Download Borgato - tallercinco.info
Document related concepts
Transcript
A lo largo de quince años ha resultado evidente el valor didáctico de esta simple colección de enumeraciones. He preparado en consecuencia la presente reedici6n, con algunos agregados que espero aumenten su utilidad. J. B. 1 975 1. Observación a sistemática de edificios y conjuntos arquitectónicos. 2. Algunos aspectos generalmente importantes de¡ diseño arquitectónico. 3. Lista jerarquizada de los medios de que puede valerse un arquitecto. 4. Algunos tipos de solución de los problemas. 5. Guía para la observación del funcionamiento. 6. Guía para la observación de la apariencia. 7. Aspectos diversos a observar. 8. Carpintería. 9. Terminaciones. 10. Algunas propiedades importantes de los materiales. 11. Algunos materiales para uso estructural. 12. Algunos materiales para otros usos. 13. Algunas distinciones conceptuales, verbales y ortográficas. 1. OBSERVACION A SISTEMATICA DE EDIFICIOS Y CONJUNTOS ARQUITECTONICOS Las primeras y más importantes observaciones se refieren al descubrimiento de las características más salientes e importantes, tanto objetivamente como subjetivamente, y para ello conviene evitar todo esquema preconcebido. Inversamente, estas primeras observaciones libres iluminarán y orientarán las otras que habrán de seguirles. Para un primer entrenamiento en esta modalidad, conviene elegir edificios que llamen la atención o despierten entusiasmo o el repudio del observador, o tengan considerable importancia en su vida (como puede ocurrir con la vivienda, y quizás con la fábrica o la escuela, el Comedor Universitario, las estaciones, el estadio o el club, el café, el¡ teatro, la sala de conciertos 2. ALGUNOS ASPECTOS GENERALMENTE IMPORTANTES DEL DISEÑO ARQUITECTONICO Cómo se relaciona el edificio con su entorno y cómo su efecto o influencia se proyectan más allá de sus usuarios manifiestos y de su programa declarado. Qué aspectos críticos de apariencia, funcionamiento, compatibilidad y mantenimiento se dan en él, y cómo han sido encarados y resueltos (ver más abajo "medios" y "tipos de solución"); en particular en qué medida depende el edificio para su existencia y funcionamiento, de agregados formalmente no integrados, y en qué manera y medida inciden ellos en su apariencia visual e "intelectual". En qué medida es el edificio capaz de asimilar las actividades y los subproductos del proceso vital al que sirve, sin desnaturalizarlos o resultar desnaturalizado él mismo. Qué actitud o toma de posición refleja el edificio frente a distintas posibilidades y alternativas (humanas, comunitarias, constructivas, funcionales, formales ...) 3. LISTA JERARQUIZADA DE LOS MEDIOS DE QUE PUEDE VALERSE EL ARQUITECTO Emplazamiento, elección del terreno. Partido: Tratamiento y explotación del terreno. Distribución de las partes del edificio o conjunto. Configuración de sus locales y otros elementos. Construcción: Elección y uso de materiales y procedimientos. Presencia y grado de integración formal de instalaciones varias y de una estructura resistente independiente. 4. ALGUNOS TIPOS DE SOLUCION DE LOS PROBLEMAS (ESPECIALMENTE CONSTRUCTIVOS) Eludir el problema mediante algún rodeo. Resolver el problema mediante una técnica cuyo mayor o menor éxito depende de una ejecución más o menos cuidadosa. Adoptar una técnica de resultados relativamente seguros pero que, "aquí y ahora", representa un alarde (de esfuerzo, de precisión, de habilidad ...). Adoptar una solución cuyo éxito no depende de la calidad de la ejecución sino de la concepción (feliz, ingeniosa, adecuada …). Invertir- el problema, en forma tal que deje de ser una dificultad a resolver para convertirse en un elemento creador. 5. GUIA PARA LA OBSERVACION DEL FUNCIONAMIENTO FUNCIONAMIENTO PRIMARIO FUNCIONAMIENTO EMERGENTE FUNCIONAMIENTO SECUNDARIO Enriquecimiento de las funciones previstas, (si es que, infortunadamente, no ocurre lo contrario). Funciones auxiliares (como suelen desempeñar los baños, los depósitos, las instalaciones). Funciones ocasionales (como mudar muebles o calderas). Manutención. FUNCIONAMIENTO PASIVO Estabilidad, rigidez y constancia dimensional. Seguridad (frente al colapso, al incendio, a la violencia). Envejecimiento visual y funcional. Comunicación y aislaci6n: Vistas y privacidad. Ruido,(interior, exterior, lindero, escalera, instalaciones). Frío, calor, ventilación, sol y luz. Viento, lluvia, humedad, condensaciones. Intrusos, insectos y alimañas., Aparición de situaciones nuevas, (que, infortunadamente, también pueden ser indeseables). PROYECCION En el tiempo. Sobre el entorno y la comunidad. Nota: El buen funcionamiento primario, secundario y pasivo constituye, por así decirlo, la exigencia primera de la arquitectura. La buena forma, junto con un rico y satisfactorio funcionamiento emergente y proyectivo, pueden quizás considerarse como su meta última y más peraltada. Otra: La observación del funcionamiento no es la observación de una parte del edificio, sino la observación de todos sus aspectos desde un punto de vista especial, el del uso. La apariencia también "funciona", es decir, también se incorpora a la trama de las causas y los efectos. 6. GUIA PARA LA OBSERVACION DE LA APARIENCIA MATERIA ¿Qué materiales y técnicas constructivas se han utilizados ¿Qué texturas, masas y colores? ¿Incorporan los materiales utilizados algún elemento intelectualmente importante (por ejemplo su lugar de origen, la historia geológica de las rocas, la organización interior de la madera)? ¿En qué medida ha sido satisfecha la exigencia de nobleza material? ESPACIO ¿Qué formas geométricas o topol6gicas se han utilizado? ¿Cómo están organizados el terreno y el edificio, los espacios y las masas, las circulaciones y el funcionamiento? ¿C6mo está utilizada la luz y la sombra? ¿Cómo están utilizados el tamaño y la escala? ¿En qué medida ha sido satisfecha la exigencia de holgura o espaciosidad? FUNCIONAMIENTO ¿Qué funciones y funcionamientos resultan aparentes al contemplador? ¿En qué forma y medida está perseguido y logrado un carácter particular, y explotadas las características formales propias del programa? ¿En qué forma y medida están explotadas formalmente las exigencias técnicas v los elementos del funcionamiento pasivo (estructura, techo, pisos y terrazas y veredas; sustentación, protección del sol y de la lluvia, ingresos y circulaciones, tensión entre aislaci6n y comunicación con el entorno)? ¿ En qué medida son utilizadas soluciones que dependen dé, la calidad de la ejecución, o bien por el contrario de la felicidad. de la invención? ESTRUCTURA FORMAL Construcción o estructuración articuladas (galpón catedral, pabellones de Mies) versus el tipo más corriente de edificios y espacios. Formas abiertas o bien cerradas (por ejemplo unidades y sistemas funcionales yuxtapuestos más bien que integrados). MODALIDAD FORMAL Nudismo. Exhibicionismo. Sobre determinación formal (desde la columna d6rica a la salomónica, pasando por las cariátides). Decoración epidérmica, aplicada, o exenta (desde el fresco o la mayólica hasta la estatua o el jarrón, pasando por relieves y molduras). Racionalizaci6n o libertad formales (desde la expresión formal del funcionamiento hasta la creación formal autónoma y el capricho, pasando por la traslación decorativa de formas originalmente funcionales). Diversos grados de sutileza en la formalizaci6n (por ejemplo una pirámide o Ronchamp). INSERCION ¿Cómo están utilizados los jardines y las plantas? ¿Cómo está relacionado el edificio con su entorno y explotadas o expresadas sus características (paisaje, microclima, animaci6n, ruido, polvo ....)? ¿En qué forma y medida están explotadas o expresadas las variaciones del uso y del entorno (días y ho- ras; estaciones; estados del tiempo ...)? ¿En qué forma y medida está expresada alguna actitud determinada (permanencia o fugacidad, racionalidad o capricho, severidad o travesura ...)? ¿En qué medida se concilian las formas adoptadas, con las condiciones reales del uso y de la conservación? Nota: La observación de la apariencia no es la observaci6n de una parte del edificio, sino la observaci6n de todos sus aspectos desde un punto de vista especial, el de la contemplación. El funcionamiento también es contemplaba, también integra la dimensi6n estética del edificio. (Determinada escuela de pensamiento, sin embargo, insiste en la distinción entre características "objetivas" tales como la pesantez o la organización de los espacios, frente a otras contingentes y "agregadas" como tal o cual funcionamiento, tal o cual percibida o imaginada proyección del edificio sobre la comunidad). 7. ASPECTOS DIVERSOS A OBSERVAR Algunos problemas de compatibilidad: conductos, aberturas, estructura. En el cuerpo de un edificio urbano corriente de oficinas o departamentos, suelen presentarse problemas de compatibilidad entre elementos estructurales de hormigón armado y los "conductos"; estos pueden, por su dimensión, clasificarse en cuatro grupos: mayores: desde las chimeneas, incineradores y tubos de aire acondicionado, hasta el pasadizo del ascensor y la caja de escalera. grandes: cloacas, ventilación de baños, cocinas, calefones, aire acondicionado a alta presión. medios: agua fría y caliente, vapor, gas. delgados: electricidad. Los conductos mayores son tan importantes, que su proyecto conjunto es parte del edificio, al cual en el caso corriente se subordina la estructura. Los conductos grandes y los elementos estructurales son de dimensiones semejantes y se estudian simultáneamente. Los conductos medios, todavía por su dimensi6,n pueden entrar en conflicto con la estructura y con los conductos grandes, pero se subordinan a ellos. Los conductos de instalación eléctrica, por su relativa delgadez y su embutimiento usual en el hormigón, sólo representan problemas menores de espacio cuando se asocian en grupos, muy numerosos; en cambio presentan problemas de compatibilidad con los conductos de gas. Algunos problemas de compatibilidad: sótanos. En el sótano de un edificio urbano corriente de cierta magnitud (cine, hotel, departamentos, oficinas), suele darse una acumulación tal de elementos heterogéneos, que su ubicación ordenada es ya un problema de compatibilidad: vigas y columnas llegada o tope de ascensores medidores y tableros varios o tanque de bombeo y sus bombas; quizás filtro o ablandador de agua caldera, chimenea y tanque de combustible tanque intermediario cámara de acondicionamiento de aire con sus conductos de entrada y salida compresor y condensador de la instalaci6n de aire acondicionado depósito y otros locales accesorios. El problema de la azotea La azotea de un edificio urbano corriente de cierta magnitud, es también una aglomeración de elementos heterogéneos pero aquí el problema es de apariencia más bien que de compatibilidad: caja de escalera, lavadero, tendederos tanque, balizamiento aéreo y pararrayos ventilaciones y escapes (baños, cocinas, calefones, calefacción, cloacas, agua caliente). conductos de humo, deshollinadores, parachispas (hogares, caldera, incinerador). Otros problemas críticos de la azotea son: cubierta y protección contra la lluvia protección contra el calor solar desagüe borde Otros problemas de apariencia elementos ordinariamente embutidos (conductos, vigas, columnas) y muros o tabiques de tipo especial (ladrillo visto, madera, media altura, aberturas sin mochetas) transiciones y juntas vigas entre plantas diferentes aparición en el piso de las tapas de cámaras cloacales emergencia en fachada de calefones balanceados o acondicionadores de aire medidores (luz, gas) y cilindros de gas envasado conexión eléctrica entre casas retiradas y líneas aéreas lluvia sonido sol, luz, vistas definición del espacio arquitectónico insectos intrusos Cerramientos: algunas precauciones y problemas constructivos marcos y cortinas en vanos de hormigón cerradura en puertas muy vidriadas lluvia y travesaño banderola lluvia en ventanas colocadas a plomo exterior y abriendo hacia afuera mochetas y rebatimientos eliminación de contramarcos eliminación de marcos condensación limpieza y cambio de vidrios cortinas de enrollar adyacentes hojas adyacentes (abrir) o paralelas (herrajes) lugar para enrollador de cinta lugar para suspensión de cortinas americanas Usos del cielorraso independiente achatar un local estrecho ocultar caños y vigas gargantas de luz aislación de calor o sonido Vigas entre plantas diferentes: soluciones usuales ordenación de la estructura inversión de las vigas ocultamiento en el entrepiso ocultamiento con cielorraso independiente Usos del relleno de entrepisos ocultamiento de cloacas, agua, calefacción ocultamiento de vigas chatas embutir jambas, umbrales, entrepuertas en azoteas: pendiente en azoteas: aislación igualar losas de distinto espesor Baños y/o cocinas en planta alta: soluciones usuales entrepiso de 30 cm. o más romper la losa para usar su espesor losa bandeja cielorraso independiente escalón Usos del mortero (distintos tipos) adherir tapar grietas, agujeros y canaletas impermeabilizar lograr superficies, lisas para pegar pisos, fieltros revocar Cerramientos: requisitos de funcionamiento Lo que establece el carácter crítico de estos requisitos es su variedad y la necesidad de su independencia: viento, brisa, ventilación calor Uso del doblado cuando puede haber tendencia a fisurar (bovedillas, viguetas, cerámicas) para repartir mejor la carga (bovedillas Planas) para proteger el fieltro y hacerlo con algo menos puntiagudo que el hormigón Usos de distintos tipos de hormigón estructura masa de anclaje cimientos contrapiso sobre tierra relleno (contrapiso sobre losas, pendiente en azotea, relleno de huecos) 8. CARPINTERIA Tipos de carpintería de madera carpintería metálica herrería a cajón metálica (chapa doblada) placa de madera tablero de madera simple chapa metálica, o doble sin contravidrio contravidrio metálico interior o exterior ídem de madera Formas de contacto (simple o múltiple) escalera tapajuntas boca de lobo perfiles metálicos de doble contacto Marcos metálicos y de madera a tirantillo y a cajón abarcando o no toda la mocheta con y sin contramarco con y sin umbral separados y unificados hojas amuradas sin marco Cierres adicionales (fijos o no) reja mosquera celosía (enrejado) persiana (con o sin veneciana) cortina de enrollar (con o sin veneciana), común o con tablillas inclinables cortina colonial (interior o exterior) cierres de malla de alambre (hexagonal, romboidal o cuadrada) cortina de malla metálica cortinas de chapa (ondulada o "acorazada") Hojas con otra hoja ventana con banderola persiana con veneciana postigo de vidrio en puertas con reja, persiana o mosquera Formas de abrir (puertas, rejas, ventanas, persianas) giro con eje vertical a rebatimiento (hacia adentro o hacia afuera a pivote (en la arista, desplazado, o (en el centro de la hoja) a vaivén giratoria giro con eje horizontal a banderola (gira abajo, abre hacia adentro) a veneciana (gira arriba, abre hacia afuera) ventiluz (gira arriba y desciende parcialmente) a balancín (pivote en el centro de la hoja) deslizamiento vertical levadiza (hacia arriba o desde abajo) levadiza (que gira y se aplica contra el cielorraso) a guillotina (hojas levadizos que se superponen) a cortina (articulada que se aplica contra el cielorraso) colonial (tablillas que se recogen verticalmente) deslizamiento horizontal corrediza (con o sin superposición de hojas) a cortina (articulada que se aplica contra el muro lateral) acordeón y telescópica Vidrios (o plásticos que pueden reemplazarlos) transparente común (simple, doble, triple, cristalina o vitrea) cristal (liso, biselado, grabado) (templado) transparente antisolar (absorbente o reflejante) transparente coloreado opalino esmerilado tipo "Termolux" (blanco, coloreado, decorado) martelé inglés rayado, acanalado, prismático. armado hexagonal armado cuadrado (Georgian) estructurales (baldosas, ladrillos huecos, perfiles U, ondulados) Herrajes cerradura de combinación cerradura a cilindro cerradura tipo baño cerradura tipo comunicación cerradura tipo ingreso cerradura tipo "Schiage" cerradura para puerta corrediza amaestraje de cerraduras pestillo común y pestillo "Patente" bocallaves aplicados y bocallaves embutidos fallebas aldabas pasadores retenes de hoja abierta retenes de hoja cerrada cierrapuertas brazo de retén brazo de empuje simplón palanca molinete cadena y aparejo bisagras fichas pomelas bisagras invisibles bisagras de vaivén pivotes (con o sin caja de piso) pomo (fijo o móvil) cruz (fija o móvil) balancín (fijo o móvil) barra fija 9. TERMINACIONES Muros revestidos revocados revocados y intados revocados y empapelados de piedra vista: aparejo común o decorativo plano o con salientes juntas entradas o no de ladrillo visto: aparejo común o decorativo plano o con salientes juntas entradas o no de hormigón visto: martelinado con capa superficial especiall con relieves mostrando la disposición de¡ encofrado de ladrillos de vidrio calados: cerámico especial ladrillo común o de prensa bloques de hormigón Revestimientos piedra (lajas o mampuestos) mármol (distinto corte, pul¡mento) distinto granito (martelinado o pulido) reconstituido mayólica azulejos (cerámicas) "azulejos" de vidrio "azulejos" graníticos " azulejos" de hierro enlozado "azulejos" de mármol baldosas placas de vidrio, de mármol, de metal mosaico veneciano (de vidrio, de material cerámico) madera (vertical, horizontal, en tejas; plana, traslapada) madera interior (a tablero o tipo "empapelado") corcho telas plásticas y empapelados Revoques (tipos) estuque interior de yeso (o enduído) interior de cal (o enlucido) exterior común (cal y cemento) de frente (grano fino, medio o grueso distintos colores y agregados) a la piedra lavada Revoques (terminación) fratachado pulido peinado (horizontal, vertical) rústico (distintos tipos) Pinturas y barnices (muros, cielorrasos y aberturas) tiza y cola a la cal al cemento al agua; plástica!, al latex al aceite (mate, brillante, esmalte) esmalte sintético laca a soplete) barniz a pincel o a soplete cera Plastificación o vitrificaci6n Pisos parquet (varias disposiciones) alfajías tablones adoquines de madera goma lin6leo baldosas plásticas corcho baldosas asfálticas mosaico calcáreo mosaico granítico baldosas mosaico veneciano (de vidrio o de material cerámico) reconstituido mármoles, granitos cemento (natural o coloreado) (liso o a rodillo) losetas de hormigón lajas de piedra ladrillos comunes o de prensa Transiciones y juntas muro-cielorraso piso-muro piso-piso muro-carpintería exterior-interior cambios de color o material entre piezas iguales yuxtapuestas en plano o en diedro (tablas, paneles acústicos, Celotex, mármoles 10. ALGUNAS PROPIEDADES IMPORTANTES DE LOS MATERIALES 1. Uniformidad y confiabilidad; variedades disponibles. 2. Estabilidad dimensional (calor, humedad alteraciones) 3. Resistencia al desgaste mecánico y a las características específicas de cada uso. 4. Duración; conservación de propiedades, exigencias de manutención. 5. Apariencia: usuales. variedades y 6. Densidad, compacidad, permeabilidad. 7. Propiedades estructurales: resistencia; rigidez (cuánto y cómo se deforma); ductilidad o fragilidad (cómo se rompe); resistencia al fuego. 8. Propiedades térmicas: calor específico; resistencia; difusividad, emisividad. 9. Propiedades ópticas láminas y superficies: cuánto y cómo transmiten y reflejan. acabados 10. Propiedades eléctricas. 11. ALGUNOS MATERIALES PARA USO ESTRUCTURAL (ver propiedades 1, 2, 4, 6 y 7) Aceros de diversa resistencia, ductilidad y comportamiento a la intemperie. Madera (ensamblada y abulonada; clavada; encolada). Hormigón armado. Hormigón precomprimido (pretensado y postensado). 12. ALGUNOS MATERIALES PARA OTROS USOS (ver propiedades l, 2, 3, 4, 5, 6, 8 y 10) Metales (aberturas, cañerías, revestimientos). Rocas naturales diversas. Materiales llamados cerámicas (baldosas y ladrillos diversos). Materiales llamados calcáreos (granito reconstituido; mosaicos calcáreos; ladrillos calcáreos). Hormigones de relleno. Morteros para albañilería y revoque. Pastas de cemento, cal o yeso. Vidrio (como mosaicos y azulejos; en hojas para ventanas y revestimientos). Madera (tableros, alfajías, enchapados y empapelados). Plásticos (pisos y revestimientos; ventanas y claraboyas; cañerías y herrajes; senadores y adhesivos). Pinturas. 13. ALGUNAS DISTINCIONES CONCEPTUALES, VERBALES Y ORTOGRAFICAS El tema "edificios" lleva gradual y naturalmente al tema "materiales", y éste a su vez al terreno de la Física. Hablar con precisión y pensar con claridad son dos cosas que van juntas. Algunas definiciones y distinciones conceptuales se. aprenden al desarrollar diversos temas de la carrera, pero en otros casos puede ayudar el sacar de su contexto y exhibir juntos algunos parónimos verbales o conceptuales como se hace aquí: Reverberación. Resonancia. Reflexión. Refracción. Difracción. Cantidades, números y cifras Número de cifras y número de cifras significativas de un número. Orden de magnitud de un número. Variables dependientes (incógnitas), variables independientes (datos) y parámetros (referencias). "Cuando ..." y "si...... Cantidad, unidad y medida. Magnitudes y especies. Circuitos. Sectores de encendido. Efectos. Gases y vapores. Absorber y adsorber. Entalpía y entropía. Polarizante. Polímero. Polo. Isótopo. lsótropo. Is6mero. Alótropo. Losa y loza. lnsonorización. Aislación. Adsorci6n. Conductividad. Conductancia. Resistividad. Resistencia. Impedancia. Positivo. Negativo. Vivo. Neutro. Tensión continua o alterna. Corriente continua, alterna, pulsante, etc. Flujo (luz, radiación). Potencia (energía). Caudal (fluido). Intensidad (corriente eléctrica). Intensidad eléctrica. Intensidad luminosa. Intensidad sonora. Prefabricación. Precompresión. Pretensado. Pretensión y pretencioso Racionalizaci6n. Normalización. Industrialización. Metodología Jorge Borgato Un diseño interesante Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional de Rosario, 1973 ¿Es posible mejorar el nivel (formal, funcional, constructivo, económico) de nuestra producción arquitectónica? ¿Es cuestión de inspiración, o de suerte, o existe algún método de trabajo capaz de asegurar esa mejora? ¿Será quizás cuestión de recurrir a la computadora? Quiero aquí recomendar el simple método que podría llamarse de los intentos repetidos, consistente en elaborar proyectos previos, no destinados a la construcción sino deliberadamente a la evaluación, y presumiblemente a la sustitución por otros proyectos que serán también evaluados y sustituidos hasta llegar a un nivel satisfactorio. Estos proyectos intermedios tienen que ser razonablemente completos, pero en cambio su anticipado carácter provisorio permite completarlos muy rápidamente. El método tiene así la doble ventaja de demandar menor esfuerzo para llegar a un mismo nivel, y de permitir llegar a un nivel más alto. Lo corriente, tanto en la actividad profesional como en la Facultad, es esforzarse por concebir de primera intención la solución satisfactoria, intento que demanda un tiempo y un esfuerzo tales que faltan luego la voluntad y la posibilidad tanto de una evaluación seria como de una eventual re elaboración. Además, el pretendido carácter definitivo del proyecto en trance de concepción impone un sistema de veto previo que difícilmente sea bastante severo como para eliminar todas las fallas gruesas, pero que seguramente lo es bastante como para inhibir la inventiva. Una obra arquitectónica es una compleja unidad en que los aspectos parciales toman su peso y su sentido al insertarse en el conjunto; y si bien algunas soluciones pueden ser tan objetabas que convenga descartarlas de entrada, es en general preferible ver antes cómo se combinan con las demás y descartar o alterar configuraciones totales más bien que rasgos sueltos. Entre los rasgos insatisfactorios de estos pabellones es fácil distinguir algunos que admitían rechazo a prior¡ (el sobre techo incompleto, por ejemplo, o la combinación de las estufas con el techo de chapa desnuda), pero sin embargo pienso que este proyecto así como está, pero no construido sino propuesto, criticado y superado, hubiera contribuido más a la riqueza de la solución final que el ejercicio de una previa censura rigurosa. Y por el otro lado están los rasgos cuyo carácter insatisfactorio es menos absoluto, y que francamente justificaban la exploración. Tal la pesadez visual de las columnas interiores destinadas a sostener un techo cuya característica es precisamente la liviandad; o la insatisfactoria asociación, en esas mismas columnas, de la pesadez visual con el aspecto penosamente friable de los bloques huecos de hormigón que las, envuelven; o el incongruente carácter ceremonial de la avenida central de columnas, que por otra parte termina en un muro ciego.