Download Tellez y los dos de Lotte Reiniger

María José Tellez
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Cómo hacer una película de siluetas
¿Qué es una película de siluetas?
Evidentemente una película realizada con siluetas. Pero, ¿qué es una silueta? ¿Una sombra? No siempre, las sombras
se alargan o acortan, según si el sol está en lo alto del cielo o si sale o se pone en el horizonte. Las sombras dependen
de la luz, pero por una silueta se entiende siempre un contorno bien definido en un perfil puro.
En realidad se trata de un mote. Cuando en el siglo XVII el Ministro de Finanzas francés, el Marques de Silhouette,
trataba de poner coto al terrible despilfarro que tenía lugar en la corte mediante severas medidas de austeridad, todo
lo que constituía una limitación era tachado de "Silhouettes". Así también la moda imperante a la sazón
de recortar retratos de perfil de papel negro. Puesto que se trataba de
un método considerablemente más económico que las caras miniaturas pintadas.
Una película de siluetas es, por tanto, una película en la que únicamente aparecen semejantes figuras negras de
contornos bien definidos. (También podría hablarse de películas de recortes, algo que suele suceder, pero esos recortes
pueden ser de todos los colores, por lo que no me parece correcto emplear dicho término, habida cuenta de que aquí
sólo se tratarán películas con siluetas negras.) La técnica para su realización está a medio camino entre una película de
dibujos animados y una de títeres y constituye un método económico y sencillo para hacer una película animada.
Se requiere meramente unas tijeras (o un cuchillo), cartulina negra, papel de calcar, un poco de alambre, otro tanto de
plomo, una cámara, 5 bombillas, una placa de cristal y madera para construir una mesa de animación y otro
ingrediente adicional: paciencia. EI que no la tenga, debería dedicarse a otra cosa.
EI teatro de sombras con figuras móviles, dirigidas con palitos, existe desde antaño. Se trata de una de las formas más
antiguas del teatro y sus orígenes se remontan en China al año 1000 d. C. Con la invención del cine, en particular del
cine animado, podían eliminarse los palitos guía. Las figuras pueden hacerse tan móviles como se desee, disponerlas
sobre una placa de cristal iluminada desde abajo, sujetar la cámara sobre la placa y grabar la figura, moviendo
milímetro por milímetro las imágenes y por cada movimiento haciendo una grabación. La ley fundamental que debe
cumplirse es que deben grabarse 24 imágenes individuales por segundo transcurrido. De ahí mi advertencia de lo
importante que es ser paciente. AI proyectar el tramo de cinta logrado de esta manera, parece como si la figura se
moviera por voluntad propia.
Ante todo se debe construir un aparato con el que pueda grabarse la figura. Y en el mundo de la cinematografiá se le
denomina mesa de animación.
AI principio no se precisa construir una maquinaria complicada. Las mejoras técnicas y adiciones pueden agregarse
posteriormente en cada caso. Primero es primordial familiarizarse con la técnica del movimiento y para ello una mesa
de animación es imprescindible. AI elegir el lugar en el que se montará dicha mesa es imperativo poder oscurecer la
sala sin grandes dificultades. Además, que haya suficiente espacio, para poder moverse alrededor de la mesa y que en
caso necesario se puedan poner otras mesas auxiliares en los costados. Pero por sobre todas las cosas es importante
que el encargado de la filmación pueda sentarse cómodamente pues la grabación de las diferentes imágenes requiere
mucho tiempo y debe evitarse un cansancio innecesario. Asimismo, debe tenerse en cuenta la altura de la sala, que
posibilite disponer la cámara a una distancia suficiente de la superficie de la imagen y que se pueda controlar su
enfoque desde arriba sin problema alguno.
A título de ejemplo presento aquí la mesa de animación que he empleado en los últimos años. Se trata de una sencilla
construcción de madera, que yo personalmente prefiero, dado que en la madera pueden clavarse con chinchetas o
pegarse con cinta adhesiva todos los elementos auxiliares necesarios, esbozos de movimientos, tablas, partituras, etc.
y volver a quitarse sin dificultades.
© Schobert, Prof. Walter: Lotte Reiniger. Filme/ Películas. Hrsg. von Carola Ferber und Andreas Ströhl. GoetheInstitut: München 1999.
La mesa de animación
Colóquese pues una bonita jirafa. Se trata de lograr sobre todo que la
cámara y superficie de la imagen estén en una relación fija e
imperturbable. Para ello se fijan en el suelo dos vigas de aprox. 1,30
metros de longitud, a un metro de distancia de la pared posterior. Sobre
éstas se colocan los puntales para la cámara, de aprox. dos metros de
altura. (Se recomienda usar para esos puntales madera blanda para
poder fijar sin dificultades chinchetas y tornillos.) Arriba se clavan sobre
los puntales dos vigas similares a las que van en el suelo, de las cuales
una si fuera posible debe alcanzar la pared lateral izquierda (o derecha) y
allí es anclada en un palo atornillado más pequeño. En estas vigas se
montan otras dos sobre los puntales, que lleguen a la pared trasera y allí
descansan sobre otra que está atornillada. Una vez hecho esto
concienzudamente debería haberse alcanzado un artefacto sólido para
colocar
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la cámara y la superficie de filmación. La superficie de filmación puede ser de madera prensada y piezas de una
madera más resistente donde se monta la placa de cristal. La superficie de filmación descansa a una altura de 75 cm
deI suelo sobre cuatro vigas, que unen a los puntales entre sí y sobresaliendo de los cuatro lados aprox. unos 15 cm.
En el medio se corta con sierra un agujero para la placa de cristal (60 por 40 cm).
La placa es de cristal, cortada a medida y de cantos redondeados cuidadosamente, de forma que pueda ponerse y
quitarse sin hacerse daño. A continuación, se monta la cámara exactamente sobre el centro de la imagen en la viga
superior que llega a la pared posterior. Para ello yo solía usar dos barras de hierro atornilladas a la viga, del mismo
tamaño que la cámara. Entre dichas barras de hierro se cuelga la cámara, de forma que observe desde arriba la
superficie de la imagen.
Ahora se colocan en el suelo cinco bombillas opacas de 40 vatios a intervalos equidistantes, que también para las
películas en color dan suficiente luz. Conviene que la superficie de filmación no se caliente demasiado, pues cansa al
animador y daña el celuloide de la cinta en color. Es recomendable colocar las lámparas sobre un suelo pintado de
blanco y rodearlas de placas de madera prensada pintadas de blanco a fin de lograr una dispersión uniforme de la luz
o colocar cortinas blancas por dentro y negras por fuera, dado que la sala de filmación debe estar a oscuras.
La adquisición más costosa es la cámara de filmación. Esta mesa de animación está concebida con fines profesionales
para una cámara de 35 mm, que requiere un motor para accionar las tomas de las imágenes individuales. Tratándose
de cámaras de 16 mm y 8 mm no se requiere ese motor. Puede emplearse cualquier cámara con un mecanismo
adecuado de filmación de imágenes individuales y buscador de reflejos (esto es, que puede mirarse la imagen desde
arriba).
En cuanto al material de filmación, hoy en día se ofrece una gran variedad en la mayoría de tiendas de fotografía.
© Schobert, Prof. Walter: Lotte Reiniger. Filme/ Películas. Hrsg. von Carola Ferber und Andreas Ströhl. GoetheInstitut: München 1999.