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EL GÉNERO DE LA FICCIÓN
CRIMINAL
El género de la ficción criminal (al que debemos añadir las
narrativas legales) más que ningún otro, enfatiza la relación
entre las creaciones culturales y su momento de
producción:
• Ponen en evidencia los conflictos entre la libertad
individual y la responsabilidad social
• Proponen discursos que pivotan entre el reflejo y la
refracción de los valores del momento de su creación
• Ofrecen nuevos escenarios donde las ansiedades
colectivas, la identidad social y los conceptos de verdad
y justicia son retratados, evaluados y puestos en escena
LA FICCIÓN REFERIDA AL CRIMEN Y LA JUSTICIA
OFRECEN LAS MEJORES CLAVES PARA LA
COMPRENSIÓN DE LA SOCIEDAD QUE LAS
ACOGE, AL PLANTEAR NOCIONES BÁSICAS DE SU
ESTRUCTURA DE PENSAMIENTO (Ray Surette,
1994)
CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA REALIDAD
DEL FENÓMENO CRIMINAL
Convenciones del género policiaco episódico
procedimental:
UNA PAREJA DE REPRESENTANTES DEL ORDEN DEBE
RESOLVER EL CRIMEN-AGRESIÓN DE LA SEMANA Y
RESTAURAR EL ORDEN DE SU COMUNIDAD
Relación con el cambio en las narrativas criminales de la
segunda mitad del siglo XX en la que la idea del
detective privado (private eye) se desliza hacia el trabajo
en equipo (public eye)
Posibilidad 1
Cultura laudatoria de las fuerzas del orden
(especialmente del FBI) que implica la preservación
del orden establecido fomentando la conversión del
crimen en un espectáculo mediático y populista
(Cavender y Fishman, 1998) y la idea del “mean world
syndrome” quue presenta una determinada
/manipulada percepción del mundo sin ningún tipo de
discusión política o ética
La actividad criminal es considerada como una
actividad depredadora individual (venganzas, ajustes
de cuentas, crímenes contra el sistema) habitualmente
en ambientes de exclusión o marginación. El crimen es
un bloque genérico
Posibilidad 2
Planteamiento de una pluralidad de discursos sociales,
un complejo sistema de ideas sobre la sociedad y sus
valores exigiendo del espectador un trabajo de
interpretación de los argumentos presentados a través
de la comparación con los códigos culturales y la
experiencia diaria.
La actividad criminal es consecuencia de las
interacciones sociales: el mundo está en constante
flujo donde la exclusión/marginación plantean nuevas
relaciones interpersonales e ideológicas.
Cultural Criminology (Ferrell, 2008)
Relación ficción-realidad
Estudios sociológicos de determinadas series de
televisión comparadas con los datos del FBI referidos
a tipologías de crímenes cometidos, perfiles de
víctimas y agresores que intentan convertir las
ficciones criminales en una especie de documento
fidedigno de la realidad del crimen (en EE.UU).
Serán utilizados para acusar a las series de televisión
y los medios de comunicación del aumento del
crimen y de proporcionar nuevos modelos para ello
Journal of Criminal Justice and Popular Culture
Parents Television Council
Federal Communication Commission
REALITY-BASED TELEVISION (ripped from the
headlines)
• LA REALIDAD COMO FUENTE ARGUMENTAL
• LAS AUDIENCIAS VAN A INTRODUCIRSE EN CASOS
CON REFERENCIAS CULTURALES RECIENTES
• “NUEVA ÉTICA DE LA VIOLENCIA” (McKinney, 1993)
en la que los conceptos morales duales se
sustituirán por un nuevo tipo de violencia que pone
de manifiesto situaciones negadas por las
audiencias pero que les hace percibir la fealdad de
la sociedad incidiendo en la mente del espectador
Dick Wolf. Franquicia Law & Order
“plantear una discusión inteligente acerca de los
problemas de nuestra sociedad que, lejos de presentar
una visión monolítica del sistema va a retratar la
enorme cantidad de zonas grises del mismo”
NICHOS COMUNICATIVOS PARA
LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DEL
CRIMEN (Barak, 2010)
Entretenimiento
audiovisual
Noticias
Internet
Extremo hiperrealismo de las propuestas (imaginación
postmoderna) en la que se desdibuja la separación
entre la realidad y la ficción y donde se presenta una
sociedad “en riesgo”
Introducción del espectador en un mundo ficcional que
presenta de manera combinada argumentos que, o han
sucedido, o pueden suceder
Las tácticas narrativas de la ficción criminal se van a
multiplicar en la ficción televisiva contemporánea
Effron, Malcah (2011) The Millenial Detective. Essays on
Trends in Crime Fiction, Film and Television, 1990-2010.
McFarland
a.) relaciones con la denominada wound culture (Seltzner,
1998) que se caracteriza por la fascinación social por el
crimen, los criminales, los cuerpos mutilados, la figura del
asesino en serie o la retórica de la escena del crimen
b.) el mantenimiento de la cultura laudatoria de las fuerzas
del orden desde planteamientos corporativos o desde
perspectivas individuales normalmente emocionales