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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
CONTEMPORÁNEA (2000-2001)
Práctica nº 1
PELÁEZ BEATO, ROCIO
GRUPO 1º B
ARQUITECTURA DEL SIGLO XX: ESPAÑA
I.- LOS CONTENIDOS EXPUESTOS Y EL MONTAJE EXPOSITIVO.........................................................................................................1
a) LOS CONTENIDOS EXPUESTOS........................................................1
1.- EL MODERNISMO 1900-1930........................................................................1
2.- HISTORICISMO Y ACADEMICISMO 1900-1930..........................................2
3.- MODERNISMOS MARGINALES 1924-1938..................................................2
4.- LA PRIMERA ETAPA DE LA ARQUITECTURA MODERNA 1926-1938......2
4.1.- MADRID Y OTRAS CIUDADES: EL RACIONALISMO
MODERADO COMO REPRESENTATIVO E LA MODERNIDAD
ESPAÑOLA...............................................................................................2
4.2.- BARCELONA Y OTRAS CIUDADES: UN RACIONALISMO
ORTODOXO Y VANGUARDISTA ...................................................................2
5.- ARQUITECTURA DE ESTADO EN LOS AÑOS 30 Y 40................................3
6.- EL SEGUNDO DESARROLLO MODERNO: LOS AÑOS 50......................................3
7.- LA IMAGEN MODERNA DEL ESTADO.....................................................................3
8.- CONTINUIDAD Y DISCONTINUIDAD DEL DESARROLLO MODERNO...............3
12.- DIVERSIDAD Y FIN DE SIGLO: MAGISTERIO Y PLURALIDAD Y
NUEVAS GENERACIONES..............................................................................................3
b) EL MONTAJE EXPOSITIVO EN EL CAAC......................................3
Plano y leyenda de la exposición.....................................................5-6
II.- LA DÉCADA PRODIGIOSA. LOS AÑOS 80.........................7
OBRAS PRINCIPALES Y AUTORES
DESTACADOS...................................................................7-17
RACIONALISMO ECLÉCTICO Y EQUIPAMIENTO..............7
RACIONALISMO ECLÉCTICO Y VIVIENDA.......................11
JUICIO CRÍTICO DE LA DÉCADA PRODIGIOSA............17
III.-LA ESTACIÓN DE SANTA JUSTA......................................18
LOS ARQUITECTOS............................................................18
COMENTARIO PERSONAL DE LA ESTACIÓN DE
FERROCARRIL DE SANTA JUSTA..............................................19
BIBLIOGRAFÍA.............................................................................22
ARQUITECTURA DEL SIGLO XX: ESPAÑA
I.- LOS CONTENIDOS EXPUESTOS Y EL MONTAJE EXPOSITIVO
La muestra se expone en el Centro Andaluz de Arte contemporáneo en Sevilla,
donde se exhiben mediante fotografías, paneles, dibujos y maquetas de edificios y obras
significativas, los contenidos de la arquitectura en España y su historia durante el siglo
XX. En la muestra solo se exponen ejemplos de edificios ya construidos y todavía
existentes. La exposición quiere atender a la diversidad de tendencias en la España del
siglo XX, derivadas de una arquitectura de carácter pluralista y poco unitaria, pero rica
y compleja. En la exposición se entiende la arquitectura como un conjunto histórico a
modo de antología, por ello, no se da prioridad a ninguna de las tendencias de la época,
exponiéndose las obras en orden cronológico, siempre que es posible, puesto que en
algunas ocasiones conviven varias tendencias al mismo tiempo. También se tiene en
cuenta en la ordenación de los contenidos los aspectos temáticos y estilísticos. La
exposición es un recorrido a través de la historia de la Arquitectura Española, tratando
de resumir la riqueza creativa de la época.
a) LOS CONTENIDOS EXPUESTOS
Los contenidos que se exponen en la muestra se organizan en torno a las
siguientes salas que representan las distintas tendencias:
1.- Modernismo 1900-1930
2.- Historicismo y academicismo 1900-1930
3.- Modernidades marginales 1924-1938
4.- La primera etapa de la arquitectura moderna 1926-1938
5.- Arquitectura de Estado en los años 30 y 40
6.- El segundo desarrollo moderno: los años 50
7.- La imagen moderna del Estado 1954-1969
8.- Continuidad y discontinuidad del desarrollo moderno: los años 60
9.- Crisis moderna y disciplina arquitectónica: los años 70
10.- Racionalismo ecléctico y equipamiento: los años 80
11.- Racionalismo ecléctico y vivienda: los años 80 (10/11 desarrollados a
parte)
12.- Diversidad y fin de siglo:
12.1.- Magisterio y pluralidad
12.2.- Nuevas generaciones
Estas salas corresponden con los distintos períodos de la arquitectura española
del s.XX: Modernismo, primer cuarto de siglo, la condición marginal de la arquitectura
moderna 1924-38, racionalismo y vanguardia internacional, arquitectura de Estado en
los años treinta y cuarenta, internacionalismo y referencias vernáculas en los años
cincuenta, desarrollo del Gran Madrid en los años cincuenta y sesenta, los intensos
sesenta, los años setenta, la década prodigiosa, diversidad y consenso 1990-1999,
ingeniería y arquitectura, abstracción y minimalismo, y península sin perímetro.
1.- EL MODERNISMO 1900-1930
Tal y como hemos dicho, la primera sala nos expone el modernismo desde 1900
hasta 1930 . El Modernismo se inicio en el siglo XIX y fue la expresión en gran medida
del renacimiento cultural en Cataluña, con su autor más representativo en Gaudí (una de
sus obras es la que se muestra en portada), y otros tales como Josep Maria Jujol, con
obras como el Teatro Metropol.
2.- HISTORICISMO Y ACADEMICISMO 1900-1930
Fue también secuela del s.XIX; el historicismo se desprendió de su versión
internacional, tratando, al igual que el “Beaux-Arts”, versiones españolistas o racionales
que fueron expresión de los diferentes pueblos españoles. Destacan autores como
Antonio Palacios (Hospital de Jornaleros), representante de un historicismo nacional; en
Sevilla Aníbal González (Plaza de España); y en Cantabria Leonardo Rucabado (la
Casuca). Los estilos nacionales se dieron también en el País Vasco.
El academicismo o continuidad clásica resulta paradójico porque es más
moderno y propio del s.XX, de autores como Palacios, Florez, Galiádez yArzadún.
3.- MODERNISMOS MARGINALES 1924-1938
En España la renovación de la arquitectura tuvo unas manifestaciones
consideradas marginales comprometidas con aspectos anteriores a las tendencias
modernas, poco radicales y alejadas del racionalismo. Esta arquitectura marginal
heterodoxa es una pequeña colección de muestras fruto de la práctica del Art-Déco, el
expresionismo alemán y academicismos muy transformados. Destacan obras como la
Presa del Salto del Jándula- La Lancha, de autores como Casto Fernández y Antonio del
Águila.
4.- LA PRIMERA ETAPA DE LA ARQUITECTURA MODERNA 1926-1938
4.1.- MADRID Y OTRAS CIUDADES: EL RACIONALISMO
MODERADO COMO REPRESENTATIVO E LA MODERNIDAD
ESPAÑOLA
Se da una renovación más completa que coincidió con actuaciones como la de la Ciudad
Universitaria, del arquitecto Zuarzo. Fue una renovación caracterizada por actitudes
comprometidas con el academicismo, conservando conceptos tradicionales y mezclando
posiciones racionalistas y expresionistas. Otras obras son el edificio del Capital, de
Gutiérrez Soto, y la Colonia del Viso, de Bergamín, y la Casa de las Flores, de Eduardo
Torroja. De este periodo me llama la atención la correlación que se da entre arquitectura
y mobiliario.
4.2.- BARCELONA Y OTRAS CIUDADES: UN RACIONALISMO
ORTODOXO Y VANGUARDISTA
Guarda una relación mas directa y voluntaria con las corrientes internacionales. Destaca
el grupo vanguardista GATEPAC, protagonizado por los arquitectos Sert y Torres
Clavé, seguidores de Le Corbusier. En otras regiones como Zaragoza, el País Vasco y
Asturias está presente este racionalismo. Con todas estas obras se cumplía una
renovación profunda de la arquitectura española relacionada con la cultura progresista.
5.- ARQUITECTURA DE ESTADO EN LOS AÑOS 30 Y 40
El final del régimen monárquico coincidió con un desarrollo moderno en
Madrid a partir del concurso de la ciudad de 1929 ganado por el bilbaíno Zuarzo y el
alemán Janson. Obras importantes fueron la prolongación del Paseo de la Castellana y
los Nuevos Ministerios. El ministerio del Aire representó el historicismo Estatal. Se
construyeron diversas Universidades Laborales, destacando la de Gijón (obra de Moya).
6.- EL SEGUNDO DESARROLLO MODERNO: LOS AÑOS 50
Se va saliendo del aislamiento cultural de la posguerra, y una nueva generación
se apresuró a desarrollar la modernidad. Se produce así el triunfo del “Estilo
Internacional” bajo un signo de diversidad. Destacan en este período Coderch y Fisac,
García Paredes y La Hoz, Sostres, Corrales, Molezún, Sota y Mitjans. Se incluyen
también arquitecturas de la anterior generación.
La obra que más me ha llamado la atención de esta sala ha sido la Central
Eléctrica de Joaquín Vaquero, pues integra obras pictóricas uniendo arte e ingeniería.
7.- LA IMAGEN MODERNA DEL ESTADO
El Régimen Franquista acepta la modernidad como representante del Estado. Las
obras que representaron la tendencia fueron el Gobierno Civil de la provincia de
Tarragona, de Alejandro de la Sota, y el Pabellón para la exposición universal de
Bruselas de 1958, realizado por Corrales y Molezún. Por toda España aparecen nuevos
pueblos de colonización del campo que sustituyeron el historicismo por la modernidad
orgánica en los 60.
8.- CONTINUIDAD Y DISCONTINUIDAD DEL DESARROLLO MODERNO
Fue expresión de la variedad de la década anterior, pues conviven arquitectos
que apostaban por la continuidad del racionalismo con otros que apostaban por
alternativas al “Estilo Internacional”. El realismo fue propio de la Escuela de Barcelona,
y el organicismo de la Escuela de Madrid.
9.- CRISIS MODERNA Y DISCIPLINA ARQUITECTÓNICA: LOS AÑOS 70
Fue la década del fin de la dictadura y la transición a la democracia. La cultura
pasaba por una dura crisis. Algunos arquitectos seguían apostando por el desarrollo
moderno. Aparece la idea de disciplina arquitectónica y crítica con el desarrollo de la
modernidad, apoyadas en la recuperación de la historia.
12.- DIVERSIDAD Y FIN DE SIGLO: MAGISTERIO Y PLURALIDAD Y
NUEVAS GENERACIONES
Se siguen realizando edificios institucionales y de equipamiento. Aparece una
gran diversidad de tendencias y las obras continúan presididas por un racionalismo, de
frialdad compositiva y radical. Destacan Miralles, Foster, Siza y Gehry.
b) EL MONTAJE EXPOSITIVO EN EL CAAC
Aunque me agradaron los contenidos de la exposición no puedo opinar lo mismo
acerca del montaje expositivo realizado.
Las obras están ordenadas en salas que corresponden a las diversas tendencias.
En mi opinión el conjunto no se encuentra organizado adecuadamente, si bien en
ocasiones se entremezclan en una misma sala diversas tendencias, siendo difícil la
diferenciación de las obras de una o de otra, por lo que las áreas temáticas están
confusas. Creo que el sistema de color que se utiliza no es el apropiado para la
exposición. Solo después de pasar un tiempo en la exposición, comprendí que las obras
de un mismo periodo tenían coloreado el canto del panel donde se expone la
información de cada edificio del mismo color que el cartel que explica las
características de la tendencia correspondiente. Aun así, este criterio no era válido en
todas las salas, pues, por ejemplo en la década de los 80, los diversos apartados tienen
un mismo color: el verde, cambiando únicamente la saturación del mismo y resultando
difícil diferenciar si la obra pertenecía al racionalismo ecléctico y vivienda, o al
racionalismo ecléctico y equipamiento. En cierto modo es una manera racional de
organizarlo, pues son dos tendencias dentro de un mismo período, pero aun así deberían
haberse utilizado tonalidades más diferenciadas de verde.
Otro aspecto que me gustaría comentar es la falta de comentarios en las
maquetas expuestas. Ninguna de ellas presentaba un pie donde se expusiera de que obra
se trataba, tal y como ocurría con las fotografías.
El salón expositivo está bien acondicionado, y tiene una temperatura agradable.
La iluminación es buena por lo general, pero en algunas salas me resultó algo
pobre, inapropiada para la lectura.
En la primera vista que realicé no se me informó bien de cómo estaba
organizada la exposición, ya que consta de dos partes, una de pintura y otra de
arquitectura, y aunque la de pintura me resultó bastante interesante, después apenas tuve
tiempo para visitar la de arquitectura. Además creo que es necesario que se repartan
folletos con información de la exposición, pues así resultaría más fácil comprender la
organización, y podría seguirse el orden de la misma, pues en el espacio de la
exposición no se sabe que orden hay que seguir para visitarla, ya que las salas no tienen
una organización lineal, ni son salas separadas totalmente.
Maqueta expuesta en la muestra, perteneciente al período Racionalismo Ecléctico
II.- LA DÉCADA PRODIGIOSA. LOS AÑOS 80
10.- RACIONALISMO ECLÉCTICO Y EQUIPAMIENTO
11.- RACIONALISMO ECLÉCTICO Y VIVIENDA
Como resultado de la consolidación democrática y económica, y de la
promoción de importantes obras de equipamiento público, por un lado, y de la etapa de
reflexión y superación de la crisis de la modernidad, por otro, se produce en esta época
una gran riqueza arquitectónica . La tradición racionalista de la arquitectura moderna se
vio consolidada en España después de esta crisis, de un modo ecléctico, poco uniforme,
con contenidos de carácter diverso que dividen este racionalismo en tendencias
diferentes. Puede decirse que hay una- incluso varias- por cada autor. El Museo
Nacional de arte Romano de Mérida, de Rafael Moneo, señala uno de los extremos en
cuanto a la inspiración en la historia y muy debida en este caso a la índole del tema .
Señala también una de las obras maestras de la década, el Velódromo de Horta en
Barcelona de Boneley Ríus; el Palacio de Congresos de Castilla y León en Salamanca,
de Navarro Baldweg, y la Estación de Santa Justa en Sevilla, de Ortiz y Cruz son obras
maestras que definen una posición más central y bastante representativa. Obras como
las de Viaplana y Piñon, Bayón o Perea, señalan otro extremo más alejado de la
Historia y que en buena medida se salen de la clasificación racionalista aquí indicada. El
racionalismo ecléctico queda definido por la importancia de la construcción material, la
cualificación del lugar y una cierta sobriedad figurativa, que representan la arquitectura
española en la década en que fue internacionalmente conocida.
La arquitectura española en esta década prodigiosa puede ser leída como una
peculiar respuesta a la crisis general.
Se pueden destacar de este período, al menos, tres características destacables:
- El exagerado interés por las operaciones de reutilización de los edificios
históricos.
- El movimiento ascendente en la escala de los problemas abordados por la
arquitectura pública, pasándose cada vez a proyectos de mayores dimensiones, en áreas
más periféricas y menos consolidadas urbanísticamente.
- La nueva situación que se caracteriza por la incorporación de lenguajes
procedentes de la tradición privada hacia la creación de la dimensión pública y
representativa de la arquitectura.
- Se manifiesta sobre todo un esfuerzo por captar el significado de lo público,
sobre todo a través de los grandes espacios- interiores y exteriores- combinando este
problema de escala con los detalles y la atención a los acabados.
OBRAS PRINCIPALES Y AUTORES DESTACADOS
RACIONALISMO ECLÉCTICO Y EQUIPAMIENTO
1.- RED ELÉCTRICA DE ESPAÑA 1989-1992
Mariano Bayón. Isla de la Cartuja. Sevilla
2.- BANCO DE ESPAÑA 1986-89
Lluis Clotet
Ignacio Paricio. Vía de Jaime I. Gerona
Es un edificio totalmente separado de cualquier otro por razones de seguridad.
Es un edificio de carácter simbólico, que utiliza una hábil combinación de formas, la
creación de espacios dramáticos y un entendimiento claro de la naturaleza simbólica y
representativa del edificio. El nuevo conjunto respeta la escala de los edificios
adyacentes. Adopta forma cilíndrica y su punto más alto posee una altura de 18 metros.
El edificio de menor altura tiene planta rectangular.
3.- BIBLIOTECA PÚBLICA DE ARAGÓN
Victor López Cotelo
Carlos Puente
Doctor Cerrada 22, Zaragoza
Proyecto: 1984-86
Ejecución: 1986-89
Encargo: Ministerio de Cultura
Se encuentra situada en una zona residencial y armoniza con el entorno aun
siendo un edificio público. Consta de dos volúmenes para la biblioteca. Se utiliza piedra
gris de Calatorao en todo su basamento. El volumen de menor altura está acabado en
estuco de color claro. El volumen más bajo se completa con una cubierta de cobre. Las
ventanas de grandes dimensiones contribuyen a dar un carácter monumental. La
intención de los arquitectos fue crear un ambiente íntimo en el interior, con luz natural.
4.- PABELLÓN DE LA NAVEGACIÓN, EXPO`92
Guillermo Vázquez Consuegra
Isla de la Cartuja, Sevilla
Proyecto: 1988-89
Ejecución: 1990-1992
Encargo: Sociedad Estatal para la Exposición Universal Sevilla`92, S.A.
Forma parte de los pabellones temáticos de la Exposición Universal de Sevilla.
Se caracteriza visualmente por dos elementos: la gran cubierta curvada y las dos torres
de observación situadas cerca de él en el río Guadalquivir. Está formado por un gran
edificio de planta rectangular destinado a exposiciones, por una rampa cubierta de
proporciones generosas a través del cual se accede desde la Plaza del Descubrimiento
hasta el río, y por un edificio de proporciones menores para servicio de cafetería y
restaurante.
5.- ESTACIÓN DE SANTA JUSTA
Antonio Cruz
Antonio Ortiz
Proyecto: 1987
Ejecución: 1988-91
Encargo: Ministerio de Obras Públicas y transportes
La estación de trenes se sitúa en el centro del complejo, ligeramente elevada, con
un bloque rodeándola en todo su perímetro, formado por edificios de una altura
uniforme de tres pisos y destinados a viviendas, oficinas y locales comerciales Todo el
conjunto utiliza el ladrillo como material básico para dotarlo de un carácter
arquitectónico integrado. El área entre los edificios perimetrales y la estación se deja
libre para aparcamientos, jardines y circulaciones, situándose bajo tierra las viejas vías a
su paso por la estación de Santa justa.
6.- PALACIO DE CONGRESOS Y EXPOSICIONES DE CASTILLA Y LEÓN
Juan Navarro Baldeweg
Cuesta de Oviedo s/n, Salamanca
Proyecto: 1986
Ejecución: 1988-92
Encargo: Gobierno de la Comunidad Autónoma de Castilla-León
En el proyecto arquitectónico se incorporan los fenómenos naturales. Posee una
gran cúpula, ingrávida y flotante. Está construida en su totalidad en piedra , de color
beige dorado. El complejo está compuesto de dos volúmenes organizados alrededor de
una plaza exterior, situada a nivel intermedio, a la que accede subiendo una escalera. El
edificio más grande es el que contiene los dos auditorios. El más pequeño, de apariencia
más delicado, funciona como centro para exposiciones, seminarios y reuniones.
RACIONALISMO ECLÉCTICO Y VIVIENDA
1.- EDIFICIOS RESIDENCIALES EN PALOMERA SURESTE. 1979-1983
BARRIO DE PALOMERAS Y MADRID SUR
Calle de los Andaluces, calle Antonio Mairena, calle Luis Marín
Manuel e Ignacio de las Casas, Jaime Lorenzo Saiz-Calleja, Jaime Martínez
Ramos
Representa una tipología de bloque en altura, y es una vivienda-tipo articulada
en “L” en torno a una terraza que, al repetirse en serie, da vida a un conjunto de
edificios de gran presencia y relieve plástico. La amplitud de los espacios comunes,
iluminados cenitalmente, presenta un intento de recuperación de las relaciones de
vecindad. También se da una edificación compuesta de pequeñas torres rodeadas por
espacios verdes.
2.- VIVIENDAS SOCIALES RAMÓN Y CAJAL 1984-1987
Calle Ramón y Cajal 10, Sevilla
Guillermo Vázquez Consuegra
Intervención de viviendas sociales que se propone configurar
arquitectónicamente un degradado ambiente periférico. Se trata de edificio de cuatro
plantas, de tipología en dúplex. La galería de distribución en la cuarta planta,
caracterizada por la inclinación del tejado en chapa de cinc, define el remate del
volumen, transformándose en verdadero lugar de relación
3.- EDIFICIO DE VIVIENDAS 1983-85
Hombre de Piedra 9-11, Sevilla
Cruz/Ortiz
Reconcilia la tendencia a la baja densidad de los primeros ejercicios del
Movimiento Moderno con la necesidad de conformar un potente artefacto urbano capaz
de enfrentarse con el conflicto del caos circundante. Las cuatro plantas se conforman
mediante dos dúplex, superpuestos pero invertidos. Es un bloque-galería de excepcional
longitud, conformando un edificio claro y contundente, con principio y final.
Uno de los últimos edificios de viviendas realizados por Cruz y Ortiz en el casco
histórico. La característica contención exterior de sus obras oculta, en este caso, un
sugerente espacio interior generado por una sucesión de porches, galerías y escaleras
articulados entorno a dos patios encadenados.
4.- EDIFICIO DE VIVIENDAS EN PLAZA TIRANT LO BLANC. 1990-92
Villa Olímpica de Barcelona
Martínez Lapeña/Torres Sur
Con la intención de señalar el eje peatonal de la avenida del Bogatell, la
ordenación de la Villa Olímpica proponía este conjunto circular de viviendas, que los
arquitectos transgreden en el proyecto al sumarle una torre en uno de los extremos, en
una arquitectura deudora de Coderch.
5.- VILLA OLÍMPICA 1985-1992
Barrio del Poble Nou
MBM: Josep Maria Martorell i Codina, Oriol Bohigas i Guardiola, David
Mackay
La creación de la villa Olímpica transforma radicalmente una extensa área del
centro urbano, convirtiéndola de industrial en residencial, y completándola con redes
infraestructurales, servicios públicos y parques. fuera del área olímpica se sitúan tres
manzanas residenciales. El eje monumental del conjunto son las dos torres, como una
puerta hacia el mar asimétrica, completadas por la fuente de J.M. Mercé y por la
monumental escultura en forma de pez. completan la villa las estructuras de contacto
con el mar que a partir del puerto olímpico, con el Centro Metereológico atravesando el
parque lineal de Poble Nou y las nuevas playas, organizando toda la fachada litoral,
recalificándola como sector urbano consagrado preferentemente a las actividades
deportivas y de tiempo libre.
Abarca unas 150 ha. junto al mar que definen un parque en el frente
marítimo, y un puerto deportivo. Supone la modernización de la trama Cerdà,
agrupando manzanas semiabiertas.
6.- BARRIO EL CANYERET
Centro histórico. Lleida
R. Armadó y L. Domènech Girbau
La operación Canyeret, que constó de tres fases, urbanización, Palacio de
Justicia y escuela pública y se planteó como solución a la falta de comunicación entre
la ciudad y la antigua Seu de Lleida, en la colina, causada por el desnivel del terreno
que configuraba un área degradada y marginal entre ambos núcleos.
La operación consigue ampliar y revitalizar el área de influencia de la calle
Mayor, eje cívico-comercial del centro de la ciudad entre el río y la colina.
El edificio longitudinal y sinuoso del Palacio de Justicia, paralelo y adosado a la
pantalla, oculta parte de ésta y presenta una pantalla que enmarca y organiza el nuevo
espacio liberado.
7.- PLAZA DELS PAÏSOS CATALANES 1981-1983
Pl. de la Estació de Sants. Barcelona
Helio Piñón Pallarés y Abert Viaplana Veá
El entorno de la plaza era una zona urbana amorfa y caótica, delimitada por
amplias vías de circulación por lo que se decidió dotar al espacio de la plaza de fuerza
expresiva y carácter monumental, capaces de minimizar el entorno y aportar una nota
poética a ese sector urbano. Bajo la plaza discurren las vías del tren por lo que el forjado
construido no permitía una intervención pesada ni vegetal.
Se colocaron una serie de objetos metálicos: la pérgola de cubierta ondulada, el
amplio palio, las vallas, la iluminación... dispersos sobre un pavimento de granito rosa,
quedando el espacio bien delimitado.
8.- VELÓDROMO DE HORTA 1983-1984
P. Vall d´Hebron/ P. Castayers/ C. Germans Desvalls. Barcelona
E. Bonell Costa, J.Mª Gil Guitart y F. Rius Camps
El edificio, de grandes dimensiones, está resuelto de una manera muy clara,
sencilla y rotunda, pero con voluntad de no resultar excesivamente agresivo con su
entorno.
La idea de edificio redondo permite tener una fachada continua que entrega
uniformemente con las diferentes zonas exteriores. El cerramiento circular ordena las
geometrías y deja abierta la posibilidad de construir una cúpula para su cubrición.
Esta situado sobre un terreno con un suave desnivel, que aprovecha para su
desarrollo en dos plantas. En la planta superior están la pista y las gradas. El muro de
cerramiento contiene los servicios para el público. Los servicios para deportistas, las
salas de prensa y los almacenes se sitúan en la planta inferior. El resto del solar se ha
resuelto de manera muy sencilla, con taludes ajardinados que ayudan a concebir el
edificio y a individualizarlo en el paisaje.
9.- HOSPITAL (Krakenhaus) 1982-1988
Móra d'Ebre
J.A. Martínez-Lapeña y E. Torres Tur
En este hospital, las exigencias del programa funcional del hospital coincidieron
con las características particulares del terreno en la voluntad de hacer un edificio
desarrollado en extensión y de poca altura que se integra en el paisaje.
El edificio tiene dos orientaciones principales, norte y sur. Al norte, se situaron
los servicios alrededor de un patio cerrado y al margen de la circulación general del
hospital; al sur, se reservaron las mejores vistas y orientación para las unidades de
hospitalización. El bloque situado más al este alberga el resto de los servicios.
10.- PUENTE Y VIADUCTO DEL ALAMILLO 1989-1992
Sevilla
S. Calatrava Valls
El proyecto contemplaba dos puentes simétricos unidos por el viaducto de 526,5 m de
longitud apoyado sobre pilas inclinadas que cruza la Isla de la Cartuja. Se pretendía con
ello una metáfora de la puerta de entrada al valle del Guadalquivir. Finalmente sólo se
construyó el situado sobre el cauce viejo del río, a la altura del cierre de la ronda N de
circunvalación. El puente se compone de un gran pilón de hormigón armado y
encamisado metálico, inclinado 58 grados y que se compensa con la tensión de 13 pares
de tirantes de los que parece colgar el tablero metálico que salva una luz de 200 m. El
resultado es una inmensa lira de 142 m de altura que ha modificado el tradicional
Skyline de la ciudad y se ha convertido en uno de sus más importantes hitos visuales
urbanos.
11.- EDIFICIO CATALANA OCCIDENTE 1987-1991
Av. San Francisco Javier. Sevilla
J. R. Sierra Delgado y R. Sierra Delgado
Situado en una de las arterias de tráfico más importantes de la nueva ciudad, en
su expansión al E, el edificio conjuga tergiversadamente una serie de elementos
clásicos, tales como basamento, soportal, cornisa, etc., para generar una potente imagen
metropolitana altamente evocadora.
JUICIO CRÍTICO DE LA DÉCADA PRODIGIOSA.
Creo que esta década es un acontecimiento prodigioso, por lo inesperado y
excepcional. Esta tendencia surge como reacción peculiar a la crisis general de los años
setenta, y de la tradición moderna, de los lenguajes y quizás también del modo de
intervenir propio de la cultura occidental. Creo que el estilo guarda relación con el
cambio político, pasando de la dictadura a la democracia, aunque también con la crisis
económica y cultural. Creo que fue la nueva situación política creada por la democracia
la que puso en primer plano la construcción de lo público, de los símbolos, espacios y
monumentos capaces de representar los valores colectivos.
Es esta arquitectura española la que pone de manifiesto la diversidad de criterios,
así como la ausencia de “dogmas” indiscutibles y la variedad de referencias, que
demuestran el carácter experimental de la búsqueda de la arquitectura pública en
España. Así el proceso de definición de la arquitectura pública se produjo gradualmente
en esta época, desde escalas de menor a mayor dimensión.
A nuestro juicio no parece que en la arquitectura española haya una especial
componente vernacular, pero ciertos matices como el gusto por el color, quizás la
economía de ciertos materiales están presentes de manera distinta a otros países. Más
que regionalismo se trata de la continuidad de ciertas tradiciones y de ciertos modos de
hacer la arquitectura.
La presencia del ladrillo o la cerámica son característicos de la tendencia.
En esta década, después de años, tal vez siglos de aislamiento, la cultura
española, la arquitectónica y las corrientes de creación artística, así como el
pensamiento se preocupan por la diferenciación más que por la identidad. Hay un
interés por salir fuera de nuestras fronteras, abrirlas a quienes quieran o puedan aportar
nuevas ideas y sugerencias; sentirse más europeos que españoles, más ciudadanos del
mundo que aldeanos, este es el verdadero trasfondo ideológico en el que se alimentaron
los esfuerzos de la arquitectura de los 80, aunque ciertamente existieran las condiciones
objetivas: la tradición, los límites.
LA ESTACIÓN DE SANTA JUSTA
Arquitectos: Antonio Cruz/ Antonio Ortiz
Colaboradores: Rafael Mollá e Ignacio Ruíz Larrea, Ingenieros
Proyecto: 1987
Ejecución: 1988-91
Encargo: Ministerio de Obras Públicas y Transportes
LOS ARQUITECTOS
ANTONIO CRUZ
Antonio Cruz nació en Sevilla en 1948. Empezó a estudiar arquitectura en la
Escuela Técnica Superior de Arquitectura (ETSA) de Sevilla, y finalizó la carrera en la
ETSA de Madrid en 1971. Se asoció con Antonio Ortiz en Sevilla. Desde entonces el
estudio ha recibido muchos premios y galardones, como el Premio Pérez Carasa del
Colegio de Arquitectos de Huelva, y el Premio Ciudad de Sevilla a la nueva
construcción en 1983. Desde 1985 Cruz pertenece a la Comisión Andaluza, comité
asesor nombrado por el gobierno regional para supervisar la restauración de edificios
históricos.
La obra de Cruz y Ortiz ha sido muy publicada, destacando la monografía
Cruz/Ortiz (Barcelona, Gustavo Gili, 1988).
ANTONIO ORTIZ
Antonio Ortiz nació en 1948 en Sevilla. En 1969 empezó a estudiar arquitectura
en la ETSA de Sevilla, continuando la carrera en la ETSA de Madrid. Mientras estaba
en la Escuela tuvo la oportunidad de trabajar en los estudios de Ricardo Aroca y de
Rafael Moneo. Después de licenciarse en 1971 en la ETSAM, se asoció con Antonio
Cruz, con quien sigue trabajando.
COMENTARIO PERSONAL DE LA ESTACIÓN DE FERROCARRIL
DE SANTA JUSTA
A mi juicio la construcción de la Estación de Santa Justa constituyó un avance
para el paisaje urbanístico de Sevilla. Al enterrarse las vías en toda su longitud a su paso
por Sevilla se elimina la barrera existente entre la ciudad y el río Guadalquivir.
El hecho de que las vías pasen por debajo del edificio le permite adquirir ciertos
aspectos característicos de una estación terminal, aún no siéndolo realmente.
Se trata de una estación moderna y funcional, pero a la vez posee cierto carácter
urbano y monumental. En su exterior es un edificio austero y dominado por una fuerte
horizontalidad. Todo el conjunto utiliza el ladrillo como material básico.
Los espacios interiores resultan dramáticos, en parte por sus generosas
dimensiones y quizás también por los materiales y la luz, que parecen haber sido
cuidadosamente estudiados. El vestíbulo se ilumina desde arriba a través de grandes
ventanas verticales, y aunque este espacio queda claramente definido, el cristal permite
que a través de él se vea y se entienda ese espacio de transición.
Así la Estación de Santa Justa ha sabido combinar de forma coherente conceptos
diferentes. Su imagen arquitectónica es de genuina modernidad, pero, a la vez, ciertos
aspectos nos recuerdan a las estaciones del pasado.
Además la Estación de Santa Justa cambia según la luz del día o de la noche:
durante el día, en la distancia, la estación parece sólida, arraigada en el suelo; pero de
noche, cuando la única luz es la que se proyecta a través de las ventanas, el edificio
parece estar casi flotando.
Quizás la unión de ideas más lograda sea la combinación de monumentalidad
con funcionalidad.
La Estación ha efectuado un papel de factor desencadenante de reconversión de
la zona, pues antes no se encontraba urbanizada.
Además de la Estación, para la ordenación completa de la manzana se creó un
edificio perimetral de usos variados, como oficinas y viviendas, que al mismo tiempo
sirven de relacionante entre la Estación y la ciudad y definen el ámbito del edificio
principal.
Respecto a las instalaciones del conjunto, se conservan por lo general en buenas
condiciones, sin embargo las canceladoras de billetes suelen fallar o estar estropeadas,
y las escaleras mecánicas y rampas a menudo se paralizan teniendo que subir a pie con
el equipaje.
Existen lugares de descanso, caso de los numerosos bancos que se sitúan en el
interior del conjunto (de plástico y metal), además de bares, tiendas de comestibles,
prensa y multitud de comercios de todas las clases (sin embargo suelen ser algo caros).
Para el acceso a las vías se disponen de distintos tramos de escaleras,
dependiendo si se accede desde la puerta principal o desde un lateral u otra vía.
La Estación de Santa Justa es en cierto modo semejante a la de Córdoba y a la de
Madrid, sobretodo en la parte destinada a acoger las instalaciones del AVE, que
comunica estas tres ciudades de la manera más rápida por tierra.
BIBLIOGRAFÍA
-
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