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TEMA 18: LA ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS XIX Y XX: EIFFEL, GAUDÍ, LE CORBUSIER Y WRIGHT.
LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX
HISTORCISMO Y ECLECTICISMO
HISTORICISMO
-La arquitectura fue indiscutible protagonista del primer tercio del siglo XIX, en este
siglo se van a poner las bases sobre las que habrá que crear la arquitectura del siglo
XX. Aparecerán estilos que ya habían desaparecidos.
-El punto de referencia no va a ser solo el mundo clásico, sino la Edad Media,
además de los mundos lejanos y exóticos.
-La exaltación nacionalista es otro motivo por los que los arquitectos ahondan en el
pasado para encontrar el estilo que mejor caracteriza a un pueblo, surgen el
Neogótico, Neorrománico, Neomudéjar, entre otros muchos.
-La arquitectura está centrada en dos “neos”, clasicismo y goticismo, dos posturas,
en principio irreconciliables, pero que tienen un aspecto común: ambas realizan una
lectura lo más purista posible de los estilos que le sirven de inspiración.
Fachada sur del British Museum, Robert Smirke, Casas del Parlamento, Charles Barry
y Pugin, máximo representante el neogótico inglés.
ECLECTICISMO
-Mezcla de diferentes estilos en una misma obra, en un intento de fusionar lo mejor
o más representativo de cada uno de ellos.
-Los estilos del pasado combinan sus formas en función de las necesidades y en un
mismo edificio.
-Resulta imprescindible la intervención urbanística, llegando a hacer un gran
esfuerzo constructivo.
-A partir de la arquitectura francesa anterior y de la reinterpretación de los estilos
históricos se definió el “Estilo Imperio”, se trata de una arquitectura sólida, colorista
y variada en la que prima la libertad de inspiración.
Ópera de París, Garnier.
LOS NUEVOS MATERIALES Y EL CAMINO HACIA UNA NUEVA ARQUITECTURA
-La arquitectura se encuentra ante retos que no tienen fácil respuesta.
-El problema fundamental consiste en tratar de dar satisfacción a las nuevas
necesidades constructivas planteadas por la sociedad industrial y el fuerte
crecimiento de la población.
-Surgen fábricas, estaciones de ferrocarril, recintos de muestras comerciales, en
definitiva, nuevos lugares.
-El hierro es el elemento de referencia, que aparece en la arquitectura.
-Las principales características son:
a) Materiales: hierro, acero, cristal y en los revestimientos: mampostería, ladrillo y
piedra.
b) Los muros son simples cerramientos de los edificios y aparecen columnas al
modo clásico o de hierro.
c) Las cubiertas son de armazón metálico de diferentes formas.
d) Decoración en metal.
e) El espacio interno aparece amplio, despejado y luminoso.
f) Se permite en edificar en altura.
Palacio de cristal, Joseph Paxton, Torre Eiffel, Eiffel.
LA ESCUELA DE CHICAGO
-A finales del siglo XX y en Estados Unidos y concretamente la ciudad de Chicago se
convirtió en pionera de la auténtica arquitectura utilitaria y racionalista, necesaria
en unas ciudades en que el desarrollo industrial y el rápido crecimiento de la
población exigían soluciones rápidas.
--Tras el incendio de la ciudad de Chicago en 1871, se hizo necesario la
reconstrucción de la ciudad, se desechó la madera y se utilizó el hierro y el
hormigón armado, además de nuevos materiales y nuevas tecnologías, con nuevos
tipos de edificios que economizaban el suelo, naciendo los rascacielos.
-Los elementos comunes son:
a) el uso de pilares de hormigón para los cimientos.
b) el armazón de hierro para las estructuras.
c) la aparición de los ventanales que reducen los muros de carga.
d) la reducción de los elementos decorativos tradicionales.
e) búsqueda de la máxima funcionalidad en el edificio.
Almacenes Carsons, Sullivan.
EL MODERNISMO
-Surge entre los siglos XIX y XX.
-Es un fenómeno complejo que se produce en aquellas ciudades y países donde se
alcanza un cierto desarrollo industrial.
-Pretende ser el reflejo de una sociedad moderna y activa para hacer una ciudad
alegre, nueva y elegante frente al “feísmo” de una ciudad industrial.
-Será el estilo de una rica y refinada burguesía.
-Sus principales características son:
a) Es una arquitectura global, pues el arquitecto es también un diseñador que
elabora objetos de la casa, buscando un regreso del trabajo artesano.
b) Los materiales junto con los tradicionales se utiliza el hierro y el vidrio.
c) Los muros tienen un modelado plástico y sinuoso con formas caprichosas y los
soportes son columnas, con aspectos de tallos vegetales, y pilares de piedra con
formas fantásticas.
d) La decoración es un elemento importantísimo. Las superficies curvas y la
decoración floral y ondulante dan forma al edificio y recubren los muebles y
paredes. Las algas marinas, lirios, tulipanes, mariposas, vestiduras y largos cabellos
femeninos se unen en una curiosa mezcla 0pñ¡’con un sentido orgánico. Están
realizadas en cerámicas, relieves o vidrieras y el color es un elemento fundamental.
ANTONIO GAUDÍ
-Estilísticamente en arquitectura, el modernismo planteaba un binomio entre
"estructura" y "decoración", Gaudí lo rompe, al fundir ambos elementos.
La decoración no queda integrada en la estructura, como un elemento
independiente, sino que se torna indisociable, el edificio entendido como
"organismo".
-Basándose en la observación de la naturaleza, sus edificios adquieren formas
fantasmagóricas, retorcidas y dinámicas, realizando su primera gran obra, el
"Palacio Güell" entre 1885-1891. Gaudí lleva sus planteamientos al paroxismo
cuando realiza el "Parque Güell" entre 1910-1915, en el que la arquitectura y la
naturaleza son una misma cosa. El espectador / habitante puede confundirse al
tratar de distinguir la una de la otra, pues participan de la misma esencia.
-Su colosal proyecto, la Catedral de la Sagrada Familia de Barcelona, es el manifiesto
más
emblemático
de
su
obra.
El Parque Güell, Finca Güell, El capricho, La casa Vicens, La casa Batlló, La Sagrada
Familia.
ARQUITECTURA DEL SIGLO XX
-Los problemas del hombre actual son nuevos y por tanto sus necesidades también.
-La nueva estética radica en la función.
-Si el edificio está armoniosamente distribuido en su interior, si está integrado en su entorno, si resulta grata su habitabilidad, el edificio es bello.
-Los arquitectos de este siglo manejan volúmenes y los espacios con criterio distintos, pues hay nuevos materiales y nuevas necesidades.
EL RACIONALISMO
ORGANICISMO
-Centrará su desarrollo en el periodo de entreguerras.
- Desarrolló una arquitectura preocupada por buscar la correspondencia entre
-La obra y la teoría son individuales, pero tienen un denominador común y es la arquitectura y naturaleza, empleando formas orgánicas.
simplicidad de las formas.
-Pretende poner los medios estéticos al servicio del ser humano, y por ello parte del
-Usa materiales altamente industrializados, como el hormigón armado y eso conocimiento de este.
permite la construcción en esqueleto dejando la planta libre. Se alterna con acero, -Se tiene muy en cuenta la armonía experimental y como las sensaciones tiene
cristal o ladrillo.
mucho que decir, el arquitecto debe tener presente la acústica, la armonía de
-El muro no es el soporte, quedando reducido a una ligera membrana de colores y la armonía de la vivienda con el entorno.
cerramiento con gran número de ventanas. Los soportes son pilares de diferente -Se recuperan materiales como la madera, el ladrillo, la piedra, y la arquitectura
sección d acero y hormigón. Las cubiertas son adinteladas.
tiene firmas más libres.
-Los elementos decorativos desaparecen a favor de la forma recta y desnuda. El
espacio interno se basa en la planta libre con paredes interiores que se curvan y
mueven libremente adaptándose a las diferentes funciones. En los exteriores los
voladizos, los bajos libres y las terrazas en horizontal definen la nueva imagen.
-Gran interés por los temas urbanísticos.
LE CORBUSIER
WRIGTH
-Arquitecto de gran personalidad, su arquitectura se fundamenta en cinco puntos:
-Conoció la arquitectura japonesa y la de los mayas, lo cual le fascinó.
1. Empleo de pilotes, el edificio no se asienta directamente sobre el suelo, para -Hace una simbiosis de la arquitectura y la naturaleza.
conseguir espacio transitable.
-Sus características:
2. Terraza-jardín, de ahí que los techos sean planos.
a) el sentido de lo interior como realidad.
3. Fachada libre.
b) Planta libre.
4. Multiplicación indefinida de los vanos.
c) Unidad entre el interior y el exterior.
5. La planta libre.
d) Uso de materiales naturales.
La Villa Savoye.
e) La casa como protección
Casa Kaufman o Casa de la cascada.