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revista digital - Territorio, Urbanismo
Sostenibilidad, Paisaje, Diseño urbano
Museo del Acero Horno 3
Claudia Harari HLA
Industria, reciclaje, techo verde, sustentabilidad.
Abstract
El Museo del Acero Horno 3 nace de la intención de rescatar la estructura original del
último horno de fundición de acero de la Fundidora que dio origen al Monterrey
Industrial. El diseño involucra arqueología industrial y diversas estrategias sustentables
como el uso de materiales reciclables de acero encontrados en el sitio y la cosecha y
reciclaje del agua de lluvia.
El proyecto paisajístico se basa en la narrativa del proceso de la manufactura del acero
desde la extracción del mineral de acero en la mina hasta su fundición en un producto
terminado. Además de la arquitectura exterior y de las plazas y fuentes, una parte
importante del proyecto consiste en sus áreas de techos verdes. Particularmente
interesante es el techo verde de tipo “extensivo” de 700 m2, ubicado en sobre la
estructura de acero circular, formando una superficie plegada de secciones triangulares
plantadas con sedums; volviéndose este techo verde en un símbolo y máximo exponente
del proyecto. Otros 1,000 m2 de techos verdes de tipo “intensivo” son cubiertos con
pastos nativos. Juntos representan un área de 1,700 m2, constituyendo uno de los techos
verdes más grandes en América Latina y el único con esa geometría tan particular.
Figura 1. Elementos que conforman el proyecto paisajístico del Museo del Acero Horno3.
De Horno a Museo de Clase Mundial
Antecedentes históricos
Durante 86 años, la ciudad entera escuchó diariamente el sonido del silbato de cambio de
turno en Fundidora Monterrey. Si Monterrey era el corazón industrial del país, esta
empresa era la sangre que irrigaba prosperidad a la región, detonante de la cultura de
trabajo que a la fecha distingue a la ciudad y se le reconoce más allá de las fronteras. El
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gran motor de la Maestranza, como también se conocía a Fundidora Monterrey, fue el
Horno Alto No. 3, el último de los hornos construidos en el parque industrial que inició
operaciones en 1968 y por sus dimensiones, alcance y capacidad, aunado a su tecnología
de vanguardia, lo hicieron la unidad más grande y moderna de Latinoamérica.
La función principal del Horno Alto No. 3 era obtener arrabio o hierro dulce, el cual era
enviado a otro proceso que lo convertía en acero. La materia prima para la fundición era
el mineral de hierro, el coque y la piedra caliza. Por diversas circunstancias, la planta
productiva de Fundidora cerró sus operaciones en 1986, sin embargo, sus naves, hornos
y numerosas estructuras, aunque no todas evidentes a la vista, conformaban un
poderoso y significativo paraje industrial, cuya identidad histórica, cultural y
arquitectónica lo hacían un lugar único.
Figura 2. El “Gran Motor de la Maestranza” Fundidora Monterrey en operación.
Dada la importancia simbólica y cultural del parque industrial, una vez terminado el
proceso legal del cierre, el Gobierno de Nuevo León concretó los trámites para obtener la
donación del terreno por parte del Gobierno Federal y hacerlo parque público.
El lugar tenía todo para convertirse una vez más en un sitio emblemático para la
población regiomontana: una ubicación céntrica, enormes espacios, áreas verdes y una
gran carga histórica y afectiva. Pero lo que sobresalía de manera un tanto sorpresiva
para propios y ajenos, era la belleza estética inesperada de aquellos edificios industriales,
cuya función en el pasado habría sido muy significativa. Sin embargo, mientras se definía
un instrumento para darle orden al predio y definir su futuro, la riqueza de este sitio
industrial sufría el deterioro y desmantelamiento propio de unas instalaciones en
abandono, que estaban muy lejanas ya de la grandeza con que nacieron.
Finalmente se estableció un decreto que permitió darle certidumbre al presente y futuro
de las antiguas instalaciones fabriles bajo el esquema de un museo de sitio de
arqueología industrial, del cual surgirían las primeras propuestas para crear un museo,
aunque no fue hasta el año 2001 cuando se empezaron a formalizar algunas iniciativas,
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pero por diversos factores nunca llegó a concretarse. Más tarde, en el año 2005 se
conformaron los comités de historia, arquitectura, construcción y técnico, con
especialistas de cada área, así como el de procuración de fondos, todos ellos con un
papel muy relevante en el desarrollo del concepto, restauración y construcción del
museo.
La poderosa idea integradora de este esfuerzo era preservar el legado histórico,
científico, tecnológico y social de la producción del acero, al rescatar este ícono de la
industrialización en México por medio de su total restauración y convertirlo en un símbolo
para la ciudad y para México.
Con la información recolectada en la etapa de investigación, aunada a una detallada
planeación, el equipo trabajó arduamente en un proceso creativo que los llevaría a la
definición del carácter del museo y al diseño de sus exhibiciones. La metodología que se
utilizó para esto comenzó con la definición del alcance del proyecto, seguido de la
elaboración de un plan que detalla los mensajes y las experiencias deseadas para el
visitante. Finalmente, se abordó el diseño de los ambientes, las exhibiciones y cómo se
llegaría a cada una de las experiencias definidas en la planeación.
Un recinto de la naturaleza del Horno Alto No. 3 sin duda tenía numerosas historias que
contar. Aunque en sus mensajes se incluían desde datos históricos hasta científicos, era
necesario que todos ellos giraran en torno a un objetivo común para así contar una
historia con diversos matices. Después de un arduo trabajo de investigación se definió
que Museo del Acero Horno 3 sería un centro de ciencia y tecnología con el objetivo de
promover en los jóvenes el interés por las ciencias. El pilar que uniría los contenidos sería
el proceso de fundición del hierro y las tecnologías de producción y transformación del
acero, el cual sería mostrado de manera interactiva y envolvente.
Para ello, el recorrido brindaría al visitante una experiencia amena y didáctica que lo
acerca a las ciencias, dentro de un edificio histórico único, de gran significado y
profundas raíces regionales. El Museo del Acero Horno 3, íntimamente ligado a la
identidad de la ciudad, honraría además la dedicación y trabajo de todas las personas
que han sido parte de esta industria, desde el nacimiento de Fundidora hasta la
actualidad.
Entre los múltiples aspectos que hicieron único el proceso de creación de este ícono para
la ciudad, destacan la restauración, que es considerada parteaguas en la arqueología
industrial en México, así como su innovadora museografía, los cuales cuentan de manera,
clara, entretenida y contemporánea historias, procesos y conceptos, utilizando recursos
atractivos y envolventes para personas de todas las edades . Su diseño de paisaje es
único,
inspirado en la narrativa de los procesos del acero, es innovador en la
introducción de conceptos de reciclaje, paisaje industrial y techos verdes.
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Figura 3. Museo del Acero Horno 3, ícono de la ciudad de Monterrey.
Muestra de esta modernidad en el diseño, sobresalen elementos innovadores y de
manufactura única que, al tiempo que refuerzan la personalidad del recinto, lo proveen
de un carácter vanguardista que, con la fuerza de la historia pasada y el conocimiento del
presente, mantiene una visión al futuro y sus posibilidades. Basta con observar la
estética e innovación de la escalera helicoidal de color amarillo que se encuentra al
centro del museo, o el impactante techo de la Galería del Acero, que se convierte en un
jardín que adorna el exterior del segundo nivel del edificio.
Figura 4. Escalera helicoidal al centro del museo, en la Galería del Acero.
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La conciencia ecológica y la responsabilidad social están inmersas en la estructura y
concepto rector del museo. La arquitectura del edificio cuenta con elementos que ayudan
a la sustentabilidad, tales como un sistema de climatización por desplazamiento, bancos
de hielo, calefacción hidrónica, techos de tierra que funcionan como aislantes, sistemas
de recolección de agua de lluvia, reciclaje de aguas grises para inodoros y uso de equipo
y grifería reductores del consumo de agua.
También se utilizaron cristales duovent con especificación Low Wind, así como louvers o
tejas metálicas en muros y techos que permiten un colchón de aire que ayuda a que el
sol no incida directamente en las paredes, aislando de esta manera el interior del recinto.
El arduo trabajo de un equipo multicultural y multidisciplinario dedicado en cuerpo y alma
a este proyecto, aunado a una sociedad que lo impulsó incondicionalmente, han hecho
historia en un recinto de clase mundial con características sin precedente, que une lo
mejor del pasado, presente y futuro.
Rescate del Horno Alto No. 3
Patrimonio cultural arquitectónico de México
Las obras arquitectónicas son legados históricos que nos han heredado nuestros
antepasados y constituyen nuestro patrimonio. Por su importancia histórica y cultural, y
por ser protagonista de una era, el Horno No. 3 fue declarado en 2001 patrimonio
cultural arquitectónico de México y esto, aunado a la definición de su nueva vocación,
hacían de su restauración total una necesidad inminente.
El proyecto en cuestión fue parteaguas en el ámbito de la restauración de monumentos
arquitectónicos de índole industrial en el país. Si bien México tiene edificios históricos
barrocos y ruinas antropológicas de gran antigüedad y valor arquitectónico y cultural, se
puede decir que la trayectoria de la restauración de sitios arqueológicos industriales
comenzó con la restauración del Horno Alto No. 3 de Fundidora.
La labor de los comités de historia y técnico del museo, se fortaleció con el apoyo del
Instituto Nacional de Antropología e Historia, INAH, cuyos expertos en técnicas y
procesos de restauración participaron en todo el proceso de construcción y reactivación
del edificio.
Mientras que la restauración en edificios hechos con materiales como piedra, adobe,
madera o cemento, busca renovar la apariencia de los materiales conservando las
técnicas originales, en este edificio hecho de acero, era importante conservar el aspecto
que el tiempo y los arduos turnos de trabajo habían dejado en él.
El objetivo principal de la restauración era conservar el edificio lo más cercano a su
aspecto original, asegurar sus estructuras para reutilizarlas y protegerlo de la corrosión y
el desgaste del tiempo. La misión no era cubrir la apariencia del metal, sino simplemente
protegerlo de la corrosión. Se buscó que en la restauración se pudiera distinguir lo nuevo
de lo viejo sin exagerar, sin dañar la imagen general y confiando en la perspicacia del
espectador para percibir las diferencias. Por otro lado, era también de suma importancia
que el diseño del paisaje se integrara a los espacios y edificios colindantes al Horno.
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Figura 5. Restauración del edificio conservando siempre su aspecto original.
El criterio de restauración de estructuras con valor patrimonial se basa en las siguientes
directrices:
-
Estabilización estructural y seguridad del visitante.
Mínima intervención.
Conservación de la estructura, acabados originales y patina.
Prioridad a los elementos originales antes de cualquier agregado cuya función fuese
meramente decorativa.
- Distinción entre los elementos nuevos y los originales.
- Separación de elementos de la estructura original.
Al cerrar Fundidora, desafortunadamente algunas de sus instalaciones fueron
desmanteladas, e incluso fueron presa e actos vandálicos, durante lo cual se retiraron
algunas tuberías de su base y de las mayor parte del sistema de enfriamiento de la
coraza, en su mayoría hecho de cobre. Se logró regresar nueve de los veinte tubos de
soplo a sus posiciones originales. Asimismo, se realizó un exhaustivo trabajo de
investigación de productos para encontrar un recubrimiento que protegiera y mantuviera
la apariencia original de los múltiples elementos de metal.
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Se buscaba también no provocar daños en el medio ambiente, por lo que los materiales
no debían ser nocivos para la ecología. El material utilizado fue un poliuretano
transparente resistente a la intemperie y a base de agua para evitar reacciones químicas
con los acabados anteriormente utilizados en el edificio. Se aplicaron casi 50,000 m2 de
recubrimiento.
La Evolución Arquitectónica del Museo
El diseño arquitectónico
El comité de arquitectura eligió por unanimidad que la compañía inglesa Grimshaw sería
la encargada de elaborar el diseño arquitectónico del Museo del Acero Horno 3. Los
principios de diseño del proyecto son: el equilibrio, se busca una respuesta balanceada al
carácter, proporción y condición del medio social; la comunidad, se considera que un
edificio exitoso es aquel en el que sus ocupantes se encuentran felices y cómodos, no
sólo en el entorno arquitectónico o ambiental, sino con los usuarios de otros edificios, y
el principio de arquitectura preformativa en donde todos los detalles soluciones y
conceptos tienen una función específica.
Los materiales fueron otro componente clave. La correcta selección de los mismos debías
incluir la capacidad de conservar la apariencia original de las superficies, así como su
protección. Además, lo nuevo debía construirse en armonía con lo antiguo y se buscó ser
consistentes en la utilización del acero. También fue importante buscar la flexibilidad y
que el edificio pasara la “prueba del tiempo”, para lo que el proyecto debí considerar por
una parte la calidad y la excelencia en los detalles, y por otro su funcionalidad y
adaptabilidad.
Un Edificio Funcional y Sustentable
Innovación tecnológica
En la actualidad, el cuidado del medio ambiente debe estar implícito en todas nuestras
actividades y la arquitectura no es la excepción. El proyecto arquitectónico del Museo del
Acero Horno3 tomó en cuenta la sustentabilidad del edificio desde sus nuevas
estructuras, hasta los sistemas de aire acondicionado, captación de aguas y drenaje.
Un factor importante al momento de definir la arquitectura del museo, fue el clima de la
región, sobre todo tratándose de una ciudad como Monterrey, afamada por su
temperatura extremosa, sus largos períodos de calor y la ausencia cíclica de lluvias.
El área originalmente no estaba diseñada para estar cerrada y menos climatizada, los
techos eran demasiado altos y los espacios abiertos. En un sistema tradicional de aire
acondicionado los ductos se encuentran en el techo y se inyecta el aire empujándolo
hacia abajo donde están las personas. Dado que el aire caliente tiende a subir, y el techo
de la nave es muy alto, el aire frio requeriría de más presión para llegar a las personas,
lo que equivale a más energía.
Con la conciencia de lograr la sustentabilidad mediante el ahorro de energía y el eficiente
uso del aire acondicionado en todo el museo, se tomó la decisión de implementar un
sistema de climatización por desplazamiento. En él, aire frío se inyecta por abajo a una
velocidad lenta y a una temperatura mayor, éste entra en el espacio mediante difusores
de piso, en muros u otras terminales.
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El efecto de desplazamiento sucede cuando, por convección el aire se eleva en el espacio,
tomando consigo contaminantes y bióxido de carbono fuera del área ocupada y hacia el
techo. El sistema ayudó a disminuir el consumo de 600 a 240 toneladas de refrigeración,
al elevar la temperatura del aire suministrado al tiempo que provee de aire limpio y
fresco sólo en el área ocupada, hasta 3 metros de altura, a diferencia de hacerlo en el
volumen total del mismo.
Figura 6. Restauración del edificio conservando siempre su aspecto original.
Tomando en cuenta el clima de Monterrey, en donde el sol está presente casi todo el
año, se colocaron paneles de rejilla o louvers con el propósito de evitar la incidencia de
rayos solares directos sobre la fachada, evitando con esto que el calor irradie al interior.
Por otro lado, las áreas nuevas se diseñaron con grandes ventanas para aprovechar la luz
natural, y los vidrios son doble con gas argón en el centro y el cristal exterior con una
capa protectora de Low wind para proteger la entrada de los rayos ultravioleta y
disminuir el efecto del calor y frío externos. Esta fue otra manera de reducir la cantidad
de energía necesaria para iluminar y climatizar el lugar.
Un Diseño Integrador
El concepto de diseño del proyecto de paisaje
El museo fue creado basado en la recuperación y reutilización de la estructura original de
la fundidora de acero, la cual fue rescatada y restaurada completamente para el disfrute
de los usuarios. Las galerías del museo narran la historia de la producción de acero con el
fin de que tanto las generaciones que recuerdan la historia del sitio así como los
visitantes que no están conscientes de la industria que forjó y dio forma a la ciudad
industrial de Monterrey, conozcan esta parte importante de la ciudad. La línea principal
de pensamiento que dio origen al diseño del edificio involucra tanto la arqueología
industrial como la sustentabilidad.
De la misma manera, los principios y las directrices de sustentabilidad son el núcleo del
diseño del paisaje del Horno 3. Mediante la propuesta de reutilización de materiales y
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artefactos industriales encontrados, así como con la incorporación de nuevas tecnologías
verdes que trabajan en conjunción con la arquitectura y el paisaje, el diseño crea
espacios para exhibiciones exteriores ligadas al edificio pues interpretan los usos
históricos celebrando al mismo tiempo oportunidades artísticas para el futuro.
La historia de la producción de acero es el elemento principal y el hilo conductor en la
narrativa del diseño paisajístico. Gran parte del acero que se obtuvo del sitio se utilizó
ampliamente para ayudar a definir las plazas públicas y a delinear fuentes y terrazas
ajardinadas. Objetos y maquinaria de acero descubiertos durante la excavación se
incorporaron al diseño como huellas en los jardines que rodean al edificio.
Figura 7. Techo verde extensivo sobre el Museo del Acero Horno 3.
Diseño conceptual
Los espacios exteriores del Horno 3 constituyen un 50% del área que el museo ocupa
dentro del parque.
El diseño de paisaje tiene como objetivos:
- Conectar el edificio con el paisaje a mayor escala, tanto dentro como fuera del parque
mediante ejes y líneas de visión que salen del edificio o entran a él desde el exterior.
- Reconectar al edificio con ejes que hacen referencia a la historia del lugar.
- Lograr un equilibrio entre lo antiguo y lo nuevo.
- Procurar el reciclaje de materiales.
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- El paisaje se concibe como un proceso experiencia espacial y de aprendizaje.
- Se atiende la condición de los bordes del museo y la transición del espacio público al
espacio privado.
Figura 8. Plan maestro del proyecto paisajístico para el Museo del Acero Horno 3.
El proyecto presenta un diagrama espacial basado en los tres niveles de lectura del
edificio que fundamentan el diseño arquitectónico:
- ESTRUCTURA
(arboles, muros, volúmenes de tierra)
- OBJETOS
(lugares, plazas, techos)
- FILIGRANA
(canales, andadores, materiales, texturas)
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Figura 9. Diagrama espacial en el diseño paisajístico del Museo del Acero Horno 3. Ejes de
referencia y enlace entre el sitio y su paisaje inmediato.
AGUA
LUGARES/OBJETOS
CIRCULACIÓN
ESTRUCTURA
BORDES/RELIEVES
Figura 10. Disposición de las distintas capas del diseño paisajístico. Bordes, agua y área verde
como elementos ordenadores del espacio.
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Elementos en el Diseño Paisajístico
Bordes como elementos de reciclaje
El paisaje como recorrido y sucesión de experiencias incluye importantes recorridos al
exterior de las estructuras del Museo.
Figura 11. Elementos en el diseño paisajístico: vegetación y agua.
Los bordes ofrecen entonces oportunidades para el reciclaje de materiales encontrados
que por su interés visual, color y textura constituyen formas casi escultóricas de dar
privacidad y crear espacios o cuartos ajardinados exteriores para exposiciones varias.
El muro de rieles se forma a base de paneles de rieles de ferrocarril unidos por el calor y
la escoria derretida, encontrados enterrados en el sitio. Se sostienen enteros sobre el
nivel del suelo, unidos a placas de acero ancladas en una zapata corrida de concreto. En
su interior se encuentran los cuartos verdes para exposiciones de arte.
La reja perimetral de la parte norte, a base de tubo de acero de sección circular,
serpentea y se inclina de forma irregular para confinar el patio de exhibiciones al noreste
del terreno del museo.
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Figura 12. Fotografía y alzado del muro de rieles construido a base de rieles de ferrocarril
encontrados en el sitio. Una muestra de cómo el reciclaje constituye una parte esencial en el
proyecto del museo.
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Figura 13. Elevación y fotografías de la reja perimetral serpenteante.
Techo verde: elementos vivos del paisaje
Dos tipos de techos verdes integran al edificio y sus galerías subterráneas con el paisaje
que lo rodea:
ASPECTO CONCEPTUAL
TECHO VERDE - INTENSIVO
Constituye parte de los volúmenes o bordes en el diagrama espacial del proyecto. La
selección vegetal busca representar o transmitir la sensación del sitio en su estado
natural o silvestre, un campo de pastizales nativos. Es el origen del proceso del acero, el
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lugar donde se encuentra la mina y donde se extrae el mineral de hierro, de carácter
natural y sin refinar.
TECHO VERDE - EXTENSIVO
Se concibe como uno de los lugares u objetos en el diagrama espacial del proyecto. Es
un objeto en el paisaje, construido pero vivo. La selección de sedums responde a
requerimientos de baja altura para mantener el aspecto impecable y ordenado de un
tapiz o tapete vivo que a base de 3 cambios de color y textura enfatiza las formas
diamantadas y geométricas que conforman los diferentes planos de los -pétalos- de la
cubierta poliédrica.
Figura 14. Esquema de las estructuras verdes que constituyen uno de los techos más grandes en
América Latina
Figura 15. Proceso en la instalación del techo verde.
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ASPECTO TÉCNICO
TECHO VERDE – INTENSIVO
- Se construye sobre la cubierta plana de losa-acero.
- Área total: 1000 m2 aproximadamente
- Espesor total de 500 mm aproximadamente incluyendo todas las membranas
impermeables, aislamiento térmico y sustrato para plantar.
- Es un jardín accesible al tráfico peatonal
- Es plantado a base de pastos nativos o zacatones (Eragrostis curvula) a una densidad
de 10 pz/m2 aproximadamente.
TECHO VERDE - EXTENSIVO
- Se construye sobre la cubierta de acero poliédrica (CAP)
- Área total: 700 m2 aproximadamente
- Espesor total de 210 mm incluyendo todas las membranas impermeables, membrana
de drenaje, aislamiento térmico y sustrato para plantar.
- Es un jardín no accesible a tráfico peatonal pero visible de cerca desde la terraza
central.
- Es plantado con sedums de tres tipos (sedum grisaceum, sedum paquifitum y sedum
morenense) para un total de 55,000 piezas sembradas a una densidad de 70 pz/m2.
La selección de especies vegetales se basa en bajos consumos de agua, alta resistencia a
las temperaturas locales y mínimo mantenimiento. El coeficiente de reducción de
temperatura de las losas, gracias a la presencia del sustrato y plantas, es de
aproximadamente 30 grados medidos debajo de la capa verde, arriba de las capas
aislantes e impermeabilizantes.
Figura 16. Capas que conforman el sistema del techo verde. Vegetación nativa y de bajo
mantenimiento.
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Figura 17. Vista aérea de las cubiertas jardinadas extensivae intensiva del Horno 3 y como se
integran con el paisaje circundante del parque Fundidora.
Figura 18. Sección en talud recubierto de vegetación nativa de bajo mantenimiento.
La presencia simbólica del agua
Además de la cuestión sustentable de reciclaje y reutilización de agua en el edificio. la
presencia del agua en el paisaje del Horno 3 se asocia al agua en los procesos de
enfriamiento del material caliente y se manifiesta con fuentes de muy bajos consumos
de agua y evaporación en su funcionamiento.
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Las dimensiones y modulación de los pavimentos de la explanada de acceso, así como la
de las fuentes, responde a la modulación que rige la estructura del nuevo edificio de
acceso.
FUENTE DE VAPOR
Constituye el punto focal de la explanada de acceso y simboliza la materia prima que da
inicio al proceso de la fabricación del acero, y al recorrido por el Museo. Sus bordes de
acero óxido sugieren una incisión en el pavimento de la explanada que parece abrir una
ventana al pasado, hacia los sustratos de grava de mineral de hierro listas para ser
llevadas al interior del horno. Dieciséis rocas de mineral de hierro de tamaño gigante
traídas directamente de las minas de Durango.
Constituye el borde sur que acompaña los recorridos de los visitantes entre la explanada
principal y el acceso al elevador a la cima del Museo. De carácter lineal, es un eje que
conecta al Museo con su entorno natural y fuga las perspectivas hacia el paisaje.
A base de escalones invertidos de placa de acero y concreto que siguen la modulación del
pavimento, recuerda los canales de flujo del arrabio líquido.
Su lámina de agua de
apenas medio centímetro de espesor minimiza el consumo de agua y la evaporación, y es
suficiente para dar la sensación de agua que viaja de oriente a poniente hasta perderse
en un área deprimida del terreno natural que rodea el Museo
Figura 19. Cuerpos de agua como puntos focales en el diseño.
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Figura 20. Proceso de colocación de las rocas de mineral de hierro en la fuente de vapor.
Figura 21. La Fuente canal simboliza el proceso de movimiento de material de acero
horno, remata al final con la fuente de vapor.
hacia el
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El Museo del Acero Hoy
En donde modernidad y entretenimiento se unen
El Horno Alto No.3 de Fundidora es el único horno alto restaurado en el mundo que
alberga un museo dedicado al acero en sus entrañas. El proyecto requirió una rigurosa
planeación, soportado por una gran organización y disciplina del área encargada de la
construcción del recinto, lo que permitió el óptimo control, programación y seguimiento
de más de 1,100 actividades y hasta 60 empresas naciones e internacionales
involucradas. Aunque el museo tuvo hasta 300 personas trabajando simultáneamente en
su construcción, se logró un récord de cero accidentes gracias al cuidado minucioso y
permanente en el área de seguridad.
El Museo del Acero Horno3 alberga un Centro de Ciencias moderno y entretenido que es
a la vez homenaje universal al trabajo y esfuerzo del ser humano. El resultado de un
gran trabajo en equipo en el que todos los especialistas involucrados tomaron parte
activa de manera simultánea en las decisiones del día a día, fue la creación de un Centro
de Ciencias único en su tipo. En él se concilia arquitectura e ingeniería, historia y
aventura, ciencia y cultura, sustentabilidad y estética, todo ello con el apoyo y empuje
del gobierno, la sociedad y la industria.
El Museo del Acero Horno3 del Parque Fundidora ha logrado revivir de una manera
moderna y entretenida el interés por las ciencias, despertando en las nuevas
generaciones la fascinación por la trasformación de los materiales y sus múltiples
funciones.
Figura 22. Un Centro de Ciencias único en el mundo.