Download PROYECTO DE GRADO ANDRES ESCUNTAR

FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES
ESCUELA DE MÚSICA
TEMA: EXPOSICIÓN ESCÉNICA DEL ORIGEN DE LA CULTURA ROCK A
TRAVÉS DE LAS DÉCADAS DE LOS AÑOS 70, 80 Y 90 EN ECUADOR.
TRABAJO DE TITULACIÓN PARA LA OBTENCIÓN DEL
GRADO DE LICENCIATURA EN MÚSICA
AUTOR: PAÚL ANDRÉS ESCÚNTAR HARO
TUTOR: Mgtr. LUIS EGUIGUREN
QUITO/ JUNIO/2015
Declaratoria
El presente documento se ciñe a las normas éticas y reglamentarias de la Universidad
de Los Hemisferios. Así, declaro que lo contenido en éste ha sido redactado con entera
sujeción al respeto de los derechos de autor, citando adecuadamente las fuentes. Por
tal motivo, autorizo a la Biblioteca a que haga pública su disponibilidad para lectura, a
la vez que cedo los derechos de publicación a la Universidad de Los Hemisferios.
De comprobarse que no cumplí con las estipulaciones éticas, incurriendo en caso de
plagio, me someto a las determinaciones que la propia Universidad plantee. Asimismo,
no podré disponer del contenido de la presente investigación a menos que eleve por
escrito el requerimiento para su evaluación a la Comisión Permanente de la
Universidad de Los Hemisferios.
Firma del Autor
_______________________
Paúl Andrés Escúntar Haro
C.I. 1715676969
2
Dedicatoria
Dedico este proyecto a mi familia, quienes supieron apoyarme de manera incondicional
a cada paso que di durante mi carrera y realización de esta investigación. A Diana
Martínez, sin su ayuda y contribución no hubiese sido posible culminar con mis
objetivos. A mis compañeros músicos de la banda Rock n Wolf, que siempre estuvieron
para darme una mano. Finalmente, dedico esta investigación a todos los que
conforman la carrera de música UDLH, sin su ayuda nada de esto sería posible.
3
Agradecimiento
Agradezco de manera especial a la carrera de música y sus integrantes, a Marcia
Vasco, que con paciencia de madre supo guiarme hacia mis metas académicas, a
Gustavo Lovato, quien siempre estuvo para extender una mano hacia mi causa, a Diego
Jaramillo, quien se tomó como misión personal verme graduado y a Alejandro
Rivadeneira, que siempre me supo dar los ánimos necesarios para seguir adelante.
Agradezco a mi hermano Marcelo Escúntar por su apoyo y contribuciones tanto en mi
carrera como en mi proyecto. Agradezco a Diana Martínez por ayudarme a encontrar
mi verdadero potencial. Finalmente, agradezco a mis padres, que a pesar de su
complicada situación supieron poner mis necesidades primero.
4
INDICES
SÍNTESIS ___________________________________________________________ 8
SUMMARY __________________________________________________________ 9
INTRODUCCIÓN ____________________________________________________ 10
JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA ____________________________________ 11
OBJETIVOS ________________________________________________________ 12
OBJETIVO GENERAL ___________________________________________________ 12
OBJETIVOS ESPECÍFICOS _______________________________________________ 13
1
CAPÍTULO _____________________________________________________ 14
1.1
LA MÚSICA POPULAR ECUATORIANA ____________________________ 14
1.2
ORÍGENES DEL ROCK ____________________________________________ 16
1.3
ROCK EN ECUADOR ______________________________________________ 17
DISTRIBUCION DEL ROCK A NIVEL NACIONAL __________________________ 19
1.3.1
1.3.1.1
GUAYAQUIL ______________________________________________________ 19
1.3.1.2
QUITO ____________________________________________________________ 21
1.3.1.3
AMBATO, CUENCA Y LOJA_________________________________________ 21
INFLUENCIA DEL ROCK EN LA SOCIEDAD ________________________ 22
1.4
CULTURAS URBANAS __________________________________________________ 22
1.4.1
1.4.1.1
CARACTERISTICAS DE UN ROCKERO _______________________________ 23
1.4.1.2
IDIOSINCRACIA Y CARACTERÍSTICAS CULTURALES ________________ 24
1.5
TÉCNICA VOCAL PARA LA INTERPRETACIÓN DEL ROCK _________ 25
1.6
PRECURSORES DESTACADOS EN INTERPRETACIÓN VOCAL DE
ROCK 27
2
1.6.1
ELVIS PRESTLEY (SOLISTA) __________________________________________________ 27
1.6.2
PAUL McCARTNEY (THE BEATLES/SOLISTA) ____________________________________ 28
1.6.3
FREDDIE MERCURY (QUEEN) ________________________________________________ 28
1.6.4
ROBERT PLANT (LED ZEPPELIN) ______________________________________________ 29
1.6.5
IAN GILLAN (DEEP PURPLE) ________________________________________________ 29
1.6.6
ROGER WATERS (PINK FLOYD) ______________________________________________ 30
CAPÍTULO _____________________________________________________ 31
5
EL CONCIERTO __________________________________________________ 31
2.1
2.1.1
DESCRIPCIÓN GENERAL ________________________________________________ 31
2.1.2
ESCENOGRAFÍA Y DECORACIÓN ARTÍSTICA _____________________________ 31
2.1.3
REPERTORIO __________________________________________________________ 33
2.1.4
LISTADO DE CANCIONES CON COMPOSITOR Y LETRAS __________________ 34
2.1.5
DIFUSIÓN DEL EVENTO ________________________________________________ 53
2.1.5.1
PROMOCIÓN DEL EVENTO: ____________________________________________ 53
2.1.5.2
MENSAJE DIFUNDIDO POR LAS REDES SOCIALES: __________________________ 53
2.1.5.3
FORMATO DE IMPRESIÓN DEL AFICHE: __________________________________ 53
2.1.6
3
RECURSOS HUMANOS __________________________________________________ 55
CAPÍTULO _____________________________________________________ 56
3.1
CONCLUSIONES _________________________________________________ 56
3.2
RECOMENDACIONES ____________________________________________ 57
BIBLIOGRAFÍA _____________________________________________________ 60
ANEXOS ___________________________________________________________ 62
6
INDICE DE FIGURAS
Figura 1-1. Vestimenta característica de un “Rockero”. (Urbanas, 2014) _________ 24
Figura 1-2. Diagrama del tracto vocal humano donde se describen las partes principales
del aparato resonador. (Campaña, 2013) ___________________________________ 25
Figura 1-3. Imagen publicitaria de Elvis “El Rey” (My Heritage, 2015)__________ 27
Figura 1-4. Joven Paul McCartney posando para un anuncio de baterista en Liverpool
Echo (Redferns). (TIMES, 2015) ________________________________________ 28
Figura 1-5. Imagen de Freddie Mercury captada en medio de un concierto.
(Stoogeypedia, 2012) __________________________________________________ 28
Figura 1-6. Fotografía capturada durante una presentación. (MiiMee, 2010) _____ 29
Figura 1-7. Captura en fotografía de uno de los momentos de interpretación de su
técnica de falsete con raspado durante un concierto. (Efemérides, 2014) __________ 29
Figura 1-8. Imagen de una grabación de la agrupación Pink Floyd donde observamos a
Waters al micrófono. (Colectiva, 2013) ____________________________________ 30
Figura 2-1. Afiche promocional del concierto realizado por el Lic. Marcelo Escúntar
con fotografía de Fernando Solano. _______________________________________ 54
7
SÍNTESIS
El presente proyecto se basa en una investigación descriptiva del origen del rock a nivel
mundial conjuntamente con su introducción, intérpretes y evolución en el Ecuador,
tomando también en cuenta el impacto social que este produjo en la cultura y forma de
vida de los protagonistas de su inicio y las influencias que hoy en día tiene en la sociedad.
Se enfoca en la exposición de composiciones de género rock, las cuales, representan el
origen del mismo en Ecuador, además de un concierto con la finalidad de generar una
apreciación consciente de este género y promover su inclusión como parte de la historia
de la cultura musical contemporánea del país. En cuanto a la exposición, se realizó la
selección de temas a lo largo de las décadas para resaltar la evolución del rock,
destacándose la técnica utilizada para una correcta interpretación tomando en cuenta la
preservación del tracto vocal. Se incluye la selección de artistas invitados y recursos
necesarios para la realización del concierto. Habiendo realizado el estudio se presentan
las conclusiones y recomendaciones obtenidas de la experiencia en el trabajo de titulación
para obtención de Licenciatura en Música.
PALABRAS CLAVE:




Rock
Ecuador
Origen
Evolución
8
SUMMARY
The current project is based on a descriptive investigation the origins of the rock genre at
a worldwide level, simultaneously mentioning its creation, participants and evolution in
Ecuador, it also takes into consideration the social impact that rock had in our culture and
in its protagonists’ way of life and the influences that it has on society today. The project
focuses on the exposition of rock composers which represent its origins in Ecuador, with
a concert whose goals are to create conscience in the appreciation of the genre and to
promote its inclusion as part of the cultural and musical history of the country. Regarding
the presentation, it includes a selection of songs throughout the decades to highlight rock
evolution, showing the technique applied for a correct interpretation, considering the
vocal tract preservation. The Project includes a list of artists invited and the necessary
resources to create the concert. Once the investigation is made, the conclusions and
recommendations obtained from the experience were established for the development of
this graduation project in order to obtain a degree in Music.
KEYWORDS:




Rock
Ecuador
Origin
Evolution
9
INTRODUCCIÓN
El documento presente comprende una investigación descriptiva no explicativa
enmarcada en el Art. 21, numeral 3, párrafo quinto del Reglamento de Régimen
Académico vigente, el cual difiere de una tesis académica pues es precisamente un
proyecto de “Presentación Artística”. Para la realización del mismo, se seleccionaron
diez temas del género musical rock, cuya relevancia cumpla con el propósito del estudio.
El presente proyecto consistió en la recolección de datos, narraciones y composiciones
ecuatorianas relacionadas al género rock, con la finalidad de dar a conocer el origen del
mismo y contribuir al conocimiento de la existencia de diferentes géneros musicales de
origen extranjero pero con alta influencia en movimientos culturales del país; es por esto
que se consideró necesario resaltar su trayectoria y desarrollo dentro del contexto musical
de la sociedad ecuatoriana.
El género rock, tuvo sus orígenes en Estados Unidos cerca de los años 50, se apoya
principalmente en el blues y el folk con una sutil influencia del jazz. Este género hizo su
primera aparición en Ecuador a inicios de los años 60 aunque no es posible establecer una
fecha exacta, con influencias mayoritariamente argentinas, el rock, comenzó a crear
tendencias y a definir grupos dentro de la juventud.
Los inicios del movimiento rockero en Ecuador se vieron opacados por un sentimiento de
rechazo de la sociedad hacia sus expositores, lo que creó lazos de hermandad entre los
músicos aficionados a éste género quienes se vieron en la necesidad de llevar su estilo
musical a lugares cerrados y muchas veces clandestinos, donde su propuesta se marcaba
principalmente en la realización de covers y tímidamente composiciones cortas. Varios
factores propios de la situación de país y de América Latina en general favorecieron al
10
afianzamiento del rock en la sociedad; dictaduras, sentimiento de inconformidad y
necesidad de rebeldía incitaron a los músicos a buscar diversidad en sus formas de
expresión, lo que supone se refleja en la imagen proyectada de los exponentes iniciales
del rock.
Uno de los problemas a los que se ha enfrentado el rock, es que grandes compositores de
rock ecuatoriano no son reconocidos dentro de la historia de la música ecuatoriana de este
género, ya que su estilo no tuvo orígenes en el país; sin embargo, el impacto social y
generacional que el arribo del rock causó en Ecuador es innegable y el aporte de los
compositores ecuatorianos de este género al avance del rock latinoamericano, es digno de
reconocimiento, dando oportunidades de salida a posibles expositores futuros.
Actualmente, la globalización nos lleva a eliminar la pertenencia de los géneros musicales
a cada uno de sus países de origen y a valorar a los compositores por la importancia de
sus obras en la cultura a la que son expuestas, más no por el origen del género en el que
fueron compuestas.
Durante este proyecto se utiliza el término “género” para referirnos a la categoría que
divide a la música popular por sus características puramente musicales como son la
armonía, melodía, ritmo, instrumentación, estructura y normas de composición.
JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA
La música popular en el Ecuador se ha enmarcado en reconocer como suyas únicamente
a aquellas composiciones cuyo género tiene origen dentro del país, sin tomar en cuenta
composiciones originales creadas por artistas ecuatorianos utilizando como herramientas
géneros extranjeros para expresar situaciones o vivencias culturales propias, tal es así que
compositores con grandes trayectorias como es el caso de Ramiro “El negro” Acosta y
11
grupos como “Mozzarella” no reciben el reconocimiento merecido por su aporte
invaluable a la música popular ecuatoriana y a la cultura de las grandes ciudades. (Castro,
2014)
El desconocimiento y en muchas ocasiones la presencia de prejuicios basados en la falta
de información ha llevado a que los compositores y sus mensajes no siempre sean
entendidos de la manera adecuada, creando confusión entre el público y marginando aún
más un género musical tan prodigioso. (Rodriguez, 2010)
Las últimas dos décadas muestran un incremento creciente en la venta de discos de género
rock siendo, según datos de Dennis Torres, uno de los géneros con mayor aceptación
dentro de la juventud urbana actual, lo que sugiere una eliminación de paradigmas y
mayor aceptación a composiciones con este género; Esto hoy en día garantiza un
reconocimiento adecuado de sus expositores; lo que permite crear una mayor expectativa
ante la puesta en escena de composiciones originadas en el país, fomentando el interés
hacia los orígenes del rock en Ecuador. (Torres, 2015)
OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL

Promover el desarrollo compositivo y expositivo del rock como un aporte a la
cultura urbana ecuatoriana mediante la presentación de un concierto que destaque
su trayectoria en el Ecuador.
12
OBJETIVOS ESPECÍFICOS

Investigar la historia del rock y sus expositores en Ecuador.

Seleccionar producciones discográficas realizadas en el país que destaquen el
aporte del rock en la cultura musical.

Presentar un concierto de las producciones discográficas seleccionadas.
13
1
1.1
CAPÍTULO
LA MÚSICA POPULAR ECUATORIANA
Las manifestaciones musicales en el Ecuador son diversas y tienen su origen en las
culturas propias de cada región, siendo tanto mestizas, afro-ecuatorianas o indígenas; si
bien es cierto, antes de la llegada de la cultura europea en 1534, no hay datos exactos de
las manifestaciones musicales que se generaron en el territorio ecuatoriano, mas la
influencia que estas ejercieron en el desarrollo musical del país es notable. Es importante
destacar el dinamismo que ha presentado la evolución de la música en Ecuador
conjuntamente con su influencia en culturas y en pueblos; es así, como géneros foráneos
se fusionan con sonidos ancestrales (andino-amazónicos o litorales) y generan una
tendencia compositiva característica de la respectiva región del país. (Tobar, 1980)
Dentro de los géneros que han surgido en el Ecuador, con representaciones reconocidas
a nivel mundial tenemos:

Pasillo

Sanjuanito

Albazo

Pasacalle

Marimba Esmeraldeña

Bomba

Yaraví

Tonada
14
De acuerdo con Ataulfo Tobar, estos géneros son representaciones claras del sentir de
una cultura que ha ido conjugándose con las incursiones de las conquistas, el pasar del
tiempo y la modernización, sin olvidar sus raíces. (Tobar, 1980)
De la incursión de los géneros musicales foráneos, se puede resaltar que, aunque no hayan
tenido un origen dentro del país o sean provenientes de sus culturas, estos han sabido
fusionarse y llegar a pertenecer a la historia de la música ecuatoriana de los años recientes;
uno de los ejemplos particulares de esto es el ingreso al Ecuador de la Cumbia
Colombiana, la que ha dado paso a la creación de la Cumbia Ecuatoriana. (Epoca, 2012)
Otros géneros introducidos que tal vez no tienen tanta antigüedad pero cuentan con
influencia innegable sobre la sociedad ecuatoriana son el reggae, ska, jazz, funk, entre
otros y en especial el rock. Cada uno de estos géneros ha dado paso al surgimiento de
exponentes ecuatorianos ya que la juventud en la actualidad se siente más identificada
con géneros internacionales, ya que según testimonios obtenidos en entrevistas dentro del
documental Antología rock ecuatoriano, dirigido por Christian Castro, expresan un
sentimiento de “libertad y apertura” hacia nuevas formas de expresión; y es precisamente
este fenómeno el que da también paso a las culturas urbanas, las que alrededor de la
música crean un estilo de vestir, comportamientos e incluso modo de vida. (Castro, 2014)
15
1.2
ORÍGENES DEL ROCK
El rock se generó en Estados Unidos en la década de los 50; surge como respuesta a la
evolución tecnológica dentro de la música. La aparición de los instrumentos eléctricos
crea una nueva ola de posibilidades en cuanto a sonidos y herramientas de composición,
las cuales son adoptadas por los creadores del género. El rock se forma bajo la influencia
del blues, el R&B y el country dando lugar a su forma originaria conocida como Rock
and roll, la cual a lo largo del tiempo evolucionaría en varios sub géneros. Todas estas
influencias fueron combinadas en la estructura que se define como rápida, bailable y con
una melodía fácil de recordar. (Freeman, 2004)
Dentro de la evolución que el rock sufrió en la década de los 60 se tiene:

Folk rock

Blues rock

Jazz rock fusión

Rock psicodélico
En los años 70 el rock toma nuevas formas dentro de las que se destaca:

Soft rock

Hard rock

Rock progresivo

Heavy metal

Punk
En la década de los 80 y con la introducción de nuevas tendencias ideológicas, el rock se
subderiva en:
16

New wave

New romantic

Glam rock

Synth pop

Hardcore punk

Rock alternativo

Trash metal

Speed metal
Con la década de los 90 viene una respuesta a manera de contraposición a las derivaciones
previas, donde se destaca:

Grunge

Brit pop

Indie rock
(MUSIC, 2015)
1.3
ROCK EN ECUADOR
El rock en Ecuador se genera a inicios de la década de los 60 sin poder determinarse una
fecha exacta de llegada al país; se presume que su ingreso se debió a influencias
argentinas y mexicanas, lugares donde el rock and roll ya había ingresado y estaba
afianzándose entre la juventud. (EVENTS, 2010)
En sus principios, las bandas se dedicaban exclusivamente a la interpretación de covers;
el bajista desde hace varios años de la agrupación “Los Barracuda” (Neumane, 2013)
17
menciona que Guayaquil fue el epicentro del nacimiento del rock and roll en Ecuador,
con agrupaciones como “Los Halcones” y “Los Cool Cats” siendo estos últimos
influenciados por la música de Leo Dan, lo que resalta que los grupos musicales en un
principio no eran creativos, sino mas bien emulaban o copiaban creaciones extranjeras.
La progresión del rock mantuvo un ritmo continuo hasta finales de la década de los 70,
década en la cual los músicos argentinos y mexicanos comienzan a lanzar al mercado
composiciones en español, es aquí, donde el guitarrista de la agrupación “Luna Llena”
Jorge Laverde,impulsado por esta tendencia, pone letra en español a los clásicos del rock
que venían siendo interpretados en inglés, despertando asi la curiosidad de los otros
expositores sobre la posibilidad de crear rock en español, con letras y melodías propias.
Es asi, que los ochentas, marcan el hito para el surgimiento de una nueva era del rock
ecuatoriano, con autonomía propia. (Castro, 2014)
La agrupación musical “Mozzarella”, a finales de la década de los 70 con la ayuda de la
disquera guayaquileña FEDISCOS comienza la grabación de un disco que sería en la
actualidad el más representativo de la cultura rock en Ecuador titulado “In vitro”, el cual
contaba con composiciones propias tanto en inglés como en español, lo que impulsó a
bandas como “Luna Llena”, “Spectrum” primera banda en registrar temas de Heavy
Metal, “Tarkus”, “Metamorfosis”, “La Tribu” y “Sueños de Brahamas” a realizar también
composiciones propias. (Castro, 2014)
A finales de la década de los 80 se ven marcadas dos claras tendencias; La primera
siguiendo la corriente latinoamericana expuesta por músicos como Charly García,
18
Hombres G, que comprende una variación del rock con incursiones en pop y la otra
tendencia, que posee géneros de carácter underground los que van desde el Heavy Metal,
Punk, hasta el Hard Core. A partir de esta división, en la década de los 90, el rock en
Ecuador alcanza un mayor volumen de seguidores enfocándose en la primera tendencia
con bandas como “Tercer Mundo”, “Contravía”, “Tranzas”, y a finales de la década de
los 90 con “Cruks en Karnak” y “Verde 70”. Mientras que la segunda tendencia se
mantiene en el ámbito underground con escenarios modestos y publico fiel, como era en
los inicios; bandas representativas de este género son “Sal y Mileto”. “Nómada”, “No
Token” y “Tanque”. (EVENTS, 2010)
1.3.1
DISTRIBUCION DEL ROCK A NIVEL NACIONAL
Los principales exponentes del rock se centraron en las ciudades con mayor población de
Ecuador, en sus inicios, el rock floreció en Guayaquil, siendo rápidamente transmitido a
la ciudad de Quito y teniendo además alcance en otras ciudades de la serranía como
Cuenca y Ambato.
1.3.1.1
GUAYAQUIL
A principios de la década de los 60s, como se detalla en el libro Rock y la sociedad en la
década de los 60´s y 70´s: La relación social y política entre el fenómeno de la música
rock y su impacto en la sociedad de Miguel Aguilar, una nueva corriente musical llegaba
al país, la cual fue distribuida rápidamente a través de las emisoras radiales; uno de los
grupos pioneros en dar a conocer el género nuevo fue “Los Satélites” previamente
conocidos como “Los Halcones” quienes con su líder Manuel Palacios mostraban
sonidos muy parecidos al “twist” de los 50s; Palacios tenía su propio programa en donde
dio cabida a nuevas agrupaciones entre las que destacan “Los Dragones” los que
19
pusieron a bailar al Ecuador de la mano de su líder Pepe Parra con “Baile del Ladrillo”.
(Aguilar, 2012)
Otras agrupaciones destacadas en (EVENTS, 2010)son por ejemplo “Freedom” que
estaba formada por Cesar Aragundi en la guitarra, Miguel Hernández como voz principal
y segunda guitarra, Jaime Alfaro en el bajo y voz secundaria y Manuel Sión en la batería;
Esta agrupación interpretaba temas de “Led Zeppelin”, “Deep Purple”, “Black Sabath”
entre otros, ya que hasta ese momento, las bandas no contaban con composiciones
propias. “Company” y “Friendship” también destacan dentro de las bandas de “covers”
del rock and roll; existieron también otras bandas que habían empezado en los años 60s
y se mantenían aún vigentes, tocando ritmos de moda de carácter comercial y un tanto
opuesto al sentido underground del rock and roll como son “Los Corvets” y “Bodegga”
pertenecientes a las familias Vallarino y Gallardo respectivamente, quienes comenzaron
con la costumbre de tocar temas propios en lugar de tomar composiciones de bandas
extranjeras. (EVENTS, 2010)
Pancho Jaime es uno de los expositores pioneros del rock en Ecuador, apodado como
“mamá del rock”; Este intérprete, salido del colegio Aguirre Abad junto a su banda
“Texaco-Gulf”, dio un giro a las presentaciones, exponiendo una técnica vocal diferente
a la que muchos describían como salvaje; de este mismo colegio salió la banda “Alarma
5” liderada por Ever Bermudez y Alfonso Alza, también bandas como “Las doscientas
millas” y “Biblia”. El evento “Alfa Centauro” era parte de un intercolegial que tenía
como principales expositores a bandas del colegio Vicente Rocafuerte y Aguirre Abad.
(Castro, 2014)
20
A finales de los años 70s llega desde Argentina la banda “Sui Generis” la que liderada
por Charly García impulsó a muchas bandas nacionales a la creación de composiciones
propias en español. (Castro, 2014)
Para los años 80s, llega por influencia del Heavy Metal el nacimiento de “Spectrum”,
los que enfocan su música al punk y hardcore siendo pioneros tanto en composición como
presentación escénica de estas ramificaciones del género en Ecuador, pues fueron la
primera banda de estas características que presentaba conciertos con composiciones
propias.
1.3.1.2
QUITO
Paralelamente en Quito, surgían a finales de la década de los 60s y principios de la década
de los 70s bandas que, con más apertura por la construcción de la Concha Acústica en la
Villaflora, inician su carrera con mayor fuerza; Entre estas bandas destacan la antes
mencionada banda “La Tribu” con su líder el “negro Acosta” como precursores del
movimiento rockero capitalino compartiendo escenarios también con bandas como
“Sueño de Brahamas”, “Tárkus”, “Metamorfosis” y “Luna Llena”. Tal vez la banda
más representativa de la historia del rock en Quito es la agrupación “Mozzarella” los
que, radicados en esta ciudad, sacaron al mercado un disco de grabaciones propias
producido en Guayaquil. (EVENTS, 2010)
1.3.1.3
AMBATO, CUENCA Y LOJA
Con las agrupaciones ya formadas en las ciudades principales, la ciudad de Cuenca en los
años 70 realiza el primer festival de rock llamado “Puma-pungo Rock”, denominado así
21
por estar ubicado en las ruinas del mismo nombre; el propósito principal de este festival
es la inclusión de agrupaciones cuencanas que habían surgido al tiempo con las
agrupaciones quiteñas o guayaquileñas pero que habían permanecido al margen. Bandas
como “Los Cuervos” y “Paul Sol” recibieron en su tierra a exponentes guayaquileños y
quiteños como “Los Delfines”, “Las Hormigas”, “La Banda Azul” entre otros.
En Ambato no es sino hasta la década de los 80 que el rock hace su aparición significativa
con exponentes como “Alan Freed” y “C.R.Y”; estos últimos incursionando en sonidos
un tanto más sombríos y hasta cierto punto más complejos. Otros exponentes de un rock
un poco más fuerte son “Damaged Skull”, “Mutilated Christ” y “Devored Dark”, los
mismos que presentan relevancia pues a partir de estas bandas, la historia del rock
ambateño evoluciona en la agrupación “Cafetera Sub”; pero la década de los 90s es tal
vez la época de mayor importancia pues bandas como “Mamá Vudú”, “Mortero” y la
misma “Cafetera Sub” adquieren protagonismo internacional. (EVENTS, 2010)
1.4
1.4.1
INFLUENCIA DEL ROCK EN LA SOCIEDAD
CULTURAS URBANAS
Tomando en cuenta que el genero rock llegó a los jóvenes ecuatorianos de las grandes
ciudades como una manera de respuesta a la inconformidad reinante en la época, no es
extraño que con el trascurso del tiempo y a medida que los temas y agrupaciones de rock
se difundían más, se llegasen a formar “tribus urbanas”caracterizándose por llevar
estéticas similares entres sus participantes, con mismas tendencias en torno a las
diferentes ramificaciones que el rock ha ido generando con el pasar de los años. Pero la
22
manera de vestir no es lo único que identificó e identifica a estas tribus, sino también
convicciones tanto religiosas como sociopolíticas similares. (Cy, 2013)
1.4.1.1
CARACTERISTICAS DE UN ROCKERO
El género de rock and roll en cuanto a su vestimenta, tiene 3 fases marcadas, la primera
llamada Soft Rock, donde debido a la influencia de sus pioneros, Elvis Presley y Frank
Sinatra, la vestimenta era sobria y elegante, pues tendía más a las presentaciones en vivo.
El siguiente paso, fue el Rock en el cual se usaba pantalones vaqueros, camisetas negras
con chaquetas de cuero y zapatos cómodos asemejando a sus intérpretes. Y la tercera fase
es el Hard Rock, en el cual se incluye también el Punk, caracterizado por llevar
enteramente prendas negras, con pantalones de cuero muy ceñidos al cuerpo, chaquetas
de cuero y botas en su mayoría. (Aguilar, 2012)
Dada la clandestinidad del origen del género en Ecuador, la vestimenta es bastante
recatada; no es sino hasta la inauguración de la “Concha Acústica” un espacio diseñado
exclusivamente para expositores de rock, ubicado en el sur de Quito a comienzos de la
década de los 70 que los aficionados al rock tuvieron un espacio para demostrar su gusto
por el género, y llevar imágenes de sus cantantes o agrupaciones favoritas. Es asi, que
similar a lo ocurrido en otros países del mundo, la vestimenta de un rockero se caracteriza
por el color negro, con trajes relajados y cómodos llevando camisetas con logos de “Pink
Floyd”, “The Doors”, “Iron Maiden”, “AC/DC”, entre otros artistas internacionales
representativos del género.
En cuanto a la estética, se destacan melenas largas y
abundantes de cabello y gusto por los accesorios de cuero. (Cy, 2013)
23
Figura 1-1. Vestimenta característica de un “Rockero”. (Urbanas, 2014)
1.4.1.2
IDIOSINCRACIA Y CARACTERÍSTICAS CULTURALES
Se toma en cuenta entonces al rock como un partícipe importante del surgimiento de los
movimientos culturales en las grandes ciudades, relacionándose de manera notoria en las
generaciones que compartían el sentimiento de pérdida, o quizás hasta con sensación de
estar condenada al olvido; por lo que la catarsis de la música ayuda a eliminar la angustia
y permite, mediante su interpretación, desahogar los sentimientos de inconformidad.
Del origen de este género, se pueden identificar varios fenómenos sociales con letras que
representaban mensajes políticos o de protesta, además de su tinte anárquico con la
llegada del Punk.
Todos estos elementos, acompañados de la intolerancia de la sociedad ante sus prácticas,
costumbres y creencias, llevan al rockero a identificarse con el sentimiento de rebeldía
ante los parámetros sociales, lo que acarrea a los compositores a crear música de carácter
social, la cual resulta muy bien recibida por las masas fieles al género. (Cy, 2013)
24
1.5
TÉCNICA VOCAL PARA LA INTERPRETACIÓN DEL ROCK
Existe mucha controversia dentro de la técnica vocal utilizada para la interpretación de
temas en género rock, ya que hasta el día de hoy no se describe una técnica adecuada que
permita interpretar rock y cuidar a las cuerdas vocales. Brett Manning, renombrado
entrenador vocal en Estados Unidos, Dice que a pesar de que el daño causado por este
estilo a las cuerdas vocales es inevitable, este daño puede ser controlado y minimizado
utilizando cierta manipulación de las técnicas ya conocidas y estandarizadas de canto para
preservar el estilo y alargar la vida de los tejidos de la laringe. (Manning, 1999)
Figura 1-2. Diagrama del tracto vocal humano donde se describen las partes principales del aparato
resonador. (Campaña, 2013)
Dentro de las técnicas recomendadas para la efectivización del canto rock, mantener el
impacto causado y minimizar el daño, se pueden recalcar:

Maximizar el flujo de aire: lo cual se logra empujando una cantidad mayor
de aire a la necesaria para la emisión del sonido; esto resulta en una
25
mínima pérdida de fraseo pero favorece la integridad de las cuerdas
vocales al momento del raspado de la voz.

Reubicación del raspado: la creencia general sugiere una posición del
raspado de la voz en la garganta, pero la técnica indica un traslado del
raspado al tejido del paladar blando, el cual apoyado con los pómulos crea
una distorsión de la voz similar a la de un raspado de garganta sin provocar
el daño a la laringe.

Uso del Mix: Representa la combinación de voces de los resonadores
naturales del cuerpo humano en los cuales, lo sonidos graves son
generados con los resonadores del pecho o voz de pecho y los sonidos
agudos generados con la mascara y el cráneo conocida como voz de
cabeza; el “mix” es la mezcla de los mismos, la que ayuda a utilizar la voz
tanto en registros graves como agudos sin sacrificar el timbre y
permitiendo utilizar la técnica de raspado a través del registro completo de
la voz sin trasladarlo a la garganta.

Evitar la emisión de gritos: La maximización del flujo de aire e intensidad
intrínseca del genero impulsa al cantante a forzar la voz de manera
innecesaria, por lo que el vocalista debe aprender a controlar la fuerza de
su voz, ya que, de imprimir mucha intensidad en una interpretación, se
puede provocar que la voz se canse, desgaste o desaparezca.
Esta
intensidad es reemplazada por el uso de la compresión de la voz la cual
emula el sonido de un grito sin provocar el desgaste que el gritar conlleva,
la fuerza que carece esta compresión en comparación con la del grito es
compensada con el uso correcto del micrófono y las herramientas de
sonido.
26

Generación de ruido no timbrado: el ruido no timbrado es una herramienta
muy útil en el momento de la interpretación de rock ya que es el primer
paso para la técnica llamada “grawling” que consiste en la emisión de
gritos sin una altura especifica que asemejan lamentos. El ruido no
timbrado es generado mediante la aplicación del raspado únicamente en la
respiración sin emitir una nota determinada cuyo timbre se modificará con
el uso de los resonadores y otorgando cuerpo y volumen. (Manning, 1999)
1.6
PRECURSORES DESTACADOS EN INTERPRETACIÓN VOCAL DE
ROCK
Las técnicas que hoy en día forman parte de un entrenamiento vocal para la interpretación
de rock and roll, tuvieron sus inicios de manera empírica mediante el talento y práctica
de sus más grandes exponentes; años de presentaciones y ensayos, permitieron que las
incursiones puedan ser descritas para cada uno de los exponentes destacando su aporte y
describiendo su rango vocal.
1.6.1
ELVIS PRESTLEY (SOLISTA)
Figura 1-3. Imagen publicitaria de Elvis “El Rey” (My Heritage, 2015)
Rango vocal:
G1-A5
27
Aporte a la técnica del rock:
Utiliza la técnica del R&B y el Góspel con apoyo de diafragma, creando la primera
fórmula versátil y con control de decibeles en las voces del rock. (Pleasants, 2004)
1.6.2
PAUL McCARTNEY (THE BEATLES/SOLISTA)
Figura 1-4. Joven Paul McCartney posando para un anuncio de baterista en Liverpool Echo (Redferns).
(TIMES, 2015)
Rango vocal:
A1-F6
Aporte a la técnica del rock:
Paul McCartney es el primer artista de rock que utiliza el mix para otorgar amplitud y
versatilidad a su registro sin perder cuerpo en los agudos.(Benitez, 2010)
1.6.3
FREDDIE MERCURY (QUEEN)
Figura 1-5. Imagen de Freddie Mercury captada en medio de un concierto. (Stoogeypedia, 2012)
Rango Vocal:
F2-F6
28
Aporte a la técnica del rock:
Freddie Mercury utiliza elementos de la técnica del canto lirico en cuanto a respiración y
proyección para mejorar la técnica del rock, lo cual le permitió alcanzar un registro agudo
manteniendo el tono de la voz impecable. (Freestone, 1999)
1.6.4
ROBERT PLANT (LED ZEPPELIN)
Figura 1-6. Fotografía capturada durante una presentación. (MiiMee, 2010)
Rango vocal:
Db2-F6
Aporte a la técnica del rock:
Robert Plant incursiona en el uso de los resonadores de la máscara en combinación con
la resonancia obtenida del paladar blando para generar el raspado en el registro agudo de
manera cómoda, esta técnica permite generar el estilo hoy adoptado por el heavy metal.
(Rowley, 2008)
1.6.5
IAN GILLAN (DEEP PURPLE)
Figura 1-7. Captura en fotografía de uno de los momentos de interpretación de su técnica de falsete con
raspado durante un concierto. (Efemérides, 2014)
29
Rango vocal:
D2-D6
Aporte a la técnica del rock:
Ian Gillan genera la técnica de utilizar el falsete con raspado de manera constante para
dar un timbre peculiar a la voz y ampliar el registro disponible, técnica que adoptarían
Bon Scott y posteriormente Brian Johnson, vocalistas de AC/DC. (Botin, 1994)
1.6.6
ROGER WATERS (PINK FLOYD)
Figura 1-8. Imagen de una grabación de la agrupación Pink Floyd donde observamos a Waters al
micrófono. (Colectiva, 2013)
Rango vocal:
B1-Bb6
Aporte a la técnica del rock:
Roger Waters es el primero en incursionar en la técnica del growling, con su característico
grito en el proceso de inhalación de aire, técnica que será adoptada posteriormente por el
hardcore y sus derivaciones. (Larsen, 2013)
30
2
2.1
2.1.1
CAPÍTULO
EL CONCIERTO
DESCRIPCIÓN GENERAL
La exhibición escénica que se plantea trata de la interpretación de diez temas de género
rock, los cuales han sido seleccionados de acuerdo con la importancia y trascendencia
dentro de la música ecuatoriana tanto de los exponentes como de la composición; los
temas seleccionados pertenecen a autores ecuatorianos que representan el género en
estudio y que forman parte de los inicios y de la evolución del rock en Ecuador.
La interpretación de los temas se realiza con el apoyo de una banda previamente
seleccionada mediante audición, la cual está conformada por una voz principal, una
guitarra eléctrica, un bajo, un sintetizador, una batería y voces secundarias.
Fecha del concierto:
Lunes, 29 de junio de 2015.
Hora:
17h00
Lugar:
Auditorio de la Universidad de
los Hemisferios
2.1.2
ESCENOGRAFÍA Y DECORACIÓN ARTÍSTICA
El diseño para conciertos en general envuelve aspectos importantes como el sonido, la
iluminación, y la escenografía. Es esencial que el artista cuente con el espacio adecuado
para la ejecución correcta de los temas y del show preparado para el evento, así como de
iluminación adecuada para enfatizar la presentación musical.
31
En cuanto a la escenografía, se buscó reproducir un ambiente retro que ubique al público
presente en la época escogida para la realización del proyecto, mediante el uso de posters,
decoraciones y configuración escénica acordes al estilo rock de las décadas seleccionadas.
Se utilizó una máquina de humo para dar potencia a la presentación y a la presencia
escénica de la banda y se contó con un proyector para reproducir imágenes y videos de
apoyo para el programa.
La iluminación es un aspecto de gran relevancia para el presente proyecto, ya que genera
un impacto en la audiencia que permite captar, controlar y mantener su total atención en
el momento preciso en el que la banda en general o uno de sus intérpretes la requiere.
Siendo el rock un género de virtuosismo intrínseco, la iluminación es un aspecto clave
para llevar al público por el camino que el show visual y musical demanda. Para este
evento, se utilizó un sistema de iluminación acorde al espacio y disposición del sitio,
permitiendo así la obtención del efecto previamente mencionado en la audiencia.
La distribución del sonido se llevó a cabo mediante el uso de:

Una consola de doce canales.

Dos cajas amplificadas para la salida del sonido al público.

Dos cajas amplificadas de menor potencia para sonido de retorno al
escenario.

Un amplificador de guitarra.

Un amplificador de bajo.

Un set de micrófonos para batería.

Tres micrófonos para voces.

Cables de línea.

Cables XLR.
32

2.1.3
Cinco pedestales de micrófono.
REPERTORIO
El repertorio seleccionado para presentarse en este proyecto requirió del establecimiento
de varios parámetros. Dichos parámetros ayudaron a la creación de una lista de temas
con el objetivo de resumir la historia y relevancia del rock en los años setentas, ochentas
y noventas en el Ecuador. Las obras incluidas en estacompilación deberán cumplir con
estos parámetros:

Contar con una grabación oficial del tema a nivel profesional.

Ser compuestas y/o arregladas por una de las bandas que representan
pilares fundamentales en la historia del rock ecuatoriano.

Las obras deberán funcionar bien entre sí, para poder formar un repertorio
de agrado para el público asistente, el cual es conformado en su mayoría
por jóvenes entre 18 y 26 años.

La composición debe favorecer al área vocal.

La obra debe haber sido puesta en escena por la banda ecuatoriana
mencionada.
Tras cumplir con los parámetros expuestos en esta lista, se formó un repertorio
conformado de diez composiciones.
33
2.1.4
LISTADO DE CANCIONES CON COMPOSITOR Y LETRAS
1. Yo creí (Versión en español de “Reach Out (I’ll be there)” de The Four Tops)
Artista: Los Corvets
Compositores: Brian Holland, Lamont Dozier y Edward Holland, Jr. (versión original)
Arreglo: Los Corvets
Letra: Roberto Vallarino
Te puedes ir muy lejos de mí,
Porque el amor no es para ti,
La vida es una confusión,
No existe ya una ilusión.
Por eso vete, vete.
Yo creí
En tu sinceridad,
Yo creí
En tu falsa fidelidad.
Si no estás es mejor aquí,
Me parecía, no podría ser,
Fue sin querer que en la luz del sol,
Nació la nube de la traición.
Por eso vete, vete.
Yo creí
En tu sinceridad,
Yo creí
En tu falsa fidelidad,
34
Yo creí
En tu sinceridad,
Yo creí
En tu falsa fidelidad,
Si no estás es mejor aquí,
Me parecía, no podría ser,
Fue sin querer que en la luz del sol,
Nació la nube de la traición,
Por eso vete, (oh) vete.
Yo creí
En tu sinceridad,
Yo creí
En tu falsa fidelidad.
Yo creí
En tu sinceridad,
Yo creí
En tu falsa fidelidad.
35
2. Uno (versión en español de “One” de Harry Nilsson)
Artista: Los Hippies
Compositor: Harry Nilsson (versión original)
Arreglo: Los Hippies
Letra: José Ordoñez Stracuzzi
Uno es un número triste pues muy solo esta
Así me encuentro pues sé que nunca más tu regresaras oh no
Uno está triste aquí cuando no estás tú
Me siento solo hoy y ya nada habrá
Recuerdo un día me juraste tu no olvidarme más
Hoy pido que vuelas, pues muy solo estoy
La noche lleva otro olor, llorando voy
Pensando en ti, tan solo en ti mi amor (sí, sí)
Uno está triste, uno está solo,
Uno está triste aquí si no regresas tú
Uno está triste (vuelve) uno esta solo (vuelve)
Uno está triste aquí si no regresas tú
La noche lleva otro olor, llorando voy (vuelve)
Uno está triste (vuelve) uno esta solo (vuelve)
Uno está triste aquí si no regresas tú.
Uno está triste (vuelve) uno esta solo (vuelve)
Uno está triste aquí si no regresas tú.
36
3. Vivencias
Artista: Luna llena
Compositores: Jorge Laverde y Víctor Baldeón.
Letra: Jorge Laverde, Víctor Baldeón y Alfredo Sánchez.
Hace tiempo que no voy a la esquina
Con los panas a tomar ritalina,
Hace tiempo que no busco un brujo
Que se arregle una buena libra,
Hace tiempo que no busco tu cuerpo
Ni el calor que tú me dabas.
Por qué debo cortarme el pelo
Si tan solo quiero ir al cielo,
Por qué debo estudiar la ciencia
Si solo ser feliz yo quiero,
Me gusta el rock and roll, las chicas sin calzón
Y los bikinis escotados.
Por qué debo cortarme el pelo
Si tan solo quiero ir al cielo,
Por qué debo estudiar la ciencia
Si solo ser feliz yo quiero,
Me gusta el rock and roll, las chicas sin calzón
Y los bikinis escotados.
De todo tengo que contar,
Vivencias para toda edad,
Camino por el mundo y guerra en las fronteras,
Quisiera yo cambiar por paz,
37
Sea lo que sea no descansare jamás.
Será verdad o falsedad,
Luchemos por lograr la paz,
Sea lo que sea no descansare jamás,
Sea lo que sea no descansare jamás.
Será verdad o falsedad,
Luchemos por lograr la paz,
Sea lo que sea no descansare jamás,
Sea lo que sea no descansare jamás.
38
4. Tantas Cosas
Artista: Mozzarella
Compositores: Gary Huff, Wellington Flores, Sebastián Maldonado, y Oswaldo
Valencia.
Letra: Gary Huff
Tantas cosas me recuerdan
Algo más de ti,
Me parece que estuvieras en mí.
Cuando pienso en lo vivido
Me uno más a ti,
Como un niño sin saber dónde ir.
Dime que hay de ti,
Que será tu vida sin mí.
Si algún día tú volvieras
Como brisa azul,
No te extrañes que esté solo yo.
En un mundo diferente
Esperé por ti,
Va pasando ya mi juventud.
Dime que hay de ti,
Que será tu vida sin mí.
Tantas cosas me recuerdan
Algo más de ti,
39
Me parece que estuvieras en mí.
Cuando pienso en lo vivido
Me uno más a ti,
Como un niño sin saber dónde ir.
Dime que hay de ti,
Que será mi vida sin ti.
40
5. Verde y blanco
Artista: Tarkus
Compositor: Patricio Tobar
Letra: Patricio Tobar
Has dado el brazo a torcer,
Te han herido.
A expensas de un vuelo más,
Has fingido.
Verde y blanco matan por ahí,
Derramándose.
Pasa al borde del camino,
Has perdido tu destino.
Las puertas del carrusel
Te han fundido.
Los huecos tiran atrás
Tus sentidos.
Verde y blanco vagan por ahí,
Derramándose.
Pasa al borde del camino,
Has perdido tu destino.
Pasa al borde del camino,
Has perdido tu destino.
Pasa al borde del camino,
Has perdido tu destino.
41
Pasa al borde del camino,
Has perdido tu destino.
42
6. Tarjetitas
Artista: Tercer Mundo
Compositor: Tercer Mundo
Letra: Tercer Mundo
Adónde se han ido tus ganas de
Ser una persona imprescindible.
Dónde has escondido tus deseos,
Tus anhelos de días mejores.
Es que te han comprado con animalitos,
Con palabras vacías,
Con tarjetitas de amor.
Ahora que ya no estás a mi lado,
Y que tu vida me sabe ajena.
Ahora que ya no te interesan más,
Las cosas simples que te ofrecía.
Ahora que ellos te desean,
Recuerda que yo era tuyo
Y que creía en ti.
Esto es así, no siempre se acierta, no.
Yo que te amaba y tú nunca pudiste entenderlo, no.
Pero tal vez te has dado cuenta ya,
Que esto de amar es más complicado que
Dar regalos y besos.
No me digas que vuelves a aparecer,
Siempre pidiendo y tú
43
No sabes dar.
Esto es así, no siempre se acierta, no.
Yo que te amaba y tú nunca pudiste entenderlo, no.
Pero tal vez te has dado cuenta ya,
Que esto de amar es más complicado que
Dar regalos y besos.
44
7. Tapando el sol con un dedo
Artista: Contravía
Compositor: Contravía
Letra: Contravía
Y aquí estoy,
Tapando el sol con un dedo,
Y viéndome frente al espejo,
Cuando solo quiero llorar
Y me voy (y me voy),
Refugiándome en miles de sueños,
Tragándome la verdad, odio a ésta ciudad
Porque en todo te veo.
Y ahí estás, entre el asfalto y el cielo,
Entre el suburbio y el centro,
Allí donde no estás.
Y sin embargo ahí estás,
En los labios que no beso,
En los libros que no leo,
En las canciones que no puedo cantar.
Y aquí estoy,
Tapando el sol con un dedo,
Diciéndome solo es un juego,
Y no hay con quien jugar.
Y me voy,
Refugiándome en miles de sueños,
45
Tragándome la verdad, odio a ésta ciudad
Porque en todo te veo.
Y ahí estás, entre el asfalto y el cielo,
Entre el suburbio y el centro,
Allí donde no estás.
Y sin embargo ahí estás,
En los labios que no beso,
En los libros que no leo,
En las canciones que no puedo cantar.
Y ahí estás, entre el asfalto y el cielo,
Entre el suburbio y el centro,
Allí donde no estás.
Y sin embargo ahí estás,
En los labios que no beso,
En los libros que no leo,
En las canciones que no puedo cantar.
Y ahí estás, entre el asfalto y el cielo,
Entre el suburbio y el centro,
Allí donde no estás.
Y sin embargo ahí estás,
En los labios que no beso,
En los libros que no leo,
En las canciones que no puedo cantar.
46
8. Dime si recuerdas
Artista: Tranzas
Compositor: Douglas Bastidas
Letra: Douglas Bastidas
Yo sé que nunca podrás perdonarme,
Que siempre fue tarde para explicarte,
Talvez sea mejor así
Yo sé que nunca fuiste para mí.
Aunque te inventen mil cosas aparte,
Lo único que hice siempre fue adorarte,
Pero otra vez perdí,
Nunca entendí este juego de vivir.
Y aunque quieras encerrar tu corazón (tu Corazón)
Y no exista nada más entre tú y yo,
Aunque no estés mi amor.
Solo dime si recuerdas
Cuando nos quisimos,
Cuando no había nada más
Que nuestro cariño,
Cuando conversamos, cuando nos reímos
Mirando el amanecer.
Dime si recuerdas cuando caminamos,
Cuando no pudimos parar de besarnos,
Cuando nuestras manos
47
Crearon un mundo que nadie pudo entender,
Dime si recuerdas.
Tengo caricias que no pude darte,
Tengo tantas noches sin poder abrazarte,
Tengo mi libertad,
Aunque parece a veces soledad.
Tengo mis manos que quieren tocarte,
Tengo tantas ganas de salir a buscarte,
Pero no se partir, por este miedo que siento de ti.
Y aunque quieras encerrar tu corazón (tu Corazón)
Y no exista nada más entre tú y yo,
Aunque no estés mi amor.
Solo dime si recuerdas
Cuando nos quisimos,
Cuando no había nada más
Que nuestro cariño,
Cuando conversamos, cuando nos reímos
Mirando el amanecer.
Dime si recuerdas cuando caminamos,
Cuando no pudimos parar de besarnos,
Cuando nuestras manos
Crearon un mundo que nadie pudo entender,
Dime si recuerdas.
Solo dime si recuerdas
Cuando nos quisimos,
Cuando no había nada más
Que nuestro cariño,
48
Cuando conversamos, cuando nos reímos
Mirando el amanecer.
Dime si recuerdas cuando caminamos,
Cuando no pudimos parar de besarnos,
Cuando nuestras manos
Crearon un mundo que nadie pudo entender,
Dime si recuerdas.
49
9. Como Camina
Artista: Cruks en Karnak
Compositor: Cruks en Karnak
Letra: Sergio Sacoto
En la lejanía de la quebrada,
Veo que se acerca mi bien amada.
Moviendo su cuerpo Como ninguna,
Siento que me lleva hasta la luna.
Como camina, Como camina (eo)
Como camina, como camina.
Como camina, Como camina (eo)
Como camina, como camina.
Fijo mi mirada en sus caderas,
Vancortando el aire como tijeras.
Luego en su cintura que va flotando,
Sobre mis pupilas que están quemando.
Como camina, Como camina (eo)
Como camina, como camina.
Como camina, Como camina (eo)
Como camina, como camina.
Pero mira su cabello traicionero
Y sus ojos delirantes,
Piernas que llegan al cuello
Y ese culo impresionante.
Destrozando cualquier cosa
50
Que se encuentre en su camino,
Va cruzando la quebrada
Mientras yo me la imagino.
Como va, va, va en su inmensidad,
Como la medicina de mi enfermedad.
Te deja huellas en la tierra
Que al tocarla se hace fina
Como arcilla de colores.
¡Mira como me camina!
Como camina, Como camina (eo)
Como camina, como camina.
Como camina, Como camina (eo)
Como camina, como camina.
51
10. Panelita
Artista: Sal y Mileto
Compositor: Sal y Mileto
Letra: Sal y Mileto
Dulce miel, dulce miel del campo,
Eres tú, sin silueta ni canto tu dulce sabe amargo de llanto.
Queda fácil describir nuestro tiempo,
Faxilmi será emanar todos los sueños.
Dulce miel, dulce miel del campo,
Eres tú, sin silueta ni canto tu dulce sabe amargo de llanto.
Queda fácil describir nuestro tiempo,
Faxilmi será emanar todos los sueños.
Panelita bienvenida
Panelita bienvenida
Panelita bienvenida
Panelita.
52
2.1.5
DIFUSIÓN DEL EVENTO
Los mejores métodos para generar una correcta difusión del concierto, tomando en cuenta
el target al cual el género rock se dirige, son el uso de las redes sociales y la creación e
impresión de afiches para colocarlos en lugares estratégicos de la ciudad, ambas tácticas
enfocadas en llegar al público indicado para la presentación de esta propuesta.
2.1.5.1 PROMOCIÓN DEL EVENTO:
La promoción y difusión del evento estuvo a cargo de las redes sociales en las cuales se
creó un mensaje invitatorio al público consistiendo de amigos y familiares además de un
mensaje abierto al público en general. Además de esto, la entrega de afiches en lugares
de rock conocidos como el bar “Taita Rock” y “Rolings” contando con la autorización de
los gerentes para dicha promoción.
2.1.5.2 MENSAJE DIFUNDIDO POR LAS REDES SOCIALES:
“HOLA, SOY ANDRES ESCUNTAR Y TE INVITO A FORMAR PARTE DE MI
EXPOSICION MUSICAL ACERCA DEL ORIGEN DE LA CULTURA ROCK A
TRAVÉS DE LAS DÉCADAS DE LOS AÑOS 70, 80 Y 90 EN ECUADOR A
REALIZARSE EL DIA LUNES 29 DE JUNIO DEL 2015 EN EL AUDITORIO DE
LA UNIVERSIDAD DE LOS HEMISFERIOS, LA ENTRADA ES GRATUITA,
HABRA SHOW, MUSICA Y ROCK AND ROLL! ¡NO FALTES!”.
2.1.5.3 FORMATO DE IMPRESIÓN DEL AFICHE:

Tamaño: A3

Tipo de Papel: Estucado Brillo o Glossy

Color: Impresión escala de grises.

Imprenta: Diseño & Impresión
53
Figura 2-1. Afiche promocional del concierto realizado por el Lic. Marcelo Escúntar con fotografía de Fernando
Solano.
54
2.1.6
RECURSOS HUMANOS

Vocalista: Andres Escuntar

Guitarrista: Gustavo Vicuña

Bajista: Santiago Bolaños

Baterista: Gustavo Salvador

Tecladista: Diego Cevallos

Sonidista: Andres Lara

Producción: Diana Martínez

Camarógrafo: Marcelo Escuntar

Staff: Diego Paredes

Diseño gráfico: Marcelo Escuntar
55
3
3.1
CAPÍTULO
CONCLUSIONES
De acuerdo con los objetivos planteados se puede concluir que:

Se investigó la cultura ecuatoriana y su historia y se constató que el Rock
sí tiene influencia en la historia de las composiciones, por lo que se lo
puede tomar como un género con influencia en la historia cultural y
musical en el Ecuador.

Se recopiló temas y se seleccionó aquellos que cumplieron con los
parámetros establecidos, para cumplir con el diseño de la investigación,
siendo presentados en un concierto realizado en el Auditorio de la UDLH.
En cuanto a la experiencia de realización, basada en estudio y tiempo práctico de
organización, se puede concluir que:

El presente estudio concluyó que si bien es cierto el Rock and Roll no tuvo
orígenes en Ecuador, al momento de su llegada en los años 60s y 70s, creó
gran expectativa, moviendo masas de gente y generando exponentes
importantes que serían los precursores del rock en Ecuador y facilitarían
el afianzamiento y difusión del género.

Se destaca aportes de: Los Corvets, Los Hippies, Luna Llena, Mozzarella,
Tarkus, Tercer mundo, Contravía, Tranzas, Cruks en Karnak, Sal y Mileto
y todos aquellos artistas quienes tuvieron la oportunidad de mostrar gran
56
talento compositivo para expresar los sentimientos de la época, ser capaces
de acoplarse a la cultura del nuevo ritmo y contagiar a la sociedad de una
ideología que se fundamenta en la libertad de expresión.

Sin duda alguna, el Rock and Roll forma parte de la historia musical del
Ecuador, siendo una herramienta que permitió la creación y la evolución
de la música en otros géneros.

En conclusión, el estudio permitió hacer una investigación y recopilación
de composiciones del género rock, dando la oportunidad de conocer sus
orígenes e influencia en la realidad actual de los músicos ecuatorianos, con
el fin de crear una apreciación consciente de la sociedad acerca de la
existencia de este pilar cultural y su huella dejada en la historia de la
música en el Ecuador.
3.2
RECOMENDACIONES
Referente a la selección de temas, estudio de autores e interpretes y la investigación
compositiva es recomendable:

Continuar con investigaciones en cuanto al Rock and Roll y otros géneros
los que pueden tener su origen extranjero, pero forman parte innegable del
desarrollo de la cultura ya que afectan a los habitantes de Ecuador y
Latinoamérica en general.
57

Fomentar el uso de medios de difusión masiva como radio y televisión
para introducir a los nuevos exponentes ecuatorianos de Rock and Roll y
sus derivados, con el fin de reconocer su aporte e incluirlo en la música
ecuatoriana. Además de entender el desarrollo cultural y social de los
mismos y liberarnos de los prejuicios que muchas veces géneros libertarios
pueden conllevar en la sociedad.

Incluir en escuelas de música mayor carga horaria dedicada a la enseñanza
de técnicas vocales y expositivas de géneros no muy convencionales para
ampliar el conocimiento de los estudiantes y permitir un mejor desarrollo
musical con técnicas variadas.
Las recomendaciones obtenidas en la realización del concierto fueron las siguientes:

Dedicar al menos de 20 a 25 horas de ensayo con todos los músicos para
una presentación de 1 hora, los cuales pueden dividirse en sesiones de
aproximadamente 2 horas para evitar saturación y poder corregir errores
posteriormente.

Recorrer el escenario y hacer pruebas de sonido al menos con 24 horas de
anterioridad con todo el ensamble de músicos emulando la presentación
definitiva para corregir algún desperfecto y solucionar inconvenientes en
el caso de presentarse.
58

Verificar la decoración escénica, que la iluminación sea la correcta y que
cada uno de los instrumentos esté en la posición adecuada. Asegurar que
los equipos estén funcionando correctamente y los instrumentos afinados
antes de la presentación. Llevar vestimenta adecuada que permita y
favorezca el movimiento emulando la época indicada.
59
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ANEXOS
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