Download Teatro posterior a 1939

EL TEATRO A PARTIR DE
1975
MIGUEL MIHURA
BUERO VALLEJO
CONTEXTO SOCIOCULTURAL (1939-1975)
EN RELACIÓN CON EL TEATRO
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La muerte o el exilio se ha llevado a autores como
Valle-Inclán, Lorca, Alberti o Alejandro Casona.
La línea crítica la configura el llamado teatro
existencial, acorde con las tendencias filosóficas
europeas de esos años.
Al margen de este, domina el panorama un teatro
de carácter burgués, despreocupado por criticar
la nueva realidad española; sus autores (Pemán,
Luca de Tena...) cultivan situaciones sin resonancia
social y defienden valores tradicionales (la familia, la
autoridad, la moral católica…).
Asimismo, sobrevive un teatro cómico, ya cercano
al absurdo, con autores interesantísimos como
Jardiel Poncela, Mihura o Edgar Neville.
Es entonces, en 1949, cuando aparece una
obra clave: Historia de una escalera, de ANTONIO
BUERO VALLEJO
Poco después, en esta misma clave existencial,
Alfonso Sastre publica Escuadra hacia la muerte,
donde es más evidente el compromiso político
LAS NUEVAS FORMAS DRAMÁTICAS
EUROPEAS
Bertold Brecht (TEATRO RACIONAL)
Antonin Artaud (TEATRO EXPERIMIENTAL que
pretende acabar con la pasividad del espectador)
 EL TEATRO DEL ABSURDO: Se desarrolla en Francia
a partir de 1950 con obras de Ionesco (La cantante
calva), Beckett (Esperando a Godot) y otros.
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CONTINUIDAD DE LA ALTA COMEDIA
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AUTORES: Pemán, Luca de
Tena, Joaquín Calvo Sotelo,
etc.
CARACTERÍSTICAS:
- Predominio de las
comedias de salón o de los
dramas de tesis; con una
defensa de de los valores
tradicionales.
- Preocupación por la obra
“bien hecha”, con un diálogo
cuidado.
EL TEATRO CÓMICO

Autores como Jardiel
Poncela o Mihura, se
habían propuesto
“renovar la risa”,
introduciendo lo
inverosímil; pero su
osadía se estrelló con los
gustos del público y tuvo
que podar la audacia y la
novedad de su ingenio.
Tres sombreros de copa
Miguel Mihura
Miguel Mihura
(1905-1977)
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Perteneciente a una
familia de actores.
Director de La
Codorniz.
Obras:
 Ni pobre ni rico sino
todo lo contrario.
 El caso de la mujer
asesinadita
 Mi adorado Juan
 Ninette y un señor
de Murcia
Tres sombreros
de copa
1932: Mihura escribe Tres sombreros de
copa. Es encontrada “descabellada”,
“extraña”.
 En los años 40 la obra es más aceptada
(nueva concepción del humor).
 1952: por fin, la puesta en escena. Supone
un éxito apoteósico y consigue magníficas
críticas.
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TEMAS
Tres bloques temáticos
Crítica
matrimonio
burgués
Relación
compañía/provincia
Conflicto
hombre/mujer
presión sociedad
sobre el
individuo
¿historia de
amor?
ESTRUCTURA
Estructura tradicional
tres actos
PRESENTACIÓN
NUDO
DESENLACE
agitar el
cóctel
escenas repletas
de suspense e intriga
contrapunto
realista
PERSONAJES
subdivididos en cuatro grupos

Paula y Dionisio (nombres corrientes y profundidad
psicológica)
Grupo de la compañía: Trudy, Buby, Sagra,
Madame Olga,... (falso oropel de la vida artística).
 Pareja de “figurones”: D. Rosario y D.
Sacramento (comportamiento ratificado en sus nombres).
 Grupo de ‘El odioso Señor, ‘El Anciano
Militar’,’El Guapo Muchacho’... (acotados en su
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nombre y que simbolizan los elementos de una sociedad de
provincias)
LENGUAJE I

Caracterización de los personajes por su
habla (los vocativos de D. Rosario; habla de
Dionisio infantilizada-hipérboles, enumeraciones
caóticas, diminutivos-).

Abundancia de extranjerismos
procedentes del campo del espectáculo
(‘ballet’, ‘girls’, ‘debut’)

Diálogos rápidos, intercambio veloz de
breves réplicas (excepción de los monólogos
de D. Sacramento)
TEATRO EXISTENCIAL
ALFONSO SASTRE
ANTONIO BUERO VALLEJO

Dos fechas resultan claves: 1949, con el
insólito estreno de Historia de una
escalera de Buero Vallejo, y 1953, en
que un teatro universitario presenta
Escuadra hacia la muerte de Alfonso
Sastre.
EL TEATRO REALISTA DE PROTESTA
Y DENUNCIA
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El teatro de testimonio social tiene como
pioneros a Buero y a Sastre.
Alfonso Sastre, autor de Escuadra hacia la
muerte
Tras Buero y Sastre aparecerán autores como:
1960: Los inocentes de la Moncloa de
Rodríguez Méndez.
1961: El tintero de Carlos Muñiz.
1962: La camisa de Lauro Olmo.
1963: Las salvajes en Puente San Gil de Martín
Recuerda.
La temática de estas obras es característica
del teatro social. Todas abordan problemas muy
concretos, aunque variados. Lo común sería el
tema de la injusticia social y de la
alienación. Y, ante ello, la actitud del autor
será de testimonio o de protesta (con las
limitaciones propias de la censura).
BUERO VALLEJO
HISTORIA DE UNA ESCALERA
EL AUTOR: ANTONIO BUERO
VALLEJO (1926-2000)
Estudió en la Escuela de Artes de San
Fernando, de Madrid, pues su vocación
era ser pintor.
 Tras la Guerra Civil, fue condenado a
muerte y posteriormente indultado.
 En 1971 ingresó en la Real Academia
Española.
 Recibió numerosos premios, entre ellos
el Cervantes en 1986.

SU OBRA

ETAPA REALISTA:
- Historia de una escalera
- En la ardiente oscuridad
SIMBOLISMO:
- El concierto de San Ovidio
 REFLEXIÓN HISTÓRICA:
- Un soñador para un pueblo

- Las Meninas
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ÚLTIMA ETAPA:
- El tragaluz
Historia de una escalera
ARGUMENTO
A través de los vecinos que
pueblan la escalera de un
edificio, y del devenir de sus
vidas, Buero refleja el
inmovilismo social, la
imposibilidad de algunas
personas para cambiar su
situación.
ESTRUCTURA
La obra se estructura en tres actos que
pertenecen a tres etapas distintas en las
vidas de estas personas:
 Primer acto: amores de Fernando y
Carmina
 Segundo acto: 10 años después,
Fernando y Carmina se han casado con
otras personas. El ambiente ha
empeorado y se siente un gran rencor.
 Tercer acto: 20 años después, Fernando
y Carmina (hijos de los anteriores) están
enamorados, repitiendo así la historia de
sus padres.
PERSONAJES I

PRIMERA GENERACIÓN:
- Paca y Señor Juan: padres de Urbano
- Generosa: mujer justa pero pobre. Madre de
Carmina. Su marido es Gregorio
- Don Manuel: el rico de la escalera, pero
dispuesto a ayudar a sus vecinos. Padre de
Elvira
- Doña Asunción: madre de Fernando. Aparenta
ser una “señora” de dinero, pero es la más
pobre de la escalera
PERSONAJES II

-
-
SEGUNDA GENERACIÓN:
Fernando: arribista y fanfarrón. Novio de
Carmina aunque acabará casándose con
Elvira.
Carmina: aunque está enamorada de
Fernando, se acaba casando con Urbano.
PERSONAJES III

TERCERA GENERACIÓN:
- Fernando y Carmina (hijos): muy
similares en carácter a sus progenitores y,
al igual que estos, están también
enamorados.
ESPACIO ESCÉNICO

La escalera de un pequeño
edificio, la misma que es
testigo y símbolo de las
diferentes categorías sociales
y de una jaula de la que no
pueden escapar.

La escalera es la inmovilidad,
pese a que los personajes
sueñan con poder escapar de
esa vecindad para cambiar de
vida.
INTENCIONALIDAD

Denunciar la situación
de desesperanza y
frustración por la que
está pasando el
pueblo español
durante la posguerra.
BÚSQUEDA DE NUEVAS
FORMAS
Hacia 1970, otros dramaturgos se han lanzado
a una renovación de la expresión dramática.
Se supera el realismo -como sucede en la
narrativa- y se asimilan corrientes
experimentales del teatro extranjero. Surge así
una nueva vanguardia teatral.
 Su audacia formal los alejó de los escenarios
convencionales, del público mayoritario y de la
crítica. De ahí que nos hallemos ante una nueva

corriente de “teatro soterrado”.
El caso más revelador de esta marginación es el
de Fernando Arrabal (n. 1932), quien optó por
continuar su obra en el extranjero, donde alcanzó
el más alto reconocimiento (Pic-nic).
 Entre los que siguieron en España, el único caso
de éxito rotundo es el de Antonio Gala (n.
1936), éxito no exento de concesiones (Anillos
para una dama). Otros accederían a escenarios
de amplia audiencia ya avanzados los años 70,
como Francisco Nieva (éste ha visto reconocido
su talento al ingresar en la Real Academia en
1986).
 Se desecha el enfoque realista para
sustituirlo por enfoques simbólicos o
alegóricos. El lenguaje, por su parte, junto a
tonos directos, acude al tono poético o
ceremonial. En fin, se cultivan los recursos
extraverbales: sonoros, visuales, corporales,

GRUPOS DE TEATRO
INDEPENDIENTE

. La renovación teatral sería inexplicable sin la
labor de grupos como Los Goliardos (Madrid),
La Cuadra (Andalucía), Akelarre (Bilbao), TEU
de Murcia... Especialísima es la aportación de
los grupos catalanes, desde Els Joglars a Els
Comediants, el Teatre Lliure o La fura dels
baus...