en las estructuras, en el poder, en las formas de representación, yo creo que la crisis económica que nos ha tocado a todos en este país pero a unos mucho más duro que a otros, la inseguridad, la falta de empleo, la generación de nuevos empleos no están, entonces por qué mataron a estos 74 centroamericanos indocumentados, porque no quisieron trabajar en algo que otros no quieren hacer, el problema de la migración es la falta de empleo, el tráfico de drogas es falta de empleo y es falta también de otras inversiones que no ha habido la educación suficiente en nuestro país para que podamos tener unos elementos mucho más sólidos para poder enfrentar la vida. La muerte ha pasado de ser un hecho natural a ser un hecho que se nos ha impuesto brutalmente, nosotros tenemos desde siempre cifras muy altas de mortandad infantil, de mortandad por accidentes y por violencia, en México hay índices altos de muerte, pero la muerte tan cotidiana en la calle, por robo, asalto, enfrentamientos eso no lo había, entonces la vida nos la ha traído, entonces que la televisión ahora nos traiga la muerte pues lo que está diciendo es que se está reflejando lo que está sucediendo en la vida. ¿Por qué presentar a un muerto en la televisión? Claudia Bodek: Cuando antes estábamos acostumbrados a esconder a los muertos, los muertos ya no se velan en tu casa, se velan fuera, los sacan por los hospitales por la puerta de atrás porque es muy desagradable. Una amiga de mi mamá que estaba en un asilo de ancianos, le pregunté que qué tal le iba, me decía estás monjas son tan geniales que se encargan de que nunca veamos un muerto pasar por los pasillos, o sea, la muerte es a obscuras, en lo aislado, al que se está muriendo incluso, no hay visitas. Entonces una sociedad que había escondido la muerte, ahora la muerte se nos presenta, pero no es la muerte natural, no es la muerte del señor de edad avanzada que termina si ciclo natural, sino que son muertes injustas, son muertes que no se valen, son muertes a destiempo, no son muertes naturales. No es que no haya habido asesinatos en otras épocas, no es que la pasión humana no haya sido capaz de perder, el hombre ha sido un animal horrendo capaz de matar sistemáticamente y usar toda su inteligencia para matar de una manera industrial incluso, están los holocaustos, en la modernidad del siglo XX Europa llego a hacer de la muerte una industria y Europa lo más civilizado. Y en países como el nuestro hoy en día la muerte, pues nos ha saltado, la Revolución Mexicana tenía una imagen, iban a los campos de batalla, pero la muerte desapareció de nuestra vida y pasó a ser algo natural y después pues tenemos las muertes institucionalizadas, en los hospitales. Pero ahora la muerte se nos revierte y tienes cadáveres colgados en los puentes de las carreteras y tienes pedazos de cadáveres, tienen cadáveres hechos tamales y pozole y de repente lo que te habían dicho cuando empezó la pandemia del SIDA y que todos tratábamos de entender qué pasaba, alguien me decía que para el año 2000 en la ciudad de México no va a haber una familia que no sepa de alguien en su familia o cercano a su familia o amigo de sus amigos que tenga SIDA, como se nos fue acercando el fenómeno. Ahora la muerte violenta nos está sucediendo lo mismo, o sea, que alguien muriera violentamente en un accidente o borracho en una cantina o por una bala perdida el 16 de septiembre no se entendía y hoy en día no, lo asaltaron en el cajero, en un coche al negarse a soltar la bolsa y toda esta otra parte de la violencia organizada, el trafico organizado, los grupos paramilitares de los militares que han abandonado el ejército para unirse como sicarios, pasan a formar parte el panorama. ¿Cree que cambió el concepto de muerte en Estados Unidos después de los acontecimientos terroristas del 11 de septiembre del 2001? Claudia Bodek: No tendría yo elementos para decirlo, no yo creo eso fue más fuerte de que el corazón del imperio fue tocado, eso es lo más fuerte. Había estado Pancho Villa en el norte, que les invadió una vez su territorio, alguna otra vez que los japoneses pegaron en Pearl Harbor, que no está tan lejos de las costas norteamericanas y ahora si le pegaron al corazón del imperio, de hecho tú sabes que hay varias versiones de quién pudo haber sido y por qué, etcétera. Pero efectivamente esa sociedad tan prepotente pasó a ser vulnerable, la vulnerabilidad de cualquier sociedad frente al terrorismo, el problema es si eso cambia el concepto de muerte, no lo creo porque simplemente les llegó, la guerra de Vietnam no fue tan lejana y la cantidad de cementerios militares con las victimas de su ejército enterrado, o sea, cuántas familias tuvieron un hijo de 19,20,22 años muerto en Vietnam, la enorme cantidad de muertes que hubieron, cuántos muertos regresaron de Irak y de Irán. No yo no creo que haya cambiado el concepto, quizá la muerte heroica cambió, ya no son tan héroes, ahora se murieron impresionantemente y los quieren hacer héroes. ¿Por eso las series de televisión presentan héroes? Claudia Bodek: Pues un muerto joven, un muerto no natural, digo, en todas las sociedades hay crímenes, eso es normal, en todas las sociedades hay asesinatos, es violencia, pero ciertos números son normales. El problema, yo creo que una cosa es el número y otra cosa es la muerte como objeto de atención, o sea, el número puede ser el mismo, pero que el muerto se vuelva objeto de atención quizá eso es nuevo, que sea el objeto de una serie de televisión como Caso cerrado, La ley y el orden, donde hay delitos, fracción a la norma y a la sociedad, entonces en el caso donde el muerto es en torno al cual se gira, sería interesante saber quién tiene el interés de descubrir la causa de la muerte, no la causa física sino la causa que llevó a alguien a asesinar. Quizá eso sería interesante, qué le está pasando a la sociedad que ahora le preocupa el saber el por qué de la muerte, interesante sería hacer un análisis estadístico, ha aumentado el número de muertes entre comillas naturales, no sé, sabemos que han aumentado mucho los cánceres, pero a eso llamémosle por patología, pero las muertes que no son naturales por enfermedad y que tampoco son por accidente automovilístico, las muertes por asesinato, han aumentado realmente?, pero quizá te digan que no o que sí , y que ha aumentado tanto la violencia que la muerte ya forma parte de la vida cotidiana y que por lo tanto ahora se centran en la muerte como objeto de en este caso hasta de negocio, se hacen estas series, pero estás series por qué pegan, porque se vuelven tan taquilleras. ¿Es el morbo? Claudia Bodek: O algo está pasando en la sociedad norteamericana que la muerte que no es natural pasa a ser un problema social, realmente está presente en la sociedad y la sociedad está queriendo saber qué pasó. Porque fíjate en la sociedad, si lo ves con las películas y las historias cuando la mafia en Estados Unidos en la época de la prohibición del alcohol, pues se entendía toda la violencia en torno del negocio, el negocio fue propiciado por la prohibición, ahora no hay prohibición, la muerte es por traficantes de drogas. Yo en Estados Unidos no me la creo, en México sí, el desempleo que ha crecido mucho en Estados Unidos puede explicar el elemento de la violencia, hay más muertes que las normales, habría que ver si existe algún estudio demográfico, si nos dice la población ha crecido en un tanto por ciento, pero las muertes violentas en otro tanto, capaz de que eso es el problema que la muerte la tengamos cada vez más cerca de nosotros no de manera natural. En México estamos familiarizados con la muerte, poner la ofrenda , ir al panteón, pero en Estados Unidos cómo cree usted que están valorando el tema de la muerte. Claudia Bodek: Son sociedades totalmente distintas, en ese sentido la sociedad norteamericana es una sociedad fundamentalmente puritana, entonces la muerte es un designio divino, la muerte es algo totalmente natural dentro de esta concepción muy judeocristiana en el mundo occidental. En México la muerte es toda esta otra parte de mirar que es muy prehispánica, en México todas estas fuertes tradiciones que había otra manera de mirar el mundo de la muere, al contrario, las mujeres que morían de parto se iban a una zona del cielo donde sólo iban los guerreros, entonces era un privilegio incluso morir, pero en Estados Unidos yo creo que es una cultura muy distinta a la nuestra, es mucho más escondida, no se vela en casa, se velan en estos funerales una semana después, se hace la celebración de un velorio entre comillas ya sin el muerto, se hace después del sepelio, se van a casa de alguien y se come y se bebe, se platica y se habla, es muy distinto, las casas generl homes que le llamas no son grandes velatorios, creo es muy distinta incluso hay una película muy muy vieja que se llama Perro mundo, donde había una escena que enseñaban cosas y extrañas, en donde había una casa de funerales americana donde exponían el cuerpo del muerto en su ataúd, en una vitrina has de cuenta en Mc Donals donde pasas por el auto mac, era de autos, entonces tú pasabas en tu auto y veías al muertito, y fue un documental. Es una sociedad del automóvil donde se incorporó incluso en el velorio, entonces es totalmente distinta, no he estado tanto en Estados Unidos, pero no he visto una carrosa fúnebre pasar como se hace aquí, vi en la televisión cuando se murió el senador Kennedy sí lo hicieron recorrer todo el estado, pero no hay una cultura de la muerte, es una muerte mucho más limpia, menos humana, más automatizada, más aséptica, es más ajena, tardan una semana en hacer los funerales, es como otra lógica. Aquí muchas veces no es que tengamos prisa pero nos da coraje que hay que esperas 24 horas para poder enterrar al muerto, pero aquí estamos juntos, estás con la familia, haces el día de muertos al año siguiente, en Estados Unidos no, es más moderna, no te involucras, está industrializada, son profesionistas los que se dedican a ello, a vestirlos, embalsamarlos, dejan al muerto en el depósito hasta cuando sean los funerales que pueden pasar varios días, aquí no te animas a dejar sólo a tu muerto. ¿Qué piensan ellos de la muerte? Claudia Bodek: Ni idea. Son más puritanos en ese sentido, de no expresar los sentimientos, de resguardarse, de no enseñar, no es algo público, es algo muy privado. Quizá tiene que ver con su origen puritano, esto de los migrantes puritanos de Inglaterra de que llegaron a asentarse en la Costa este de Estados Unidos que son los más puritanos, estas sectas religiosas muy dedicadas, entonces la muerte se volvió algo aséptico. ¿Para usted qué es la muerte? Claudia Bodek: Es algo que no he pensado lo suficiente, pues por supuesto es algo muy natural, es algo normal, espero morirme normalmente, o sea, mucho antes que mis hijos, o sea, morirse en orden así como fuimos llegando. La muerte puede ser algo muy deseable cuando la vida no es bella, pero es algo muy duro y en el caso de la gente religiosa no deja de ser duro, no deja de ser algo terrible porque es para siempre, es absoluta, de la muerte no puedes arrepentirte, como dice el cuento de Saramago, que la muerte está sentada esperando a ver por quién va y que puedas negociar con ella, es una cosa absoluta. La gente que como yo, que no soy religiosa y que es peor que no ser religiosa, soy atea, entonces la muerte se vuelve algo muy fuerte porque no tienen la fantasía, la esperanza, ese consuelo, que tiene la gente que tiene otras creencias, una religión que piense que hay una vida más allá, que van a reencarnar. ¿Qué sigue después de la muerte? Claudia Bodek: Para los que sobreviven lo que sigue es la vida, que eso es lo más terrible, aprender a vivir sin ellos, yo me acuerdo que cuando murió mi madre entendía perfectamente que estaba enferma, lo que no sabía es que iba a hacer yo con mi extrañación, es un problema muy egoísta, muy individual, no era un problema de ella, era un problema mío, el problema es de los que seguimos, cuando es en caso de muerte natural. Para mí no sigue nada después de la muerte. ¿Entonces depende de la religión? Claudia Bodek: Totalmente, de tus creencias. No hay nada demostrado. Entonces yo creo que la gente que tiene una creencia la lleva mucho mejor, hay esperanza y fantasía. Para los que no la tienen, pues es una racionalidad, pero yo creo que como a todos, les duele la muerte de alguien y duele mucho porque es la perdida, pero es lo normal, como dice Netzahualcóyotl , aquí en la tierra sólo por un rato. ¿Estamos preparados para morir? Claudia Bodek: Yo creo que no, porque además es un tema que no hablamos porque no nos gusta. Mira la gente que estudia tanatología, tengo una amiga que hizo cursos de tanatología y lo primero que tuvo que hacer que fue un ejercicio que me pareció maravilloso, es disponer de su muerte, dejar instrucciones de dónde querían que la enterraran, qué hacen con sus cosas, pero como asumía ella su muerte. Yo creo que nunca nos han educado para ello, y yo creo que es algo que nos deberían enseñar, nos deberían educar para poder acompañar a los que van a morir y nos deberían educar para poder asumir nuestra muerte, y es algo que nunca nos enseñaron. ¿No se toca el tema por miedo? Claudia Bodek: Sí porque no sabemos qué decir, la gente prefiere no hablar. Yo pienso que no hay que tener miedo, ni estar preparados, es algo normal.