Download PROYECTO DE GRADO ANDRES ESCUNTAR
Document related concepts
Transcript
FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES ESCUELA DE MÚSICA TEMA: EXPOSICIÓN ESCÉNICA DEL ORIGEN DE LA CULTURA ROCK A TRAVÉS DE LAS DÉCADAS DE LOS AÑOS 70, 80 Y 90 EN ECUADOR. TRABAJO DE TITULACIÓN PARA LA OBTENCIÓN DEL GRADO DE LICENCIATURA EN MÚSICA AUTOR: PAÚL ANDRÉS ESCÚNTAR HARO TUTOR: Mgtr. LUIS EGUIGUREN QUITO/ JUNIO/2015 Declaratoria El presente documento se ciñe a las normas éticas y reglamentarias de la Universidad de Los Hemisferios. Así, declaro que lo contenido en éste ha sido redactado con entera sujeción al respeto de los derechos de autor, citando adecuadamente las fuentes. Por tal motivo, autorizo a la Biblioteca a que haga pública su disponibilidad para lectura, a la vez que cedo los derechos de publicación a la Universidad de Los Hemisferios. De comprobarse que no cumplí con las estipulaciones éticas, incurriendo en caso de plagio, me someto a las determinaciones que la propia Universidad plantee. Asimismo, no podré disponer del contenido de la presente investigación a menos que eleve por escrito el requerimiento para su evaluación a la Comisión Permanente de la Universidad de Los Hemisferios. Firma del Autor _______________________ Paúl Andrés Escúntar Haro C.I. 1715676969 2 Dedicatoria Dedico este proyecto a mi familia, quienes supieron apoyarme de manera incondicional a cada paso que di durante mi carrera y realización de esta investigación. A Diana Martínez, sin su ayuda y contribución no hubiese sido posible culminar con mis objetivos. A mis compañeros músicos de la banda Rock n Wolf, que siempre estuvieron para darme una mano. Finalmente, dedico esta investigación a todos los que conforman la carrera de música UDLH, sin su ayuda nada de esto sería posible. 3 Agradecimiento Agradezco de manera especial a la carrera de música y sus integrantes, a Marcia Vasco, que con paciencia de madre supo guiarme hacia mis metas académicas, a Gustavo Lovato, quien siempre estuvo para extender una mano hacia mi causa, a Diego Jaramillo, quien se tomó como misión personal verme graduado y a Alejandro Rivadeneira, que siempre me supo dar los ánimos necesarios para seguir adelante. Agradezco a mi hermano Marcelo Escúntar por su apoyo y contribuciones tanto en mi carrera como en mi proyecto. Agradezco a Diana Martínez por ayudarme a encontrar mi verdadero potencial. Finalmente, agradezco a mis padres, que a pesar de su complicada situación supieron poner mis necesidades primero. 4 INDICES SÍNTESIS ___________________________________________________________ 8 SUMMARY __________________________________________________________ 9 INTRODUCCIÓN ____________________________________________________ 10 JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA ____________________________________ 11 OBJETIVOS ________________________________________________________ 12 OBJETIVO GENERAL ___________________________________________________ 12 OBJETIVOS ESPECÍFICOS _______________________________________________ 13 1 CAPÍTULO _____________________________________________________ 14 1.1 LA MÚSICA POPULAR ECUATORIANA ____________________________ 14 1.2 ORÍGENES DEL ROCK ____________________________________________ 16 1.3 ROCK EN ECUADOR ______________________________________________ 17 DISTRIBUCION DEL ROCK A NIVEL NACIONAL __________________________ 19 1.3.1 1.3.1.1 GUAYAQUIL ______________________________________________________ 19 1.3.1.2 QUITO ____________________________________________________________ 21 1.3.1.3 AMBATO, CUENCA Y LOJA_________________________________________ 21 INFLUENCIA DEL ROCK EN LA SOCIEDAD ________________________ 22 1.4 CULTURAS URBANAS __________________________________________________ 22 1.4.1 1.4.1.1 CARACTERISTICAS DE UN ROCKERO _______________________________ 23 1.4.1.2 IDIOSINCRACIA Y CARACTERÍSTICAS CULTURALES ________________ 24 1.5 TÉCNICA VOCAL PARA LA INTERPRETACIÓN DEL ROCK _________ 25 1.6 PRECURSORES DESTACADOS EN INTERPRETACIÓN VOCAL DE ROCK 27 2 1.6.1 ELVIS PRESTLEY (SOLISTA) __________________________________________________ 27 1.6.2 PAUL McCARTNEY (THE BEATLES/SOLISTA) ____________________________________ 28 1.6.3 FREDDIE MERCURY (QUEEN) ________________________________________________ 28 1.6.4 ROBERT PLANT (LED ZEPPELIN) ______________________________________________ 29 1.6.5 IAN GILLAN (DEEP PURPLE) ________________________________________________ 29 1.6.6 ROGER WATERS (PINK FLOYD) ______________________________________________ 30 CAPÍTULO _____________________________________________________ 31 5 EL CONCIERTO __________________________________________________ 31 2.1 2.1.1 DESCRIPCIÓN GENERAL ________________________________________________ 31 2.1.2 ESCENOGRAFÍA Y DECORACIÓN ARTÍSTICA _____________________________ 31 2.1.3 REPERTORIO __________________________________________________________ 33 2.1.4 LISTADO DE CANCIONES CON COMPOSITOR Y LETRAS __________________ 34 2.1.5 DIFUSIÓN DEL EVENTO ________________________________________________ 53 2.1.5.1 PROMOCIÓN DEL EVENTO: ____________________________________________ 53 2.1.5.2 MENSAJE DIFUNDIDO POR LAS REDES SOCIALES: __________________________ 53 2.1.5.3 FORMATO DE IMPRESIÓN DEL AFICHE: __________________________________ 53 2.1.6 3 RECURSOS HUMANOS __________________________________________________ 55 CAPÍTULO _____________________________________________________ 56 3.1 CONCLUSIONES _________________________________________________ 56 3.2 RECOMENDACIONES ____________________________________________ 57 BIBLIOGRAFÍA _____________________________________________________ 60 ANEXOS ___________________________________________________________ 62 6 INDICE DE FIGURAS Figura 1-1. Vestimenta característica de un “Rockero”. (Urbanas, 2014) _________ 24 Figura 1-2. Diagrama del tracto vocal humano donde se describen las partes principales del aparato resonador. (Campaña, 2013) ___________________________________ 25 Figura 1-3. Imagen publicitaria de Elvis “El Rey” (My Heritage, 2015)__________ 27 Figura 1-4. Joven Paul McCartney posando para un anuncio de baterista en Liverpool Echo (Redferns). (TIMES, 2015) ________________________________________ 28 Figura 1-5. Imagen de Freddie Mercury captada en medio de un concierto. (Stoogeypedia, 2012) __________________________________________________ 28 Figura 1-6. Fotografía capturada durante una presentación. (MiiMee, 2010) _____ 29 Figura 1-7. Captura en fotografía de uno de los momentos de interpretación de su técnica de falsete con raspado durante un concierto. (Efemérides, 2014) __________ 29 Figura 1-8. Imagen de una grabación de la agrupación Pink Floyd donde observamos a Waters al micrófono. (Colectiva, 2013) ____________________________________ 30 Figura 2-1. Afiche promocional del concierto realizado por el Lic. Marcelo Escúntar con fotografía de Fernando Solano. _______________________________________ 54 7 SÍNTESIS El presente proyecto se basa en una investigación descriptiva del origen del rock a nivel mundial conjuntamente con su introducción, intérpretes y evolución en el Ecuador, tomando también en cuenta el impacto social que este produjo en la cultura y forma de vida de los protagonistas de su inicio y las influencias que hoy en día tiene en la sociedad. Se enfoca en la exposición de composiciones de género rock, las cuales, representan el origen del mismo en Ecuador, además de un concierto con la finalidad de generar una apreciación consciente de este género y promover su inclusión como parte de la historia de la cultura musical contemporánea del país. En cuanto a la exposición, se realizó la selección de temas a lo largo de las décadas para resaltar la evolución del rock, destacándose la técnica utilizada para una correcta interpretación tomando en cuenta la preservación del tracto vocal. Se incluye la selección de artistas invitados y recursos necesarios para la realización del concierto. Habiendo realizado el estudio se presentan las conclusiones y recomendaciones obtenidas de la experiencia en el trabajo de titulación para obtención de Licenciatura en Música. PALABRAS CLAVE: Rock Ecuador Origen Evolución 8 SUMMARY The current project is based on a descriptive investigation the origins of the rock genre at a worldwide level, simultaneously mentioning its creation, participants and evolution in Ecuador, it also takes into consideration the social impact that rock had in our culture and in its protagonists’ way of life and the influences that it has on society today. The project focuses on the exposition of rock composers which represent its origins in Ecuador, with a concert whose goals are to create conscience in the appreciation of the genre and to promote its inclusion as part of the cultural and musical history of the country. Regarding the presentation, it includes a selection of songs throughout the decades to highlight rock evolution, showing the technique applied for a correct interpretation, considering the vocal tract preservation. The Project includes a list of artists invited and the necessary resources to create the concert. Once the investigation is made, the conclusions and recommendations obtained from the experience were established for the development of this graduation project in order to obtain a degree in Music. KEYWORDS: Rock Ecuador Origin Evolution 9 INTRODUCCIÓN El documento presente comprende una investigación descriptiva no explicativa enmarcada en el Art. 21, numeral 3, párrafo quinto del Reglamento de Régimen Académico vigente, el cual difiere de una tesis académica pues es precisamente un proyecto de “Presentación Artística”. Para la realización del mismo, se seleccionaron diez temas del género musical rock, cuya relevancia cumpla con el propósito del estudio. El presente proyecto consistió en la recolección de datos, narraciones y composiciones ecuatorianas relacionadas al género rock, con la finalidad de dar a conocer el origen del mismo y contribuir al conocimiento de la existencia de diferentes géneros musicales de origen extranjero pero con alta influencia en movimientos culturales del país; es por esto que se consideró necesario resaltar su trayectoria y desarrollo dentro del contexto musical de la sociedad ecuatoriana. El género rock, tuvo sus orígenes en Estados Unidos cerca de los años 50, se apoya principalmente en el blues y el folk con una sutil influencia del jazz. Este género hizo su primera aparición en Ecuador a inicios de los años 60 aunque no es posible establecer una fecha exacta, con influencias mayoritariamente argentinas, el rock, comenzó a crear tendencias y a definir grupos dentro de la juventud. Los inicios del movimiento rockero en Ecuador se vieron opacados por un sentimiento de rechazo de la sociedad hacia sus expositores, lo que creó lazos de hermandad entre los músicos aficionados a éste género quienes se vieron en la necesidad de llevar su estilo musical a lugares cerrados y muchas veces clandestinos, donde su propuesta se marcaba principalmente en la realización de covers y tímidamente composiciones cortas. Varios factores propios de la situación de país y de América Latina en general favorecieron al 10 afianzamiento del rock en la sociedad; dictaduras, sentimiento de inconformidad y necesidad de rebeldía incitaron a los músicos a buscar diversidad en sus formas de expresión, lo que supone se refleja en la imagen proyectada de los exponentes iniciales del rock. Uno de los problemas a los que se ha enfrentado el rock, es que grandes compositores de rock ecuatoriano no son reconocidos dentro de la historia de la música ecuatoriana de este género, ya que su estilo no tuvo orígenes en el país; sin embargo, el impacto social y generacional que el arribo del rock causó en Ecuador es innegable y el aporte de los compositores ecuatorianos de este género al avance del rock latinoamericano, es digno de reconocimiento, dando oportunidades de salida a posibles expositores futuros. Actualmente, la globalización nos lleva a eliminar la pertenencia de los géneros musicales a cada uno de sus países de origen y a valorar a los compositores por la importancia de sus obras en la cultura a la que son expuestas, más no por el origen del género en el que fueron compuestas. Durante este proyecto se utiliza el término “género” para referirnos a la categoría que divide a la música popular por sus características puramente musicales como son la armonía, melodía, ritmo, instrumentación, estructura y normas de composición. JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA La música popular en el Ecuador se ha enmarcado en reconocer como suyas únicamente a aquellas composiciones cuyo género tiene origen dentro del país, sin tomar en cuenta composiciones originales creadas por artistas ecuatorianos utilizando como herramientas géneros extranjeros para expresar situaciones o vivencias culturales propias, tal es así que compositores con grandes trayectorias como es el caso de Ramiro “El negro” Acosta y 11 grupos como “Mozzarella” no reciben el reconocimiento merecido por su aporte invaluable a la música popular ecuatoriana y a la cultura de las grandes ciudades. (Castro, 2014) El desconocimiento y en muchas ocasiones la presencia de prejuicios basados en la falta de información ha llevado a que los compositores y sus mensajes no siempre sean entendidos de la manera adecuada, creando confusión entre el público y marginando aún más un género musical tan prodigioso. (Rodriguez, 2010) Las últimas dos décadas muestran un incremento creciente en la venta de discos de género rock siendo, según datos de Dennis Torres, uno de los géneros con mayor aceptación dentro de la juventud urbana actual, lo que sugiere una eliminación de paradigmas y mayor aceptación a composiciones con este género; Esto hoy en día garantiza un reconocimiento adecuado de sus expositores; lo que permite crear una mayor expectativa ante la puesta en escena de composiciones originadas en el país, fomentando el interés hacia los orígenes del rock en Ecuador. (Torres, 2015) OBJETIVOS OBJETIVO GENERAL Promover el desarrollo compositivo y expositivo del rock como un aporte a la cultura urbana ecuatoriana mediante la presentación de un concierto que destaque su trayectoria en el Ecuador. 12 OBJETIVOS ESPECÍFICOS Investigar la historia del rock y sus expositores en Ecuador. Seleccionar producciones discográficas realizadas en el país que destaquen el aporte del rock en la cultura musical. Presentar un concierto de las producciones discográficas seleccionadas. 13 1 1.1 CAPÍTULO LA MÚSICA POPULAR ECUATORIANA Las manifestaciones musicales en el Ecuador son diversas y tienen su origen en las culturas propias de cada región, siendo tanto mestizas, afro-ecuatorianas o indígenas; si bien es cierto, antes de la llegada de la cultura europea en 1534, no hay datos exactos de las manifestaciones musicales que se generaron en el territorio ecuatoriano, mas la influencia que estas ejercieron en el desarrollo musical del país es notable. Es importante destacar el dinamismo que ha presentado la evolución de la música en Ecuador conjuntamente con su influencia en culturas y en pueblos; es así, como géneros foráneos se fusionan con sonidos ancestrales (andino-amazónicos o litorales) y generan una tendencia compositiva característica de la respectiva región del país. (Tobar, 1980) Dentro de los géneros que han surgido en el Ecuador, con representaciones reconocidas a nivel mundial tenemos: Pasillo Sanjuanito Albazo Pasacalle Marimba Esmeraldeña Bomba Yaraví Tonada 14 De acuerdo con Ataulfo Tobar, estos géneros son representaciones claras del sentir de una cultura que ha ido conjugándose con las incursiones de las conquistas, el pasar del tiempo y la modernización, sin olvidar sus raíces. (Tobar, 1980) De la incursión de los géneros musicales foráneos, se puede resaltar que, aunque no hayan tenido un origen dentro del país o sean provenientes de sus culturas, estos han sabido fusionarse y llegar a pertenecer a la historia de la música ecuatoriana de los años recientes; uno de los ejemplos particulares de esto es el ingreso al Ecuador de la Cumbia Colombiana, la que ha dado paso a la creación de la Cumbia Ecuatoriana. (Epoca, 2012) Otros géneros introducidos que tal vez no tienen tanta antigüedad pero cuentan con influencia innegable sobre la sociedad ecuatoriana son el reggae, ska, jazz, funk, entre otros y en especial el rock. Cada uno de estos géneros ha dado paso al surgimiento de exponentes ecuatorianos ya que la juventud en la actualidad se siente más identificada con géneros internacionales, ya que según testimonios obtenidos en entrevistas dentro del documental Antología rock ecuatoriano, dirigido por Christian Castro, expresan un sentimiento de “libertad y apertura” hacia nuevas formas de expresión; y es precisamente este fenómeno el que da también paso a las culturas urbanas, las que alrededor de la música crean un estilo de vestir, comportamientos e incluso modo de vida. (Castro, 2014) 15 1.2 ORÍGENES DEL ROCK El rock se generó en Estados Unidos en la década de los 50; surge como respuesta a la evolución tecnológica dentro de la música. La aparición de los instrumentos eléctricos crea una nueva ola de posibilidades en cuanto a sonidos y herramientas de composición, las cuales son adoptadas por los creadores del género. El rock se forma bajo la influencia del blues, el R&B y el country dando lugar a su forma originaria conocida como Rock and roll, la cual a lo largo del tiempo evolucionaría en varios sub géneros. Todas estas influencias fueron combinadas en la estructura que se define como rápida, bailable y con una melodía fácil de recordar. (Freeman, 2004) Dentro de la evolución que el rock sufrió en la década de los 60 se tiene: Folk rock Blues rock Jazz rock fusión Rock psicodélico En los años 70 el rock toma nuevas formas dentro de las que se destaca: Soft rock Hard rock Rock progresivo Heavy metal Punk En la década de los 80 y con la introducción de nuevas tendencias ideológicas, el rock se subderiva en: 16 New wave New romantic Glam rock Synth pop Hardcore punk Rock alternativo Trash metal Speed metal Con la década de los 90 viene una respuesta a manera de contraposición a las derivaciones previas, donde se destaca: Grunge Brit pop Indie rock (MUSIC, 2015) 1.3 ROCK EN ECUADOR El rock en Ecuador se genera a inicios de la década de los 60 sin poder determinarse una fecha exacta de llegada al país; se presume que su ingreso se debió a influencias argentinas y mexicanas, lugares donde el rock and roll ya había ingresado y estaba afianzándose entre la juventud. (EVENTS, 2010) En sus principios, las bandas se dedicaban exclusivamente a la interpretación de covers; el bajista desde hace varios años de la agrupación “Los Barracuda” (Neumane, 2013) 17 menciona que Guayaquil fue el epicentro del nacimiento del rock and roll en Ecuador, con agrupaciones como “Los Halcones” y “Los Cool Cats” siendo estos últimos influenciados por la música de Leo Dan, lo que resalta que los grupos musicales en un principio no eran creativos, sino mas bien emulaban o copiaban creaciones extranjeras. La progresión del rock mantuvo un ritmo continuo hasta finales de la década de los 70, década en la cual los músicos argentinos y mexicanos comienzan a lanzar al mercado composiciones en español, es aquí, donde el guitarrista de la agrupación “Luna Llena” Jorge Laverde,impulsado por esta tendencia, pone letra en español a los clásicos del rock que venían siendo interpretados en inglés, despertando asi la curiosidad de los otros expositores sobre la posibilidad de crear rock en español, con letras y melodías propias. Es asi, que los ochentas, marcan el hito para el surgimiento de una nueva era del rock ecuatoriano, con autonomía propia. (Castro, 2014) La agrupación musical “Mozzarella”, a finales de la década de los 70 con la ayuda de la disquera guayaquileña FEDISCOS comienza la grabación de un disco que sería en la actualidad el más representativo de la cultura rock en Ecuador titulado “In vitro”, el cual contaba con composiciones propias tanto en inglés como en español, lo que impulsó a bandas como “Luna Llena”, “Spectrum” primera banda en registrar temas de Heavy Metal, “Tarkus”, “Metamorfosis”, “La Tribu” y “Sueños de Brahamas” a realizar también composiciones propias. (Castro, 2014) A finales de la década de los 80 se ven marcadas dos claras tendencias; La primera siguiendo la corriente latinoamericana expuesta por músicos como Charly García, 18 Hombres G, que comprende una variación del rock con incursiones en pop y la otra tendencia, que posee géneros de carácter underground los que van desde el Heavy Metal, Punk, hasta el Hard Core. A partir de esta división, en la década de los 90, el rock en Ecuador alcanza un mayor volumen de seguidores enfocándose en la primera tendencia con bandas como “Tercer Mundo”, “Contravía”, “Tranzas”, y a finales de la década de los 90 con “Cruks en Karnak” y “Verde 70”. Mientras que la segunda tendencia se mantiene en el ámbito underground con escenarios modestos y publico fiel, como era en los inicios; bandas representativas de este género son “Sal y Mileto”. “Nómada”, “No Token” y “Tanque”. (EVENTS, 2010) 1.3.1 DISTRIBUCION DEL ROCK A NIVEL NACIONAL Los principales exponentes del rock se centraron en las ciudades con mayor población de Ecuador, en sus inicios, el rock floreció en Guayaquil, siendo rápidamente transmitido a la ciudad de Quito y teniendo además alcance en otras ciudades de la serranía como Cuenca y Ambato. 1.3.1.1 GUAYAQUIL A principios de la década de los 60s, como se detalla en el libro Rock y la sociedad en la década de los 60´s y 70´s: La relación social y política entre el fenómeno de la música rock y su impacto en la sociedad de Miguel Aguilar, una nueva corriente musical llegaba al país, la cual fue distribuida rápidamente a través de las emisoras radiales; uno de los grupos pioneros en dar a conocer el género nuevo fue “Los Satélites” previamente conocidos como “Los Halcones” quienes con su líder Manuel Palacios mostraban sonidos muy parecidos al “twist” de los 50s; Palacios tenía su propio programa en donde dio cabida a nuevas agrupaciones entre las que destacan “Los Dragones” los que 19 pusieron a bailar al Ecuador de la mano de su líder Pepe Parra con “Baile del Ladrillo”. (Aguilar, 2012) Otras agrupaciones destacadas en (EVENTS, 2010)son por ejemplo “Freedom” que estaba formada por Cesar Aragundi en la guitarra, Miguel Hernández como voz principal y segunda guitarra, Jaime Alfaro en el bajo y voz secundaria y Manuel Sión en la batería; Esta agrupación interpretaba temas de “Led Zeppelin”, “Deep Purple”, “Black Sabath” entre otros, ya que hasta ese momento, las bandas no contaban con composiciones propias. “Company” y “Friendship” también destacan dentro de las bandas de “covers” del rock and roll; existieron también otras bandas que habían empezado en los años 60s y se mantenían aún vigentes, tocando ritmos de moda de carácter comercial y un tanto opuesto al sentido underground del rock and roll como son “Los Corvets” y “Bodegga” pertenecientes a las familias Vallarino y Gallardo respectivamente, quienes comenzaron con la costumbre de tocar temas propios en lugar de tomar composiciones de bandas extranjeras. (EVENTS, 2010) Pancho Jaime es uno de los expositores pioneros del rock en Ecuador, apodado como “mamá del rock”; Este intérprete, salido del colegio Aguirre Abad junto a su banda “Texaco-Gulf”, dio un giro a las presentaciones, exponiendo una técnica vocal diferente a la que muchos describían como salvaje; de este mismo colegio salió la banda “Alarma 5” liderada por Ever Bermudez y Alfonso Alza, también bandas como “Las doscientas millas” y “Biblia”. El evento “Alfa Centauro” era parte de un intercolegial que tenía como principales expositores a bandas del colegio Vicente Rocafuerte y Aguirre Abad. (Castro, 2014) 20 A finales de los años 70s llega desde Argentina la banda “Sui Generis” la que liderada por Charly García impulsó a muchas bandas nacionales a la creación de composiciones propias en español. (Castro, 2014) Para los años 80s, llega por influencia del Heavy Metal el nacimiento de “Spectrum”, los que enfocan su música al punk y hardcore siendo pioneros tanto en composición como presentación escénica de estas ramificaciones del género en Ecuador, pues fueron la primera banda de estas características que presentaba conciertos con composiciones propias. 1.3.1.2 QUITO Paralelamente en Quito, surgían a finales de la década de los 60s y principios de la década de los 70s bandas que, con más apertura por la construcción de la Concha Acústica en la Villaflora, inician su carrera con mayor fuerza; Entre estas bandas destacan la antes mencionada banda “La Tribu” con su líder el “negro Acosta” como precursores del movimiento rockero capitalino compartiendo escenarios también con bandas como “Sueño de Brahamas”, “Tárkus”, “Metamorfosis” y “Luna Llena”. Tal vez la banda más representativa de la historia del rock en Quito es la agrupación “Mozzarella” los que, radicados en esta ciudad, sacaron al mercado un disco de grabaciones propias producido en Guayaquil. (EVENTS, 2010) 1.3.1.3 AMBATO, CUENCA Y LOJA Con las agrupaciones ya formadas en las ciudades principales, la ciudad de Cuenca en los años 70 realiza el primer festival de rock llamado “Puma-pungo Rock”, denominado así 21 por estar ubicado en las ruinas del mismo nombre; el propósito principal de este festival es la inclusión de agrupaciones cuencanas que habían surgido al tiempo con las agrupaciones quiteñas o guayaquileñas pero que habían permanecido al margen. Bandas como “Los Cuervos” y “Paul Sol” recibieron en su tierra a exponentes guayaquileños y quiteños como “Los Delfines”, “Las Hormigas”, “La Banda Azul” entre otros. En Ambato no es sino hasta la década de los 80 que el rock hace su aparición significativa con exponentes como “Alan Freed” y “C.R.Y”; estos últimos incursionando en sonidos un tanto más sombríos y hasta cierto punto más complejos. Otros exponentes de un rock un poco más fuerte son “Damaged Skull”, “Mutilated Christ” y “Devored Dark”, los mismos que presentan relevancia pues a partir de estas bandas, la historia del rock ambateño evoluciona en la agrupación “Cafetera Sub”; pero la década de los 90s es tal vez la época de mayor importancia pues bandas como “Mamá Vudú”, “Mortero” y la misma “Cafetera Sub” adquieren protagonismo internacional. (EVENTS, 2010) 1.4 1.4.1 INFLUENCIA DEL ROCK EN LA SOCIEDAD CULTURAS URBANAS Tomando en cuenta que el genero rock llegó a los jóvenes ecuatorianos de las grandes ciudades como una manera de respuesta a la inconformidad reinante en la época, no es extraño que con el trascurso del tiempo y a medida que los temas y agrupaciones de rock se difundían más, se llegasen a formar “tribus urbanas”caracterizándose por llevar estéticas similares entres sus participantes, con mismas tendencias en torno a las diferentes ramificaciones que el rock ha ido generando con el pasar de los años. Pero la 22 manera de vestir no es lo único que identificó e identifica a estas tribus, sino también convicciones tanto religiosas como sociopolíticas similares. (Cy, 2013) 1.4.1.1 CARACTERISTICAS DE UN ROCKERO El género de rock and roll en cuanto a su vestimenta, tiene 3 fases marcadas, la primera llamada Soft Rock, donde debido a la influencia de sus pioneros, Elvis Presley y Frank Sinatra, la vestimenta era sobria y elegante, pues tendía más a las presentaciones en vivo. El siguiente paso, fue el Rock en el cual se usaba pantalones vaqueros, camisetas negras con chaquetas de cuero y zapatos cómodos asemejando a sus intérpretes. Y la tercera fase es el Hard Rock, en el cual se incluye también el Punk, caracterizado por llevar enteramente prendas negras, con pantalones de cuero muy ceñidos al cuerpo, chaquetas de cuero y botas en su mayoría. (Aguilar, 2012) Dada la clandestinidad del origen del género en Ecuador, la vestimenta es bastante recatada; no es sino hasta la inauguración de la “Concha Acústica” un espacio diseñado exclusivamente para expositores de rock, ubicado en el sur de Quito a comienzos de la década de los 70 que los aficionados al rock tuvieron un espacio para demostrar su gusto por el género, y llevar imágenes de sus cantantes o agrupaciones favoritas. Es asi, que similar a lo ocurrido en otros países del mundo, la vestimenta de un rockero se caracteriza por el color negro, con trajes relajados y cómodos llevando camisetas con logos de “Pink Floyd”, “The Doors”, “Iron Maiden”, “AC/DC”, entre otros artistas internacionales representativos del género. En cuanto a la estética, se destacan melenas largas y abundantes de cabello y gusto por los accesorios de cuero. (Cy, 2013) 23 Figura 1-1. Vestimenta característica de un “Rockero”. (Urbanas, 2014) 1.4.1.2 IDIOSINCRACIA Y CARACTERÍSTICAS CULTURALES Se toma en cuenta entonces al rock como un partícipe importante del surgimiento de los movimientos culturales en las grandes ciudades, relacionándose de manera notoria en las generaciones que compartían el sentimiento de pérdida, o quizás hasta con sensación de estar condenada al olvido; por lo que la catarsis de la música ayuda a eliminar la angustia y permite, mediante su interpretación, desahogar los sentimientos de inconformidad. Del origen de este género, se pueden identificar varios fenómenos sociales con letras que representaban mensajes políticos o de protesta, además de su tinte anárquico con la llegada del Punk. Todos estos elementos, acompañados de la intolerancia de la sociedad ante sus prácticas, costumbres y creencias, llevan al rockero a identificarse con el sentimiento de rebeldía ante los parámetros sociales, lo que acarrea a los compositores a crear música de carácter social, la cual resulta muy bien recibida por las masas fieles al género. (Cy, 2013) 24 1.5 TÉCNICA VOCAL PARA LA INTERPRETACIÓN DEL ROCK Existe mucha controversia dentro de la técnica vocal utilizada para la interpretación de temas en género rock, ya que hasta el día de hoy no se describe una técnica adecuada que permita interpretar rock y cuidar a las cuerdas vocales. Brett Manning, renombrado entrenador vocal en Estados Unidos, Dice que a pesar de que el daño causado por este estilo a las cuerdas vocales es inevitable, este daño puede ser controlado y minimizado utilizando cierta manipulación de las técnicas ya conocidas y estandarizadas de canto para preservar el estilo y alargar la vida de los tejidos de la laringe. (Manning, 1999) Figura 1-2. Diagrama del tracto vocal humano donde se describen las partes principales del aparato resonador. (Campaña, 2013) Dentro de las técnicas recomendadas para la efectivización del canto rock, mantener el impacto causado y minimizar el daño, se pueden recalcar: Maximizar el flujo de aire: lo cual se logra empujando una cantidad mayor de aire a la necesaria para la emisión del sonido; esto resulta en una 25 mínima pérdida de fraseo pero favorece la integridad de las cuerdas vocales al momento del raspado de la voz. Reubicación del raspado: la creencia general sugiere una posición del raspado de la voz en la garganta, pero la técnica indica un traslado del raspado al tejido del paladar blando, el cual apoyado con los pómulos crea una distorsión de la voz similar a la de un raspado de garganta sin provocar el daño a la laringe. Uso del Mix: Representa la combinación de voces de los resonadores naturales del cuerpo humano en los cuales, lo sonidos graves son generados con los resonadores del pecho o voz de pecho y los sonidos agudos generados con la mascara y el cráneo conocida como voz de cabeza; el “mix” es la mezcla de los mismos, la que ayuda a utilizar la voz tanto en registros graves como agudos sin sacrificar el timbre y permitiendo utilizar la técnica de raspado a través del registro completo de la voz sin trasladarlo a la garganta. Evitar la emisión de gritos: La maximización del flujo de aire e intensidad intrínseca del genero impulsa al cantante a forzar la voz de manera innecesaria, por lo que el vocalista debe aprender a controlar la fuerza de su voz, ya que, de imprimir mucha intensidad en una interpretación, se puede provocar que la voz se canse, desgaste o desaparezca. Esta intensidad es reemplazada por el uso de la compresión de la voz la cual emula el sonido de un grito sin provocar el desgaste que el gritar conlleva, la fuerza que carece esta compresión en comparación con la del grito es compensada con el uso correcto del micrófono y las herramientas de sonido. 26 Generación de ruido no timbrado: el ruido no timbrado es una herramienta muy útil en el momento de la interpretación de rock ya que es el primer paso para la técnica llamada “grawling” que consiste en la emisión de gritos sin una altura especifica que asemejan lamentos. El ruido no timbrado es generado mediante la aplicación del raspado únicamente en la respiración sin emitir una nota determinada cuyo timbre se modificará con el uso de los resonadores y otorgando cuerpo y volumen. (Manning, 1999) 1.6 PRECURSORES DESTACADOS EN INTERPRETACIÓN VOCAL DE ROCK Las técnicas que hoy en día forman parte de un entrenamiento vocal para la interpretación de rock and roll, tuvieron sus inicios de manera empírica mediante el talento y práctica de sus más grandes exponentes; años de presentaciones y ensayos, permitieron que las incursiones puedan ser descritas para cada uno de los exponentes destacando su aporte y describiendo su rango vocal. 1.6.1 ELVIS PRESTLEY (SOLISTA) Figura 1-3. Imagen publicitaria de Elvis “El Rey” (My Heritage, 2015) Rango vocal: G1-A5 27 Aporte a la técnica del rock: Utiliza la técnica del R&B y el Góspel con apoyo de diafragma, creando la primera fórmula versátil y con control de decibeles en las voces del rock. (Pleasants, 2004) 1.6.2 PAUL McCARTNEY (THE BEATLES/SOLISTA) Figura 1-4. Joven Paul McCartney posando para un anuncio de baterista en Liverpool Echo (Redferns). (TIMES, 2015) Rango vocal: A1-F6 Aporte a la técnica del rock: Paul McCartney es el primer artista de rock que utiliza el mix para otorgar amplitud y versatilidad a su registro sin perder cuerpo en los agudos.(Benitez, 2010) 1.6.3 FREDDIE MERCURY (QUEEN) Figura 1-5. Imagen de Freddie Mercury captada en medio de un concierto. (Stoogeypedia, 2012) Rango Vocal: F2-F6 28 Aporte a la técnica del rock: Freddie Mercury utiliza elementos de la técnica del canto lirico en cuanto a respiración y proyección para mejorar la técnica del rock, lo cual le permitió alcanzar un registro agudo manteniendo el tono de la voz impecable. (Freestone, 1999) 1.6.4 ROBERT PLANT (LED ZEPPELIN) Figura 1-6. Fotografía capturada durante una presentación. (MiiMee, 2010) Rango vocal: Db2-F6 Aporte a la técnica del rock: Robert Plant incursiona en el uso de los resonadores de la máscara en combinación con la resonancia obtenida del paladar blando para generar el raspado en el registro agudo de manera cómoda, esta técnica permite generar el estilo hoy adoptado por el heavy metal. (Rowley, 2008) 1.6.5 IAN GILLAN (DEEP PURPLE) Figura 1-7. Captura en fotografía de uno de los momentos de interpretación de su técnica de falsete con raspado durante un concierto. (Efemérides, 2014) 29 Rango vocal: D2-D6 Aporte a la técnica del rock: Ian Gillan genera la técnica de utilizar el falsete con raspado de manera constante para dar un timbre peculiar a la voz y ampliar el registro disponible, técnica que adoptarían Bon Scott y posteriormente Brian Johnson, vocalistas de AC/DC. (Botin, 1994) 1.6.6 ROGER WATERS (PINK FLOYD) Figura 1-8. Imagen de una grabación de la agrupación Pink Floyd donde observamos a Waters al micrófono. (Colectiva, 2013) Rango vocal: B1-Bb6 Aporte a la técnica del rock: Roger Waters es el primero en incursionar en la técnica del growling, con su característico grito en el proceso de inhalación de aire, técnica que será adoptada posteriormente por el hardcore y sus derivaciones. (Larsen, 2013) 30 2 2.1 2.1.1 CAPÍTULO EL CONCIERTO DESCRIPCIÓN GENERAL La exhibición escénica que se plantea trata de la interpretación de diez temas de género rock, los cuales han sido seleccionados de acuerdo con la importancia y trascendencia dentro de la música ecuatoriana tanto de los exponentes como de la composición; los temas seleccionados pertenecen a autores ecuatorianos que representan el género en estudio y que forman parte de los inicios y de la evolución del rock en Ecuador. La interpretación de los temas se realiza con el apoyo de una banda previamente seleccionada mediante audición, la cual está conformada por una voz principal, una guitarra eléctrica, un bajo, un sintetizador, una batería y voces secundarias. Fecha del concierto: Lunes, 29 de junio de 2015. Hora: 17h00 Lugar: Auditorio de la Universidad de los Hemisferios 2.1.2 ESCENOGRAFÍA Y DECORACIÓN ARTÍSTICA El diseño para conciertos en general envuelve aspectos importantes como el sonido, la iluminación, y la escenografía. Es esencial que el artista cuente con el espacio adecuado para la ejecución correcta de los temas y del show preparado para el evento, así como de iluminación adecuada para enfatizar la presentación musical. 31 En cuanto a la escenografía, se buscó reproducir un ambiente retro que ubique al público presente en la época escogida para la realización del proyecto, mediante el uso de posters, decoraciones y configuración escénica acordes al estilo rock de las décadas seleccionadas. Se utilizó una máquina de humo para dar potencia a la presentación y a la presencia escénica de la banda y se contó con un proyector para reproducir imágenes y videos de apoyo para el programa. La iluminación es un aspecto de gran relevancia para el presente proyecto, ya que genera un impacto en la audiencia que permite captar, controlar y mantener su total atención en el momento preciso en el que la banda en general o uno de sus intérpretes la requiere. Siendo el rock un género de virtuosismo intrínseco, la iluminación es un aspecto clave para llevar al público por el camino que el show visual y musical demanda. Para este evento, se utilizó un sistema de iluminación acorde al espacio y disposición del sitio, permitiendo así la obtención del efecto previamente mencionado en la audiencia. La distribución del sonido se llevó a cabo mediante el uso de: Una consola de doce canales. Dos cajas amplificadas para la salida del sonido al público. Dos cajas amplificadas de menor potencia para sonido de retorno al escenario. Un amplificador de guitarra. Un amplificador de bajo. Un set de micrófonos para batería. Tres micrófonos para voces. Cables de línea. Cables XLR. 32 2.1.3 Cinco pedestales de micrófono. REPERTORIO El repertorio seleccionado para presentarse en este proyecto requirió del establecimiento de varios parámetros. Dichos parámetros ayudaron a la creación de una lista de temas con el objetivo de resumir la historia y relevancia del rock en los años setentas, ochentas y noventas en el Ecuador. Las obras incluidas en estacompilación deberán cumplir con estos parámetros: Contar con una grabación oficial del tema a nivel profesional. Ser compuestas y/o arregladas por una de las bandas que representan pilares fundamentales en la historia del rock ecuatoriano. Las obras deberán funcionar bien entre sí, para poder formar un repertorio de agrado para el público asistente, el cual es conformado en su mayoría por jóvenes entre 18 y 26 años. La composición debe favorecer al área vocal. La obra debe haber sido puesta en escena por la banda ecuatoriana mencionada. Tras cumplir con los parámetros expuestos en esta lista, se formó un repertorio conformado de diez composiciones. 33 2.1.4 LISTADO DE CANCIONES CON COMPOSITOR Y LETRAS 1. Yo creí (Versión en español de “Reach Out (I’ll be there)” de The Four Tops) Artista: Los Corvets Compositores: Brian Holland, Lamont Dozier y Edward Holland, Jr. (versión original) Arreglo: Los Corvets Letra: Roberto Vallarino Te puedes ir muy lejos de mí, Porque el amor no es para ti, La vida es una confusión, No existe ya una ilusión. Por eso vete, vete. Yo creí En tu sinceridad, Yo creí En tu falsa fidelidad. Si no estás es mejor aquí, Me parecía, no podría ser, Fue sin querer que en la luz del sol, Nació la nube de la traición. Por eso vete, vete. Yo creí En tu sinceridad, Yo creí En tu falsa fidelidad, 34 Yo creí En tu sinceridad, Yo creí En tu falsa fidelidad, Si no estás es mejor aquí, Me parecía, no podría ser, Fue sin querer que en la luz del sol, Nació la nube de la traición, Por eso vete, (oh) vete. Yo creí En tu sinceridad, Yo creí En tu falsa fidelidad. Yo creí En tu sinceridad, Yo creí En tu falsa fidelidad. 35 2. Uno (versión en español de “One” de Harry Nilsson) Artista: Los Hippies Compositor: Harry Nilsson (versión original) Arreglo: Los Hippies Letra: José Ordoñez Stracuzzi Uno es un número triste pues muy solo esta Así me encuentro pues sé que nunca más tu regresaras oh no Uno está triste aquí cuando no estás tú Me siento solo hoy y ya nada habrá Recuerdo un día me juraste tu no olvidarme más Hoy pido que vuelas, pues muy solo estoy La noche lleva otro olor, llorando voy Pensando en ti, tan solo en ti mi amor (sí, sí) Uno está triste, uno está solo, Uno está triste aquí si no regresas tú Uno está triste (vuelve) uno esta solo (vuelve) Uno está triste aquí si no regresas tú La noche lleva otro olor, llorando voy (vuelve) Uno está triste (vuelve) uno esta solo (vuelve) Uno está triste aquí si no regresas tú. Uno está triste (vuelve) uno esta solo (vuelve) Uno está triste aquí si no regresas tú. 36 3. Vivencias Artista: Luna llena Compositores: Jorge Laverde y Víctor Baldeón. Letra: Jorge Laverde, Víctor Baldeón y Alfredo Sánchez. Hace tiempo que no voy a la esquina Con los panas a tomar ritalina, Hace tiempo que no busco un brujo Que se arregle una buena libra, Hace tiempo que no busco tu cuerpo Ni el calor que tú me dabas. Por qué debo cortarme el pelo Si tan solo quiero ir al cielo, Por qué debo estudiar la ciencia Si solo ser feliz yo quiero, Me gusta el rock and roll, las chicas sin calzón Y los bikinis escotados. Por qué debo cortarme el pelo Si tan solo quiero ir al cielo, Por qué debo estudiar la ciencia Si solo ser feliz yo quiero, Me gusta el rock and roll, las chicas sin calzón Y los bikinis escotados. De todo tengo que contar, Vivencias para toda edad, Camino por el mundo y guerra en las fronteras, Quisiera yo cambiar por paz, 37 Sea lo que sea no descansare jamás. Será verdad o falsedad, Luchemos por lograr la paz, Sea lo que sea no descansare jamás, Sea lo que sea no descansare jamás. Será verdad o falsedad, Luchemos por lograr la paz, Sea lo que sea no descansare jamás, Sea lo que sea no descansare jamás. 38 4. Tantas Cosas Artista: Mozzarella Compositores: Gary Huff, Wellington Flores, Sebastián Maldonado, y Oswaldo Valencia. Letra: Gary Huff Tantas cosas me recuerdan Algo más de ti, Me parece que estuvieras en mí. Cuando pienso en lo vivido Me uno más a ti, Como un niño sin saber dónde ir. Dime que hay de ti, Que será tu vida sin mí. Si algún día tú volvieras Como brisa azul, No te extrañes que esté solo yo. En un mundo diferente Esperé por ti, Va pasando ya mi juventud. Dime que hay de ti, Que será tu vida sin mí. Tantas cosas me recuerdan Algo más de ti, 39 Me parece que estuvieras en mí. Cuando pienso en lo vivido Me uno más a ti, Como un niño sin saber dónde ir. Dime que hay de ti, Que será mi vida sin ti. 40 5. Verde y blanco Artista: Tarkus Compositor: Patricio Tobar Letra: Patricio Tobar Has dado el brazo a torcer, Te han herido. A expensas de un vuelo más, Has fingido. Verde y blanco matan por ahí, Derramándose. Pasa al borde del camino, Has perdido tu destino. Las puertas del carrusel Te han fundido. Los huecos tiran atrás Tus sentidos. Verde y blanco vagan por ahí, Derramándose. Pasa al borde del camino, Has perdido tu destino. Pasa al borde del camino, Has perdido tu destino. Pasa al borde del camino, Has perdido tu destino. 41 Pasa al borde del camino, Has perdido tu destino. 42 6. Tarjetitas Artista: Tercer Mundo Compositor: Tercer Mundo Letra: Tercer Mundo Adónde se han ido tus ganas de Ser una persona imprescindible. Dónde has escondido tus deseos, Tus anhelos de días mejores. Es que te han comprado con animalitos, Con palabras vacías, Con tarjetitas de amor. Ahora que ya no estás a mi lado, Y que tu vida me sabe ajena. Ahora que ya no te interesan más, Las cosas simples que te ofrecía. Ahora que ellos te desean, Recuerda que yo era tuyo Y que creía en ti. Esto es así, no siempre se acierta, no. Yo que te amaba y tú nunca pudiste entenderlo, no. Pero tal vez te has dado cuenta ya, Que esto de amar es más complicado que Dar regalos y besos. No me digas que vuelves a aparecer, Siempre pidiendo y tú 43 No sabes dar. Esto es así, no siempre se acierta, no. Yo que te amaba y tú nunca pudiste entenderlo, no. Pero tal vez te has dado cuenta ya, Que esto de amar es más complicado que Dar regalos y besos. 44 7. Tapando el sol con un dedo Artista: Contravía Compositor: Contravía Letra: Contravía Y aquí estoy, Tapando el sol con un dedo, Y viéndome frente al espejo, Cuando solo quiero llorar Y me voy (y me voy), Refugiándome en miles de sueños, Tragándome la verdad, odio a ésta ciudad Porque en todo te veo. Y ahí estás, entre el asfalto y el cielo, Entre el suburbio y el centro, Allí donde no estás. Y sin embargo ahí estás, En los labios que no beso, En los libros que no leo, En las canciones que no puedo cantar. Y aquí estoy, Tapando el sol con un dedo, Diciéndome solo es un juego, Y no hay con quien jugar. Y me voy, Refugiándome en miles de sueños, 45 Tragándome la verdad, odio a ésta ciudad Porque en todo te veo. Y ahí estás, entre el asfalto y el cielo, Entre el suburbio y el centro, Allí donde no estás. Y sin embargo ahí estás, En los labios que no beso, En los libros que no leo, En las canciones que no puedo cantar. Y ahí estás, entre el asfalto y el cielo, Entre el suburbio y el centro, Allí donde no estás. Y sin embargo ahí estás, En los labios que no beso, En los libros que no leo, En las canciones que no puedo cantar. Y ahí estás, entre el asfalto y el cielo, Entre el suburbio y el centro, Allí donde no estás. Y sin embargo ahí estás, En los labios que no beso, En los libros que no leo, En las canciones que no puedo cantar. 46 8. Dime si recuerdas Artista: Tranzas Compositor: Douglas Bastidas Letra: Douglas Bastidas Yo sé que nunca podrás perdonarme, Que siempre fue tarde para explicarte, Talvez sea mejor así Yo sé que nunca fuiste para mí. Aunque te inventen mil cosas aparte, Lo único que hice siempre fue adorarte, Pero otra vez perdí, Nunca entendí este juego de vivir. Y aunque quieras encerrar tu corazón (tu Corazón) Y no exista nada más entre tú y yo, Aunque no estés mi amor. Solo dime si recuerdas Cuando nos quisimos, Cuando no había nada más Que nuestro cariño, Cuando conversamos, cuando nos reímos Mirando el amanecer. Dime si recuerdas cuando caminamos, Cuando no pudimos parar de besarnos, Cuando nuestras manos 47 Crearon un mundo que nadie pudo entender, Dime si recuerdas. Tengo caricias que no pude darte, Tengo tantas noches sin poder abrazarte, Tengo mi libertad, Aunque parece a veces soledad. Tengo mis manos que quieren tocarte, Tengo tantas ganas de salir a buscarte, Pero no se partir, por este miedo que siento de ti. Y aunque quieras encerrar tu corazón (tu Corazón) Y no exista nada más entre tú y yo, Aunque no estés mi amor. Solo dime si recuerdas Cuando nos quisimos, Cuando no había nada más Que nuestro cariño, Cuando conversamos, cuando nos reímos Mirando el amanecer. Dime si recuerdas cuando caminamos, Cuando no pudimos parar de besarnos, Cuando nuestras manos Crearon un mundo que nadie pudo entender, Dime si recuerdas. Solo dime si recuerdas Cuando nos quisimos, Cuando no había nada más Que nuestro cariño, 48 Cuando conversamos, cuando nos reímos Mirando el amanecer. Dime si recuerdas cuando caminamos, Cuando no pudimos parar de besarnos, Cuando nuestras manos Crearon un mundo que nadie pudo entender, Dime si recuerdas. 49 9. Como Camina Artista: Cruks en Karnak Compositor: Cruks en Karnak Letra: Sergio Sacoto En la lejanía de la quebrada, Veo que se acerca mi bien amada. Moviendo su cuerpo Como ninguna, Siento que me lleva hasta la luna. Como camina, Como camina (eo) Como camina, como camina. Como camina, Como camina (eo) Como camina, como camina. Fijo mi mirada en sus caderas, Vancortando el aire como tijeras. Luego en su cintura que va flotando, Sobre mis pupilas que están quemando. Como camina, Como camina (eo) Como camina, como camina. Como camina, Como camina (eo) Como camina, como camina. Pero mira su cabello traicionero Y sus ojos delirantes, Piernas que llegan al cuello Y ese culo impresionante. Destrozando cualquier cosa 50 Que se encuentre en su camino, Va cruzando la quebrada Mientras yo me la imagino. Como va, va, va en su inmensidad, Como la medicina de mi enfermedad. Te deja huellas en la tierra Que al tocarla se hace fina Como arcilla de colores. ¡Mira como me camina! Como camina, Como camina (eo) Como camina, como camina. Como camina, Como camina (eo) Como camina, como camina. 51 10. Panelita Artista: Sal y Mileto Compositor: Sal y Mileto Letra: Sal y Mileto Dulce miel, dulce miel del campo, Eres tú, sin silueta ni canto tu dulce sabe amargo de llanto. Queda fácil describir nuestro tiempo, Faxilmi será emanar todos los sueños. Dulce miel, dulce miel del campo, Eres tú, sin silueta ni canto tu dulce sabe amargo de llanto. Queda fácil describir nuestro tiempo, Faxilmi será emanar todos los sueños. Panelita bienvenida Panelita bienvenida Panelita bienvenida Panelita. 52 2.1.5 DIFUSIÓN DEL EVENTO Los mejores métodos para generar una correcta difusión del concierto, tomando en cuenta el target al cual el género rock se dirige, son el uso de las redes sociales y la creación e impresión de afiches para colocarlos en lugares estratégicos de la ciudad, ambas tácticas enfocadas en llegar al público indicado para la presentación de esta propuesta. 2.1.5.1 PROMOCIÓN DEL EVENTO: La promoción y difusión del evento estuvo a cargo de las redes sociales en las cuales se creó un mensaje invitatorio al público consistiendo de amigos y familiares además de un mensaje abierto al público en general. Además de esto, la entrega de afiches en lugares de rock conocidos como el bar “Taita Rock” y “Rolings” contando con la autorización de los gerentes para dicha promoción. 2.1.5.2 MENSAJE DIFUNDIDO POR LAS REDES SOCIALES: “HOLA, SOY ANDRES ESCUNTAR Y TE INVITO A FORMAR PARTE DE MI EXPOSICION MUSICAL ACERCA DEL ORIGEN DE LA CULTURA ROCK A TRAVÉS DE LAS DÉCADAS DE LOS AÑOS 70, 80 Y 90 EN ECUADOR A REALIZARSE EL DIA LUNES 29 DE JUNIO DEL 2015 EN EL AUDITORIO DE LA UNIVERSIDAD DE LOS HEMISFERIOS, LA ENTRADA ES GRATUITA, HABRA SHOW, MUSICA Y ROCK AND ROLL! ¡NO FALTES!”. 2.1.5.3 FORMATO DE IMPRESIÓN DEL AFICHE: Tamaño: A3 Tipo de Papel: Estucado Brillo o Glossy Color: Impresión escala de grises. Imprenta: Diseño & Impresión 53 Figura 2-1. Afiche promocional del concierto realizado por el Lic. Marcelo Escúntar con fotografía de Fernando Solano. 54 2.1.6 RECURSOS HUMANOS Vocalista: Andres Escuntar Guitarrista: Gustavo Vicuña Bajista: Santiago Bolaños Baterista: Gustavo Salvador Tecladista: Diego Cevallos Sonidista: Andres Lara Producción: Diana Martínez Camarógrafo: Marcelo Escuntar Staff: Diego Paredes Diseño gráfico: Marcelo Escuntar 55 3 3.1 CAPÍTULO CONCLUSIONES De acuerdo con los objetivos planteados se puede concluir que: Se investigó la cultura ecuatoriana y su historia y se constató que el Rock sí tiene influencia en la historia de las composiciones, por lo que se lo puede tomar como un género con influencia en la historia cultural y musical en el Ecuador. Se recopiló temas y se seleccionó aquellos que cumplieron con los parámetros establecidos, para cumplir con el diseño de la investigación, siendo presentados en un concierto realizado en el Auditorio de la UDLH. En cuanto a la experiencia de realización, basada en estudio y tiempo práctico de organización, se puede concluir que: El presente estudio concluyó que si bien es cierto el Rock and Roll no tuvo orígenes en Ecuador, al momento de su llegada en los años 60s y 70s, creó gran expectativa, moviendo masas de gente y generando exponentes importantes que serían los precursores del rock en Ecuador y facilitarían el afianzamiento y difusión del género. Se destaca aportes de: Los Corvets, Los Hippies, Luna Llena, Mozzarella, Tarkus, Tercer mundo, Contravía, Tranzas, Cruks en Karnak, Sal y Mileto y todos aquellos artistas quienes tuvieron la oportunidad de mostrar gran 56 talento compositivo para expresar los sentimientos de la época, ser capaces de acoplarse a la cultura del nuevo ritmo y contagiar a la sociedad de una ideología que se fundamenta en la libertad de expresión. Sin duda alguna, el Rock and Roll forma parte de la historia musical del Ecuador, siendo una herramienta que permitió la creación y la evolución de la música en otros géneros. En conclusión, el estudio permitió hacer una investigación y recopilación de composiciones del género rock, dando la oportunidad de conocer sus orígenes e influencia en la realidad actual de los músicos ecuatorianos, con el fin de crear una apreciación consciente de la sociedad acerca de la existencia de este pilar cultural y su huella dejada en la historia de la música en el Ecuador. 3.2 RECOMENDACIONES Referente a la selección de temas, estudio de autores e interpretes y la investigación compositiva es recomendable: Continuar con investigaciones en cuanto al Rock and Roll y otros géneros los que pueden tener su origen extranjero, pero forman parte innegable del desarrollo de la cultura ya que afectan a los habitantes de Ecuador y Latinoamérica en general. 57 Fomentar el uso de medios de difusión masiva como radio y televisión para introducir a los nuevos exponentes ecuatorianos de Rock and Roll y sus derivados, con el fin de reconocer su aporte e incluirlo en la música ecuatoriana. Además de entender el desarrollo cultural y social de los mismos y liberarnos de los prejuicios que muchas veces géneros libertarios pueden conllevar en la sociedad. Incluir en escuelas de música mayor carga horaria dedicada a la enseñanza de técnicas vocales y expositivas de géneros no muy convencionales para ampliar el conocimiento de los estudiantes y permitir un mejor desarrollo musical con técnicas variadas. Las recomendaciones obtenidas en la realización del concierto fueron las siguientes: Dedicar al menos de 20 a 25 horas de ensayo con todos los músicos para una presentación de 1 hora, los cuales pueden dividirse en sesiones de aproximadamente 2 horas para evitar saturación y poder corregir errores posteriormente. Recorrer el escenario y hacer pruebas de sonido al menos con 24 horas de anterioridad con todo el ensamble de músicos emulando la presentación definitiva para corregir algún desperfecto y solucionar inconvenientes en el caso de presentarse. 58 Verificar la decoración escénica, que la iluminación sea la correcta y que cada uno de los instrumentos esté en la posición adecuada. Asegurar que los equipos estén funcionando correctamente y los instrumentos afinados antes de la presentación. Llevar vestimenta adecuada que permita y favorezca el movimiento emulando la época indicada. 59 BIBLIOGRAFÍA Aguilar, M. (2012). Rock y la sociedad en la decada de los 60´s y 70´s: La relacion social y política entre el fenómeno de la musica rock y su impacto en la sociedad. Ciudad de Mexico: Universidad Iberoamericana . Benitez, V. P. (2010). The Words and Musica of Paul McCartney: The Solo Years. Praeger. Botin, G. (29 de Junio de 1994). Deep Purple recupera el origen del rock duro . El País, pág. 1. Campaña, C. (23 de Abril de 2013). Vox - Technologies: Funcionamiento del Aparato Fonador. Recuperado el 15 de Mayo de 2015, de http://voxtechnologies.com/blog/aparato-fonador Castro, C. (Dirección). (2014). Antología rock ecuatoriano [Película]. Colectiva, C. (2013). Happy 70, Roger Waters. CLTRA CLCTVA. Cy, K. (06 de Enero de 2013). Sribd - Culturas Urbanas: Rockeros. Recuperado el 25 de Mayo de 2015, de http://es.scribd.com/doc/119220554/Culturas-UrbanasRockeros Efemérides. (19 de Agosto de 2014). Taringa - Un Dia Como Hoy. Obtenido de http://www.taringa.net/posts/noticias/18062664/Un-Dia-Como-Hoy-Nace-IanGillan.html Epoca, R. M. (Agosto de 2012). Ecuador con musica. Recuperado el 15 de Mayo de 2015, de http://www.ecuadorconmusica.com EVENTS, S. (16 de Abril de 2010). Sonidos del metal. Obtenido http://sonidosdelmetal.blogspot.com/2010/04/la-historia-del-rockecuatoriano.html de Freeman, R. (2004). This is America Rock and Roll History Part 2. USA: VOA, Voice of America. Freestone, P. (1999). Freddie Mercury: An Intimate Memoir By The Man Who Knew Him Best. Londres: Omnibus Press. Larsen, T. U. (15 de Julio de 2013). Brain Damage. Obtenido de http://www.braindamage.co.uk/other-related-interviews/james-guthrie-interview-pink-floydthe.html Manning, B. (1999). Singing Success. USA: Singing Success INC. MiiMee. (28 de Enero de 2010). Hazme el Recavor Fabron. Obtenido de https://elrecavorfabron.wordpress.com/2010/01/28/biografia-robert-plant/ MUSIC, A. (26 de Abril de 2015). ALL MUSIC. http://www.allmusic.com/genre/pop-rock-ma0000002613 My Heritage. (3 de Junio de 2015). Obtenido de www.myheritage.com 60 Obtenido de Neumane, R. (2013). ROCK & POP bienvenidos a ECUADOR. Guayaquil: Neumane Dávila, Roberto Antonio, 978-9942-11-974-2. Pleasants, H. (2004). «Elvis Presley». Popular Music: Critical Concepts in Media and Cultural Studies, Volume 3: Popular Music Analysis. Routledge: En Frith, Simon. Rodriguez, P. (Dirección). (2010). Tres décadas de rock en Quito [Película]. Rowley, S. (2008). Their time is Gonna Come- Classic Rock Presents Led Zeppelin. Classic Rock Magazine. Stoogeypedia. (24 de Noviembre de 2012). Geeks of Doom . Obtenido de http://www.geeksofdoom.com TIMES, T. S. (3 de Junio de 2015). Obtenido http://www.thesundaytimes.co.uk/sto/news/uk_news/Arts/article800916.ece de Tobar, A. (1980). Instrumentos musicales de tradicion popular en el Ecuador. Quito Ecuador: Instituto Andino de Artes Populares - IADAP. Torres, D. (20 de Enero de 2015). Indice de ventas de discos de rock en Musicalisimo. (A. Escúntar, Entrevistador) Urbanas, T. (12 de Diciembre de 2014). Break Free. Recuperado el 25 de Mayo de 2015, de http://breackfree.blogspot.com/2014/12/rockeros.html 61 ANEXOS 62