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URBANISMO. ARQUITECTURA
Y ECLECTICISMO: LOS
NUEVOS MATERIALES
[ESQUEMAS DE HISTORIAL DEL ARTE]
URBANISMO. ARQUITECTURA Y ECLECTICISMO: LOS NUEVOS MATERIALES
INTRODUCCIÓN: LA ARQUITECTURA DEL S. XIX
 La evolución de la arquitectura durante la época contemporánea viene marcada por la utilización de
nuevos materiales y nuevas técnicas constructivas, adaptadas a las necesidades de la nueva
sociedad industrial.
 Durante los primeros decenios de este siglo las formas neoclásicas siguieron inundando las
principales capitales europeas, en un afán burgués de rememorar las glorias y virtudes de la época
clásica.
 El movimiento romántico hizo que los arquitectos, animados por un espíritu que sentía nostalgia por
el pasado, hicieron resurgir las formas góticas o islámicas. Esta corriente arquitectónica recibe el
nombre de “Historicismo” y se caracteriza por el revival de distintos estilos históricos o de
procedencia exótica.
 Su desarrollo fue determinante para la evolución de la arquitectura y de las artes decorativas. Nació
como oposición al arte oficial de las academias y bajo la influencia del romanticismo. Quería
recuperar las raíces genuinas de los pueblos, presentes en la etapa medieval, y alejarse de la
influencia italiana.
 Este nuevo estilo estuvo de moda durante el período comprendido entre el final del Neoclasicismo y
la llegada del Art Nouveau. Los arquitectos utilizaron las nuevas técnicas constructivas que
permitían el empleo del hierro y otros materiales, para levantar los nuevos edificios.
 Esta corriente impuso, para la construcción de grandes edificios públicos, el renacimiento de
distintos estilos del pasado: griego, clásico, románico, gótico y el interés por estilos exóticos como
el mudéjar, hindú, chino, etc., que se extendieron por toda Europa.
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LA ARQUITECTURA:
 EL HISTORICISMO
 LA ESCUELA DE CHICAGO
1.- EL HISTORICISMO
 Corriente arquitectónica que sucede al Neoclasicismo y que sienta las bases de lo que será l
arquitectura durante siglo XX.
 Se trata de una resurrección de estilos ya pasados.
 Los artistas de las 2 ½ s. XIX tienen serias dificultades de encontrar un lenguaje apropiado para
responder a los cambios sociales que se habían producido ( revolución industrial, movimiento
obrero, ).
 Al igual que el romanticismo busca una fuente de inspiración en otros momentos históricos, la
arquitectura mirará también hacia la Edad Media. A esto hay que sumarle la influencia que sufren
con el fenómeno de la colonización.

 Se cultivará una arquitectura exótica.
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 Posteriormente a esta arquitectura se añadirá los nuevos materiales, especialmente en EE. UU.
 Surgen los estilos revivars: NEOGÓTICO, NEORROMÁNICO, NEO MUDEJAR. Se produce una
revalorización y un estudio en profundidad de estos estilos despreciados en siglos anteriores .Al
mismo tiempo que se produce esta recuperación de estilos pasados, se produce otra corriente
arquitectónica: EL ECLECTICISMO: mezclan en un mismo edificio diferentes estilos. Fusionan de
cada estilo lo mejor.
 Aparece una tipología de nuevos edificios que responden a las nuevas necesidades de la sociedad
industrial: edificios que albergan exposiciones universales, estaciones de ferrocarril, puentes ,
fábricas, bibliotecas, mercados etc.
 Nuevos materiales constructivos: hierro colado, cemento armado , vidrio
 Los muros tradicionales empiezan a ser sustituidos por vidrio, hierro.
 Se crean espacios más amplios, las luminosos, se adecuan mejor a la función que tienen etc.

DOS GRANDES GRUPOS:
A.- LOS EDIFICIOS HISTORICISTAS
 El historicismo es esa tendencia arquitectónica que aparece ya a finales del XVIII y que intenta
recuperar formas arquitectónicas de otras civilizaciones o antiguas, creando nuevos estilos a los
que se llamará “neos”. Entre estos nuevos estilos o “neos” están:

 El “NEOGÓTICO”, que se dio sobre todo en la primera mitad del siglo XIX con el romanticismo. Un
ejemplo es el "Parlamento de Londres" de Charles Barry. En este edificio hay una mezcla de
planteamientos clasicistas, por ejemplo, la simetría, la regularidad de la planta, junto con una
decoración gótica, que fue realizada por Pugin. Existe una tendencia a la horizontalidad, pero como
contrapunto las torres, de formas y alturas diversas, y los pináculos o remates en forma de agujas,
insisten en lo vertical. Se dice que estos elementos verticales lo que intentan es dar un toque más
pintoresco y variado al edificio. Otros ejemplos de neogótico son: el Ayuntamiento de Munich, la
Catedral de la Almudena de Madrid.
 El “NEOINDIO”, que se dio sobre todo en Inglaterra, siendo uno de los edificios más
representativos el Pabellón Real de Brighton, cuyo autor fue J. Nash, y en el que se pueden
apreciar las cúpulas bulbosas típicamente orientales, los minaretes o torres circulares, columnas
clásicas, etc. Se añaden también materiales modernos como vigas y barandillas de hierro colado.
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 El “NEOÁRABE” Y “NEOMUDÉJAR”, que se dio sobre todo en España y que se manifestó en la
utilización del ladrillo y la decoración con cerámica vidriada. Se aplicó mucho a plazas de toros o
sinagogas. El grupo más abundante de obras neomudéjares están en Madrid. El estilo ofrecía la
ventaja de que los materiales de partida resultaban más baratos (ladrillo). Se hicieron numerosas
iglesias neomudéjares, como la Iglesia de San Fermín de los Navarros, la iglesia de la Paloma, la
obra más importante de Lorenzo Álvarez (1848-1901), la iglesia de San Vicente de Paúl, construida
a partir de 1901 por Juan Bautista Lorenzo. Como edificios no religiosos el neomudéjar se vio en
edificios residenciales, hoteles, palacetes, etc., ejemplo de lo cual es el Hotel Laredo.




 El “NEOCHINO”, que también se vio mucho en Inglaterra desde fechas muy temprana, a modo de
pequeños pabellones (kioskos o pagodas) que se instalaban en los jardines
 .
 La pervivencia de todos estos estilos recuperados principalmente de la edad media, dará lugar a lo
que se conoce como ECLECTICISMO, que consiste en la mezcla de elementos procedentes de
culturas y etapas diferentes en un mismo edificio.
 El eclecticismo va a surgir alrededor de 1870 en las viviendas burguesas que se construían en las
nuevas zonas resultado de los ensanches de las ciudades, también en palacetes en el centro de la
ciudad. Además de retomar elementos góticos, clásicos, orientales, etc., también va a hacer uso de
los nuevos materiales propios de la revolución industrial: el hierro, el cristal y el hormigón.
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B.- LA NUEVA ARQUITECTURA DE HIERRO Y CRISTAL
 Nuevos materiales
 Corriente contemporánea con el Historicismo pero que responde mejor a las nuevas necesidades
de la Sociedad Industrial.
 La población de las ciudades aumentan, y, con ello las necesidades La arquitectura se transforma
consecuencia de los nuevos materiales.
 El hierro, el cemento armado etc son consecuencia de las conquistas de la Revolución Industrial. El
hierro se puede fabricar piezas grandes o pequeñas, se puede moldear, se pueden adaptar a
nuevas necesidades.
 Los nuevos materiales invaden los edificios: columnas, pabellones, marquesinas, arcos para los
puentes etc.
 A todo ello hay que añadirle el vidrio con el que cubren grandes superficies: poco a poco las
gruesas paredes van siendo sustituidas por muros transparentes como había sucedido con el
Gótico.
 Pero la arquitectura contemporánea surge realmente de las necesidades planteadas por la
creciente expansión de las ciudades que trajo consigo la Revolución Industrial. El ferrocarril, que
había sido un factor decisivo en este crecimiento urbano, contribuyó a que la ciudad moderna se
saliera de sus límites y se proyectara sobre el territorio circundante.
 Contribuyó a cambiar el aspecto de las ciudades y del campo con sus estaciones, puentes y
viaductos, que se acabaron convirtiendo en un elemento más del paisaje. Fueron este tipo de
construcciones, esencialmente prácticas, las primeras que adoptaron los nuevos materiales, el
hierro y el cristal que, son sus infinitas posibilidades, revolucionaron la arquitectura posterior. Ya a
finales del s. XVIII se construyen las primeras obras con hierro colado o fundido, hecho que en
buena parte supone que la labor del ingeniero desplace a la del arquitecto, fundamentalmente en la
arquitectura inglesa.
 La función de soporte que anteriormente desempeñaba el muro, pasó a ser ejercida por la
estructura de hierro. El cristal, que se fabrica industrialmente, permite, a su vez, incrementar la
luminosidad del edificio, dado que permite cubrir grandes espacios y eliminar los muros en las
nuevas construcciones, resolviéndose así el problema de la adecuada iluminación de los interiores,
al mismo tiempo que la electricidad permitía la construcción de edificios de gran altura dotados de
ascensores y, paralelamente, solucionar los problemas de aireación. La comunicación interior y
exterior del edificio se veía favorecida por estos nuevos materiales.

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 Las nuevas técnicas constructivas y los elementos prefabricados en serie permitirán la construcción
masiva de edificios públicos: galerías, invernaderos estaciones de ferrocarril, bibliotecas,
mercados, etc. ; y de edificios privados: almacenes, fábricas, etc. Se había roto el monopolio
constructivo, en cuanto a clientela, de la Iglesia, la aristocracia y la Corona.
 Los palacios y las iglesias dejaron de ser el prototipo arquitectónico dominante. El resultado fue la
creación de espacios libres, luminosos y funcionales, perfectamente adaptados a las necesidades
de la sociedad industrial.
 TIPOLOGIA DE EDIFICIOS:
o EDIFICIOS PARA LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES
o LAS BIBLIOTECAS
o LOS MERCADOS
o LAS ESTACIONES
o DE FERROCARRIL
o LOS PALACIOS DE CRISTAL
o EL MOBILIARIO URBANO

TIPOLOGIA DE EDIFICIOS:
 EDIFICIOS PARA LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES
 Se trataba de exposiciones donde los países exponían los avances en diferentes campos.
 Espacios de exhibicionismo. Acontecimientos periódicos.
 Eran espacios de lucimiento del poder político, económico e industrial de los países y de los
gobiernos
 Los pabellones se construirán con medios técnicos de acordes a su función: edificios que se
construían rápidos y que se tenían que demoler una vez acabada la exposición. Los edificios
debían ser NOVEDOSOS respecto a otros edificios.

 JOSEPH PAXTON:
 Construirá el PALACIO DE LA EXPOSICIÓN DE LONDRES de 1851, a partir de sus
conocimientos en construcciones de invernaderos.
 Edificio de grandes dimensiones 563 metros de longitud y 124 metros de ancho.
 Se componían de un chasis y postes enlazados con mas de 3.000 pilares de hierro, 2.500
viguetas y 300,000 cristales enzarzados en marcos de madera.
 El conjunto resultante cubría un área de 70,000 metros cuadrados.
 La conclusión que se extrajo de este edificio fueron las posibilidades que tendrían los edificios
prefabricados.
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 GUSTAVE EIFFEL arquitecto ingeniero llevará a cabo uno de los proyectos más ambiciosos de la
arquitectura: LA TORRE EIFFEL
 Experto en construcción de puentes y ferrocarriles, aplicará esos conocimientos a la construcción
de este edificio.
 A pesar del rechazo inicial, la Torre se convertirá en símbolo de modernidad. Con ella quedaba
demostrada la asociación arte / técnica.

 LAS BIBLIOTECAS
 Edificios funcionales y bellos. Las salas de lecturas dejan ver las columnas que soportan cúpulas
y vidrieras.
 Un ejemplo de estas será LA BIBLIOTECA NACIONAL DE PARIS construida por HENRI
LABROUSTE
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 LOS MERCADOS
 Serán realizados con hierro, cubiertos de cristal sin olvidarse a veces de los tradicionales sistemas
de cierre: los muros. Los ejemplos de estos pueden ser: LES HALLES de Paris o el Mercado de
SAN MIGUEL de Madrid.
 LAS ESTACIONES DE FERROCARRIL
 Serán armaduras metálicas de gran amplitud , eliminan los tirantes como novedad
espacios diáfanos y amplios. Ejemplos. ATOCHA, PRINCIPE PIO etc.
y crean
 LOS PALACIOS DE CRISTAL
 El ejemplo más significativo será el PALACIO DE CRISTAL DEL RETIRO de VELÁZQUEZ
BOSCO; se diseñó como pabellón estufa de la exposición de Filipinas. Formado por una planta de
tres cuerpos absidiales poligonales de ocho lados.
 Tiene una cúpula de cuatro paños. Todo el PALACIO está realizado en hierro blanco y cristal
 EL MOBILIARIO URBANO.
 Los nuevos materiales acabarán imponiéndose en la ciudad como farolas, bancos marquesinas,
quioscos, templetes,
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 Se realizan elementos pre fabricados de hierro colado para fachadas de edificios, marcos de cristal
etc.

2.- LA ESCUELA DE CHICAGO
 LAS CAUSAS DE SU APARICIÓN:
 Aparecen en América que le falta tradición arquitectónica, condicionada por los periodos
anteriores. Se busca cubrir las nuevas necesidades.
 En este siglo ya no habrá conflicto entre arquitectos e ingenieros
 La ciudad de CHICAGO sufre un incendio conocido gran incendio que la deja en su gran
mayoría destruida, lo que supondrá el tener que volver a levantarla de nuevo. Esta necesidad
de crear nuevos edificios, dará pie al surgimiento de la denominada Escuela de Chicago.
 Junto a esta, aparecerá un nuevo concepto en la arquitectura de aquellos años; el rascacielos.
Chicago es una ciudad floreciente, por ello se produce una gran especulación sobre los
terrenos y una gran demanda de construcción.
 La solución que se adopta es la construcción en vertical: muchos pisos elevados sobre una
planta reducida. Como es lógico, se empezaron a construir edificios con un número de pisos
entre 10 y 16 plantas
 Al mismo tiempo aparecen LOS ASCENSORES ELÉCTRICOS. Esto posibilitará con el tiempo
el crecimiento en altura.
 Junto a esta, aparecerá un nuevo concepto en la arquitectura de aquellos años; el rascacielos.
Chicago es una ciudad floreciente, por ello se produce una gran especulación sobre los
terrenos y una gran demanda de construcción.
 CARACTERÍSTICAS DE ESTA ARQUITECTURA:
 La Escuela de Chicago está integrada por un conjunto de arquitectos que proponen
soluciones similares entre ellos: estructuras metálicas revestidas según la función del
edificio, ventanas que podían variar de tamaño cuando se deseara y la eliminación, en
muchos casos, de los muros de carga.
 Dejan de llevarse edificios con muros que son sólo de piedra (y de gran grosor) y dominarán
el panorama las estructuras de hierro recubiertas.
 Las eliminación de la madera para evitar incendios y la utilización de hierro colado para las
columnas revestidas de cerámica
 Otra innovación serán las ventanas corridas que ocuparán la mayor parte de las fachadas
de los edificios esto dará lo que más adelante se llamará MURO CORTINA.
 Usara preferentemente NUEVOS MATERIALES. Hierro, hormigón armado. Mayor
capacidad para adaptarse a nuevas formas. Tenían mayor resistencia al fuego
 Estructuras metálicas (esqueletos o armazón ) que, entre otras cosas, permitirá realizar
edificios con gran altura.
 Uso del PILARES de HORMIGÓN como soporte o cimiento. Será la solución al desafío de
construir sobre un suelo arenoso y fangoso.
 Uso de VENTANAS extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las dimensiones
que se desee, dado que ya no serán necesarios los llamados muros de carga):
 Posible eliminación de los MUROS DE CARGA (gracias a esta estructura metálica)
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 Desarrollo del ASCENSOR lo que posibilitará el crecimiento en altura de los edificios hasta
llegar a los RASCACIELOS.

 En el EXTERIOR, se suprimen los ELEMENTOS DECORATIVOS. Se apuesta por
superficies LISAS Y ACRISTADAS. Predominan las líneas horizontales y verticales.
 Los edificios suelen tener FACHADAS ACTACTIVAS. A veces las primeras plantas se
mantiene una decoración ART NOUVEAU mientras que para los pisos altos e buscan
soluciones nuevas, modernas.
 Los edificios empiezan a ABRIRSE a la ciudad.
 En los nuevos edificios se va a emplear la llamada CONSTRUCCIÓN CELULAR: la
repetición de un módulo, bien en anchura o en altura. Si se repite en altura dará lugar a los
RASCACIELOS como símbolos de las nuevas ciudades.
 Los EDIFICIOS van a reflejar la función a la que están destinados.
 Son edificios muy racionales, SIMPLES, casi sin ornamentación. Rechazan
conscientemente el HISTORICISMO. La belleza del edificio viene dada por las
FUNCIONES DEL EDIFICIO.
 Las primeras estructuras de la Escuela de Chicago, como el Montauk y el Auditorium, tenían
tradicionales paredes de ladrillo y piedra, pero sería el esqueleto de acero su legado más
importante.
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 Henry Hobson Richardson (1838 - 1886); autor del Marshall Fields Store → no es un edificio que
cuente con demasiados pisos pero ya empieza a despuntar entre los demás. El exterior del edificio
es muy sencillo (se realiza una libre interpretación del románico europeo). Los muros son
consistentes, de piedra no pulimentada (tradición constructiva de Massachusetts), pero los vanos
(ventanales) están cumpliendo la función de captar la luz. Podemos destacar la utilización de
diferentes formas y tamaños. La estructura rotunda, en su carácter sólido y unitario, le hace
sobresalir y afirmar su individualidad en el caos urbano que lo acoge.
 William Le Baron Jenney (1832 - 1907); El padre de la Escuela de Chicago proyectó El Home
Insurance Company Building en 1884, siendo considerado el primer edificio construido con
esqueleto de hierro, a pesar de que algunas de sus paredes tenían función sustentante.
 Dos cuestiones interesan:
 El empleo de una estructura no visible (de acero y hormigón) que sostiene al conjunto y que
permite generar interiores diáfanos, sin más distorsiones que los necesarios pilares de apoyo, aquí
trasmutados en columnas de fustes desnudos y con llamativos capiteles.
 Otra: una explícita aplicación del conocido planteamiento del arquitecto: "LA FORMA SIGUE A LA
FUNCIÓN" que se resuelve tratando de llevar directamente al interior la luz natural del exterior,
para lo que ambas fachadas se organizan a un ritmo constante de amplios ventanales apaisados,
de líneas rectas y privados de toda decoración, enmarcados por bandas longitudinales, al más puro
estilo de la Escuela de Chicago.
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 Inaugura también las dudas estéticas para acomodar las plantas de oficinas en una tipología como
ésta, que no tenía precedentes. Había la necesidad de concentrar a más mas gente en menos
espacio y así surgió este edificio, que se convirtió en el primero con 10 pisos.
 Con la técnica de engarces de hierro a base de pilares, vigas y entramados recubiertos de una
sustancia protectora contra el fuego, se lograrán edificios de muchos pisos sin necesidad de que
los pilares sean muy gruesos, permitiendo el sistema eliminar casi por completo el muro. Así se
establecen entre los pilares numerosos ventanales, las típicas "BOW-WINDOWS" de tres cristales,
permitiendo la ventilación de los amplios interiores y la iluminación necesaria. También surgen las
llamadas ‘CHICAGO WINDOWS’, ventanas de dos partes divididas por una parte central fija.
 Esta nueva construcción, a pesar de ser costosa, tenía ventajas abrumadoras. Las paredes eran
finas y se colgaban de los marco de acero; y los pisos también se colocaban fácilmente. Las
paredes exteriores ya no eran parte del soporte del edificio y podían ser substituidas por cristales
del tamaño deseado. La recientemente inventada iluminación eléctrica contribuía a que el conjunto
se transforme en un completo y revolucionario tipo de construcción. El Home Insurance Building en
la esquina de las calles LaSalle y Adams se transformó así en la semilla de la arquitectura
naciente.
 L. Henry Sullivan (1856 - 1924); Fue uno de los principales representantes. Su aporte más
importante fue el diseño de diferentes tipos de rascacielos, con la estructura interior de hierro bajo
una atractiva fachada de mampostería. El Wainwright Building, el Guaranty Building y el Carson
Pirie Scott Department Store (Almacenes Carson) son edificios que llevan su firma.
 Louis Sullivan a partir de 1899 en uno de los lugares más centrales de la ciudad: los
archiconocidos Almacenes Carson, Pirie, Scott and Company, que gozan de ese nombre por la
empresa que los adquirió en 1904, cuando precisamente finalizaba la segunda parte de su
construcción. El conjunto, con unos 56.000 m2 de superficie útil, perdió su uso originario en 2007,
pasando a denominarse "Centro Sullivan".
 Su PLANTA era rectangular y se organizaba en una esquina a dos calles, aunque en 1906 se le
agregó otro módulo más, prolongándolo longitudinalmente. No obstante, la ampliación respetó por
completo el diseño original de Sullivan quien, adaptándose al parcelario de la zona, dispuso la
fachada a cada calle a diferentes alturas (nueve y doce pisos, respectivamente) y con neto
predominio de la línea recta, lo que contrasta enormemente con esa esquina redondeada que sirve
de ensamble a los dos sectores de los almacenes y que se trazó así por petición expresa de la
propiedad.
 Está construido con una estructura basada en el acero, recubierta esta con una fachada telón a
modo de cristaleras, con vanos apaisados en la mayoría de la fachada excepto en el remate curvo
de la esquina del edificio, que son verticales. En cuanto a la decoración y ornamentación, tenemos
que destacar que es básicamente nula, ya que la máxima de este estilo era que la belleza estaba
en el mismo edificio, pero sí tenemos que destacar los relieves de la puerta de entrada, con
motivos vegetales que recuerdan al MODERNISMO.
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 Pero lo que interesa de la idea de Sullivan son especialmente dos cuestiones. De una parte, su
empleo de una estructura no visible (de acero y hormigón) que sostiene al conjunto y que permite
generar interiores diáfanos, sin más distorsiones que los necesarios pilares de apoyo, aquí
trasmutados en columnas de fustes desnudos y con llamativos capiteles. De otra parte, una
explícita aplicación del conocido planteamiento del arquitecto: "LA FORMA SIGUE A LA
FUNCIÓN" que se resuelve tratando de llevar directamente al interior la luz natural del exterior,
para lo que ambas fachadas se organizan a un ritmo constante de amplios ventanales apaisados,
de líneas rectas y privados de toda decoración, enmarcados por bandas longitudinales, al más puro
estilo de la Escuela de Chicago.
 Este arquitecto contrastaba la tendencia racionalista con algunos detalles decorativos, para lo que
recurría a materiales como el hierro forjado o la terracota. En este caso, usa una decoración
vegetal y recurrió a la terracota para el remate de la cubierta, donde de nuevo emplea columnas en
el exterior, esta vez con función meramente decorativa.
 Quiso dar dos aspectos en este edificio: la articulación de un interior amplio y la disposición de una
fachadas abiertas que contribuyen a hacer ese interior aún más espacioso, aportándole luz natural.
 Se le ha considerado como un RASCACIELOS APAISADO donde destaca la línea horizontal en
las dos calles y que han seguido este modelo muchos almacenes actuales
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