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Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo Escuela de Arquitectura NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO Plan Barrio El Almendral Valparaíso, V Región Memoria Proyecto de Título FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO Profesor Guía: Arq. Mario Terán Proceso de Título 2012 – 2013 Santiago, 2013 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Agradecimientos A mis padres Pamela y Luis, A mis amigas Karen, Victoria y Macarena, A mi Profesor Guía Mario Terán, A la Ilustre Municipalidad de Valparaíso, Y a todos los que me han acompañado a lo largo de todo este proceso. 3 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 4 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Profesionales Asesores Arq. Marjolaine Neely, SURPLAN Arquitectos. Arq. Paulina Kaplan, Dirección de Gestión Patrimonial I. Municipalidad de Valparaíso. Arq. Paz Undurraga, DUC, Centro de Estudios para el Desarrollo Urbano Contemporáneo. Ana María Ojeda, Encargada Dpto. Histórico Patrimonial y Archivo Histórico, I. Municipalidad de Valparaíso. Dra. Arq. Luz Cárdenas, Departamento de Urbanismo, UCh, FAU. Arq. Verónica Veas, Departamento de Arquitectura, UCh, FAU. Arq. Mario Ferrada, Instituto de Historia y Patrimonio, UCh, FAU. Arq. Jing Chang Lou, Departamento de Arquitectura, UCh, FAU. 5 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 6 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. ÍNDICE Índice 7 Capítulo 1: Presentación Temática Reconocimiento y Presentación del Tema Objetivo Motivaciones Definición del Problema 13 14 14 15 Capítulo 2: Marco Teórico Un Pasado, Un Presente en Valparaíso Un Plan Maestro para El Almendral Proyectos Detonantes y Ciudad Teatro Imperio, un sobreviviente 19 21 23 25 Capítulo 3: Contexto Resumen Comunal - Valparaíso Ciudad Puerto - Antecedentes Generales - Patrimonio Cultural y Arquitectónico - Rol Educacional Análisis del barrio El Almendral - Proceso de Observación - Realidad Actual - Llenos – Vacios y Granulometría - Sub – Barrios y sectores - Incidencia de Robos y Victimización - Morfología - Zonas de Intervención Propuesta de Plan Maestro 31 31 32 33 34 35 36 37 37 38 38 39 39 40 - Lógica de Intervención Ideas y Conceptos Proceso Plan Maestro Plan Maestro 40 41 42 43 Capítulo 4: Lugar Criterios de Localización Alternativas Evaluadas Definición del Terreno Localización Entorno - Volumetría Entorno - Situación Actual Entorno Estado e Importancia del Preexistente Criterios de Intervención Normativa del Terreno 47 47 49 50 51 51 51 52 53 54 Capítulo 5: Programa Teatro - Beneficios y Oportunidades - Funciones Urbanas - Problemáticas - Esquemas Funcionales de un Teatro - Contexto Nacional Definición del Programa - Características Generales - Oferta Cultural Valparaíso - Requerimientos Programáticos - Área de Influencia 59 60 61 61 62 64 65 65 65 66 66 7 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Programa Arquitectónico Propuesto 67 Capítulo 6: Proyecto Variables de Diseño Estrategias de Diseño Identificación del Proyecto - Usuario - Condición Urbana - Condición Detonante - Condición Patrimonial Levantamiento Planimétrico Teatro Imperio Diagnóstico Estructural del Actual Teatro Ideas Conceptuales Propuesta Urbana - Espacio Público - Vinculación Red de Pausas Urbanas Propuesta Arquitectónica - Partido General - Proceso Partido General - Distribución - Funcionamiento - Propuesta Estructural y Constructiva - Sistemas Estructurales - Materialidad - Sustentabilidad Aspectos propios de un Teatro - Visibilidad - Acústica Gestión Proceso - Esquemas - Volumetrías 71 72 75 75 76 76 77 78 83 85 86 87 88 89 89 90 91 92 93 94 95 96 98 98 101 104 105 105 108 8 - Maquetas de Estudio Planimetrías 110 112 Capítulo 7: Referentes Referentes Arquitectónicos - Teatro Almonte Huelva - Thalía Theatre - Teatro Regional del Bío – Bío - Theatre 95 - Teatro Mariano Matamoros - Centro Cultural Gabriela Mistral - Parque Cultural Valparaíso - Museo Guggenheim de Bilbao - Edificio NY Times - Fundación Cartier 117 117 117 118 118 119 119 120 120 121 121 Capítulo 8: Conclusiones Conclusiones Generales 125 Bibliografía 127 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. 9 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 10 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CAPÍTULO 1: PRESENTACIÓN TEMÁTICA 11 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. En este capítulo se presentará la temática del proyecto, mencionando el proceso que llevó a su desarrollo, además del contexto en el que se enmarca. En este punto, se pueden encontrar los siguientes aspectos: 12 Reconocimiento y Presentación del Tema Objetivo Motivaciones Definición del Problema NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. RECONOCIMIENTO Y PRESENTACIÓN DEL TEMA La temática surge principalmente a partir dos puntos, el primero de ellos, tiene relación con el desgaste y deterioro que presenta la ciudad de Valparaíso en diversos sectores que no están considerados dentro de la declaratoria de patrimonio de la humanidad, y en las cuales la planificación, además de las propuestas de intervención no han sido suficientes para revertir y potenciar estos sectores. En segundo lugar, está el llamado a concurso que realiza el MINVU, para generar un Plan Maestro para el Almendral, proponiendo la incorporación de proyectos detonantes que permitan revitalizar el barrio. En este sentido se inicia el proceso investigando y analizando las zonas más desgastadas del Almendral para luego proponer lineamientos generales a modo de un plan maestro, de manera de intervenir puntos importantes dentro del sector. Fig. 1 Vista General de Valparaíso, desde calle Rodríguez. Conjuntamente, se examinaron los roles que cumple el sector y la ciudad en general, los que están asociados principalmente a lo educacional, político, cultural y turístico, así se plantea que el proyecto detonante debe tener relación con alguna de estas funciones. Dentro de este contexto, y como propuesta del plan maestro se consideran diversos proyectos que van desde la generación de paseos urbanos entorno al pie de cerro asociado a los ascensores, la rehabilitación del colegio de los sagrados corazones y la intervención de el eje Victoria como un nodo cultural, todos estos proyectos, si bien son interesantes requieren de mayores tiempos de desarrollo, mientras que su Fig. 2 Vista Interior Teatro Imperio. Fuente: Archivo Personal 13 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. función detonante no sería tan efectiva principalmente por sus ubicaciones y porque su funcionalidad estaría más enfocada a una realidad local que a una nacional que pudiera atraer más personas al sector. Así surge un proyecto que relaciona aspectos importantes de Valparaíso, el patrimonio, la cultura y una capacidad para detonar cambios en el desarrollo urbano actual. (Ver Fig. 1) De este modo y observando las experiencias internacionales se llega a que las funciones principales del proyecto deben ser de índole cultural que permitan la expresión de la ciudad y de cada uno de sus roles, utilizando a su vez un elemento preexistente que formó parte del apogeo cultural de la ciudad. OBJETIVO Generar un proyecto detonante de la revitalización urbana en el barrio del Almendral, proveyéndole al sector de un nodo de actividad atractiva y funcional, no solo a nivel local si no que a nivel nacional complementándose con otros elementes similares como el teatro municipal de Santiago, beneficiando la expansión de la actividad cultural. En conjunto con lo anterior y como núcleo del proyecto, emplear una estructura patrimonial representativa de la historia de Valparaíso, como es el Teatro Imperio (Ver Fig. 2), recuperándolo de su estado de deterioro y sub utilización. Además, este nodo busca complementar las funciones educacionales, administrativas y de entretención generando un grupo de infraestructuras alrededor del Teatro, de modo de tener actividad continua en torno a él. MOTIVACIONES La principal motivación para trabajar en una ciudad como Valparaíso responde a la condición de patrimonio que posee, además de la complementariedad que es posible plantear entre ella y Santiago, pudiendo así proponer proyectos cuya función 14 pueda responder a las necesidades de ambas. Por otro lado, Valparaíso, cuenta con un importante valor cultural y turístico, a pesar de esto, presenta un alto grado de NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. deterioro en los sectores que no están incluidos en la declaratoria de patrimonio de la humanidad, principalmente en la zona de los cerros y el sector del Almendral. Así, junto a las posibilidades que se presentan en Valparaíso como ciudad cultural patrimonial, además las opciones de revitalización de ésta y la gran cantidad de edificaciones de valor arquitectónico abandonadas, siniestradas o subutilizadas son las razones de tomar opción por trabajar en este lugar, específicamente en una de estas construcciones deterioradas, de modo que el patrimonio sea a su vez detonante de desarrollo, considerándolo más una ventaja que un problema. por la temática patrimonial, sobretodo en regiones, que ha ido marcando el desarrollo de la carrera, además de esto tomar la temática de Valparaíso responde al concepto de cerrar un ciclo donde mismo se empezó, ya que uno de los proyectos de primer año se desarrolló allí. Volviendo a mirar la ciudad y su realidad, pero esta vez se aborda y observa con todo el conocimiento adquirido a lo largo de la carrera. Del mismo modo, es labor del arquitecto preocuparse por el impacto urbano y las posibilidades de revertir ciertas realidades por medio de la reutilización de elementos históricos, sin que estos pierdan su valor, más bien posicionándolos como elementos relevantes dentro del tejido urbano. En conjunto con lo anterior, actúa también un interés personal DEFINICIÓN DEL PROBLEMA Valparaíso tiene la necesidad de revitalizarse de modo de fortalecer su condición de polo turístico, cultural y educacional, para así tomar mayor importancia tanto a nivel local, nacional e internacional, generando infraestructuras que apoyen dichos roles y que tengan la capacidad de producir diversas actividades albergando un importante número de personas. Por otra parte, la ciudad cuenta con un importante número de zonas y construcciones abandonadas o deterioradas de manera importante, producto no solo de la poca planificación y mantenimiento, sino que también producto de diversos eventos como terremotos e incendios a los que se ha visto expuesta la ciudad a lo largo de los años. Muchas de estas construcciones se han ido desapareciendo y dando paso a nuevas construcciones, sin embargo, aún quedan algunos protegidos por ser de valor patrimonial. Son estos dos aspectos los que se deben tener en consideración a la hora de plantear un proyecto para Valparaíso, cómo revitalizar una ciudad poniendo en valor su arquitectura patrimonial y su historia. 15 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 16 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CAPÍTULO 2: MARCO TEÓRICO 17 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. En este capítulo se presentará el contexto teórico conceptual en el que se enmarca este proyecto de título, más que en su propia tipología, si no lo que se pretende de él como catalizador urbano, además de una breve mirada tanto al contexto histórico urbano del proyecto, como del edificio preexistente. En este punto, se pueden encontrar los siguientes apartados: 18 Un Pasado, Un Presente en Valparaíso Un Plan Maestro para El Almendral Proyectos Detonantes y Ciudad Teatro Imperio, un sobreviviente NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. MARCO TEÓRICO Un Pasado, Un Presente en Valparaíso1 “El espacio de Valparaíso está compuesto por la acumulación de cubos transparentes. Su producción se genera en quebradas y depresiones donde temperatura y ráfagas elevan el diseño de los planos, casas y desplome de los cerros. Todo desorden de la propiedad humana se organiza para ocupar un lugar digno en mayor altura y así – cambiando de realidad – dejar la tierra para reflejarse sobre el mar. Las caras de los cubos se tiñen de luz y se desplazan – sin perder su formación o recuperándola – según se calme o agite el espejo”2, tal como dice el texto anterior, Valparaíso es una ciudad cambiante, reflejo de la situación en la que vive, mutable y adaptable, y que hoy necesita renacer como tantas veces lo ha hecho. Fig. 3 Vista Plaza Echaurren, 1876. Luego del descubrimiento de Valparaíso, su organización urbana se basa en el desarrollo de construcciones religiosas y militares, las primeras son las que van colonizando el territorio y generando núcleos en torno a ellas, junto con esto el poblamiento se ve propiciado por un naciente flujo a la capital, va propiciando la instalación de la población. El Almendral por su parte surge alrededor de la orden mercedaria que se instala en 1715, este hecho estimuló la ocupación del territorio por medio de loteo y cesiones de terrenos, así surge el barrio que fue creciendo a lo largo del 1 2 MINVU, (2005) Valparaíso guía de la Arquitectura (págs. 09 - 176) MINVU, (2005) Valparaíso guía de la Arquitectura (pág. 19) Fig. 4 Vista del Estero de las Delicias, 1884, actual Av. Argentina. Fuente: http://www.ciudaddevalparaiso.cl/ 19 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. tiempo, generando caminos para unir el sector con el puerto, lo que favorece aun más el desarrollo urbano de la ciudad. cambio en Valparaíso que contribuyó a conformar la actual ciudad. El crecimiento poblacional, da origen a una serie de infraestructuras como el crecimiento portuario, la instalación de almacenes y aduanas, lo que va generando un atractivo importante en la ciudad, que trae consigo la llegada de múltiples inmigrantes que finalmente le van dando identidad a Valparaíso. Ya en 1920 surge la Av. Argentina (Ver Fig. 4), el camino que lo une con Viña del Mar (Av. España), el actual perímetro de la plaza Sotomayor, además de una importante actividad cultural asociada a los teatros, y la instalación de infraestructuras educativas como la Universidad Católica de Valparaíso en pleno barrio El Almendral, y la Universidad Federico Santa María a los pies del Cerro Los Placeres, así el Almendral va tomando la función educacional que hasta hoy manifiesta y que se quiere potenciar en la actualidad. Durante la segunda mitad del siglo XIX, la época dorada del desarrollo urbano de Valparaíso (Ver Fig. 3), se desarrolla el crecimiento hacia los cerros, dando lugar al urbanismo particular de esta ciudad basado en calles de gran pendiente y de escaleras que en conjunto con la arquitectura singular de cada cerro conforman el atractivo actual de la ciudad. Además es en esta época cuando surgen los ascensores para unir el cerro y el plan, y el camino de cintura, de modo que es en este punto de la historia donde Valparaíso conforma su identidad y su característica conformación de ciudad. A fines del siglo XIX, se generan rellenos en el borde costero, para contar con una mayor superficie para la empresa portuaria, para luego, en décadas posteriores convertirse en receptor de importantes arterias urbanas como Av. Blanco, Av. Brasil y Av. Errázuriz. Por otra parte, y pese al desarrollo de los años anteriores, el terremoto de 1906, derriba gran parte de la ciudad, convirtiéndose a su vez en un nuevo motor de desarrollo que en conjunto con la celebración del centenario, generaron un nuevo 20 A partir de la década del 60’ y hasta los 80’ la ocupación de los cerros sobrepasa los 300 m.s.n.m. además del surgimiento del nodo Barón que hasta hoy conecta Av. España y Av. Argentina, cercano a esto se instala con posterioridad el Congreso Nacional que incorpora la función institucional tanto a Valparaíso como al Almendral. Así a lo largo de la historia se ha ido conformando un paisaje arquitectónico diverso y contrastante, en el que conviven lo propio y lo externo, lo planificado y lo espontaneo, lo antiguo y lo nuevo, de modo que Valparaíso se transforma en una ciudad única no solo por su geografía si no que por su propia historia y por las intervenciones de los diversos actores que le han ido aportando valor y riqueza a la configuración arquitectónica y urbana de la ciudad. Pese a este significativo desarrollo histórico, Valparaíso mantiene una importante deuda con su propia tradición, esto por el estado de deterioro en que se encuentran muchos de sus NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. edificios más antiguos, sobretodo en sus zonas declaradas patrimonio, que han sufrido producto del paso del tiempo, incendios y terremotos y que pese a esto siguen en pie, y que hoy están abandonados o parciamente destruidos, pese a que ofrecen grandes oportunidades de generar en ellos proyectos atractivos e importantes para la ciudad. Un Plan Maestro para El Almendral Existe una creciente preocupación por el estado de desgaste actual tanto de Valparaíso como de los barrios que la componen, es por esto que surge la intención de generar una serie de planes y proyectos para revalorizar, reposicionar y rescatar el valor histórico, arquitectónico y urbano del puerto. En este contexto, la mayoría de las propuestas se centra en el casco histórico de la ciudad por su condición patrimonial y en el borde costero, producto de las polémicas por la expansión de la empresa portuaria y la incorporación de un mall en él. De este modo, otros puntos de la ciudad se ven faltos de planificación, por lo que su deterioro sigue aumentando paulatinamente. los usos de suelo comercial, educacional y a la baja densidad habitacional, que producen un vaciamiento temporal que implica una despreocupación y un desgaste en este punto de la ciudad. El concurso para el Plan Maestro del Almendral, es una iniciativa conjunta entre el MINVU y el Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (PNDU), se enmarca en dar soluciones a las falencias y al desgaste de distintos puntos de la región, en este sentido se concibe la producción de “Planes Urbanos Estratégicos para las comunas de Valparaíso y Viña del Mar”. Si bien este llamado a concurso es un paso previo a la propuesta del plan maestro, puesto que busca licitar los fondos para su desarrollo, pone sobre la mesa la necesidad de intervenir el sector para producir un impacto positivo que pueda revitalizarlo. En el marco de este concurso, cabe explicar cuáles son los lineamientos, objetivos y diagnósticos que se tienen, con el fin de generar un sustento basado en las ideas de la autoridad pertinente, para la realización de proyectos en Valparaíso. Así los planes estratégicos plantean una serie de lineamientos generales entre los que se cuenta3: A su vez, se ha dado un gran interés por generar un medio de planificación para el Almendral, con el fin de reactivarlo, es por esto que se llama a concurso para elaborar un plan maestro, con el que se pretende intervenir puntos específicos, con proyectos detonantes que produzcan una influencia positiva en el contexto urbano, propiciando su revitalización. El Almendral es uno de los sectores con mayor deterioro dentro de la ciudad, esto debido a múltiples factores como la poca mantención, la incidencia de terremotos e incendios, sumado a Detonar procesos de transformación urbana, por medio de la generación de proyectos. Potenciar el desarrollo de las ciudades por medio de proyectos detonantes. Propiciar la regeneración urbana a través de la intervención del espacio público. 3 MINVU, (2012) “Planes Urbanos Estratégicos para las comunas de Valparaíso y Viña del Mar, Región de Valparaíso”, Ed. MINVU Valparaíso, Chile. 21 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Si bien estos lineamientos no son del todo específicos, plantean la necesidad de tener una visión más allá del elemento arquitectónico en sí mismo, si no que como catalizador de fenómenos urbanos de revitalización, por lo que los proyectos no pueden ser elementos particulares, si no que deben incluir su contexto y ojalá asociarse a un plan maestro que de una visión global de la ciudad o sector. y los resultados que debieran obtenerse, sin profundizar en las condiciones propias, ni en el potencial de éste, planteando sólo lineamientos generales que pudiesen servir a cualquier ciudad, ya que no reconoce los aspectos potenciables para detonar el proceso de revitalización, este hecho quizás responde a que las bases están planteadas para licitar el proceso y no para generar el plan maestro. Además, dentro de los objetivos señalados por las bases de licitación se encuentran los siguientes4: A pesar de lo anterior, este concurso presenta información que puede resultar relevante, como una reflexión estratégica generada por la SEREMI de Vivienda de Valparaíso, con el fin de dar una visión general de la situación actual de las localidades regionales. Así en el documento se describe al Almendral como: Objetivo General - Elaborar un plan maestro, con proyectos cuyo fin sea detonar un proceso de transformación de la ciudad asociado al mejoramiento de espacios públicos convirtiéndolos en zonas integradas a nivel social. Objetivos Específicos - Trabajar una imagen objetivo en base a los atributos de cada localidad. - Elaborar un plan con base en el espacio público. - Contar con proyectos para un plazo de 10 años. - Definir proyectos detonantes, referidos a aquellos que generen un fuerte impacto en la ciudad, ya sea por el número de personas a las que sirve o por las inversiones que promueva. Si bien este concurso abre la posibilidad de generar un cambio en el Almendral, solo brinda una idea general de los requerimientos 4 MINVU, (2012) “Planes Urbanos Estratégicos para las comunas de Valparaíso y Viña del Mar, Región de Valparaíso”, Ed. MINVU Valparaíso, Chile. 22 Un sector afecto a medidas de densificación habitacional. Una zona mixta residencial y comercial. Compuesto por tres barrios: permanente (mercado/feria), cívico (congreso) y universitario. Un área de patrimonio cultural asociado a antiguos comercios de origen inmigrante. Con una estructura de ejes transversales que unen plan y cerro (Av. Argentina, Uruguay, Francia) Un sector que cuenta con espacios públicos y plazas que unen trasversalmente el sector. Un área de escala peatonal. Un punto con sectores turísticos y patrimoniales. Un sitio afectado por despoblamiento y vulnerable a gentrificación. Un barrio estigmatizado y asociado a violencia urbana. Un territorio de infraestructura desgastada. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Aquí se puede observar la necesidad de generar en el Almendral un cambio para revertir su actual situación, esto por medio de la intervención en ciertos puntos relevantes del sector, y no sólo de modo objetual, si no con arquitectura que contemple un impacto urbano, que genere un foco de atención y de atractivo de modo que tenga un efecto expansivo dentro del entorno donde se emplace. Así mismo, es importante rescatar los valores patrimoniales del Almendral, muchos de los cuales se encuentran altamente vulnerables y otros prácticamente destruidos, estos inmuebles no solo representan un pasado de esplendor, si no que brindan la oportunidad de unir pasado y presente por medio de su renovación, pudiendo así convertirse en un proyecto detonante arraigado fuertemente en la historia local. Todo lo anterior lleva a pensar el cómo hacer este cambio, qué tipo de elementos arquitectónicos son necesarios para producir esta transformación, qué programas son los que fomentan este proceso y bajo qué condiciones debiesen cumplirse para el desarrollo de dicha revitalización, este cuestionamiento no es nuevo, es una problemática a la que ya se han enfrentado múltiples ciudades a lo largo del mundo, que han tenido que reinventarse para ser competitivas en un contexto global, así encontramos ejemplos en ciudades como Bilbao con su trabajo en la rivera de la ría, Paris con el plan París Rive Gauche y sectores de Londres con los Docklands. Proyectos Detonantes y Ciudad Los casos de estas ciudades responden al desgaste producido principalmente en sus zonas industriales, las cuales al perder su potencial económico se vieron abandonadas o sub – utilizadas, este hecho planteó la necesidad de generar un proceso de revitalización y reposicionamiento dentro de la ciudad, que ha tenido resultados dispares en algunos casos, pues si bien el objetivo fue el mismo para todos ellos, la estrategia utilizada no fue la misma, es por esto que cabe entender qué sucedió en cada caso con el fin de no cometer los mismos errores en el planteamiento para Valparaíso. En general, las propuestas de estas ciudades están basadas en la construcción de una arquitectura atractiva asociada al cambio de usos y funciones desde lo industrial a lo turístico – cultural, cambiando su rol económico, esto en muchos casos como en Docklands e incluso en Bilbao han llevado a la ciudad a procesos de gentrificación, pues las nuevas infraestructuras generadas atraen a nuevos habitantes de mayores recursos haciendo subir los precios de las viviendas y favoreciendo la migración de los antiguos pobladores, ya que no poseen los recursos necesarios para mantenerse viviendo en este lugar, lo que provoca una desvinculación social, este es un proceso que hay que evitar para el caso de Valparaíso, donde si bien en el Almendral no existe una gran cantidad de población, son ellos los más afectados por el desgaste actual y los que de cierto modo, han logrado mantener una mínima preocupación por el sector. Los proyectos que hasta ahora han ido detonando cambios en las ciudades, por lo general tienen un programa arquitectónico asociado a lo cultural, pues esta función permite la incorporación de usos mixtos, otorgando flexibilidad tanto al espacio urbano como al edificio en sí mismo, convirtiéndose en infraestructuras capaces de brindar diversas opciones de ocupación y de expresión según se presenten las necesidades asociadas a cada una de las actividades que se puedan producir. 23 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Junto con esto, los edificios y proyectos con carácter de detonante se integran a la ciudad planificando y entregando diversas calidades de espacios de uso público a la comunidad, así y conjugándose con una serie de otros proyectos como edificios cívicos, residenciales e infraestructuras educacionales, logran generar la revitalización de una ciudad, de este modo el proyecto detonante es el que logra constituirse como núcleo de esta nueva red de proyectos y que por lo general se asocia al espacio cultural por la identificación y las libertades arquitectónicas que permite, de modo que se transforma en un símbolo propio de la nueva ciudad. Fig. 5 Vista Plan de Revitalización del Bilbao Metropolitano. Fuente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/ Fig. 6 Vista Plan París Rive Gauche. Fuente: http://www.parisrivegauche.com/Projets-et-realisations/Le-secteur-Tolbiac 24 Si bien en el caso de París, se da la excepción con el Ministerio de Finanzas, éste si cuenta con una biblioteca de acceso público, por lo que a pesar de no tener como función principal lo cultural, de igual manera presenta relación con este uso, por otra parte, el plan París Rive Gauche (Ver Fig. 6) cuenta con una serie de proyectos específicos cuyas funciones y roles están muy marcados, esto responde al hecho de que a pesar de la necesidad que presentaba París por renovarse, no requería una intervención mayor como en el caso de Bilbao, ya que la ciudad ya era un polo turístico atractivo, por lo que sus proyectos detonantes corresponden a intervenciones puntuales asociadas a las necesidades concretas y particulares que tienen como fin reactivar zonas de la ciudad produciendo barrios y entornos atractivos que puedan nutrirse mutuamente con el proyecto detonante. Del mismo modo, otra ciudad que ha planteado su revitalización en base a proyectos detonantes es Bilbao (Ver Fig.5), este es quizás uno de los casos más emblemáticos de este tipo de procesos; lo que buscaba esta urbe era cambiar su rol dentro del NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. contexto mundial, así Bilbao decide dejar de ser una metrópoli industrial para convertirse en una eminentemente turística y cultural. Para producir dicho cambio, las autoridades locales implementan una serie de medidas e intervenciones asociadas a potenciar las actividades culturales, educacionales, residenciales e incluso elementos cívicos, dentro de un área de ciudad, previamente determinada como una zona estratégica por el gran desgaste que presentaba, es así que el lugar elegido es la ría de Bilbao. Es en este punto, es donde se genera un importante desarrollo urbano, apoyado por los diversos proyectos que han ido detonando procesos regenerativos de la ciudad, estos elementos, más allá de sus propios programas arquitectónicos y sus funcionalidades, tienen una fuerte conexión y arraigo con el tejido urbano del resto de la ciudad integrándose a ella y entregando a su vez nuevos espacios de uso públicos como plazas, paseos e incluso recorridos que atraviesan los proyectos haciéndolos participe de la vida urbana, así también estos espacios logran conectarse generando circuitos y recorridos nuevos, provocando una importante área de influencia. Esta zona virtuosa es la que impulsa el desarrollo del contexto urbano inmediato y el posterior mejoramiento de todo el contexto, vinculado a una identificación con el lugar como un mejor estándar de vida para el habitante, lo que produce mayor interés por el mejoramiento y mantenimiento de la ciudad total. Todo esto sumado a una arquitectura relevante, que guarda relación con las características propias de la ciudad, que logra identificarla y distinguirla de otra, da lugar a un proyecto urbano detonante de un cambio importante en su tejido. Es en este punto donde se plantea la presencia del museo Guggenheim, que además de poseer una arquitectura llamativa, también propone que “Hay que entender el museo como un recurso muy potente que crea urbanismo, imagen y comunicación, actividad económica y lealtad política. El Guggenheim no se implantó en Bilbao para facilitar el acceso de los ciudadanos al arte, sino para cumplir unos objetivos de regeneración, su papel no estriba en proponer o suscitar un debate, sino en comunicar el nuevo estatus de la ciudad y su atractivo como destino para la clientela foránea”5. En la cita anterior queda reflejada la esencia de un proyecto detonante, y es esa idea la que debe plasmarse en toda ciudad que quiera detonar un cambio, así un elemento no vale sólo por sí mismo, si no que como un ente de promoción, un elemento llamativo no sólo para el habitante, si no que como un atractivo para visitantes. Teatro Imperio, un sobreviviente Al recorrer el Almendral, se pueden observar las construcciones más diversas, desde edificios actuales, pasando por otras de estilo moderno e incluso algunos inmuebles que pertenecen a la época de esplendor y apogeo de Valparaíso, algunas de estas últimas en franco deterioro e incluso en ruinas, mientras otras han sido transformadas perdiendo su importancia y su rol dentro de la ciudad. En la década del 20’, Valparaíso contaba con gran actividad económica y cultural, lo que había dado lugar a una serie de 5 Esteban, Iñaki. (2007) El Efecto Guggenheim, (pág. 17) Ed. Anagrama, Barcelona, España. 25 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. construcciones destinadas a la recreación, principalmente teatros y cines que se expandían por toda la ciudad, “Toda la calle Pedro Montt era una hilera de hermosos cines y teatros, con elegantes fachadas y marquesinas doradas de neón parpadeante: Teatro Velarde, Metro, Imperio, Victoria, Colón, Real, Brasilia, Valparaíso… los fueron demoliendo o convirtiendo en mercados persa, ferias de artesanía, templos evangélicos o bodegas portuarias”6(Ver Fig. 7), hoy muchos de ellos como plantea la cita han desaparecido y sólo el Velarde mantiene su función como teatro municipal de Valparaíso. Fig. 7 Vista Exterior Teatros Imperio y Victoria. Otro testimonio de esta época es el Teatro Imperio (Ver Fig. 8), un edificio construido en 1922 por el arquitecto Ernesto Urquieta, como reemplazo del cine Apolo que fue destruido en 1921 por un incendio y que se ubicaba en el mismo terreno. Su nombre rememora al imperio romano, el que se ve reflejado en la decoración y las lámparas que evocan águilas imperiales y escudos, así también en su estructura de fachada. El Teatro Imperio, tenía un rol importante para la época como un medio de distracción de los inmigrantes y funcionarios del puerto, como queda claro en la siguiente cita “Valparaíso puede estar cierto de que el imperio le ofrecerá semanalmente seis estrenos, un día cómico, un día serie social, un día de serie sentimental, un día social de moda, un día de emoción cowboy, un día de espectáculo fino, dedicado a la juventud femenina y un día para los niños”7. 6 Fig. 8 Vista Interior antiguo Teatro Imperio. Fuente: http://www.memoriamatine.cl 26 Peña Muñoz, Manuel (2004), (pág. 199 – 200) Valparaíso: La ciudad de mis fantasmas, Ed. RIL, Santiago, Chile. 7 Hernández C., Roberto (1928), (pág. 199) Los Primeros Teatros de Valparaíso y el desarrollo de nuestro s espectáculos públicos, Ed. San Rafael, Valparaíso, Chile. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. El Imperio funcionó como cine y sala de teatro hasta fines de la década del 80’ para luego en 2002 transformarse en una feria artesanal, que ha subutilizado su espacio y escondido de cierto modo su valor como ente patrimonial, ya que esta construcción está reconocida como inmueble de conservación histórica. Así el Teatro Imperio está llamado a ser una oportunidad de convertirse en un proyecto detonante que incorpore la historia y el patrimonio propio del sector. En Septiembre de 2012, el Teatro Imperio sufre un incendio que deteriora aún más el interior del teatro, este hecho no es un caso aislado, sino que es un acontecimiento que ha sucedido varias veces en el mismo teatro, por lo que el área que se conserva de mejor manera es la fachada. Este teatro se mantiene en la ciudad como un hito, y a pesar de que su uso no es el más adecuado para un edificio de su valor, al menos se mantiene en pie y bajo ciertos cuidados, que lo han llevado a conservarse más o menos en buen nivel siendo reparado luego del incendio. El Teatro Imperio presenta la posibilidad de generar un proyecto que lo rehabilite devolviéndole el rol importante que debiese tener, y que en conjunto con otros equipamientos se transforme en un nodo detonante de la revitalización, puesto que no solo presenta un valor arquitectónico, sino que también forma parte de la arteria principal de Valparaíso, la avenida Pedro Montt, además es un punto intermedio entre plaza Victoria y Parque Italia, por lo que su ubicación también beneficia esta condición de detonante urbano, pues cabe destacar que un proyecto detonante es aquel que es capaz de intervenir y provocar un cambio en el tejido urbano. 27 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 28 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CAPÍTULO 3: CONTEXTO 29 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. En el presente capítulo se realiza un resumen de la realidad de Valparaíso, además se muestra el análisis del barrio el Almendral realizado por tema, con el fin de elegir un terreno y plantear un plan maestro asociado a la realidad actual del sector Se pueden encontrar aquí: Resumen Comunal En este punto, se pueden encontrar los siguientes análisis: Proceso de Observación Realidad Actual Llenos – Vacíos y Granulometría Sub – Barrios y sectores Incidencia de Robos y Victimización Morfología Zonas de Intervención Además de la Propuesta de Plan Maestro: 30 Lógica de Intervención Ideas y Conceptos Proceso Plan Maestro Plan Maestro NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. RESUMEN COMUNAL Valparaíso, Ciudad Puerto Valparaíso, es conocida como una ciudad altamente turística y de carácter cultural, forma parte del gran Valparaíso en conjunto con Viña del Mar, Quilpué, Placilla, Concón y Villa Alemana, donde el puerto toma el rol de centro comercial y administrativo. La comuna de Valparaíso es capital regional y provincial, además es la comuna más poblada de la región. (Ver Fig. 9) Valparaíso, es la urbe de más importancia en la región producto de la gran cantidad de servicios con la que cuenta, además es una de las localidades más importantes del país, ya que no sólo cuenta con un considerable número de habitantes, servicios y equipamientos, sino que es sede del congreso nacional. Los atractivos de Valparaíso radican en su calidad de portuaria, como un punto relevante en el flujo de carga y pasajeros, principalmente cruceros, su condición de patrimonio de la humanidad UNESCO, al mantenimiento de su particular urbanismo y arquitectura, además de su desarrollo bohemio, de actividad cultural y educativa, contando con un alto número de entidades universitarias en él. A pesar su valor, Valparaíso sufre un importante deterioro producto de múltiples terremotos e incendios, lo que sumado a una mantención deficiente y a planes de mejoramiento un tanto cosméticos, han hecho que su patrimonio se vea desgastado, poniendo incluso en riesgo su carácter de patrimonio mundial, por lo que se hace urgente un plan y proyectos para rehabilitarlo. Fig.9 Mapa Región de Valparaíso. Fuente: Elaboración Propia 31 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Antecedentes Generales Valparaíso es la ciudad capital regional, provincial y comunal, la cual cuenta con una población estimada a 2013 de 267.853 habitantes8, siendo la más poblada de la región, cuenta con 47,33 Km2 y posee según el censo 2002 76.484 viviendas9, además se encuentra a 120 km. de distancia de Santiago, lo que la hace complementarse con esta. (Ver Fig. 10) La ciudad junto con contar con un importante número de comercios y servicios, posee una gran cantidad de entidades universitarias, por lo que se produce un alto número de población flotante o estacionaria, es decir, que permanecen durante el año académico, este tipo de habitante es el que se encuentra principalmente en el sector el Almendral. Fig.10 Valparaíso con vialidad estructurante. Valparaíso está dividido en 4 grandes áreas: El borde costero, el plan, los cerros y Playa Ancha, por su parte el plan está dividido en 2 sectores, el casco histórico y el Almendral, ambos protegidos por su valor patrimonial, aunque en distinto grado, la primera es patrimonio mundial y la segunda zona de conservación histórica. (Ver Fig. 11) Fig.11 Sectores de Valparaíso. Fuente: Elaboración Propia 32 Borde Almendral Casco Histórico Cerro Playa Ancha La conformación morfológica de la urbe ha determinado su forma de poblamiento, enmarcando el comercio y servicios en el plan, mientras que el mayor número de residencias se concentra en los cerros que lo rodean, este sistema de colonización así como su arquitectura están fuertemente influenciadas por las diversas colonias inmigrantes como la inglesa, la italiana, la española y la alemana. 8 9 INE (2005), Proyecciones de Población por Comuna. INE (2005), Publicación Censo 2002, (pág.89) NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Patrimonio Cultural y Arquitectónico Valparaíso como ciudad se ha formado en base a la actividad portuaria, lo que ha dado lugar a varios procesos de colonización, además de esto y producto del auge del intercambio comercial marítimo, tienen lugar en el puerto una serie de migraciones, habitantes de distintos rincones llegan a poblar Valparaíso. Así la urbe va adquiriendo características propias de cada una de las culturas que estos nuevos vecinos traen, de modo que la arquitectura y los nuevos equipamientos vienen asociados a ellos, cada cerro donde se emplazaron los colonos lleva su propia marca, identificándolo y haciendo del conjunto un sistema único donde conviven diversas tipologías. (Ver Fig.12) Fig.12 Vista Cerro Alegre, un enclave ingles. Tal como la arquitectura, en este poblado, se conservan varias tradiciones como fiestas, personajes típicos, mitos y leyendas, que la hacen única, a su vez se trata de conservar la vida de barrio valorizando la escala peatonal de la ciudad y dándole valor al comercio pequeño sobretodo de los emporios, todo esto se convierte en un valor propio que está arraigado en el porteño. Por otra parte, otro elemento característico del puerto es la arquitectura de autoconstrucción que se manifiesta principalmente en los cerros, con casas cubiertas de metal y pintadas de colores llamativos que parecen colgar de los diferentes cerros, dándole un ritmo visual a la ciudad que la caracteriza e identifica. (Ver Fig. 13) Por todo esto, y por ser testimonio de un desarrollo tipo particular de urbanismo y arquitectura, Valparaíso es declarado patrimonio cultural de la humanidad en 2003 por la UNESCO. Fig.13 Vista Cerros de Valparaíso. Fuente: http://www.ciudaddevalparaiso.cl/ 33 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Cantidad de Establecimientos Rol Educacional 120 100 80 Valdivia 60 Concepción 40 Antofagasta 20 Santiago 0 Valparaíso Valparaíso como comuna, presenta una alta concentración de equipamientos educativos, de los cuales gran parte se ubica en el Almendral alcanzando el 80% de los establecimientos superiores y un 23% de los colegios. (Ver Fig. 14) CFT - IP 60 50 40 Valdivia 30 Concepción 20 Antofagasta 10 Santiago 0 Valparaíso Universidades 60 50 40 Valdivia 30 Concepción 20 Antofagasta 10 0 Fig.14 Gráficos Establecimientos Educacionales. Fuente: Elaboración Propia, basada en datos MINEDUC. 34 Valparaíso y en particular el barrio El Almendral, tiene como un rol preponderante, la función educativa, así existen en el sector un importante número de colegios y centros de educación superior, estos últimos representan una gran cantidad de población temporal de barrio, pues se mantienen allí mientras dura el año escolar. Santiago Valparaíso Esta función, es una de las condiciones que las autoridades de la ciudad quieren potenciar, lo que no sólo implica la instalación de nuevos equipamientos educativos, además de centros de investigación y difusión de la actividad, sino que también tienen que surgir elementos recreativos y culturales que puedan interesar a los jóvenes, de modo que se genere una retroalimentación entre lo educativo y lo cultural – recreativo. Si bien, Valparaíso es reconocido por esta función también lo es por su carácter patrimonial y su creciente desarrollo turístico – cultural, esta relación entre ocio y educación permite plantear equipamientos culturales que satisfagan tanto a jóvenes como a adultos, ya sean estos residentes o visitantes provenientes de otros puntos de la región e incluso de Santiago. En este sentido, y con respecto a la relación Santiago – Valparaíso, el tránsito entre una y otra no sólo tiene relación con lo educacional, también se provoca debido a actividades laborales, generando una complementariedad entre ambas. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. ANÁLISIS DEL BARRIO EL ALMENDRAL Análisis del Barrio Para entender el contexto del barrio y del proyecto mismo se realizan una serie de análisis con el fin de determinar las zonas más deprimidas o con mayor deterioro, para con esto ubicar los puntos o zonas a intervenir, todo esto da lugar a un plan maestro del que luego se extrae el proyecto a desarrollar en este proceso de título. Límite El Almendral Monumento Histórico Nacional CNM Inmueble de Conservación Histórica Interés Turístico SERNATUR Terminal de Buses Gran Área Comercial Área Verde Fig.15 Situación Actual Barrio El Almendral. Fuente: Elaboración Propia Fig.16 Imagen Total de Valparaíso. Fig.17 Barrio El Almendral, con vialidad estructurante. Fuente: Elaboración Propia 35 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Proceso de Observación Antes de comenzar con el análisis se lleva a cabo un proceso de observación y recorrido del barrio, permitiendo tener una visión general de la situación actual en la que se encuentra el barrio, de este modo se observa: Fig.18 Desgaste. Fig.19 Pausas y Espacio Público. Fig.20 Borde Costero. Fig.21 Patrimonio. Fuente: Elaboración Propia – Archivo Personal. 36 Desgaste y Abandono de Construcciones o Terrenos. (Ver Fig. 18) Falta de Espacios para sentarse. Falta de espacio Interurbanos. Pausas que no dan abasto. (Ver Fig. 19) Falta de lugares consolidados para comer. Extenso comercio ambulante. Uso del Bandejón Central de Avenida Argentina. Escaso desarrollo del Borde Costero. (Ver Fig. 20) Poca Relación con el Casco Histórico y Edificios Patrimoniales. (Ver Fig. 21) División entre Borde – Ciudad por ferrocarril y edificios portuarios. para la detención de buses NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Realidad Actual Llenos y Vacíos – Granulometría El Sector del Almendral está delimitado al norte por el mar, al sur por Av. Colón, al este por Av. Argentina y al oeste por calle Bellavista, cabe destacar que estos límites no son excluyentes y puede haber sectores pertenecientes al barrio fuera de ellos. El sector cuenta con una alta densidad de construcción, esto debido a que su consolidación corresponde a una época donde se edificaba de manera continua y casi sin patios ni antejardines, a pesar de esto, gran parte de la zona cuenta con edificios deteriorados o subutilizados que planten la posibilidad de emplazar nuevos proyectos. En él se encuentran construcciones patrimoniales, establecimientos educacionales, servicios, comercio y residencias, además de instituciones como el congreso y la municipalidad. Este conjunto de construcciones e instituciones, presenta un gran potencial, lo que permite estimar que este punto es clave en el desarrollo de un proceso de revitalización de la ciudad. Límite El Almendral Borde Costero Línea Férrea Ejes Intercomunales Ejes Longitudinales Ejes Transversales Áreas Verdes Monumento Nacional I. Conservación Histórica Interés Turístico Fig.22 Situación Actual Barrio El Almendral. Fuente: Elaboración Propia Universidades Colegios Salud Terminal Buses Grandes Comercios Por otra parte se observa un cambio importante de granulometría al llegar al borde del cerro, esto implica un límite no solo visual, si no que físico, que también otorga la posibilidad de plantear proyectos que amortigüen dicha situación. Fig.23 Esquema de Llenos y Vacíos Barrio El Almendral. Fuente: Elaboración Propia 37 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Sub – Barrios y Sectores Incidencia de Robos y Victimización Este barrio, se divide en 6 zonas: Borde Costero, Educacional, Institucional, Comercial, Servicios y Residencial. La diferenciación de estas divisiones no es excluyente y se refiere a la función predominante de dicha fracción del barrio. Por otro lado, y según Carabineros de Chile en el Plan Valparaíso 2010 – 2014, el barrio el Almendral presenta un alto índice de incidencia de robos, sobretodo en sus ejes principales como Av. Pedro Montt, Av. Uruguay y Av. Francia, así se manifiesta en esta zona debe desarrollarse un cambio en la estructura urbana que ayude a disminuir este fenómeno. Esta mixtura de usos hace del barrio un ente particular, pues su imagen va variando de acuerdo al uso predominante que manifieste, convirtiéndolo en una zona de múltiples identidades, esto, brinda la posibilidad de generar un proceso de revitalización urbana, pues los actores necesarios para este proceso, empresas, estudiantes, residentes, autoridades, etc., ya se encuentran presentes en él. Zona Institucional Límite El Almendral Zona Comercial Borde Costero Zona de Servicios Zona Educacional Fig.24 Sub – Barrios y Sectores. Fuente: Elaboración Propia 38 Zona Residencial Áreas Verdes Este hecho quizá responde a que al ser una zona altamente comercial, el almendral presenta mayor movimiento de personas durante el día, lo que hace más probable el suceso de convertirse en víctima de un robo con violencia o un hurto. Foco de Hurto de Mediana Recurrencia Foco de Hurto de Alta Recurrencia Incidencia Media Incidencia Alta Fig.25 Incidencia de Robos y Victimización. Fuente: Elaboración Propia NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Morfología Zonas de Intervención Si bien es cierto que El Almendral forma parte del plan de Valparaíso, sus límites lo constituyen los cerros que lo rodean, que van desde el Barón al Panteón, así se produce un corte abrupto del barrio, pues el cambio de una morfología a otra es muy marcado, además allí cambia la granulometría de la ciudad, mientras que comienzan a aparecer las escaleras y los ascensores característicos de la ciudad. Después de todas estas etapas de análisis, se desarrolla una última lámina donde se grafican las zonas y puntos donde pudiese existir alguna intervención, la determinación de estas áreas responde a la superposición de cada uno de los análisis antes presentados, y corresponden a puntos comunes entre ellos. Este cambio morfológico está llamado a pasar de ser un límite a convertirse en un ente integrador, dando la posibilidad de plantear un proyecto que logre conectar ambos tejidos urbanos. Fig.26 Morfología. Fuente: Elaboración Propia De este modo, se determina que el eje Pedro Montt, el borde Cerro y el Borde costero junto con los ejes transversales son las áreas que presentan mayor deterioro, mientras que a su vez ofrece las mayores posibilidades de posicionar un elemento detonante. Borde Cerro Punto intervención proyecto detonante Borde Mar *Los colores son para la mejor comprensión de la autora y no implican diferencia. Fig.27 Zonas de Intervención. Fuente: Elaboración Propia 39 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. PLAN MAESTRO Lógica de Intervención De la síntesis del análisis anterior, se determina una cierta lógica para intervenir el sector, con la cual se desarrollará la propuesta de un Plan Maestro para el sector del Almendral, que permita frenar su deterioro y finalmente, revitalizarlo. El Almendral Vocación Actual Comercio Industria Produce Deterioro del Sector Requiere Revitalización del Sector Cambio de Vocación Turismo Educación Cultura Por Medio Mixtura Programa Recreativo Programa de Investigación Programa Cultural Dan Origen Plan Maestro 40 Fig.28 Lógica de Intervención. Fuente: Elaboración Propia NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Ideas y Conceptos mencionadas. Lo que da lugar al siguiente esquema conceptual, donde se representa el barrio y sus posibles intervenciones. Para la generación del plan maestro se incorporan una serie de ideas y conceptos, los que fueron mutando y transformándose hasta llegar a convertirse en una idea fuerza central: el patrimonio y la cultura, la que asociada a los conceptos aquí presentados da origen a la propuesta final de Plan Maestro. Estas ideas base se desarrollan en base a: Generación de ejes transversales que lleguen al mar. Generación de ejes longitudinales que permitan la conexión con el casco histórico. Reestructuración y Consolidación del bandejón central de Av. Brasil. y Av. Argentina. Expansión del Borde Costero, como elemento recreativo. Generación de un Anillo Cultural Educacional que abarque todo el sector. Constitución de un eje central que irradie flujos hacia los bordes. Inclusión de un eje verde en la ciudad que permita la recreación y recorrido de manera más fluida. Estas ideas fueron la base del proceso de plan maestro, están relacionadas con la síntesis de los análisis anteriores y responden a la determinación de zonas de intervención antes Fig.29 Esquema Conceptual de Plan Maestro. Fuente: Elaboración Propia 41 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Proceso Plan Maestro Primera Aproximación: Zonificación de Intervenciones: Fig.31 Plan Maestro. Segunda Idea: Fig.30 Zonificación Plan Maestro. 42 Fuente: Elaboración Propia Fuente: Elaboración Propia Fig.32 Plan Maestro. Fuente: Elaboración Propia NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Plan Maestro El siguiente plan maestro, está basado en los conceptos antes mencionados, así como también en la idea de mejorar el estado del patrimonio, dándole nuevos usos que puedan detonar un proceso de regeneración urbana. Trabajo en el borde costero, considerando la expansión portuaria y un espacio público costero para la ciudad. Reconfiguración del Eje Victoria como un entorno cultural recreativo enmarcado por pza. O’Higgins y Parque Italia. Renovación del entorno de Plaza O’Higgins, destacando su rol como punto fundacional del Almendral. Recuperación de edificios patrimoniales en entorno al Parque Italia, dándole un rol de difusión cultural e histórica de la ciudad. Generación de un circuito turístico cultural en el borde cerro asociado a los ascensores. Revitalización del Eje Pedro Montt entre Parque Italia y Pza. Victoria, recuperando el patrimonio, dándole una nueva actividad al sector, incorporando el rol recreativo – cultural. Fig.33 Plan Maestro Definitivo. Fuente: Elaboración Propia 43 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 44 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CAPÍTULO 4: LUGAR 45 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. En este capítulo se presenta el lugar elegido, así como también las alternativas evaluadas, y los motivos que llevaron a la decisión final. Además se exponen las condiciones propias del lugar elegido y de su entorno inmediato. De este modo, en las posteriores páginas se encontraran las siguientes temáticas: 46 Criterios de Localización Alternativas Evaluadas Definición del Terreno Localización Entorno Estado e Importancia del Preexistente Criterios de Intervención Normativa del Terreno NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CRITERIOS DE LOCALIZACIÓN A partir del Plan Maestro anterior y del análisis previo, se puede observar que las acciones se deben posicionar entorno al centro del barrio, puesto que es el área más desgastada, mientras que también es la que presenta mejores posibilidades para la localización de un proyecto, producto su buena accesibilidad, la presencia de servicios y de gran número de usuarios, entre otras, facilitando con esto el proceso de revitalización pues se intervienen las arterias del sistema urbano. De este modo los criterios de localización utilizados son: Ubicación central dentro del barrio, de preferencia cercana o en uno de los ejes estructurantes del sector, de modo que pueda tener un mayor efecto detonante sobre el entorno. Presencia de edificios de carácter patrimonial o de valor histórico. Buena accesibilidad y conectividad. Sector que cuente con equipamientos, servicios, comercios e instituciones educacionales, de modo que pueda potenciarse su uso y complementar sus funciones. Terreno con alto potencial de constructibilidad, de modo de poder sacar partido del terreno. Ubicación preferentemente cercana al sistema de espacios públicos del barrio. ALTERNATIVAS EVALUADAS Teniendo en cuenta los criterios antes definidos, se evalúa cada una de las propuestas presentes en el plan maestro, de las cuales como resultado del análisis solo quedan 2, las asociadas a: La recuperación de edificios patrimoniales entorno al Parque Italia, dándole un rol de difusión cultural e histórica de la ciudad. La revitalización del Eje Pedro Montt entre Parque Italia y Pza. Victoria, recuperando el patrimonio, dándole una nueva actividad al sector, incorporando el rol recreativo – cultural. De este punto de partida, se recorren y observan los sectores, logrando localizar 2 posibles edificios a intervenir, ambos de valor patrimonial reconocido por la I. Municipalidad de Valparaíso, estas alternativas corresponden a: Ex Colegio de los Sagrados Corazones. Ex Teatro Imperio. Ambas construcciones se encuentran en franco estado de sub – utilización y con un alto riesgo de deterioro, además de contar con una ubicación céntrica en la ciudad. 47 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Ex – Colegio Sagrados Corazones de Valparaíso Superficie Terreno Ex – Teatro Imperio 1,13 Há. Superficie Construida 5520m2 Protección Patrimonial I. Conservación Histórica Grado 1 y 3 Normativa ZCHAL - V /Área V - 10 Contructibilidad 2 Ocupación Máxima de Suelo 100% Vivienda; Comercio; Oficinas; Áreas Verdes, Vialidad; Equipamientos: Usos Permitidos culturales, culto, comunitario, servicios, deporte, salud, turismo, esparcimiento, servicios públicos. Uso Anterior Colegio Uso Actual Desocupado Fig.34 Ex – Colegio Sagrados Corazones de Valparaíso. Fuente: Google Earth _ Elaboración Propia 48 Superficie Terreno Superficie Construida Protección Patrimonial Normativa Contructibilidad Ocupación Máxima de Suelo Usos Permitidos Uso Anterior Uso Actual 2735,25m2 2514,32m2 I. Conservación Histórica Grado 3 ZCHAL - B / Área V - 12 3 100% Vivienda; Comercio; Oficinas; Áreas Verdes, Vialidad; Equipamientos: culturales, culto, comunitario, servicios, deporte, salud, turismo, esparcimiento. Cine Centro Artesanal Fig.35 Ex – Teatro Imperio. Fuente: Google Earth _ Elaboración Propia NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. DEFINICIÓN DEL TERRENO La definición del terreno y del edificio a elegir, responde a la consideración de diversas variables, como el tamaño del terreno, la ubicación, la configuración del patrimonio, nivel de intervención posible, la contructibilidad, la accesibilidad, la configuración del entorno y su estado. Ex – Teatro Imperio: Comparación de Posibilidades Ex – Colegio Sagrados Corazones de Valparaíso: Tamaño Terreno: Grande. Ubicación: Cercano a Parque Italia, levemente alejado del centro. Configuración Patrimonio: En Pabellones, con amplio patio central, aledaño a un Monumento Histórico Nacional. Nivel de Intervención: Medio – Bajo, producto de su relación con la Iglesia de los Sagrados Corazones y su configuración. Constructibilidad: Buena Accesibilidad: Por 2 avenidas principales, Independencia y Colón. Configuración Entorno: Edificios patrimoniales y entidades educativas. Estado Entorno: Bueno, mantiene un apropiado nivel de cuidado. Tamaño Terreno: Mediano. Ubicación: En Av. Pedro Montt, pleno centro del barrio. Configuración Patrimonio: Hacia el interior, en 3 pisos en torno a un vacío central. Nivel de Intervención: Alto, producto de que permite el trabajo interior además de su expansión hacia uno de los costados. Constructibilidad: Buena Accesibilidad: Por Av. Pedro Montt, Chacabuco y Rodríguez. Configuración Entorno: Edificios abandonados, edificio residencial, garaje automotriz, y comercios. Estado Entorno: Desgastado y abandonado, bastante descuidado. Luego de esta comparación, y de observar las características de cada uno de los terrenos, se determina que el que posee mayores potenciales, además de presentar una mejor ubicación y una mayor necesidad de intervención es el Teatro Imperio, pues se muestra inserto en un contexto con mayor actividad y más conectado a focos importantes de la ciudad como Plaza Victoria. 49 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. LOCALIZACIÓN El terreno y el edificio seleccionados se encuentran en pleno centro del barrio el Almendral, en el que se ubica gran parte de la actividad comercial de la ciudad, además de estar muy próxima a instituciones de educación superior, se ubica en la avenida principal del sector, siendo esta una de las más importantes también de la ciudad. Además de esto, se encuentra al costado de una serie de construcciones abandonadas, que serán incluidos en el terreno total, para poder plantear un proyecto que se convierta en detonante de un proceso de revitalización urbana. Fig.37 Entorno Teatro Imperio. Fig.38 Vista desde Teatro Imperio. Fig.39 Entorno Teatro Imperio. Fig.36 Vías Principales, entorno Teatro. Fuente: Google Earth – Elaboración propia. 50 Fuente: Archivo Personal NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. ENTORNO Actualmente el terreno lo conforman varias construcciones, las que incluyen el Ex – Teatro Imperio, un edificio abandonado en la esquina de Av. Pedro Montt con Rodríguez al que le sigue un terreno baldío, y posteriormente en la esquina de Chacabuco con Rodríguez se presenta un local de repuestos automotrices. Situación Actual El resto de la manzana lo conforma un edificio residencial de 66 departamentos, edificios comerciales, un inmueble de conservación histórica que funciona como tienda comercial y una serie de restaurantes de comida rápida, además, en torno a esta manzana se ubican comercios de diversas escalas y otros edificios residenciales. (Ver Fig. 40) Se decide trabajar con la mitad de la manzana que corresponde al área más desgastada y de menor valor, lo que permitirá generar un nuevo centro de importancia que incluya y mantenga el edificio del teatro, que si bien se encuentra dañado por un reciente incendio, mantiene en buen estado su estructura y fachada. Edificios Abandonados o de poco valor arquitectónico. Volumetría Entorno La volumetría del entorno está asociada a una construcción de fachada continua, de aproximadamente 4 pisos, interrumpida sólo por algunos edificios cercanos a los 15 pisos, los que aparecen una vez por manzana. Actualmente, y debido al cambio en la normativa del sector, deben respetarse como altura máxima los 25 m. lo que no permitirá construcciones mayores, pues también debe respetarse como altura máxima en continuidad la que presente el patrimonio. Edificio Patrimonial Ex – Teatro Imperio Fig.40 Situación Actual Manzana. Fuente: Archivo Personal – Elaboración Propia. 51 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. ESTADO E IMPORTANCIA DEL PREEXISTENTE El actual edificio del Teatro Imperio se encuentra ubicado en una posición estratégica en la ciudad, pues es el punto medio entre plaza Victoria y parque Italia por la arteria principal, además se presenta como un hito urbano a modo de testimonio del antiguo carácter de Av. Pedro Montt como foco cultural y de entretenimiento para la población. Es una construcción Neoclásica tardía de 1920, construida en hormigón armado, lo que le ha permitido sobrevivir a diversos fenómenos, entre ellos varios terremotos e incendios, que si bien lo han dañado, no lo han destruido. Por otra parte, el teatro también ha enfrentado presiones inmobiliarias, pero su declaratoria como inmueble de conservación histórica lo ha protegido del destino que han tenido otros elementos similares, que han terminado convertidos en multitiendas o supermercados. El valor principal del teatro radica en su arquitectura, y en la época que ésta representa en la historia de Valparaíso, pues pertenece a los años de esplendor de la ciudad y a su mayor auge cultural. Fig.41 Estado del Teatro. Fuente: Archivo Personal. 52 Hoy se presenta con un daño estético por el reciente incendio, y sin techumbre, pero estructuralmente bien conservado, con una importante subutilización, pues en él funciona una feria artesanal y sólo está habilitado en su planta baja. Esta subutilización es la que se pretende revertir, convirtiéndolo en un proyecto detonante con carácter patrimonial. (Ver Fig. 41) NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN Fig.42 Volumetría Entorno. Fuente: Elaboración Propia. Eliminación de edificios hacia calle Rodríguez. Incorporación al sistema de pausas urbanas por medio de un espacio público entre edificios. Generación de Fachadas llamativas hacia calle Rodríguez y Chacabuco. Uso de programas accesibles a todo el público. Producción de un edificio permeable que controle el espacio público. Integrar vegetación al proyecto en espacios de uso público. Destacar el patrimonio por medio del contraste y el distanciamiento Fig.43 Entorno. Fuente: Archivo Personal. 53 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. NORMATIVA DEL TERRENO Salud, Seguridad, Organizaciones Comunitarias, Deportes, Esparcimiento, Turismo, Bombas de Bencina, Edificios de Estacionamientos siempre que no sea en 1° piso con frente a la calle, Servicios Públicos, Servicios Profesionales, Servicios Artesanales incluyendo garajes y talleres de reparación de vehículos, Industrias Inofensivas y Bodegas Inofensivas. Estos 3 últimos usos sólo se permitirán cuando cuenten con local comercial con frente a la calle detrás de mamparas y/o vidrieras. a.2. Usos prohibidos: Todos los no indicados precedentemente y específicamente; Equipamiento de actividad comercial y Servicios Artesanales en espacios abiertos y terminales de buses. b. Condiciones de Subdivisión y Edificación: b.1. Superficie Predial Mínima: 480m2, con frente mín. de 15m. ZCHAL – B ZCHI ZCHAL – V ZCHLF Fig.44 Plan Regulador Comunal. Fuente: I. Municipalidad de Valparaíso. ZCHAL – B, Zona de Conservación Histórica Almendral - Barón a. Condiciones de Uso del Suelo: a.1. Usos permitidos: Vivienda; Comercio; Oficinas; Áreas Verdes; Vialidad; Equipamiento de: Educación, Culto, Cultura, 54 b.2. Ocupación Máxima del suelo: 100 %. b.3. Sistema de Agrupamiento: Continuo y continuo retranqueado. Se permite edificación aislada sobre la continuidad. Las alturas máximas de la edificación y los distanciamientos serán determinados por áreas V, que se indican en plano y describen en el cuadro del artículo 18°. b.4. Estacionamientos: Regirá lo dispuesto en los artículos 8º y 9º de la presente Ordenanza. Los estacionamientos ubicados en los primeros pisos deberán construirse en el interior del edificio, sin frente a la calle. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Área V-12: Zona ZCHAL-B entre Av. Pedro Montt y Brasil Sur Constructibilidad: 3 Altura máxima edificación: 25 m. Altura máxima continuidad: Conforme al art 16, la máxima que tenga la cuadra en la que se emplace. Distanciamientos: La edificación sobre la continuidad se distanciará 4 m. de la línea oficial de calle. Rasante: 70°, Según OGUC. * La manzana en que se ubica el terreno está indicada en ambos planos rodeada por una línea roja. AV2 AV6 AV12 AV10 ICH MHN AV8 AV5 Fig.45 Plan Seccional ZCHAL – B. Fuente: I. Municipalidad de Valparaíso. 55 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 56 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CAPÍTULO 5: PROGRAMA 57 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. En este capítulo se muestra el programa que se incorporará al edificio patrimonial, así como también para el edificio que lo acompaña, esto a pesar que éste no será diseñado, de igual manera, cuenta con un programa que busca complementar la función del patrimonio. De este modo, en las a lo largo de este capítulo se encontraran las siguientes temáticas: 58 Teatro – Centro Cultural Definición del Programa NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. TEATRO _ CENTRO CULTURAL Los teatros, desde sus orígenes en la civilización griega, han sido lugares de reunión, entretenimiento y difusión cultural, convirtiéndose con esto en un elemento urbano relevante, además de esto, un teatro se transforma en el espacio para la expresión de una época y de una forma de vida propia de un lugar, así estos elementos y las obras que en ellos se pueden ver son parte de la manifestación de una era. Si bien en las diversas carteleras teatrales existen obras muy antiguas, estas se siguen manteniendo, pues representan parte de lo que actualmente es la sociedad, y muchos de sus valores aun hoy están presentes. Un teatro como entidad cultural y elemento arquitectónico – urbano, no sólo manifiestan el estado de desarrollo de una ciudad y de su actividad cultural, sino que pueden convertirse en un importante atractivo turístico. En el caso de una ciudad patrimonial importante como Valparaíso, la actividad cultural supera con creces al número de locales para su desarrollo, por lo que se vuelve relevante el desarrollo de este tipo de instalación. Por otra parte, un teatro por sí solo quizá no sea capaz de detonar un proceso de revitalización urbana, puesto que si bien está arraigado en la realidad y actividad cultural de una ciudad, puede no resultar totalmente inclusivo, por lo que también se considera un centro cultural, este último es un espacio amplio, que puede albergar diversas actividades asociadas a la cultura, dando lugar a una relación mayor con la comunidad, pudiendo a su vez convertirse en un espacio público urbano relevante. Fig.46 Teatros y Centros Culturales. Fuente: www.plataformaarquitectura.cl 59 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Beneficios y Oportunidades Tanto el Teatro como el Centro Cultural, son espacios de expresión artística que permiten acercar a la comunidad a este tipo de actividades, y que a su vez traen beneficios a la ciudad. Beneficios Modificación del emplazamiento: Los Teatros de gran envergadura pueden posicionarse como polos atractivos turística y socialmente, de modo que pueden detonar procesos de regeneración urbana. Mejora de la cabida cultural: Ambos equipamientos, aumentan la superficie disponible para la expresión artística propiciando la llegada de nuevos y mayores espectáculos a una ciudad. Mayor atractivo turístico: Al aumentar la capacidad teatral, una ciudad puede aumentar su atractivo turístico, ya que dan cabida a la producción dramática local, reflejando la realidad cultural de la ciudad. Lugar de Encuentro: Un conjunto cultural puede convertirse en un punto de encuentro, no sólo por la presencia de un espacio público, si no que por la interacción de diversos actores de la sociedad. Así, una instalación cultural, brinda una serie de oportunidades a nivel urbano, social y económico, además de poner de manifiesto las características patrimoniales y culturales de una ciudad. Oportunidades Núcleo atractivo: Al tener una mayor actividad cultural, y un espacio público importante, se genera un atractivo no sólo el para residente, sino que también para el visitante. Potenciar el turismo: En una ciudad patrimonial, la actividad cultural es muy importante, por lo que su aumento puede potenciar la llegada de nuevos turistas. Detonar proceso de revitalización urbana: Un teatro de gran actividad puede detonar cambios urbanos en todo un sector, pues en su entorno surgen nuevos servicios, y comercios generando un polo atractivo. Valorar el patrimonio local: Un recinto cultural, puede incorporarse a un edificio preexistente, resaltándolo en el tejido urbano, y valorando la historia local. Complementariedad cultural: La incorporación de estos elementos en una ciudad puede complementarse con la actividad artística de otra, generando una interrelación, con producciones que puedan presentarse en ambas. Fig.47 Teatros y Centros Culturales. 60 Fuente: www.plataformaarquitectura.cl NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Función Urbana Problemáticas Por la envergadura del conjunto Teatro – Centro cultural, se puede observar que este nodo asume ciertas funcionalidades respecto de la ciudad. Un equipamiento cultural de gran actividad, si bien puede traer muchos beneficios a una ciudad, también puede provocar ciertas problemáticas a nivel urbano y social. Nodo Detonante: El desarrollo del sistema y su actividad cultural, en conjunto con sus labores de entretención, esparcimiento y comercial, genera un movimiento continuo en el sector, lo que permite aumentar el interés de otros agentes por el área, potenciando el desarrollo y mejoramiento del entorno, actuando como detonante y base del proceso de revitalización urbana. Ícono Urbano: La agrupación de estos equipamientos de por sí genera un elemento relevante en la ciudad, pues ocupa un área considerable, lo que ayuda a producir una imagen del sector, si a esto se le suma la reutilización de un elemento patrimonial arraigado en el inconsciente ciudadano, convierte al conjunto en un hito de la ciudad. Pausa Urbana: Si este equipamiento alberga un espacio público importante y llamativo, rodeado de actividades como cafeterías y restaurants, se convierte en un punto de encuentro asemejándose a una pausa urbana como plazas y parques. Fig.48 Teatro Almonte Huelva. Fuente: www.plataformaarquitectura.cl Fig.49 Extensión Teatro Cachan. Poca Inclusión Social: Algunas obras teatrales pueden provocar interés sólo en un sector de la sociedad, por lo que un teatro no puede enfocarse en ellas, sino que debe ser una sala flexible capaz de acoger diversos tipos de espectáculos que puedan resultar llamativos para todos. Procesos de Gentrificación: El cambio del entorno, puede aumentar el valor de las propiedades cercanas al teatro, como atraer a nuevos habitantes lo que puede dar lugar a un proceso de gentrificación de la población actual, por lo que se debe generar un conjunto que pueda ser compartido entre nuevos y antiguos habitantes. Congestión Urbana: A la hora de presentarse un espectáculo, puede provocarse un cierto grado de congestión vehicular que puede afectar a las calles en torno al equipamiento, por lo que se hace necesario, que esta infraestructura pueda tener acceso desde calles diversas o calles de poco tráfico de modo que no afecte mayormente el normal funcionamiento de la ciudad. Fig.50 Bilbao, España. Fig.51 Docklands, Londres, Inglaterra. Fuente: www.urbebilbao.com Fuente: sobrelondres.com 61 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Esquemas Funcionales de un Teatro Esquema Funcional: Esquema Funcional Dirección y Administración: Esquema Funcional Dirección y Administración: Esquema Funcional Vestíbulo: 62 Fig.52 Diagramas Funcionales Fuente: Estudios Arquitectónicos y Urbanísticos para la consolidación del plan maestro de equipamientos culturales. Alcaldía de Bogotá. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Esquema Funcional Zona Pública: Tipos de Configuración Teatros: Esquema Funcional Escenario: Se decide utilizar una configuración de tipo proscenio, pues es la que permite mayor flexibilidad en los espectáculos a desarrollarse. Fig.53 Diagramas Funcionales Fuente: Estudios Arquitectónicos y Urbanísticos para la consolidación del plan maestro de equipamientos culturales. Alcaldía de Bogotá. 63 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Contexto Nacional Fig.54Teatro Regional del Bío Bío, Smiljan Radic. Actualmente, en Chile se ha generado una serie de políticas y programas con los cuales se busca propiciar la actividad cultural, así como favorecer la llegada de espectáculos internacionales a las diversas ciudades del país. Así se puede observar que el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) plantea el programa de Centros Culturales, mientras se presentan una serie de llamados a concurso para la creación de Teatros Regionales para distintas localidades del país. Fuente: aeradio.cl Fig.55Centro Cultural, Punta Arenas. Programa Centros Culturales10: La idea de esta propuesta es generar centros culturales en toda comuna con más de 50.000 habitantes, para con esto acercar la cultura a la comunidad mientras que forman parte de la Red Nacional de Difusión artística, lo que les permite coordinarse con otros espacios culturales del país. Concursos Teatros Regionales11: Últimamente se ha llamado a la realización de concursos para teatros regionales en distintos puntos del país, para los cuales se piden alrededor de 1.000 butacas y escenarios que permitan realizar una gran diversidad de espectáculos. Fuente: laprensaaustral.cl En este marco, y considerando que Valparaíso es una ciudad importante, cabe plantear la localización de infraestructuras de este tipo en ella. Si bien es cierto que el puerto cuenta con varios teatros y con el parque cultural cerro cárcel, estas instalaciones no dan abasto para su actividad cultural, mientras que por su ubicación no permiten servir a toda la ciudad. Fig.56Teatro Regional de La Serena, Holmes Labbé Portugueis Spichiger Fuente: diarioeldia.cl 64 10 11 Programa Centros Culturales, CNCA en: http://www.cultura.gob.cl/ Teatros regionales, CNCA en: http://www.cultura.gob.cl/ NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. DEFINICIÓN DEL PROGRAMA Características Generales El conjunto cultural, Teatro – Centro Cultural, busca ser un proyecto detonante de un cambio urbano en el sector del Almendral, concentrando actividades culturales, creativas y recreativas, dándoles un lugar en el plan de la ciudad. Si bien para efectos de este proyecto de título no se diseñará el Centro Cultural, se plantea de igual forma un programa para este, así la agrupación considera por un lado el Teatro y sus instalaciones, y en otro edificio, el Centro Cultural, contando con salas de conferencias, salas de exposición, un centro de documentación, salas multiuso, cafeterías y restaurantes, de modo de integrar a la comunidad al proyecto y otorgarles la posibilidad de generar una actividad en él. Oferta Cultural Valparaíso Si bien en Valparaíso existe una oferta medianamente extendida respecto a las actividades culturales, éstos son de tamaño reducido y con funciones específicas, donde pueden darse sólo un tipo de obras, quizás las excepciones corresponden al Parque Cultural Valparaíso y al Teatro Municipal de Valparaíso. De esta oferta sólo una porción menor se ubica en el Almendral, donde el mayor elemento es el Teatro Municipal, contando con salas de teatro pertenecientes a entidades educativas, y otras pequeñas dedicadas al teatro experimental y centros culturales de poca extensión dedicados a impartir clases y charlas. Fig.57 Teatros y Centros Culturales Valparaíso, El Almendral. Fuente: www.ciudaddevalparaíso.cl 65 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Requerimientos Programáticos Área de Influencia Después de conocida la oferta de espacios culturales en el Almendral, y de la especificidad de usos de cada uno de ellos, cabe plantear un espacio flexible para la expresión artística, complementado con espacios de entretención y espacios de uso público de modo que se produzca mayor actividad en torno al proyecto. Así se determinan los siguientes requerimientos. El equipamiento busca complementarse con las actividades de los teatros municipales de Valparaíso y Viña del Mar, de modo de compartir funciones con ellos y dar cabida a espectáculos que a éstos se les dificulta llevar a cabo. Generar un espacio de gran capacidad de espectadores. Un espacio escénico apto para diversos tipos de espectáculos. Un espacio público central que haga de antesala entre los edificios. Salas que incorporen actividades a la población local. Espacios flexibles que actividades y funciones. Espacios para funciones académicas o de conferencias para satisfacer las necesidades del entorno. puedan albergar Así, el área de influencia inmediata responde al sector del Almendral (Ver Fig. 58) y los cerros aledaños, pudiendo también extenderse a todo el gran Valparaíso. Además de la población local, este equipamiento servirá a los turistas nacionales y extranjeros que llegan a la ciudad a lo largo de todo el año. diversas De este modo, estos requerimientos, serán incorporados al proyecto de título, los 3 primeros están asociados al Teatro como equipamiento, el cual tendrá una capacidad de 800 personas, con una configuración de proscenio, que permite tanto el desarrollo de óperas, musicales, obras teatrales tradicionales, conciertos, café concert, danza, etc., pudiendo generar interés en diversos segmentos de la población. Fig.58 Área Influencia. 66 Fuente: Elaboración Propia. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Programa Arquitectónico Propuesto Teatro Taquillas (4) Guardaropía Baños Camerinos Hall de acceso Foyer Sala Espectadores Escenario Principal Escenario Posterior Hombros Green Room Salas de Maquillaje Baños Escenario Sala de Ensayo Tramoya Foso Orquesta Zona Almacén Servicios Personal Técnico Talleres Bodegas Recintos Técnicos Cuarto Instalaciones Total m2 23,5 65,9 73,9 406,12 136,95 271,41 705,96 183,96 131,04 154,37 60,88 26,45 15 188,41 100 52 88,45 81,6 200 200 200 30,4 3396,3 Totales Neto Mínimo Con Circulaciones (30%) Estacionamientos Mínimos según Ordenanza Local Centro Cultural Sala Teatro / Auditorio (160p) Camerinos Baño Escenario Green Room Foyer Recintos Técnicos Sala Maquillaje Sala de Arte Talleres Oficinas Baños Centro Documentación (8000 doc) Cafetería Tienda Salas Multiuso Total m2 150,26 150 8 12,24 104,12 23,13 13 178,6 75 600 114 268,25 73,65 43,62 75 1888,87 m2 5285,2 6870,7 13,7 Nota: Si bien esta planteado y dimensionado, el programa del Centro Cultural no será diseñado dentro de este proyecto de Título, el cual se centra en el Área ocupada por el Teatro. 67 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 68 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CAPÍTULO 6: PROYECTO 69 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. En este capítulo se presentan los avances producidos hasta el minuto en el proceso de diseño del proyecto, además de los estudios previos realizados para ello. De este modo, en las páginas siguientes se encontraran temáticas como: 70 Variables de Diseño Estrategias de Diseño Identificación del Proyecto Levantamiento Planimétrico Teatro Imperio Diagnóstico Estructural del Actual Teatro Ideas Conceptuales Propuesta Urbana Propuesta Arquitectónica Aspectos propios de un Teatro Gestión Proceso Planimetrías NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. VARIABLES DE DISEÑO Valparaíso Sector El Almendral Estrategias Variables Proyecto Teatro Imperio Condición de Proyecto Detonante Valor Patrimonial - Incorporación de usos mixtos. - Reposicionamiento por medio de la recuperación programática. - Identificación de los usuarios con el proyecto (Programa) - Ocupación de edificio preexistente por sobre una nueva construcción. - Incorporación de espacios públicos que apoyen el proyecto. - Refuerzo de la identidad barrial por medio de su arquitectura patrimonial. - Identificación del habitante con el edificio. - Ocupación de uno de los testimonios de la época de esplendor de los teatros porteños. - Valorización de las propias de Valparaíso. funciones - Revitalización del sector por medio de un programa más atractivo. - Destacar el patrimonio potenciando su uso y su arquitectura. - Valorización del sector, potenciando su condición de zona histórica. Incorporación al Tejido Urbano - Reactivación de calle Chacabuco. - Potenciación y aprovechamiento del eje de av. Pedro Montt. - Incorporación al sistema de espacios públicos Pza. O’Higgins / Parque Italia / Pza. Victoria. - Incorporación de usuarios diversos medios de trasporte. en - Potenciar la integración de diversos flujos de la ciudad. - Generar un micro centro que potencia el desarrollo urbano del entorno. Proyecto Fig.59 Variables de Diseño. Fuente: Elaboración Propia. 71 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. ESTRATÉGIAS DE DISEÑO Variable Estrategia Incorporación de usos mixtos Identificación de los usuarios con el proyecto (Programa) Condición Detonante Incorporación de espacios de uso público que apoyen el proyecto Acción > Generar espacios públicos donde se puedan relacionar los usuarios de las diversas funcionalidades. > Incorporar diversos programas arquitectónicos que permitan un uso constante dando vida al proyecto. > Planteamiento de programas que permitan la expresión de los habitantes, el entretenimiento y el uso continuo, para convertirse en un núcleo de la ciudad. > Rescate del programa original e incorporación de nuevos usos asociados a la funcionalidad del sector > Generación de espacios no intersticiales si no como parte integral del proyecto. > Crear espacios públicos que permitan ampliar los usos proyectados. > Hacer del espacio público, no solo un lugar de paso si no uno de permanencia > Construcción de espacios verdes y duros. > Uso de edificio preexistente. Identificación del habitante con el > Complemento con nueva arquitectura no invasiva que potencie el uso edificio de la manzana y destaque el patrimonio. > Incorporar programas asociados a la difusión y potenciación de los usos Valorización de las funciones propias educacional, político y cultural. de Valparaíso > Diseño de espacios y lugares que permitan fomentar las actuales funciones, además de espacios complementarios. Revitalización del sector por la > Incorporar programas y edificios que puedan generar interés. incorporación de programas más > Proporcionar un punto de encuentro intermedio entre Plaza Victoria y atractivos Parque Italia. Fig.60 Estrategias de Diseño. Fuente: Elaboración Propia. 72 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Variable Estrategia Acción Rescate de Actividad Programática Original > Cambio del programa comercial a uno teatral, adaptando, mejorando y complementando el preexistente, con el fin de devolverle al patrimonio su carácter inicial, junto con poner acento en la actividad turístico cultural. Ocupación de edificio preexistente por sobre una nueva construcción Valor Patrimonial > Rescatar, ocupar y dar un programa acorde al edificio patrimonial, acompañándolo y complementándolo con nuevos espacios. > Rehabilitación de un inmueble con desgaste y sub- utilización, además de daños por los sucesivos incendios. > Revitalización, rehabilitación y reutilización de un edificio hito del Posicionamiento de la identidad del sector. barrio por medio de su arquitectura > Renovación de un edificio que se mantiene en el inconsciente colectivo patrimonial como emblema de una época de esplendor. > Reforzar con usos que atraigan visitantes al lugar. Ocupación de un testimonio del > Ocupar y dar un nuevo uso a uno de los pocos teatros que quedan de la esplendor del teatro porteño época del 20'. > Generar espacios de uso público que rodeen el patrimonio y que Destacar la Arquitectura patrimonial permitan acercarse a él. sobre construcciones más actuales > Hacer que resalte visualmente, acompañando con edificios nuevos livianos que enmarquen y contengan el patrimonio. > Recuperación de parte de una manzana patrimonial. Puesta en valor del sector, > Puesta de programas atractivos en puntos de valor patrimonial. potenciando su condición de zona de > Generación de un núcleo en el centro del barrio basado en elementos conservación histórica. patrimoniales. Fig.61 Estrategias de Diseño. Fuente: Elaboración Propia. 73 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Variable Incorporación al tejido urbano Estrategia Acción > Apertura y acceso controlados al proyecto desde Chacabuco. Reactivación de calle Chacabuco > Generación de una fachada importante hacia ese sector. > Ubicar actividades vinculantes hacia esa calle. > Destacar fachada del teatro por complemento con otras edificaciones e iluminación. Potenciación y aprovechamiento de > Apertura de espacios peatonales alrededor del teatro. Avenida Pedro Montt > Inserción de espacios de uso público a modo de pausa en el flujo de la avenida. > Incorporación de espacios verdes, pausas y espacios de descanso en el Incorporación al sistema de espacios proyecto. públicos Plaza O'Higgins, Parque > Generar recorridos alrededor del proyecto a modo de paseo. Italia, Plaza Victoria. > Generar un lugar de encuentro entorno al teatro, asociado a un contexto grato, acogedor y controlado. > Diferenciación de accesos por diversas calles según sea el flujo. Incorporación de usuarios de los > Generar pausas. diversos flujos. > Proveer estacionamientos. > Generar plazas de acceso que permitan recibir los flujos. Potenciar la integración de diversos > Generar recorridos interiores o que pasen por el proyecto que permitan flujos de la ciudad conectar las calles que lo rodean. > Generar espacios multiuso. Generar un microcentro que potencie > Mixturas de usos comerciales, culturales y de entretención. el desarrollo urbano del entorno > Generar espacios conectores entre los diversos usos. Fig.62 Estrategias de Diseño. Fuente: Elaboración Propia. 74 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. IDENTIFICACIÓN DEL PROYECTO Usuario El proyecto se plantea servir a un público más amplio que sólo el de los habitantes de la ciudad, pues busca convertirse en un atractivo, es por esto que se concibe el teatro a partir de los siguientes usuarios: Espectadores Locales: Este público tiene relación con las personas que habitan la ciudad, tanto de forma permanente como la población flotante, de modo que cubre sus necesidades de entretención y esparcimiento, además de incentivar su propia actividad cultural. Espectadores de Ciudades Vecinas: Esta porción de la audiencia corresponde a espectadores, que por la identidad cultural de Valparaíso y por la cercanía de las localidades que habitan pudieran asistir a un espectáculo en el lugar. Espectadores Turistas: Corresponden a un público estacionario, asociado a la actividad turística cuyo mayor auge se produce durante la época de vacaciones, lo que coincide con una mayor oferta de actividades culturales en la ciudad. El teatro por la multiplicidad de usuarios a los que puede servir, busca complementarse con los teatros municipales de Valparaíso y Viña del Mar, de modo de dar cabida a espectáculos que no puedan realizarse en dichos recintos. Ficha de Identificación Proyecto Tipo de Proyecto Teatro Proyecto Detonante Propósito Reutilización Patrimonio Carácter Comunal Configuración Tipo Proscenio Capacidad 800 personas Ópera, Musicales, Espectáculos masivos, Funciones Posibles Obras teatrales, Conciertos, Danza, etc. Fig.63 Ficha de Identificación. Fuente: Elaboración Propia. 75 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Condición Urbana Condición Detonante El proyecto se encuentra ubicado en la arteria principal del sector, cuyo rol principal es la actividad comercial, además se encuentra enmarcado por dos elementos urbanos relevantes como son Plaza Victoria y Parque Italia, por lo que se produce un importante flujo de personas y vehículos en el tramo. Un proyecto detonante debe cumplir con ciertas condiciones, asociadas a su interacción con las actividades locales y con el tejido urbano en el que se inserta. El teatro se conforma como un hito urbano, ya que es parte de la historia local, y se usa como punto de referencia y encuentro entre los habitantes locales, esto hace importante su reactivación y su fortalecimiento como punto de actividad social, conformándose como una pausa intermedia entre ambas plazas, además de realzar su condición de hito urbano, generando actividades en torno a él. Manzana del Teatro. Fig.64 Condición Urbana. Fuente: Elaboración Propia 76 Por lo general, los proyectos detonantes se encuentran relacionados a actividades de carácter cultural, de modo que no sólo sean atractivas para la población local, sino que atraiga nuevos visitantes hacia la ciudad donde se emplaza. De este modo, las condiciones básicas que debe cumplir son: Gran número de personas a las que pueda servir. Importante cantidad de actividades. Inclusión de espacios de uso público. Atracción de turistas ya sea por su forma o por sus actividades. Configurarse como punto de encuentro. Complementariedad con otros elementos similares y actividades locales. Ubicación central. Así se observa que el conjunto Teatro – Centro Cultural, puede convertirse en un proyecto detonante complementándose con la actividad educativa y cultural del sector. Espacios Verdes, Pausas Urbanas. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Condición Patrimonial El Teatro Imperio es uno de los testimonios que quedan en el Almendral, de la época de esplendor de Valparaíso, y está asociado a la llegada de inmigrantes a la ciudad y a la necesidad de entretenimiento tanto de las clases acomodadas, como de los trabajadores portuarios de la época. Además de su valor histórico local, presenta una arquitectura de tendencia neoclásica, muy bien conservada en su fachada, de su interior no se puede decir lo mismo, ya que producto del incendio que lo afectó se encuentra dañada, este deterioro es más bien superficial pues su estructura ha resistido tanto al reciente incendio como a los terremotos a los que se ha visto expuesto. (Ver Fig. 65) Producto de todo esto es que además de emplazarse en una zona de conservación histórica, se encuentra protegido como Inmueble de conservación histórica grado 3, lo que implica que: Grado 3 de Protección12: El ICH podrá ser intervenido con mayor amplitud a través de modificaciones, ampliaciones y/o demoliciones parciales, siempre que tales cambios no alteren negativamente los valores y atributos patrimoniales, en particular, sus valores arquitectónicos y urbanísticos. 12 Municipalidad de Valparaíso, Modifica Plan Regulador de Valparaíso, Diario Oficial de la República de Chile, Lunes 21 de Marzo de 2005. Fig.65 Imágenes Antiguas Teatro Imperio. Fuente: www.memoriamatine.cl 77 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. LEVANTAMIENTO PLANIMÉTRICO TEATRO IMPERIO Producto de la inexistencia de los planos del teatro, estos han debido ser levantados para el desarrollo de este proyecto. Planta Nivel 1 78 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Planta Nivel 2 . 79 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Planta Nivel 3 80 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Corte AA’ Corte BB’ Corte CC’ 81 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Corte DD’ 82 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. DIAGNOSTICO ESTRUCTURAL TEATRO IMPERIO El edificio del Teatro Imperio fue construido en 1921, con una estructura basada en muros perimetrales, tabiquerías interiores, vigas y pilares de hormigón armado, todos estos elementos de gran dimensión, que van desde los 30cm. a los 80cm., además cuenta con 3 pisos constituidos por losas de hormigón de 10cm. En cuanto a su distribución espacial, cuenta con un pequeño foyer de 91,3 m2 a modo de hall de acceso que da paso a un gran vacío central rodeado por una serie de galerías, que en su tiempo servían de palcos en 2 niveles, a éstos se accedía desde la calle por escaleras laterales separadas del foyer, además cuenta con un pequeño escenario, esto producto de su condición de cine. A pesar de su antigüedad, el único gran daño que presenta es la desaparición de su techumbre original producto quizás de uno de los sismos que han ocurrido desde su construcción, esto sumado a que el edificio presenta daños producidos por un incendio ocurrido en septiembre de 2012. Curva añadida en remodelaciones posteriores. Los daños no afectan mayormente la estructura del teatro, pues son principalmente marcas de agua, pequeños desprendimientos del revestimiento, y zonas con quemaduras, pero la estructura en sí no se encuentra afectada por el fuego, puesto que al contar con muros tan gruesos, el calor no logra llegar a las enfierraduras como para producir daños mayores. Además de esto, presenta áreas agregadas en remodelaciones posteriores como una curva en el tercer nivel que no se aprecia en imágenes anteriores del teatro. (Ver Fig. 66) Fig.66 Comparación Imagen Actual e Imagen Antigua. 83 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Techumbre no original. Daños por Incendio. Daños por Incendio. Desprendimientos de revestimiento. Marcas de Agua. Fig.67 Esquema de Ubicación de Daños. Fuente: Elaboración Propia. Fig.68 Imágenes Teatro. 84 Fuente: Archivo Personal. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. IDEAS CONCEPTUALES Luego de desarrollados los fundamentos teóricos del proyecto, el plan maestro, la planimetría del teatro actual y el diagnóstico estructural de éste, cabe identificar un concepto que permita expresar formalmente estos elementos. El proyecto busca reconocer la ciudad y generar un polo que permita detonar la revitalización de la ciudad, es por esto que se buscan realidades particulares de la ciudad como conceptos, para que dicho proceso sea representativo de Valparaíso. En este sentido se tienen en consideración los elementos propios de la ciudad, además se busca destacar el patrimonio y otorgarle un nuevo espacio de uso público a la ciudad. Fig.69 Cerros de Valparaíso. Así se consideran como conceptos: Contraste: Para destacar el patrimonio. Montaje: El teatro actual, se transforma en el contenedor del nuevo teatro, asimilándose a la forma de poblamiento de los cerros de Valparaíso. Descubrir: Otro aspecto que se rescata de la ciudad, es el de encontrar rincones, espacios estrechos que dan lugar a otros más abiertos que hacen de espacio público. Así la combinación de estos elementos da lugar a las formas arquitectónicas del proyecto, de modo que se vincula con la ciudad, asemejándose y adaptándose a su realidad formal. Surgimiento de nuevo volumen desde el patrimonio. Edificio Patrimonial Ex – Teatro Imperio Surgimiento del volumen a partir del anterior. Fig.70 Concepto. Fig.71 Rincones de Valparaíso. Fuente: www.ciudaddevalparaiso.cl - Archivo Personal – Elaboración Propia. 85 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. PROPUESTA URBANA En cuanto a la propuesta urbana, el valor del proyecto radica en constituirse como un proyecto detonante que surge de una idea arraigada en el plan maestro ya expuesto en este documento. Es necesario para esto, entender el proyecto más allá del teatro o el centro cultural como elementos aislados, si no que como un posible nuevo núcleo urbano para la ciudad. Para esto se propone una complementariedad de actividades de índole comercial, entretención y cultural, asociado a su vez a un espacio público que promueva el uso constante y el flujo continuo dentro del proyecto, lo que al generar mayor actividad pueda permitir el mejoramiento y revitalización del entorno. Fig.72 Terreno con 3 frentes, y diversas intensidades de flujo, lo que permite generar un proyecto altamente vinculado a la ciudad, que integre los recorridos por medio de la inclusión de espacios públicos. Fuente: Elaboración Propia. Al encontrarse en una calle principal, el proceso de revitalización puede irradiarse de mejor manera al resto de la ciudad, ya que la intervención se da en un punto neurálgico de la ciudad. Esta arteria surge en Av. Argentina rematando en Plaza Victoria, recorriendo gran parte de la zona central del Almendral, se caracteriza por presentar diversos usos de suelo, donde se puede observar, residencias, equipamientos, colegios, oficinas, comercios, y servicios. La ubicación en este punto, responde al carácter detonante que se le quiere otorgar al proyecto, pudiendo integrarse a la red urbana y nutrirse de sus funciones, conformándose como un complemento, un núcleo urbano, un punto de encuentro para la ciudad. Fig.73 Entorno Av. Pedro Montt. Fuente: Street View, Google Earth. 86 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Espacio Público Con la incorporación de un espacio público se busca dar un uso continuo al proyecto, ya que este punto no solo servirá a los usuarios de proyecto sino que a todos los habitantes que circulan por el sector, nutriéndose de las actividades que lo rodean, y configurándose como un punto de encuentro dentro de la ciudad. Este espacio, estará apoyado por una serie de actividades asociadas a lo cultural, y de servicios como cafés y restaurantes, que puedan facilitar la actividad social en él, además permite la expansión de las muestras artísticas hacia el exterior, sobretodo en épocas estivales que cuentan con gran número de eventos itinerantes por la zona. Esta pausa urbana, busca integrarse al sistema compuesto por Plaza O’Higgins, Parque Italia y Plaza Victoria, convirtiéndose tal como éstas en una infraestructura urbana capaz de permitir el desarrollo de la vida social y cierta actividad comercial de la ciudad, asociada tanto a la propuesta en el proyecto como a ferias temporales que exhiben productos elaborados por los porteños. Fig.74 Posibles accesos y el espacio Público entre edificios, que surge como un rincón urbano abastecido por el flujo de las calles y las actividades del proyecto. Fig.75 Referente de rincón urbano, Edificio NY Times, Renzo Piano. Fuente: http://www.archdaily.com/ Fuente: Elaboración Propia. 87 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Vinculación Red de Pausas Urbanas Plaza Victoria Av. Pedro Montt Plaza Victoria Plaza Simón Bolívar En Valparaíso existen una serie de espacios urbanos a modo de rincones que surgen a medida que se va recorriendo la ciudad, este tipo de lugares se presenta mayoritariamente en los cerros, por otra parte, en el plano se presentan espacios más estructurados como plazas y bandejones centrales que sirven como paseos urbanos. Nuevo, Rincón Urbano En el Almendral, estos espacios están alineados en torno a 2 ejes, avenida Brasil (bandejón central) y avenida Pedro Montt, es en esta última en la que se conforma un sistema, pues se presentan como pausas dentro del flujo constante de esta arteria y manifiestan un uso intenso como puntos de encuentro, recreación y descanso. (Ver Fig.77) Parque Italia Este sistema está constituido por Plaza O’Higgins, Parque Italia, Plaza Victoria y Plaza Simón Bolívar, esta última desaparecerá producto de la incorporación de estacionamientos subterráneos, todos estos elementos urbanos tienen un importante uso y se puede observar en ellas actividades comerciales, musicales y reuniones sociales, convirtiéndose en núcleos importantes de la vida de la ciudad. (Ver Fig.76) Av. Pedro Montt Parque Italia Plaza O’Higgins Plaza O’Higgins Fig.76 Pausas Urbanas. Fuente: Archivo Personal. 88 Fig.77 Esquema Pausas Urbanas. Sistema Fuente: Elaboración Propia. de Es a este sistema al que se quiere integrar el proyecto, puesto que se ubica dentro del mismo eje y en medio del recorrido entre Parque Italia y Plaza Victoria, con esto se busca generar una nueva pausa urbana que permita aumentar la superficie disponible para la actividad social, descongestionando al resto del sistema trayendo a su vez características propias de los cerros también al plano, generando más que una plaza un rincón urbano. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. PROPUESTA ARQUITECTÓNICA Partido General El proyecto busca junto con convertirse en un detonante, generar nuevos espacios para la cultura y la expresión artística, dando cabida a más espectáculos, fomentando con esto el desarrollo cultural de la ciudad, así como también brindar un nuevo atractivo turístico que atraiga a otros usuarios desde otros puntos del país. En base a esto, es que se decide generar 2 volúmenes relacionados por un espacio público, ubicando alrededor de éste, actividades recreativas, comerciales y de extensión cultural, de modo que la comunidad pueda integrar al proyecto. El proyecto en el aspecto formal está compuesto por el surgimiento de un nuevo volumen desde el edificio patrimonial, el que se extiende tras él, dando cabida a las instalaciones del teatro, esto acompañado de un volumen angosto, largo y liviano, que busca contrastar con el patrimonio, permitiéndole destacar. (Ver Fig.78) Se busca con esto generar frentes programáticos en todos los bordes del terreno, que se asocien a las actividades propias del sector, permitiendo conectarse con el entorno, además al conformar un espacio público con acceso desde Pedro Montt, se busca recoger los flujos peatonales de dicha avenida, incluyéndose en el sistema de pausas urbanas y acercándose a la comunidad. Fig.78 Partido General Fuente: Elaboración Propia. 89 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Proceso Partido General Instalaciones del Teatro Nueva Sala de Teatro. Manzana Actual. Edificio Patrimonial Ex – Teatro Imperio Área Convenciones Vaciamiento de la manzana. Incorporación Volumen Nueva Sala de Teatro. Centro Cultural Espacio Público como Rincón Urbano. Expansión Sala de Teatro para dar lugar a las instalaciones propias de él. Fig.79 Conformación Partido General 90 Fuente: Elaboración Propia. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Distribución El proyecto como ya se observó se divide en 3 volúmenes, el del teatro actual, el del nuevo teatro y el del centro cultural, cada uno de estos volúmenes presenta diversas alturas y roles dentro del conjunto. Teatro Actual: 3 Niveles. Nuevo Teatro: 5 Niveles. + Subterráneos Centro Cultural: 5 Niveles. + Subterráneos La carga programática se distribuye en estos volúmenes, conformando un conjunto vinculado por medio de la incorporación de un espacio público controlado, este punto se encuentra rodeado de actividades comerciales y recreativas, asociadas a cafés y restaurantes que funcionen de manera independiente a los otros equipamientos, de modo que el uso del proyecto sea continuo y no dependa de la existencia o no de actividad tanto en el teatro como en el centro cultural. Así la distribución busca dar actividad a los diversos frentes del terreno, se diferencia principalmente un primer nivel con vocación más comercial y de servicios de entretención, además de la actividad cultural en los pisos superiores. Chacabuco: Frente asociado a espacio para convenciones y conferencias relacionado con la actividad educacional. Rodríguez: Actividad comercial en primer piso, acceso a espacio público y en los superiores, áreas de exposición. Av. Pedro Montt: Nuevo Teatro, espacio público, comercio en primer piso y salas multiuso en los pisos superiores. Teatro Preexistente. Nueva Sala de Teatro. Instalaciones Teatrales. Área Cultual. Área Convenciones. Área Comercial. Espacio Público. Fig.80 Esquema de Distribución. Fuente: Elaboración Propia. 91 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Funcionamiento El esquema de funcionamiento del proyecto responde a la recepción de los diversos flujos y actores de la ciudad, de modo que se organizan los programas de acuerdo a la actividad preponderante que tiene más cercana. La configuración general del proyecto es lineal, produciendo recorridos internos perpendiculares tanto a Av. Pedro Montt y calle Chacabuco, respondiendo a la lógica del terreno y del funcionamiento del actual teatro, a pesar de esto, se propone generar un acceso por calle Rodríguez de manera de tener un flujo transversal que le dé importancia a este sector. Se plantea que cada área pueda recibir a todos los usuarios propuestos, sin embargo, cada uno de estos espacios está pensado para un actor principal. Teatro: Centrado principalmente de los habitantes locales y en turistas. Centro Cultural: Público Local, tanto pertenecientes a los cerros como al plan. Espacio Público: Todos los Usuarios, como nodo de encuentro e interacción. Área Convenciones: Población flotante asociado a universidades y actividades del congreso. Área Comercial y Recreativa: Todos los usuarios, pues alimenta al espacio público. Fig.81 Esquema de Funcionamiento. Fuente: Elaboración Propia. 92 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Propuesta Estructural y Constructiva Para el desarrollo del proyecto y por contar tanto con una estructura preexistente, como con volumetrías aisladas, se propone la incorporación de 3 sistemas estructurales, asociados a las 3 áreas nuevas y los refuerzos necesarios producto de la intervención del preexistente. En cuanto a la nueva sala de teatro, y sus instalaciones correspondientes, funcionan de manera aislada, para así no afectar ni sobrecargar el preexistente. Cada uno de estos sistemas está planteado para soportar tanto los esfuerzos verticales como los horizontales, a los que se puede ver sometido el edificio. Nueva Sala de Teatro: Sistema mixto de muros de hormigón armado y vigas metálicas, este sistema se escoge por la dimensión de la sala y que esta debe quedar libre para asegurar la visibilidad de los espectáculos, además en ella deben posarse las vigas que dan forma a las galerías y balcones. Tanto la estructura del nuevo teatro como la del centro cultural, corresponden a estructuras de pórticos rigidizados13, lo que implica que al igual que en el sistema aporticado, el conjunto pueda soportar las cargas verticales y horizontales, en este caso, sean muros o diagonales, rigidizan aún más la estructura, haciéndola altamente resistente a las acciones sísmicas. Refuerzos estructurales teatro actual: Al intervenir el preexistente, debe existir un refuerzo de las áreas que serán conservadas, así se incorporan marcos rígidos en reemplazo de ciertos muros y machones que puedan arriostrar la estructura preexistente. Para este proyecto se utilizan tanto muros en la construcción del teatro, como diagonales de arriostramiento en el centro cultural, esto responde a la necesidad de dejar libres áreas de grandes luces. Área de Instalaciones del Teatro: Producto de la dimensión de los escenarios y que al igual que la sala deben quedar libres, se usa el mismo sistema mixto que en la nueva sala de teatro. Centro Cultural: Por la esbeltez del edificio, y la necesidad de generar espacios libres, se propone un sistema mixto de pórticos y diagonales de arriostramiento metálicas, ya que éstos permiten tener una dimensión menor y por ende una mejor utilización del espacio. Fig.82 Diagramas estructurales. Fuente: http://www.civil.cicloides.com/cestructurales/2.3.3/ 13 Información tomada de: http://www.civil.cicloides.com/cestructurales/2.3.3/ 93 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Sistemas Estructurales Estructura Existente: Estructura Centro Cultural: Estructura Teatro: Conjunto de Estructuras: 94 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Materialidad Como materialidad para la estructura, se escoge tanto el hormigón armado como el acero, esta combinación permite reducir la sección de las vigas y aprovechar de mejor manera el volumen disponible. Además de este material, observando la realidad local y producto del carácter que quiere otorgársele al teatro, es que se consideran elementos revestimientos de madera, y metal, trayendo al plano, materiales que son más bien tradicionales del cerro, si bien la madera puede no resultar del todo adecuada para Valparaíso por su alta tasa de incendios, se ocupará sólo como revestimiento de la sala del teatro, cuya estructura es de hormigón armado, y acero, que tienen una alta capacidad calorífica. Por otra parte, el espacio público se plantea con suelos de condición pétrea y áreas vegetales. En cuanto al centro cultural, su estructura está basada en elementos de acero, por lo que su revestimiento no actúa en ella, para él se proponen elementos metálicos tipo acero corten, que le den una uniformidad y simpleza volumétrica que permita destacar el elemento patrimonial. Del mismo modo se consideran suelos pétreos en el interior del teatro, y suelos de madera en el centro cultural, además de esto, se consideran elementos que puedan revalorizar la fachada del elemento patrimonial, incluyéndole zonas que denoten la intervención además de mantener y restaurar la fachada del teatro. Fig.83 Texturas. Fuente: www.plataformaarquitectura.cl 95 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Sustentabilidad Un edificio como un teatro de por sí genera un alto gasto energético producto de los requerimientos técnicos de los espacios necesarios para su funcionamiento, es por esto que se plantea desde un primer momento la reutilización de un edificio preexistente, para convertirlo en un teatro con todos los requerimientos actuales que estos equipamientos suponen. La reutilización de un edificio preexistente que mantiene una estructura en buen estado y que hoy esta subutilizado, supone un gasto energético y una huella ecológica mucho menor que construir un nuevo equipamiento de este tipo. Este proceso responde a una forma de arquitectura sustentable denominada Reutilización Integral14, que consiste en la recuperación de un edificio ya existente, siendo una alternativa a la demolición y al gasto energético que supone tanto este proceso, como el de realizar una nueva construcción en el lugar, así la reutilización integral de un edificio supone un menor impacto ambiental puesto que se utilizan elementos fabricados con anterioridad. Este sistema es utilizado tanto en edificios patrimoniales, como en elementos de la ciudad que presenten deterioro, pues son considerados vestigios de las diversas etapas por las que ha pasado una ciudad, pudiendo aplicarse en todo el patrimonio construido de ésta. De este modo se aprovecha al máximo la construcción preexistente, sin negar la posibilidad de intervenirla e incorporarle nuevos materiales, pues lo que se busca no es Fig.84 Edificio Preexistente, Teatro Imperio. Fuente: Archivo Personal 96 14 Información tomada de cosei.uam.mx/Reutilización_integral.pdf NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. evitar la construcción, si no que reducir al mínimo el impacto medio ambiental que esta actividad produce dentro de la ciudad. De igual manera este método cuenta con una serie de beneficios, dentro de los cuales se puede observar lo siguiente: Recuperación de espacios al interior de una ciudad. Evitar el crecimiento por expansión, impidiendo el daño ambiental del territorio. Menor necesidad de transporte hacia y desde el equipamiento, y por ende menos emisiones de CO2 además de menor gasto de petróleo. Reducción de demanda de recursos renovables y no renovables usados para la fabricación, traslado y utilización de los materiales de construcción. Reducción de residuos producto del proceso de demolición. Menor impacto urbano de las faenas de construcción. Esto sumado a la reutilización de un ícono urbano, supone más beneficios y menores costos tanto para el medio ambiente como para la población local. Fig.85 Edificio Preexistente, Teatro Imperio. Fuente: Archivo Personal 97 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. ASPECTOS PROPIOS DE UN TEATRO Visibilidad Para asegurar la visibilidad de un espectáculo, la sala de teatro cuenta con una serie de condiciones que permiten asegurar que todos los espectadores independientemente de su ubicación, tengan una clara visión del escenario. Fig.86 Teatro Cervantes, Tipo Proscenio. Fuente: www.ciudaddelinares.es Fig.88 Teatro Porto Alegre, Tipo Híbrido. Fuente: www.viajeabrasil.com Fig.87 Shakespeare Globe Theatre, Tipo Escenario Abierto. Fuente: www.mtbs3d.com Fig.89 Arena Theatre, Houston, Tipo Arena. Fuente: www.tugentelatina.com En este sentido, existen una serie de tipologías para la configuración de la zona de espectadores, que aseguran la visión total del espectador dependiendo del tipo de espectáculos que se plantee realizar en él, de este modo se pueden observar: Teatros de Proscenio. (Ver Fig.86) Teatro de Escenario Abierto. (Ver Fig.87) Teatro Híbrido. (Ver Fig.88) Teatro Arena. (Ver Fig.89) Teatro Flexible. (Ver Fig.90) Teatro de Ambiente Total. De estos tipos, el más adecuado y que asegura una mejor visibilidad para espectáculos de representación, opera, ballet, es el teatro de proscenio, esta configuración se plantea para este proyecto pues los otros responden a tipos de espectáculos más masivos asociados a conciertos, eventos deportivos, etc. Fig.90 Genexis Theatre, Tipo Flexible. Fuente: en.urbarama.com 98 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Luego de elegida la configuración del teatro, hay que realizar una serie de dimensionamientos de acuerdo al ángulo psicológico de percepción y al ángulo visual de los espectadores, determinando con esto, tanto el rango donde se pueden ubicar los asientos, como de la distancia a los que se deben encontrar estos desde la boca del escenario. Todo esto se realiza con el fin de asegurar la óptima visión del escenario. Así se determina que la última fila debe tener un ángulo de visión tomada desde el centro de la fila a la boca del escenario de 30°, la fila media de 60° y la primera fila a 110°, estas medidas responden al ángulo de percepción pues el de visión puede ser menor. (Ver Fig. 91) Del mismo modo, para determinar la amplitud en la que se pueden ubicar los asientos, se traza un ángulo, entre un punto ubicado en el centro del escenario a 2 veces la longitud de la boca de éste, hasta los bordes de la boca, este ángulo se prolonga hasta donde termina la sala, generando así un triángulo donde se pueden ubicar las butacas. (Ver Fig. 92) Fig.91 Determinación de ubicación de filas. Por otro lado, también debe considerarse el ángulo de visión que se tenga desde los asientos más desfavorables del teatro, para esto se traza un ángulo de 60° entre el punto de referencia del teatro y cada lado del eje central de la butaca. (Ver Fig. 93) Además de esto, debe diseñarse la pendiente donde se ubicarán los asientos, esto implica que entre fila y fila la elevación del espectador sobre la cabeza del anterior debe ser de 12cm., para esto se considera que la altura de una persona sentada es de 110cm., esto determina una pendiente, que de ser mayor al 10% debe ser salvada con escalones. (Ver Fig. 94) Fig.92 Anchura de la Platea. Fuente: El Arte de Proyectar en Arquitectura, E. Neufert. 99 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Fig.93 Ángulo de Visión Humana Fuente: El Arte de Proyectar en Arquitectura, E. Neufert. 100 Fig.94 Determinación de la pendiente. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Acústica15 Otro elemento importante dentro del teatro es la acústica, pues hay que asegurar la buena llegada del sonido a todos los espectadores independiente de donde se ubiquen dentro de la sala, evitando defectos acústicos como el eco. El objetivo en este sentido tiene relación con la buena comprensión del mensaje oral, en toda la dimensión de la sala del teatro, esto se realiza por medio de la correcta elección de revestimientos, formas y volúmenes, controlando la reverberación del sonido, no eliminándola pues ayuda a aumentar la sonoridad en todos los puntos del recinto. Para esto se debe intentar que las ondas acústicas emitidas desde el escenario, se reflejen de manera uniforme por toda la sala teatral, para esto se deben incorporar materiales planos y lisos pues estos favorecen la reflexión del sonido. En este sentido, también existen criterios arquitectónicos en cuanto a la configuración de la sala teatral, un primer criterio corresponde a la distancia entre el escenario (fuente sonora) y la audiencia (receptores), los que deben ubicarse lo más cerca posible, además el escenario debe elevarse lo máximo posible, ambas acciones con el fin de facilitar la propagación del sonido, y reducir las distancias que la onda debe recorrer para llegar al receptor. Para el buen funcionamiento de un teatro debe darse un equilibrio entre 3 fenómenos del sonido, la absorción, la 15 Carrión Isbert, Antoni (1998), Diseño Acústico de Espacios Arquitectónicos, Págs. 169 – 221, Ed. UPC, Barcelona, España. Fig.95 Comportamiento del sonido en un Teatro. Fuente: Carrión Isbert, Antoni (1998), Diseño Acústico de Espacios Arquitectónicos, Págs. 169 – 221, Ed. UPC, Barcelona, España. 101 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. reflexión y la reverberación, esto asegura mantener buenas condiciones acústicas en diversos espectáculos, sobre todo para las representaciones artísticas. Los 3 fenómenos antes mencionados corresponden a los siguientes: Absorción: Se produce cuando las ondas sonoras se encuentran con superficies blandas, las que lo absorben disminuyendo su intensidad e impidiendo su reflexión Reflexión: El sonido que sale del emisor, cambia de dirección al chocar con un obstáculo, en este caso paredes y cielo, llegando a los espectadores como un sonido inteligible. Reverberación: Es un fenómeno que ocurre cuando un sonido debido a la forma de la reflexión o al fenómeno de persistencia acústica es percibido como una adición que modifica el sonido original. Por el tipo de teatro escogido y la absorción de la onda producto de su configuración, produce que el sonido reverberante será mínimo, lo que es beneficioso para la inteligibilidad de la voz del actor. Fig.96 Comportamiento del sonido en con reflectores acústicos. Fuente: Carrión Isbert, Antoni (1998), Diseño Acústico de Espacios Arquitectónicos, Págs. 169 – 221, Ed. UPC, Barcelona, España. 102 A su vez la incorporación de ciertos materiales y formas constructivas ayuda a mejorar la percepción del sonido, en este punto encontramos que tanto en las paredes laterales como en pisos y cielos deben incluirse ya sea paneles reflectantes o materiales de la misma condición, con el fin de que el sonido llegue de mejor manera a los espectadores. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. El diseño del cielo de la sala, responde a la lógica de propagación y reflexión de las ondas sonoras, por lo que se provocan ángulos y quiebres de modo de lograr aprovechar al máximo la reflexión del sonido logrando un ángulo ideal para que la onda llegue al espectador, además debe estar constituido por materiales reflectantes como madera. Por otra parte, y relacionado con el apartado anterior, la acústica se ve favorecida por las condicionantes de visibilidad ya descritas, pues en el diseño de la pendiente, se encuentran ubicadas las butacas con distintas alturas, con el fin de que la cabeza del espectador quede por sobre su predecesor, este hecho no sólo beneficia la visión, sino que facilita la recepción directa del sonido. Del mismo modo, la inclusión de balcones amplios ayuda no sólo a aumentar la capacidad del teatro, sino que disminuye la reverberación, aumentando la claridad y definición del sonido, así también deben considerarse inclinaciones en el techo sobre estas estructuras y paredes en forma de abanico que permitan una mejor reflexión hacia los espectadores. Todo esto busca disminuir los medios tecnológicos para aumentar el sonido, dando una solución constructiva a esta temática, pues la forma y la materialidad pueden hacer que el teatro tenga un buen sonido mientras se da el espectáculo. 103 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. GESTIÓN Concurso Plan Maestro Proyecto Detonante Recuperación de Patrimonio Interacción Instancia PNDU Resultado MINVU Pide Mandante Gobierno Dueño Municipio Proyecto 104 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. PROCESO Esquemas Esquema Plan Maestro. Esquema Partido General. Esquema Partido General. Esquema Partido General. Esquema Partido General. Esquema Partido General. 105 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Esquema Partido General. Esquema Relación entre edificios. 106 Esquema Relación entre edificios y espacio público. NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Esquemas de organización y circulación de palcos. 107 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Volumetrías 108 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. 109 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Maquetas de Estudio 110 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. 111 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. PLANIMETRÍA Planta Nivel 1 112 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Planta Nivel 2 Nota: Planos Desarrollados al 31 de Mayo de 2013, los resultados pueden variar al momento de finalizar el proceso. 113 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 114 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CAPÍTULO 7: REFERENTES 115 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. En este capítulo se muestran los referentes utilizados tanto como ideas conceptuales como en aspectos propios del teatro. En este sentido se presentan los siguientes referentes: 116 Teatro Almonte Huelva Thalía Theatre Teatro Regional del Bío – Bío Theatre 95 Teatro Mariano Matamoros Centro Cultural Gabriela Mistral Parque Cultural Valparaíso Museo Guggenheim de Bilbao Edificio NY Times Fundación Cartier NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. REFERENTES Teatro Almonte Huelva Thalía Theatre Arquitecto: Donaire Arquitectos Arquitecto: Gonçalo Byrne Architects & Barbabas Lopes Architects Año de Construcción: 2004 – 2010 Año de Construcción: 2008 Localización: Huelva, España Localización: Lisbon, Portugal Superficie: 3.265m2 Superficie: 1.600m2 Tema Propuesto: Integración de una nueva arquitectura en un recinto de valor histórico. Tema Propuesto: Reutilización de un antiguo teatro. Tema de Selección: Relación entre edificaciones, configuración espacial interior. Tema de Selección: Relación entre edificaciones, integración patrimonio y nuevos espacios. Fuente: www.plataformaarquitectura.cl Fuente: www.plataformaarquitectura.cl 117 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Teatro Regional del Bío – Bío Theatre 95 Arquitecto: Smiljan Radic Arquitecto: Gaëlle Péneau Architectes Associés Año de Construcción: - Año de Construcción: 2012 Localización: Concepción, Chile Localización: Cergy – Pontoise, Francia Superficie: 10.000m2 Superficie: 3.000m2 Tema Propuesto: Generar un proyecto asociado a las tipologías de la zona. Tema Propuesto: Remodelación de un teatro y su integración a la trama urbana. Tema de Selección: Configuración y conformación del teatro. Tema de Selección: Relación entre lo nuevo y lo viejo. Fuente: www.plataformaarquitectura.cl Fuente: www.plataformaarquitectura.cl 118 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Teatro Mariano Matamoros Centro Cultural Gabriela Mistral Arquitecto: Mauricio Rocha Taller de Arquitectura Arquitecto: Cristián Fernández Arquitectos, Lateral arquitectura & diseño Año de Construcción: 2009 Año de Construcción: 2008 Localización: Morelia, Michoachán, México Localización: Santiago, Chile Superficie: 5.000m2 Superficie: 44.000m2 Tema Propuesto: Rehabilitación de inmuebles históricos, el cine colonial y una casona del siglo XVIII. Tema Propuesto: Conformación de un centro cultural en un preexistente. Tema de Selección: Intervención contemporánea hacia el interior. Tema de Selección: Configuración Centro Cultural. Fuente: www.plataformaarquitectura.cl Fuente: www.plataformaarquitectura.cl 119 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. Parque Cultural Valparaíso Museo Guggenheim de Bilbao Arquitecto: HLPS Arquitecto: Frank Ghery Año de Construcción: 2011 Año de Construcción: 1997 Localización: Cerro Cárcel, Valparaíso, Chile Localización: Bilbao, España Superficie: 8.711m2 Superficie: 24.000m2 Tema Propuesto: Reutilización de un preexistente conformando un espacio cultural. Tema Propuesto: Proyecto detonante y oferta cultural para ciudad turística. Tema de Selección: Espacios Culturales, Programa y oferta de Valparaíso. Tema de Selección: Concepción de un proyecto detonante. Fuente: www.plataformaarquitectura.cl Fuente: www.plataformaarquitectura.cl 120 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Edificio NY Times Fundación Cartier Arquitecto: Renzo Piano Arquitecto: Jean Nouvel Año de Construcción: 2003 – 2007 Año de Construcción: 1994 Localización: New York, USA Localización: Montparnasse, Francia Superficie: 143.000m2 Superficie: - Tema Propuesto: Edificio corporativo del periódico NY Times. Tema Propuesto: Incorporación de áreas verdes al interior del edificio. Tema de Selección: Espacio entre edificios, como espacio de uso público. Fuente: http://es.wikiarquitectura.com/ Tema de Selección: Espacio verde rodeado de edificios. Fuente: http://es.wikiarquitectura.com/ 121 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 122 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. CAPÍTULO 8: CONCLUSIÓN 123 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. En este capítulo se presenta la conclusión y reflexión final. 124 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. Conclusión y Reflexión Final El proyecto del Teatro, surge como respuesta a un proceso de revitalización urbana enmarcado en una preocupación gubernamental por la situación actual de la ciudad de Valparaíso. El puerto como ciudad se encuentra altamente desgastado, esto a pesar de su condición como patrimonio de la humanidad. Este proyecto ha servido para entender la realidad de una ciudad tan compleja como esta, y conocer diversas formas de provocar un cambio positivo en ella, haciéndola más atractiva volcando su funcionalidad hacia lo turístico y poniendo en valor su identidad reflejada no sólo por su arquitectura, sino por su gran actividad cultural. El programa y el lugar escogidos tienen relación con el cómo se desenvuelve una ciudad, interviniendo no sólo uno de sus puntos neurálgicos en cuanto a actividad y flujo, sino que en uno de los pocos testimonios que van quedando de la época de esplendor del Almendral. permita incorporar subutilizada. una funcionalidad a esta manzana Así mismo, el plantear el teatro y su entorno como un elemento de uso público con actividad continua, le permite al proyecto insertarse de manera fluida en el tejido urbano y en el sistema de pausas urbana que se presenta en el sector, de modo que el proyecto además de reutilizar un elemento identitario de la ciudad, recoge parte del funcionamiento de ella, mientras que acerca el rol cultural que tiene el casco histórico al Almendral. Como experiencia, el planteamiento de este proyecto manifiesta la necesidad de repensar la ciudad y considerar los preexistentes no como obstáculos para el cambio o revitalización de una ciudad, si no que como una oportunidad de responder a un requerimiento real basado en la experiencia e historia propia del lugar, convirtiendo un patrimonio subutilizado en un proyecto detonante que pueda impulsar la renovación, rehabilitación, y revitalización del tejido urbano de Valparaíso. Además de esto y de comprender la estructura urbana de Valparaíso, el proyecto en sí presenta el desafío de enfrentarse a un preexistente de carácter patrimonial, con un programa altamente técnico como es un teatro, lo que realza la necesidad de contar con un equipo multidisciplinario para poder abordar de cada uno de los aspectos de manera óptima. Por otra parte, el proyecto propone convertirse en un polo detonante de un cambio a nivel urbano, de modo que interviene un punto neurálgico de la ciudad, renovando un lugar de valor patrimonial, dándole una actividad cultural y recreativa que 125 UNIVERSIDAD DE CHILE _ FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO _ MEMORIA PROYECTO DE TITULO. 126 NUEVO TEATRO Y CENTRO CULTURAL TEATRO IMPERIO – VALPARAÍSO _ FRANCISCA MANRÍQUEZ MORGADO. BIBLIOGRAFÍA Libros: Entrevistas: Esteban, I. (2007), El Efecto Guggenheim, Del espacio basura al ornamento, Ed. Anagrama, Barcelona, España. Peña Muñoz, M. (2004), Valparaíso: La ciudad de mis fantasmas, Ed. RIL, Santiago, Chile. Carrión Isbert, A. (1998), Diseño Acústico de Espacios Arquitectónicos, Ed. UPC, Barcelona, España. Arq. Marjolaine Neely, SUR PLAN Arquitectos. Arq. Paulina Kaplan, Dirección de Patrimonio, Ilustre Municipalidad de Valparaíso. Ana María Ojeda, Historiadora Archivo Histórico Ilustre Municipalidad de Valparaíso. Arq. 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