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Tema 9: EEUU (II)
Otras individualidades: Philip Johnson, Richard Neutra, Rudolf Schindler,
Pierre Koening, Paul Rudolph, Charles y Ray Eames, Eero Saarinen,
Kevin Roche y John Dinkeloo.
Comunicación y significado. Robert Venturi: Complejidades y
contradicciones; ‘Tinglado decorado’ y ‘Aplique’.
La abstracción moderna y los Five Architects
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A. Otras individualidades
Philip Johnson
Richard Neutra
Rudolf Schindler
Pierre Koening, Paul Rudolph
Charles y Ray Eames
Eero Saarinen
Kevin Roche y John Dinkeloo
PHILIP JOHNSON
(1906-2005)
PHILIP JOHNSON
(1906-2005)
“La apariencia de masa, de solidez estática –hasta ahora cualidad
primordial de la arquitectura- prácticamente ha desaparecido; en su lugar
hay una apariencia de volumen o, más exactamente, de superficies planas
que delimitan un volumen.
El principal símbolo arquitectónico ya no es el ladrillo macizo, sino la caja
abierta. De hecho, la gran mayoría de los edificios son en esencia, y en
apariencia, simples planos que rodean un volumen . Con la construcción de
esqueleto envuelta tan sólo por una pantalla protectora, el arquitecto
difícilmente puede evitar esta apariencia de superficie, de volumen (...)”.
Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson. Catálogo de la exposición “The
International Style, MOMA Nueva York, 1932.
Casa de cristal, New Canaan-Connecticut
Philip Johnson 1949-51
Casa de cristal, New Canaan-Connecticut
Philip Johnson 1949-51
RICHARD NEUTRA
(1892-1971)
RICHARD NEUTRA
(1892-1970)
Casa de Reposo. Dr. Lovell
Richard Neutra, 1927
Proyecto concurso Palacio de la Sociedad de Naciones, Ginebra
Richard Neutra, 1927
Casa Kaufmann, Palm Springs, California.
Richard Neutra, 1946-47
Casa Kaufmann, Palm Springs, California.
Richard Neutra, 1946-47
Casa Kaufmann, Palm Springs, California.
Richard Neutra, 1946-47
Rudolf Schindler
1887-1953
Rudolph Schindler
1887-1953
Rudolph Schindler: Diversas viviendas en los años 30-40, California.
Rudolph Schindler: Lovell Beach House,
Newport Beach, 1926
Rudolph Schindler: Lovell Beach House,
Newport Beach, 1926
Charles y Ray Eames con John Entenza en 1949
Charles y Ray Eames
The Case Study House Program
Charles y Ray Eames: Case Study House nº8
Pacific Pallisades, Los Ángeles, 1949
Charles y Ray Eames: Case Study House nº8
Pacific Pallisades, Los Ángeles, 1949
Case Study House 22, Stahl House
Pierre Koenig, California, 1946-47
Case Study House 22, Stahl House
Pierre Koenig, California, 1946-47
Case Study House 22, Stahl House
Pierre Koenig, California, 1946-47
CSH 9, Casa Entenza
Eames-Saarinen, Los Ángeles, 1949
Eero Saarinen
1910-1961
Eero Saarinen, Gate Way Arche
St. Louis, Missouri, 1946-66
Eero Saarinen
1910-1961
Reinterpretació del Estilo Internacional en dos registros diferentes:
-Obras de formas simples con influencia de Mies: Oficinas para General Motors e
IBM, Embajada USA en Londres.
-Obras de influencia expresionista, con alardes formales y estructurales:
Terminales Dulles y TWA, Hockey Ring de Yale.
Eero Saarinen, General Motors Technical Center.
Warren, Michigan 1949-1956
Eero Saarinen: Embajada EE.UU
Londres, 1956-60
Eero Saarinen: Terminal TWA Aeropuerto Kennedy,
Nueva York, 1956-62
Eero Saarinen, TWA Flight Centre, New York, 1956-62
Eero Saarinen, TWA Flight Centre, New York, 1956-62
Eero Saarinen: Terminal Aeropuerto Dulles
Chantilly-Virginia, 1958-62
Eero Saarinen: Kresge Auditorium,
Instituto Tecnología Cambridge-Massachusetts, 1955
Eero Saarinen: T Hockey Ring,
Univ. Yale-New Haven 1956-59
Paul Rudolph. Escuela de Arte y Arquitectura
Universidad de Yale, New Haven. 1958-63.
Kevin Roche y John Dikenloo. Fundación Ford
Nueva York, 1963-68.
B. Comunicación
y significado
14.
Arquitectura Comunicativa.
Arquitectura como sistema de comunicación
Influencia de la cultura ‘Pop’
Robert Venturi:
Tinglado decorado y aplique
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14. Arquitectura
Comunicativa.
La Arquitectura
como sistema
comunicativo
Crítica al MovimientoArquitectura
Moderno en
los 60:
La arquitectura
se ha vuelto incapaz de
como
sistema
de comunicación
transmitir valores simbólicos.Influencia de la cultura ‘Pop’
Robert Venturi:
El criterio de funcionalidad
evoluciona,
ampliándose
Tinglado decorado
y aplique para integrar valores,
culturales, históricos y simbólicos.
Teóricos insisten en naturaleza lingüística y comunicativa del hecho arquitectónico.
Critican transmisión directa de los modernos y proponen un posmodernismo
ambivalente y ambiguo.
Existe abismo entre los especialistas y la gente corriente. La arquitectura puede
ayudar a establecer puentes de conexión. Rossi utiliza la memoria como
instrumento de relación entre la arquitectura y la ciudad.
En EE.UU. es donde esta crítica al Movº Moderno se hace teoría. El edificio público
como símbolo que conecta con los ciudadanos.
Destacan Robert Venturi, Charles Moore, Vincent Scully o Robert A.M. Stern.
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Andy Warhol
Roy Lichtenstein
Robert Venturi
(1924-2011)
Robert Venturi
Se define como posmoderno, para diferenciarse de los tardomodernos y
antimodernos.
Deleite por la realidad. Está en contra de idea unificadora que elimina la
complejidad y la contradicción, en vez de interpretarla y valorizarla
Dos influencias fundamentales:
-Visión más ecléctica de la arquitectura clásica: manierismo, barroco y rococó.
-Pop art: Importancia de los objetos de consumo comercial contemporáneos.
En su obra propone un retorno a las formas históricas con importancia de la
decoración, donde prima el simbolismo.
De apariencia sencilla, con alusiones históricas y uso del color.
Robert Venturi: “Complejidad y Contradicción en la arquitectura”
Robert Venturi: “Complejidad y Contradicción en la arquitectura”
Idea fundamental de la publicación es transgredir la coherencia del Movimiento
Moderno. La arquitectura ha sido compleja y contradictoria y eso la ha hecho rica.
Contradicción implícita en el axioma vitribuano: “utilitas, firmitas, venustas”.
En los años 60 ya no es válido sólo el puritanismo funcionalista. Se puede trazar
una vía híbrida que sin perder avances técnicos y espaciales sea ambigua y
exprese significados.
Propone la incorporación de elementos arquitectónicos ambiguos, dobles
funciones, contradicciones. Valor de los lugares intermedios.
Admiración por Le Corbusier, Aalto, Kahn, Saarinen. Crítica a Mies y Wright.
Robert Venturi: “Aprendiendo de las Vegas” 1972.
Robert Venturi. Esquema conceptual: “tinglado decorado”
Robert Venturi. Esquema conceptual: “edificio monumental”
Robert Venturi: “Aprendiendo de las Vegas” 1972.
Escrito con Denise Scott Brown y Steven Izenour. Se puede entender casi como un
tratado sobre el valor simbólico de la arquitectura contemporánea.
Dos caminos para que un edificio sea comunicativo:
-Su forma expresa su función (restaurante con forma de pato)
-Es un “tinglado decorado”: edificio funcional con rótulo gigante que explica
su función
De ahí propone la idea de “edificio-anuncio”:construcción funcional con fachada
que transmite un mensaje.
Ideas influenciadas por su estudio de Las Vegas
En la actual sociedad de consumo americana, proclama la importancia de la
cultura popular, las construcciones comerciales o la relación de la arquitectura
con el mundo del automóvil.
Sobre todo la capacidad explicativa de los edificios. Diferentes niveles de
significado hacen más rica la experiencia sensorial arquitectónica.
A finales de ’70 desarrolla la idea del ‘aplique’: tratamiento superficial para
potenciar efectos ópticos.
Robert Venturi, Guild house, Filadelfia. 1960-63
Robert Venturi, Guild house, Filadelfia. 1960-63
Robert Venturi, Guild house, Filadelfia. 1960-63
Robert Venturi, Casa Vanna Venturi, Chesnut Hill-Filadelfia. 1962
Robert Venturi, Casa Vanna Venturi, Chesnut Hill-Filadelfia. 1962
Robert Venturi, Casa Vanna Venturi, Chesnut Hill-Filadelfia. 1962
Robert Venturi, Proyecto-concurso para National College Hall of Fame,
New Brunswick. 1967
Robert Venturi, Patio Franklin, Filadelfia. 1972
Robert Venturi, Patio Franklin, Filadelfia. 1972
Robert Venturi, Western Plaza (Freedom Plaza),
Washington. 1977
Robert Venturi, Restauración Museo Arte Allen Memorial,
Oberlin College-Ohio, 1973
Robert Venturi, Restauración Museo Arte Allen Memorial,
Oberlin College-Ohio, 1973
Robert Venturi y Rauch, Gordon Wu Hall-Butler College.
Universidad de Princeton-New Jersey. 1980
C. La Arquitectura del Concepto y la Forma.
Peter Eisenmann
John Hejduk
Michael Graves
Richard Meier
Charles Gwathmey
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La Arquitectura del Concepto y la Forma
Comienzo de los 70 en EEUU surge trabajos que defiende la arquitectura como
hecho meramente intelectual.
Propuestas que conecta con las vanguardias de los 20, pero van más allá.
Entienden la arquitectura como un lenguaje propio, que requiere una reflexión
interna, sin contaminaciones externas.
Arquitectura compleja, abstracta, sin significado, ni siguiera la función. Lo
importante es el proceso intelectual.
Se sitúan intelectualmente dentro del postestructuralismo de Jaques Derrida y
Gilles Deleuze. Se consideran antiorganicistas, antihumanistas. Evolucionan hacia
el deconstructivismo.
Surge en EEUU en período de crisis de la construcción. Momento de
experimentación y conexión son arte conceptual incipiente.
Cinco de Nueva York o según Tafuri “Five Architects”:
-Peter Eisenmann
-John Hejduk
-Michael Graves
- Richard Meier
-Charles Gwathmey
Peter Eisenman
(1932-)
Peter Eisenman
-Actividad arquitectónica fruto de reflexión profunda sobre el lenguaje propio de la
disciplina.
-Muy cercana de la visión de Kahn: Arquitectura como mundo cerrado de
elementos puros combinados por medio de la geometría. Radical separación entre
la vida y el mundo autónomo de las formas.
-Propone arquitectura abstracta relacionada el arte. Entiende que lo fundamental
es el proceso intelectual. El objeto construido es sólo una materialización posible.
-Su arquitectura será conceptual, pero no simbólica. Estará alejada de
contaminaciones de la realidad: lo principal no es el programa, ni la simbología, ni
la materialidad, sino explicar el proceso mental que ha producido una serie de
relaciones físicas y geométricas entre las piezas.
Peter Eisenman. Casa I ó Pabellón Barenholtz,
Princeton-New Jersey. 1967-68
Peter Eisenman. Casa I ó Pabellón Barenholtz,
Princeton-New Jersey. 1967-68
Peter Eisenman. Casa II ó Casa Falk,
Hardwick-Vermont. 1969-70
Peter Eisenman. Casa II ó Casa Falk,
Hardwick-Vermont. 1969-70
Peter Eisenman, Casa III ó Casa Miller,
Lakeville-Connecticut, 1969-71
Peter Eisenman, Casa III ó Casa Miller,
Lakeville-Connecticut, 1969-71
Peter Eisenman, Casa VI ó Casa Frank,
Cornwall-Connecticut. 1972-75
Peter Eisenman, Casa VI ó Casa Frank,
Cornwall-Connecticut. 1972-75
Peter Eisenman. Proyecto para el Cannaregio, Venecia, 1978
Peter Eisenman, Viviendas en Friedrichstrasse,
Berlín. 1982-87
John Hejduk
(1929-2000)
John Hejduk, Casa Bye o Wall house II,
Groningen-Holanda. 1973
John Hejduk, Casa Bye o Wall house II,
Groningen-Holanda. 1973
Richard Meier
(1935-)
Richard Meier. Casa Douglas, Michigan, 1971-74
Richard Meier. Casa Douglas, Michigan, 1971-74
Michael Graves
(1934-)
Michael Graves, Casa Snyderman, Fort Wayne-Indiana. 1972
Michael Graves, 1972
Casa Snyderman, Fort Wayne-Indiana
Michael Graves, Casa Snyderman, Fort Wayne-Indiana. 1972
Michael Graves, 1972
Casa Snyderman, Fort Wayne-Indiana
Gwathmey & Siegel, Residencia y Estudio Gwathmey,
Amagansett-N.Y. 1966