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ARQUITECTURA XIX (I): HISTORICISMO Y
ECLECTICISMO
1. Características Arquitectura Historicista
o Precedente: formas directamente neogriegas y neorromanas a principios s. XIX
o Etapa de “revivals”, la resurrección de estilos desaparecidos
o Fenómeno asociado a la revalorización del Medievo por Romanticismo
(Nacionalismo, búsqueda de las raíces nacionales: Edad Media)
 Victor Hugo, convierte Notre Dame en escenario de El Jorobado
 Apología del estilo gótico (catedrales): Chautebriand y Viollet-le-Duc
(aúna estudio y restauración de monumentos)
o Sintonía espiritual entre los anhelos celestiales de las grandes catedrales
medievales y la exaltada espiritualidad romántica
o Romanticismo arquitectónico carece de fuerza creadora, la imitación parte del
gótico, para extenderse a otros estilos medievales y exóticos
2. Versiones:
o Neorromano y neogriego (distinto a NEOCLÁSICO)
o Neogótico (el preferido para los templos cristianos)
o Otros “neos” de carácter medieval: neobizantino, neorrománico
o Neobarroco
o Neocolonial
o ECLECTICISMO
3. Fenómeno se dilata en un prolongado eclecticismo, que se superará por dos
tendencias: el funcionalismo que aconsejan los nuevos materiales (hierro y
cemento), los nuevos gustos estéticos aglutinados por el modernismo
Pierre Alexandre
Vignon, La Madelaine
(1806)
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o
o
o
Estilo “neorromano”.
Proyecto neoclásico en
el que influye el
contexto histórico:
Inflexión laica período
napoleónico. Se cambia
el proyecto original (G.
H. Couture, 1764) y se
destina a templo
honorífico dedicado a
la gloria del ejército
francés. La restauración
borbónica le devolvió
carácter sagrado s
partir de 1816. En total
se construyó entre 1807
y 1842.
Inspiración: La Maison
Cairrée de Nîmes.
Templo períptero
octástilo de orden
compuesto.
Karl Friedrich Schinkel, Fachada del Altes Museum en Berlín (1813-1830)
Parlamento de Londres, Charles
Barry y Augustus Pugin, 1835.
o Neogótico historicista
(versus neogótico
pintoresquista).
o Interpretación académica de
los repertorios góticos
históricos y una distribución
regular y equilibrada de los
espacios, lo que no quita un
gusto por la filigrana propia
del gótico tardío.
o El esfuerzo de Barry y Pugin
fue vestir un edificio de
proporciones regulares con
los elementos estilísticos
propios del gótico nacional.
Charles Barry y Augustus Pugin, Palacio de Westminster o Parlamento Británico
[tras el incendio de 1834]
Alexander Pomeratzev, Catedral de Alejandro Nevski, Sofía (iniciada en 1882)
Homenaje a los soldados búlgaros caídos en la liberación de Bulgaria (1877-1878)
Eclecticismo, “Estilo Imperio”
Charles Garnier, Ópera Garnier u Ópera de París (1875)
Encomendado por Napoleón III
ARQUITECTURA XIX (II): ARQUITECTURA DEL HIERRO
Nuevos materiales, el camino hacia una nueva arquitectura
o El siglo XIX exige nuevas soluciones constructivas ante necesidades derivadas de la
triple revolución: Revolución industrial, revolución de los transportes, revolución
demográfica: fábricas, puentes, estaciones de ferrocarril, recintos para exposiciones
comerciales, invernaderos, etc.
o La Revolución Industrial posibilita la fabricación masiva de objetos de hierro su y
transporte a cualquier parte del mundo. Primero los ingenieros, luego los
arquitectos ven las posibilidades funcionales y estéticas del “nuevo” material
o Elementos constructivos:
 Nuevos materiales: hierro (hierro colado), acero, cristal, cemento
 Decoración, normalmente en materiales tradicionales (no en metal)
 El soporte es interno (esqueleto): armazón de hierro (columnas de fundición),
el muro se convierte en un simple cerramiento (vidrieras)
 Cubiertas: techumbres de armazón metálico: pizarra, cristal o teja
 Planta libre
o Valores no formales
 Simetría, proporción y armonía
 Espacio interno: amplio, despejado y luminoso
o lo
Henri Labrouste, Sala de lectura, Bibliothèque Sainte-Geneviève, París (1851)
Joseph Paxton, Crystal Palace, Exposición Universal de Londres (1851)
Isambard Kingdom Brunel, Clifton Suspension Bridge, Bristol (1864)
Gustav Eiffel, Torre del Centenario
300 m. de altura (325 con la antena)
Exposición Universal de parís (1889)
Construida íntegramente en hierro
Símbolo del desarrollo industrial y tecnológico
Estructura depurada
 Base: 4 pilares situados en los bordes de un
rectángulo
 Tres plataformas a distintos niveles (cada
una con un mirador)
o Nueva concepción del espacio: se valora en
espacio exterior
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Escuela de Chicago
o Escuela arquitectónica de la arquitectura utilitaria
o Contexto: “gran incendio” de Chicago (1871), hace necesaria la reconstrucción de la ciudad
o Soluciones prácticas: construcción rápida y económica, aprovechamiento del suelo (cada
vez más caro) en altura
o Elementos comunes:
 Cimientos: pilares de hormigón
 Ventanales amplios
 Búsqueda de la máxima funcionalidad
 Nueva estética: basada en volúmenes geométricos y juegos entre verticales y
horizontales
 Reducción de elementos decorativos
o Principales representantes de la escuela
 William Le Baron Jenney: The Home Insurance Building; Chicago(1885)
 Henry Hobson Richardson: Marshall’s Field’s Wholesale Store, Chicago (1885)
 Louis Henry Sullivan: Almacenes Carson (1889)
Nueva York: el Rascacielos
oPrincipios del siglo XX
oFin práctico: Deseo de construir oficinas en el barrio financiero de Nueva York
oEmulación entre propietarios edificios
oElectricidad y ascensores hacen viable estos edificios, conocidos primero como “edificios de
ascensor “y luego “rascacielos”
oEjemplos:
Woolwoth
Chrysler
Empire
Rockefeller
Auditorium building
Louis Henri Sullivan
1887-1889
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o
Primera obra del equipo formado
por Dankmar ADLER y Henri L.
Sullivan.
Edificio complejo, destinado a
funciones de teatro de ópera (seis
mil espectadores), hotel y oficinas.
Hasta entonces, la escuela de
Chicago había perseguido la estética
del bloque, fachada simple
cerramiento externo.
Para SULLIVAN, la fachada cobra
vitalidad propia, estable una
gradación y densificación de
macizos y huecos, como en
palazzoz del Quattrocento.
Primeros pisos son de granito en
rústica, los altos de arenisca,
englobados en una serie de
arcuaciones, sobre las que cabalgan
los pisos del remate.
Resultado: Estratificación
compensada en sentido vertical y
horizontal. Edificio como todo
íntegro, no una mera multiplicación
de pisos
Louis Henry Sullivan
Almacenes Carson, o bien Centro
Sullivan (1889)