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Arquitectura siglo XIX
CONTEXTO HISTÓRICO-CULTURAL:
. Revolución industrial importancia de lo funcional, de la ingeniería.
. Emigración a las ciudades necesidad de reorganización urbana: obras públicas para
transporte (ferrocarril, puentes), fábricas (naves industriales, exposiciones
internacionales) y actividad económica (mercados, Bolsas) y cultural (teatros, museos).
. Nuevos materiales: hierro-acero y hormigón mayor flexibilidad en construcciones.
. Romanticismo desde 1820/30: búsqueda de raíces históricas de los pueblos en la
Edad Media (valoración del gótico y el mudéjar) y valoración de culturas exóticas
(China, India,…).
. Coincidencia de diversas tendencias, que a veces se entremezclan: arquitectura
historicista, arquitectura del hierro, racionalismo arquitectónico, modernismo,…
(Eclecticismo).
. ARQUITECTURA HISTORICISTA:
Imita arquitectura de épocas anteriores (Neoclasicismo continuó en algunos
países hasta finales del siglo XIX). Distintos “neos”: neomudéjar, neorománico,
neobarroco,…
. Neogótico: Se admira su lógica constructiva y su expresividad vertical. Se
evitan elementos decorativos, destacando lo constructivo. Viollet-le-Duc
restauró la catedral de París y la ciudad de Carcasonne. Barry construyó el
Parlamento de Inglaterra.
Neomudéjar: Plaza de las Ventas (Madrid)
. España: Neomudéjar (Correos, Zaragoza).
. ARQUITECTURA-INGENIERÍA DEL HIERRO: Mayor desarrollo entre 1840-1900.
. La revolución industrial facilitó hierro y hormigón a bajo precio y en gran cantidad.
. Gran resistencia como material de soporte y progreso en el estudio de la
construcción, cálculos de cargas/tensionescreación primeras escuelas de Ingeniería.
. Se persigue la funcionalidad, la rapidez del montaje y la economía de los materiales.
. Estrechamente relacionado con las “Exposiciones Universales” de finales del siglo XIX,
que exigían pabellones de grandes dimensiones y fácil montaje/desmontaje.
. Palacio de Cristal de la Exposición Universal Londres 1851.
Torre Eiffel (Exposición París 1889) y Biblioteca Nacional.
. Estación Atocha (Madrid)
Palacio de Cristal
del Retiro y
Mercado de San
Miguel (Madrid).
. ARQUITECTURA RACIONALISTA AMERICANA (ESCUELA DE CHICAGO):
. Funcionalismo: antepone la función del edificio a la estética. Repetición de módulos.
. Racionalidad y sobriedad: proporciones perfectas que nacen de la estructura
horizontal y vertical. Chicago: predominio de horizontal; Nueva York: predominio
vertical rascacielos.
. Uso de nuevas técnicas y materiales: hierro, vidrio, hormigón,…
. Origen: Incendio de Chicago en 1871 reconstrucción rápida y económica.
. Louis Sullivan: Auditorium (Chicago).
Almacenes Carson
. España: Edificio Telefónica
(Gran Vía-Madrid).
. ARQUITECTURA MODERNISTA (ART-NOUVEAU)
. Fines siglo XIX y principios del XX en Europa.
. Crítica social al excesivo racionalismo y al historicismo como mera copia.
. Lenguajes expresivos muy personales e individuales: se valora la fantasía
creadora personal.
. Unión de arquitectura y diseño: integración de las artes en un todo.
. Predominio de curva, de lo orgánico, dinámico y vital (crece como ser vivo).
. Víctor Horta (Bélgica). Casa Tassel.
Metro de París (Guimard)
Eclecticismo: coinciden características de
diversas tendencias arquitectónicas.
Bolsa de Madrid
ANTONIO GAUDÍ (1852-1926)
. Contexto y características generales:
. Desarrollo de la renaixença y del nacionalismo catalán pasado medieval y gótico.
. Modernización de Barcelona (ensanche Cerdà), burguesía emprendedora e industrial.
. Grupos de intelectuales y artistas abiertos a influencias europeas.
. Desarrolló su obra principalmente en Barcelona. Inicios historicistas (neogótico).
. Goticismo personal y original: utiliza los principios de construcción góticos (empujes,
tensiones), pero con otras curvas (uso de arcos parabólicos).
. Amor a la Naturaleza: plantas, animales, formas vivas.
. Predominio de las líneas curvas: muros dinámicos, plantas de edificios, interiores
ondulantes.
. Arquitectura orgánica: formas que se desarrollan como células vivas.
. Vuelta a formas primitivas: conchas marinas, huesos, formas de tótem,…
. Cierto misticismo: símbolos religiosos, ansia de elevación espiritual.
. Importancia de lo decorativo, con distintas calidades y texturas, mezclando
materiales: cerámica, vidrio, yeso, hierro,…
. Integra en un mismo edificio la estructura-la función-la decoración: arquitectoingeniero y artista al mismo tiempo.
. Primeras obras: El Capricho (Comillas), Palacio arzobispal
(Astorga), Palacio de los Botines (León).
. Casa Batlló (Barcelona).
. Parque Güell (Barcelona).
Aplicación de la noción de ciudad-jardínintegración de urbanismo y
Naturaleza, adaptándose al terreno irregular. Parcelas unifamiliares,
con mercado, plaza, escuela,…
. Parque Güell (Barcelona).
Mercado como sala hipóstila clásica de columnas decoradas con cerámica y
sobre el mercado una plaza.
Gran dinamismo: arquitectura organicista, fantasía decorativa, espontaneidad,
arcos parabólicos. Variedad de texturas y colores.
. Casa Milà (La Pedrera-Barcelona).
Planta ondulada y muros, interiores y terraza onduladas.
Espacios celulares, irracionales y orgánicos alrededor de dos patios.
Uso de hierro y piedra, pero al servicio del dinamismo. Bóvedas
parabólicas.
Formas totémicas en la terraza, casi surrealistas.
. Templo de la Sagrada Familia (Barcelona).
Neogoticismo muy original y personal.
Bóvedas hiperbólicas apoyadas sobre columnas inclinadas.
Fachada del Nacimiento: inspiración gótica en verticalidad y
altura de arcos y torres, pero utilizando arcos parabólicos.
Exaltación mística: la decoración no se derrama, asciende.