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Numerofonía de Aschero:
Método de Piano (1)
Realización:
Sergio Aschero y Mirta Karp
Italiano: Pianoforte Francés: Piano Inglés: Piano Alemán: Klavier
El piano es un instrumento de cuerdas percutidas por martillos activados por teclas. La
producción del sonido tiene lugar por medio del martillo que el mecanismo del teclado
lanza contra las cuerdas. Originalmente se llamó Pianoforte (suave-fuerte), porque podía
contrastar el volumen del sonido, lo que no podía hacer su antecesor, el clavicémbalo.
Hacia 1709, Cristofori desarrolló en Florencia el primer mecanismo de este instrumento,
que dio en llamarse Hammerklavier. A este mecanismo le siguió el Alemán (de rebote) y el
inglés de percusión. En el año 1821, Erara perfeccionó este último mediante su mecanismo
de repetición, de ese modo se posibilitó una rápida sucesión de ataques y por ende, la
ejecución pianística virtuosa de los siglos XIX y XX.
En la actualidad existen mecanismos muy diversos, para intensificar el sonido se
utilizaron cuerdas más gruesas y una tensión mayor (hasta 18 toneladas), lo cual dio por
resultado el procedimiento de construcción masiva de piano con marcos de hierros de
fundición (EE.UU., 1824), posee además 2 pedales , el derecho para levantar los
apagadores y el izquierdo para la ejecución en sordine, lo cual en el piano vertical se logra
acortando el mecanismo percutor y en el piano de cola, desplazando los martillos hacia la
derecha de modo que sólo golpeen una o dos cuerdas, dispuestas en números de dos o tres
por nota, respectivamente. Además algunos pianos cuentan con un tercer pedal ubicado en
el centro de dos habituales llamado "pedal sostenido", que opera para sostener
únicamente aquellos tonos cuyos apagadores están ya elevados por el mecanismo de las
teclas. Además, El teclado está compuesto de 52 teclas blancas y 36 negras, con un total
de 88 teclas.
La técnica del piano abarca el toque figurativo y el toque de acordes y arpegios. Igual que
el órgano es un instrumento polífono. Su sonoridad es variada en intensidad y efectos
especiales. En los siglos XVIII y XIX se construyeron modelos como el piano de cola (en
alemán Flügel, ola), imitación del Kielflügel ; el piano cuadrado es horizontal (Tafelklevier),
imitación de la espineta o del clavicordio ; el piano piramidal, en forma de piano de cola
vertical y a partir del año 1800 aproximadamente, el pianino (forma de piano vertical
habitual). En el año 1855, la constructora de piano "Steinway and sons" presentó en Nueva
York, un piano de cola con la máxima exigencia en precisión destacándolo cono la mejor
máquina construida hasta la fecha.
Los pianos modernos
Cuando hablamos del piano moderno nos referimos fundamentalmente a los pianos
diseñados y construidos desde la última década del siglo pasado hasta el presente. Si bien
este período de tiempo es muy amplio, los pianos que se construyeron en él pueden
considerarse en conjunto puesto que las variaciones de diseño y materiales han sido
menores. Dentro de los pianos modernos encontramos dos grandes grupos:
Pianos verticales y Pianos de Cola.
Los pianos verticales se caracterizan por poseer el arpa, las cuerdas y los martillos
perpendiculares al piso. Como resultado de esto nos encontramos con un piano en el cual
su apariencia exterior es la de un mueble "parado".
Los pianos de cola se caracterizan por poseer el arpa, las cuerdas y los martillos paralelos
al piso. En este caso el tipo de mueble resultante esta "acostado" y el mueble en su parte
posterior tiene forma de cola. Dentro de los pianos verticales nos encontramos con
muebles de distintos tamaños. De aquí que pueda hablarse de distintos modelos genéricos
de Pianos verticales. Estos se pueden resumir en los siguientes cuatro grupos:
Vertical grande o antiguo (mal llamado "de concierto"), de más de 140 cm de altura.
Vertical de estudio. De 110 a 139 cm de altura.
Vertical Consola. De 98 a 109 cm de altura.
Vertical Espineta. Menores de 98 cm de altura.
También pueden encontrarse, especialmente en las medidas de Pianos Verticales Grandes
o de Estudio, un tipo de piano muy antiguo llamado "a bayoneta". Este tipo de piano se
caracteriza por poseer los apagadores situados por encima de la altura de los martillos y
comandados por una serie de alambres al modo de bayonetas.
En cuanto a los pianos de cola también encontramos entre ellos distintos tamaños, con lo
cual también se los puede agrupar en grupos genéricos que en este caso son cinco, a
saber:
de Cola Mignon. Hasta 130 cm de largo.
de ¼ Cola. De 131 hasta 189 cm de largo.
de ½ Cola. De 190 hasta 225 cm de largo.
de ¾ Cola. De 226 hasta 255 cm de largo.
de Gran Cola. Superiores a 256 cm de largo.
Otra clasificación que habitualmente se realiza con los pianos, independientemente que sean
estos verticales o de cola, es su número o cantidad de notas o teclas. Entre los pianos
modernos construidos dentro del período ya especificado se encuentran dos grandes grupos:
Pianos de 85 Notas
Pianos de 88 Notas
Generalmente el número o cantidad de notas nos da solamente una referencia aproximada a
la edad del piano. Sin generalizar se puede decir que la mayoría de los pianos construidos
entre fines del siglo XIX y la primera década del siglo XX tenían 85 notas. Luego de ese
período los pianos se construyeron y aún hoy se construyen con 88 notas. Sin embargo,
encontramos algunos fabricantes de pianos como Steinway & Sons, que construían pianos de
88 notas ya desde los últimos años del siglo XIX.
Historia
Para conocer el origen del instrumento que nos ocupa debemos remontarnos a la consideración
de algunos otros instrumentos musicales más antiguos de los cuales el piano es, de alguna
manera, una evolución.
El instrumento musical más antiguo que inicia la línea evolutiva que culmina en lo que hoy
conocemos como piano es la Cítara. Este instrumento es originario de Africa y del sudeste de
Asia y se remonta a la Edad de Bronce (alrededor del año 3.000 a.C.). Consistía en un conjunto
de cuerdas dispuestas a cierta altura sobre una pequeña tabla, que eran puestas a vibrar
mediante las uñas de los dedos o algún otro elemento punzante.
Si imaginamos un instrumento musical que sea como una gran cítara, con una gran cantidad de
cuerdas que, en lugar de ser puestas a vibrar por las uñas de los dedos o por algún elemento
punzante, son puestas a vibrar mediante la percusión de un pequeño martillo sobre las mismas.
El instrumento imaginado será un piano.
Un instrumento posterior a la cítara, aunque con ligeras variaciones, fue el Monocordio. Su
construcción se basaba en la colocación de una sola cuerda (de allí su nombre: Mono=una
Cordio=cuerda) considerablemente más larga que las de la cítara, vibrando sobre una pequeña
caja de resonancia construida de madera. Sobre este instrumento fue que Pitágoras, el famoso
filósofo griego, realizó sus estudios sobre las relaciones entre los intervalos musicales, entre
otros.
El siguiente paso evolutivo lo constituyó el Salterio, un instrumento construido sobre los
principios de la cítara pero con una forma trapezoidal en función de las distintas longitudes de
sus cuerdas. Poseía una rudimentaria tabla armónica y pequeños puentes tonales. La forma
trapezoidal del salterio es la que más tarde se hace presente en el diseño de los primeros
harpiscordios. Una variación del salterio la encontramos en el Dulcimer que, siguiendo
básicamente los mismos principios de construcción que el salterio, estaba pensado para que sus
cuerdas no sean tocadas con las manos o con algún elemento punzante sino para que sean
percutidas.
El piano tal cual lo conocemos hoy en día se basa, entonces, en los principios de construcción de
los instrumentos mencionados, cuyas cuerdas no son ya tocadas con las manos sino percutidas
por martillos.
Hay una serie de elementos constitutivos de todos ellos que, si bien han ido variando de forma,
tamaño y material de construcción, se hallan presentes en el piano. Estos elementos se pueden
resumir en los siguientes: un bastidor, esqueleto o estructura, un variado número de cuerdas
tensadas a través de él que vibran a una determinada altura de una tabla o caja que se ocupa
de amplificar su sonido. En los instrumentos más antiguos, salvo en el dulcimer, estas cuerdas,
afinadas convenientemente y de muy distintas maneras a lo largo de la historia y de las
regiones geográficas, son tocadas con los dedos.
La idea de interponer algún tipo de aparato mecánico entre las cuerdas y los dedos, de tal
modo que aquellas no tengan ya que tocarse directamente con los dedos, no es tan antigua y
conforma uno de los últimos pasos en la evolución del piano. Se supone que los primeros
intentos en este sentido tuvieron lugar alrededor de los siglos XII y XIII.
Entre estos instrumentos encontramos al Clavicordio, un instrumento en el cual las cuerdas
eran puestas a vibrar mediante un pequeño clavo o aguja metálico. Este clavo o aguja era
puesto en movimiento desde un teclado accionado por los dedos. Este teclado, mediante
sistemas más o menos complejos de piezas de madera o metal, resortes y paños, transmitía su
movimiento al clavo o aguja. Este último "enganchaba" la cuerda y la liberaba inmediatamente
poniéndola a vibrar.
Un desarrollo posterior aunque contemporáneo al Clavicordio produjo un instrumento llamado
Harpiscordio. La diferencia que encontramos entre ambos es que en este último las cuerdas
eran puestas a vibrar mediante un plectro o con la nervadura de plumas de aves.
Alrededor del año 1695 un italiano llamado Bartolomeo Cristofori comenzó a construir un
instrumento que, aunque básicamente era de una especie similar al Clavicordio y al
Harpiscordio, incluía en el diseño de su mecanismo un concepto revolucionario. Puesto que tanto
el Clavicordio como el Harpiscordio ponían a vibrar las cuerdas mediante algún tipo de púa o
plectro, las cuerdas comenzaban a vibrar siempre con el mismo volumen y tono
independientemente de cuan rápida o lentamente se presionaran las teclas. En el instrumento
desarrollado por Cristofori el elemento que ponía las cuerdas a vibrar era una pieza de madera
con la forma de un martillo cuya punta estaba recubierta de cuero. Esto no producía un sonido
metálico y estridente como en el Clavicordio y el Harpiscordio sino un sonido mucho más dulce
y sostenido. Además, el mencionado martillo tenía un sistema de escape mediante el cual era
posible variar tanto el volumen como así también el tono del sonido. En este instrumento
estaba notablemente aumentada la capacidad expresiva musical ya que en él no era solamente
posible producir un determinado sonido siempre al mismo volumen y tono, como se mencionó.
Desde el piano de Cristofori hasta el piano moderno
Como recientemente mencionamos, el piano de Cristofori fue el primero en poseer un sistema
de mecanismo con martillo que podía lograr tanto sonidos fuertes como suaves. En 1711
Scipione Maffei describe uno de los primeros pianos de Cristofori como un "harpiscordio
(gravicémbalo) con fuerte y suave".
Hacia 1726 Cristofori introduce un nuevo elemento en sus pianos, el sistema "una corda" que
permanece hasta nuestros días. Se basaba en la posibilidad de permitir al ejecutante
mediante un comando especial desplazar el mecanismo de tal modo que cada martillo golpee
sobre una menor cantidad de cuerdas de lo que habitualmente hace para lograr un sonido
muy suave. En los pianos modernos actuales el "una corda" permite que el martillo del piano
golpee sobre solo una cuerda de cada grupo.
Las primeras composiciones específicas para pianos hacen su aparición en 1732. Son las
famosas 12 sonatas para piano de Giustini.
Juan Sebastián Bach toma contacto por primera vez con un piano hacia el año 1750. El piano
estaba construido por Gottfried Silbermann quien construía pianos desde 1725.
Este era un constructor de órganos de la ciudad de Freiberg, en Saxonia. Tomó contacto con
el piano de Cristofori hacia finales de la década del 20 lo que lo movió a construir los suyos
propios. Bach se puso en contacto con él y le pidió que alivianara el mecanismo y que
reforzara el volumen del sonido en las octavas superiores. Silbermann concretó el pedido lo
que produjo que Bach se convirtiera en Agente de ventas de estos pianos.
Desde el taller de Gottfried Silbermann se desarrollaron las famosas escuelas de
construcción de pianos conocidas como la "Escuela alemana" y la "Escuela inglesa".
Dos discípulos de Silbermann llamados Johannes Zumpe y Americus Backers emigraron a
Londres donde desarrollaron un piano que poseía el mismo mecanismo que el de Cristofori
aunque con notables modificaciones. Este mecanismo evolucionado fue el más tarde se llamó
"Mecanismo inglés".
Otro discípulo de Silbermann llamado Stein, tal vez el más notable de ellos, realizó otras
variantes al mecanismo original de un diseñador llamado Schroter. Este mecanismo fue el que
más tarde se conoció como "Mecanismo alemán o Vienes".
Entre los años 1760 a 1830 hubo una gran expansión en la construcción de pianos. En 1762 se
produce el primer concierto de piano en toda la historia realizado por Henry Walsh en Dublin.
El piano cuadrado, una variante especial del piano de cola, hace su debut en 1776 por
construcción de Sebastián Erard. En 1773 se publican las famosa sonatas para piano Opus 2 de
Muzio Clementi que intentan utilizar al máximo los recursos del piano. En 1775 se construye el
primer piano en los Estados Unidos de América en una fábrica instalada en Filadelfia.
En 1795 se desarrolla en Londres en primer piano vertical. Su diseñador era William Stodart.
En 1808 Sebastián Erard, un diseñador de pianos Francés de origen alemán, patenta su famoso
mecanismo de simple repetición y presenta el agrafe que permitía permanecer a las cuerdas en
su exacto lugar luego del golpe de martillo. En 1810 Sebastián diseña el mecanismo de pedales
tal como llega hasta nuestros días. En 1822 introduce su mecanismo de doble repetición que
permitía una gran velocidad de repetición entre sus teclas. En el año 1828 Ignaz Bösendorfer
funda su fábrica en Austria. Estos pianos se encuentran actualmente entre los más destacados
del mundo. El año 1853 marca un hito en lo que se refiere a formación de fábricas de pianos
que hoy son de renombre. El alemán Heinrich Steinweg emigra a los Estados Unidos de
América y funda Steinway and Sons en New York. Julius Blüthner funda su fábrica en Leipzig
y Carl Bechstein hace lo suyo en Berlín. En 1863 Steinway diseña y construye el piano vertical
moderno con cuerdas cruzadas y una sola tabla armónica. En 1874 perfecciona el pedal
Sostenuto. En ese mismo año J. Blüthner patenta su famoso sistema aliquot que incrementa la
resonancia de las cuerdas al introducir una cuarta cuerda adicional a cada grupo de tres,
aunque más elevada. Esta cuerda no es percutida por el martillo sino que vibra en simpatía.
En 1880 Steinway abre una sucursal en Hamburgo comenzando a competir en el mercado
europeo con sus dos fuertes contrincantes: Bechstein y Blüthner.
Digitación
Índice
Piano
Los pianos modernos
Historia
Desde el piano de Cristofori al piano moderno
Simbología
Posición y Teclado 1
Digitación
Teclas y Cromáfonos 1
Teclas y Escritura
Ejercicio 1
Numerofonía 1
Numerofonía 2
Teclas y Cromáfonos 2
Numerofonía 3
Numerofonía 4
Teclas y Cromáfonos 3
Ejercicio 2
Numerofonía 5
Numerofonía 6
Teclas y Cromáfonos 4
Numerofonía 7
Numerofonía 8
Numerofonía 9
Teclas y Cromáfonos 5
Numerofonía 10
Numerofonía 11
Teclas y Cromáfonos 6
Numerofonía 12
Numerofonía 13
Numerofonía 14
Numerofonía 15
Numerofonía 16
Numerofonía 17
Posición y Teclado 2
Numerofonía 18
Numerofonía 19
Numerofonía 20
Ejercicio 3
Numerofonía 21
Numerofonía 22
Numerofonía 23
Tecla y Cromáfono 7
Ejercicio 4
Numerofonía 24
Numerofonía 25
Numerofonía 26
Numerofonía 27
Numerofonía 28
Numerofonía 29
Teclado 1
Serie y Grupo
Numerofonía 30
Numerofonía 31
Numerofonía 32
Numerofonía 33
Numerofonía 34
Ejercicio 5
Numerofonía 35
Numerofonía 36
Numerofonía 37
Numerofonía 38
Teclado 2
Numerofonía 39
Teclado 3
Numerofonía 40
Numerofonía 41
Numerofonía 42
Teclado 4
Numerofonía 43
Numerofonía 44
Numerofonía 45
Teclado 5
Numerofonía 46
Teclado 6
Numerofonía 47
Numerofonía 48
Numerofonía 49
Teclado 7
Numerofonía 50
Teclado 8
Numerofonía 51
Teclado 9
Numerofonía 52
Numerofonía 53
Numerofonía 54
Numerofonía 55
Numerofonía 56
Numerofonía 57
Numerofonía 58
Numerofonía 59
Numerofonía 60
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