Download diciembre 2008 - Sindicato Argentino de Musicos

Diciembre 2 0 0 8
Publicación del Sindicato Argentino de Músicos y de la Obra Social de Músicos
Día del Músico:
Gran festival a las puertas del SAdeM.
l Consejo Federal de la Música:
Ahora la música tiene quien la defienda.
l Pagar para tocar:
Un comportamiento que nos perjudica a todos.
l
Historia: La sede del SAdeM.
l Interior: El SAdeM en Córdoba y Tierra del Fuego.
l Internacionales: Congreso de la FIM en Sudáfrica.
l Escuela Popular de Música - Instituto Superior
de Música Popular: Protagonistas de la Semana
de la Música en el SAdeM.
l
Editorial
STAFF
Por más música,
con más derechos
LA NOTA – DICIEMBRE 2008
Publicación del Sindicato Argentino
de Músicos y de la Obra Social de Músicos.
Av. Belgrano 3655, Cdad. de Bs. As.
Tel.: 4957-3522 - [email protected]
DIRECTORIO NACIONAL
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Director General
JOSE ALBERTO GIAIMO
Director Adjunto y de Organización
RICARDO VERNAZZA
Director de Administración Financiera
MARÍA JOSEFA LAMANNA
Director de Relaciones Profesionales
JESSICA BLANCO
Director de Cultura y Capacitación
LUIS BLANCO
1º Director Titular
CARLOS ALVAREZ
2º Director Titular
ARMANDO DE LA VEGA
Director Suplente
OSCAR PINASCO
Secretario de Prensa
RICARDO VECCHIO
LA NOTA
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Coordinación General:
Ricardo Vernazza
Redacción, notas y reportajes:
Rubén Laufer
Diseño e Impresión:
Publicidad Norte / A. Staricco
San Martín 424 - p. 6°, of. 17
(C1004ACA) Ciudad de Buenos Aires
Tel.: 4325-7753 / 4326-5801
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Se permite la reproducción del material citando la fuente.
El SAdeM no comparte necesariamente las opiniones vertidas
por los entrevistados o los autores de las notas firmadas.
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La crisis económica mundial está teniendo un fuerte impacto sobre la
actividad musical. En primer lugar, en los sectores que trabajan con el turismo o el comercio exterior, como la TV, publicidad o casas de tango “for
export”. Pero también sabemos que la recesión afectará al resto de la actividad, que ya venía castigada desde la tragedia de Cromañón.
Esta coyuntura nos obliga a planificar una serie de actividades que nos
permitan mantener las fuentes de trabajo de cientos de compañeros, y además trabajar en las normas de fomento que recuperen los espacios que le han
dado trabajo a los músicos desde hace muchísimos años.
La conformación del Consejo Federal de la Música nos da una importante
herramienta de discusión, confección e impulso de las normas necesarias
para la defensa y el fomento de la actividad musical.
Pero tenemos también el profundo convencimiento de que no se puede
defender o fomentar una actividad a costa de los derechos de sus trabajadores; que toda medida de defensa o de fomento debe garantizar el salario y el
trabajo digno del músico.
Sabemos que somos artistas, pero además tenemos el derecho de vivir de
esta profesión: tenemos los mismos derechos que todos los trabajadores.
Luego de dos años de intenso trabajo gremial, de transformar el sindicato
tanto en el aspecto edilicio como en los resultados en los lugares de trabajo,
cientos de compañeros se han vuelto a volcar a su sindicato, trayendo su
opinión e impulso, lo que nos ha dado una mayor amplitud de consenso.
Esta participación no quedó en el ámbito de la Capital Federal: compañeros de muchas provincias se están organizando con el objetivo de contar con
una seccional del SAdeM y de la OSdeM, para así poder contar con condiciones de trabajo dignas y cobertura de salud para el músico y su grupo familiar.
Pero el interés del músico por organizarse ante la desigualdad de derechos nos pone en la obligación del trabajo militante de capacitar a los trabajadores de la música en sus derechos sociales. Durante 2008 hemos caminado
el país con ese objetivo, nos hemos comunicado con muchísimos compañeros por medio de mails, en reuniones o asambleas, por teléfono o a través de
la revista La Nota, señalando cada uno de los derechos que nos corresponden. Las propias actividades musicales que organizamos en el Pub, en la
calle o en otros espacios para tocar, tienen esta misión.
Los alumnos de la EPM o el ISMP tienen como materia curricular el estudio de sus derechos como trabajadores.
Los músicos menos profesionalizados ponen por delante su necesidad de
mostrar su música, y esta situación es aprovechada por empresarios inescrupulosos que precarizan los puestos de trabajo o les cobran para tocar.
El SAdeM ha tomado muy seriamente la creación y defensa de los puestos
de trabajo. Pero no hay trabajo digno sin trabajo legal, por lo cual los músicos debemos conocer perfectamente nuestros derechos para la mejor defensa, y participar en la organización sindical que los defiende.
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[en el SAdeM]
Se constituyó el Consejo Federal de la Música
Ahora la música
tiene quien la defienda
El viernes 17 de octubre,
en la sala de reuniones de Sadaic, se firmó el Acta de Constitución del Consejo Federal de
la Música, integrado por la
Asociación Argentina de Intérpretes (Aadi), la Sociedad Argentina de Autores y Compositores (Sadaic), la Cámara de
Música en Vivo (Camuvi), la
Asociación Argentina de Empresarios Teatrales (Aadet), y
el Sindicato Argentino de Músicos (SAdeM) con los siguientes objetivos:
Fomentar y proponer políticas de Defensa del patrimonio artístico nacional, el desarrollo
cultural regional y la cooperación cultural regional e internacional.
Promover la defensa de las industrias culturales nacionales y la diversidad en las mismas, en
todos sus órdenes y en todos sus ámbitos.
Estudiar y promover políticas que mejoren las condiciones de trabajo y de vida del artista,
como así también la creación de puestos de trabajo dignos para la actividad.
Estudiar y promover políticas de protección de los derechos intelectuales del artista (autor e
intérprete) que aseguren su percepción y defensa ante las nuevas tecnologías.
Asesorar y peticionar ante las Autoridades Nacionales, Provinciales y Municipales para que
se tomen las medidas necesarias para el cumplimiento de estos objetivos y se dicten las
normas correspondientes.
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Esta nueva herramienta cumplirá la importante tarea de peticionar y
proponer las medidas que permitan mejorar el desarrollo de la actividad
musical y de sus artistas y, como cierra al acta de constitución, las organizaciones integrantes “sostienen la fuerte convicción de que sólo con la
unidad, en cuanto a esfuerzos y objetivos, se puede lograr un cambio de
mentalidad en los sectores de toma de decisiones culturales estratégicas, y
así fomentar las condiciones que generen una cultura nacional integrada y
al alcance de todos los ciudadanos”.
22 de Noviembre, la música
rompió el silencio
Con el objetivo de festejar el Día de
la Música y de poner en conocimiento
de la comunidad la grave situación por
la que atraviesa la música ante la falta
de medidas que permitan defender la
fuente de trabajo como así también la
El lanzamiento
El lunes 27 de octubre , en la librería “Clásica y Moderna”, el Consejo
hizo su presentación oficial con la presencia de artistas de la talla de
Leopoldo Federico, Atilio Stampone, Susana Rinaldi, Paz Martínez, Alberto Giaimo, Rodolfo Mederos, Tata Cedrón, Pedro Aznar, Teresa Parodi, Lina
Avellaneda, Horacio Ferrer, Celeste Carballo, Guillermo Novellis, Sergio
Vainicoff, Raúl Lavié entre muchos otros; importantes empresarios productores de espectáculos y de locales de música en vivo, diputados nacionales y de la Ciudad, funcionarios del gobierno nacional y otras personalidades de la cultura se hicieron presente y destacaron la importancia
del agrupamiento de estas importantes organizaciones representativas
del sector.
Se exhibió un video con los objetivos generales, se informó la integración de Argentores al Consejo y la adhesión de la Academia Nacional
del Tango y la Academia Nacional del Folclore. Luego se expusieron cinco
puntos de tratamiento inmediato:
protección y desarrollo del patrimonio
musical argentino se desarrolló un amplio programa de recitales con entrada
libre y gratuita que contó con masiva
participación del público.
El festival se inició con un muy emotivo concierto en el Teatro Gran Rex, con
Hugo Rivas, Susana Rinaldi y Leopoldo
Federico, luego se desarrollaron conciertos en Plasma con la participación de
Pablo Sanguinetti Trío, en La Peña del
Colorado con el Chango Farías Gómez y
Santa Diabla, en Virasoro Bar con Juan
Arredondo Quinteto Jazz, en El Gran
Crespo con Hilda Lizarazu, en Thelonious Club, con Levas Cruzadas Big Band
Jazz, en el Centro Cultural Torquato Tasso, con La Petitera, en Clásica y Moderna con Celeste Carballo, en el Bar La
Forja con Charly Cuomo Trío y Sergio
Arias y la 769, en La Scala de San Telmo, con Horacio Molina, en La Biblioteca Café, con el Sexteto Mayor y en la
puerta del Sindicato Argentino de Músicos con una gran cantidad de artistas.
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[en el SAdeM]
Se constituyó el Consejo Federal de la Música
s
Ley de Radiodifusión:
Manos a la obra
La ley debe imponer cuotas de producción propia, producción nacional y la obligación de generar contenidos en
cada ámbito territorial del emisor, para garantizar la pluralidad de la información y el derecho a la opinión de todos
los ciudadanos argentinos, además de transformar a los medios de comunicación en una herramienta vital para el desarrollo de las culturas regionales, como así también en fuente de trabajo para los trabajadores de la cultura.
Ni corto ni perezoso, el Consejo Federal de la Música
inició gestiones para poder incluir sus opiniones en
temas que se encuentran en distintas dependencias.
La primera reunión fue con la Diputada Inés Urdapilleta, presidenta de la Comisión de Cultura de la Legislatura porteña, donde se realizaron observaciones al
proyecto del Instituto de la Música de la Ciudad de
Buenos Aires. Unos días después nos reunimos con la
Ley de la Música:
Comisión de Cultura, donde se pudo aumentar el pre-
Redactar e impulsar un proyecto de ley que sea una herramienta de fomento de la música clara, participativa y
federal, que contenga temas como cuotas de pantalla para
música nacional, promoción federal de obras musicales e
investigación, exenciones impositivas, cuotas de autores
nacionales en catálogos de discográficas multinacionales y
en repertorio de organismos estables, medidas de fomento
para la actuación de músicos en vivo, entre otros temas
propuestos y la estricta prohibición de utilizar los beneficios de este Instituto para la financiación de organismos
estables nacionales, provinciales o municipales.
supuesto del proyecto y nos comprometimos a realizar
aportes que amplíen los beneficios del proyecto.
El Consejo fue recibido también por el Secretario de
Cultura de la Nación, Lic. José Nun, reunión que sirvió
de presentación, donde intercambiamos distintas opiniones en cuanto a la actualidad de la actividad musical, el seguimiento de la crisis mundial y su impacto
en la industria y sobre la necesidad de medidas de fomento y protección.
También se han realizado gestiones ante distintos
miembros de la Cámara de Diputados para tomar conocimiento del avance del proyecto de Ley del Instituto
Reserva sobre los bienes y servicios
de las Industrias Culturales:
Nacional de la Música. Mientras tanto, el Consejo formará una comisión que estudiará los distintos proyec-
Promover que el estado argentino se abstenga de todo
compromiso de liberalización del intercambio de bienes y
servicios en todos los sectores culturales, tal como podría
ser planteada en el marco de negociaciones comerciales
bilaterales, regionales o internacionales y el estricto cumplimiento de la Convención de la Unesco sobre la Protección y Promoción de la Diversidad de las Expresiones Culturales.
tos que se encuentran en discusión.
Programa de estimulación
musical en escuelas:
Incorporar la educación musical en el ámbito escolar de
nivel primario y secundario, un programa que a través de la
música sea capaz de estimular la vocación y el talento artístico, y que conceda el lugar que corresponde al desarrollo de la sensibilidad artística y contribuya así a la formación de públicos abiertos a la expresión de la música en
todos sus géneros
Observatorio de la actividad:
Realizar un seguimiento del impacto de la crisis mundial
en las actividades musicales y proponer normas de protección que permitan atenuar las consecuencias.
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[en el SAdeM]
Asados en el SAdeM
Una buena oportunidad
para integrarnos
odo empezó en aquel diciembre de 2007, cuando
un grupo de compañeros nos consultara sobre la
posibilidad de hacer un asado de fin de año en el Sindicato.
Así fue como ese primer día, con doce invitados —entre los
que estaban el Negro González, Pocho Lapouble, Chachi Ferreira, Dino Saluzzi, Junior Césari entre otros—, terminaron
viniendo 25. Y nos dejó la agradable sensación de que sería
una importante forma de acercar a compañeros de distintas
generaciones y distintos géneros, los consagrados con los
que luchan por consagrarse, los que sufren y disfrutan de
esta fantástica profesión, la del músico.
sión, y de distintas provincias, que descubrieron sus similitudes y aprendieron de sus diferencias. Acercaron sus ideas,
sus proyectos y sus disidencias.
Por estos encuentros han pasado también los integrantes de la Orquesta Sinfónica de Brasil, las autoridades de la
Asociación Internacional de Cornos, los chamamés del trío
del misionero Pico Nuñez, y tantas otras sorpresas.
Diez encuentros que entre febrero y noviembre se han
transformado en un clásico, donde un total de más de mil
compañeros se acercaron para pasar un rato agradable y
traer sus experiencias e ideas
Así vimos como se integraban compañeros de distintos
organismos estatales, músicos de todos los géneros, de las
distintas ramas y con distinto grado de avance en la profe-
ho.
Buen provec
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[en el SAdeM]
Enérgico repudio del SAdeM por amenazas a los artistas
Escraches a la
conciencia social
l conflicto entre los dirigentes del campo y el Gobierno Nacional, parece que ha puesto de manifiesto lo peor de los argentinos, el autoritarismo y la discriminación. Adjetivos como “negro”, “zurdo”, entre otros, se
Algunos responsabilizan por esta última acción al vicepresidente de Confederaciones Rurales Argentinas, Néstor
Roulet. También lo apuntan por muchas suspensiones de
shows de artistas que apoyaron públicamente al Gobierno
escuchaban entre manifestantes y simpatizantes.
en el conflicto con el campo.
Todo recrudeció en julio del 2008 cuando Ignacio Copani,
luego de componer su canción “Cacerolas de teflón” se
transformó en el objetivo de cobardes amenazas anónimas
Otros, ven todas las acciones como una avanzada de la
oposición para quitar respaldo de los artistas al Gobierno
Nacional para el próximo año electoral, por lo que el perder
hacia él y su familia. Estas amenazas fueron acompañadas
con “escraches” a sus shows, impidiéndole trabajar.
trabajo es el costo de la libertad de conciencia.
Tampoco podemos pasar por alto el proyecto de ordenanza de la ciudad de La Rioja, presentado en setiembre,
Lo más preocupante son los cientos de comentarios xenófobos, discriminatorios y fascistas que genera cada noticia de este estilo que se publica. Escondidos tras un seudó-
que obligaba a los músicos a presentar un certificado de
buena conducta, privándolos de trabajar si tuvieron problemas con las drogas o publicándolos en los afiches del
show. Este proyecto fue acompañado por la Iglesia riojana
y muchos políticos.
nimo o “nick” cientos de personas pueden decir las más
grandes barbaridades, aprovechando la cíberimpunidad que
les permite la tecnología. Los comentarios de “panelistas”
televisivos con poco o ningún conocimiento de la profesión, sólo suman nafta al fuego.
Luego vino la avanzada de la Editorial Perfil contra artistas como Mercedes Sosa, León Gieco, Teresa Parodi y
Adriana Varela, que son “denunciados” por cobrar “elevados” cachets en Expozaragoza 08, exposición realizada en
España, y con la publicación de copias de las facturas de
los artistas con poca información sobre qué se pagaba con
La probada solidaridad de los compañeros Ignacio Copani
y León Gieco, las extensas trayectorias de compromiso social de Mercedes Sosa y Teresa Parodi, son suficiente garantía para un enérgico repudio de la comunidad artística,
y en particular del Sindicato Argentino de Músicos.
Estamos seguros de que estos hechos no doblegarán el
espíritu combativo de estos compañeros, y que pronto los
transformarán en canción. En cambio, no estamos tan seguros de que ciertos sectores de nuestra sociedad aprendan a respetar la diversidad de opiniones, el compromiso
ese monto.
Luego vino el escrache a los actores Juan Palomino y
Raúl Rizzo, en la municipalidad de Firmat, provincia de
Santa Fe, donde un grupo de autodenominados “dirigentes
con los ideales y a valorar la libertad de conciencia
rurales” actuara violentamente suspendiendo la función de
la obra “La Tentación”.
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[en el SAdeM]
Semana de la Música en el SAdeM
Celebración y movida cultural
l Festival del 22 de noviembre fue la culminación de
una intensa actividad que, como sucede desde hace
dos años, ocupó toda la semana y tuvo como protagonistas
centrales a la Escuela Popular de Música (EPM) y el Instituto
Superior de Música Popular (ISMP).
Además hubo conciertos propiamente dichos; algunos
de ellos, brindados por profesores con sus grupos, otros por
alumnos con los suyos; y finalmente la actuación de dos
ensambles del ISMP: el de jazz y el de folclore.
El viernes 21, el concierto se combinó con el Festival de
Jazz de El Bolsón. Uno de sus participantes, el artista Leo
Alvarez, participó como invitado en el espectáculo del SAdeM.
Con escenario en el pub del SAdeM y en horarios de funcionamiento de la EPM y el ISMP, se desarrolló una amplia
programación de conciertos y clínicas o clases abiertas. Tanto los espectáculos como las clínicas y clases —dictadas por
los profesores de la Escuela, sobre temarios diversos y no
estrictamente curriculares elegidos por ellos mismos— fueron totalmente abiertos a los alumnos y a la comunidad en
general.
El balance de la Semana fue muy bueno. Permitió ofrecer, en forma totalmente abierta, una muestra muy variada
de estilos, formatos y niveles de formación de los participantes.
La Semana de la Música en el SAdeM ya constituye una
importante movida cultural, que también comporta una vía
de aproximación de mucha gente a la EPM y al ISMP a través
del mailing y los afiches como por espectadores que asisten
a la actuación de amigos o conocidos
Entre otros, el prof. Daniel Lamberti ofreció un “concierto didáctico”, es decir ejemplificando determinados aspectos que después de la presentación fueron abiertos a preguntas de los asistentes sobre estilo, interpretación, etc.
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Las clínicas, clases abiertas y conciertos de la
Semana de la Música en el SAdeM contituyeron
una verdadera movida cultural.
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I diay chango grupo!
Ensamble de folclore del ISMP
(Dirección Prof. José Luis Teixido).
Daniel Lamberti (piano) y Hernán Scotto
(saxo).
Clínica de percusión (Prof. Jorge Pemoff).
Ensamble de jazz del ISMP
(Dirección Prof. Josengo Frojan).
[Internacionales]
Homenaje de músicos a los músicos, en su día
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La música rompe
el silencio
os últimos ecos con ritmo rockero quedaron flotando en la
madrugada del domingo 23.
Ecos de un festival que había empezado con los orgullosos acordes del Himno Nacional en el atardecer del sábado
22, conmemorando el Día de los Músicos en la calle, a metros de la Av. Belgrano y Boedo, Ciudad de Buenos Aires, a las puertas mismas del SAdeM.
El Festival, por el que en el curso de
la tarde y de la noche pasaron varios
centenares de personas, fue la culminación de la Semana de la Música, con
decenas de actividades que el SAdeM
llevó a cabo entre el lunes 17 y el sábado 22 de noviembre (ver “Celebración y movida cultural”).
También fue parte de un amplio programa de recitales con entrada libre y
gratuita organizado por el «Consejo
Federal de la Música», recientemente
creado y del que forman parte la Aso-
ciación Argentina de Intérpretes
(Aadi), la Sociedad Argentina
de Autores y Compositores (Sadaic), la
Cámara de Música en Vivo (Camuvi),
la Asociación Argentina de Empresarios Teatrales (Aadet), el Sindicato
Argentino de Músicos (SAdeM) y Argentores.
Y tal como se lo propusieron, la música rompió el silencio con el objetivo
de hacer partícipe a la comunidad la
grave situación por la que atraviesa la
música ante la falta de medidas que
permitan defender la fuente de trabajo
y la protección y desarrollo del patrimonio musical argentino.
Ese mismo día estuvieron Susana Rinaldi y Leopoldo Federico en el Gran
Rex, Pablo Sanguinetti Trío & invitados en Plasma (Piedras al 1800), Chango Farías Gomez y Santa Diabla en La
Peña del Colorado, Juan Arredondo
Quinteto Jazz en el Virasoro Bar, Hilda
Lizarazu en El Gran
Crespo, Levas cruzadas Big Band Jazz en
el Thelonious Club, La
Petitera en el Centro
Cultural Torquato Tasso, Celeste Carballo
en Clásica y Moderna,
Charly Cuomo Trío y
Sergio Arias y la 769
en el Bar La Forja -
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Café Cultural, Horacio Molina en La
Scala de San Telmo, y el Sexteto Mayor
en La Biblioteca Café.
Por el tablado montado a las puertas del SAdeM pasaron músicos de lo
más variado en género y trayectoria, y
evidenciando todos el impresionante
acervo cultural y artístico -no sólo
musical- que atesoramos acá nomás,
en la Argentina. Y coordinando todo,
con su habitual simpatía y sensibilidad, Claudia Tejada.
La Banda de la Municipalidad de Tres
de Febrero saltó los límites de sus labores institucionales y se mostró como
una afiatada banda de jazz y blues.
Los de Mama Birra sorprendieron con
toda una gama de géneros, entrelazando el rock and roll con sones de carnavalito en el charango de Nicolás, una
murga que arrancó palmas del público,
y hasta un cierre melódico y sentimental con aires de country aportados por
una muy buena armónica.
Interferido sin piedad por el bocinerío callejero, el trío de guitarras tangueras de Gorosito - Cataldi - De la
Vega emocionó bordando los destinos
de nuestro Sindicato con los del barrio
al tocar “Sur” y “Boedo”, además de
jugar con “Gallo ciego” (Bardi), cocinarnos “A fuego lento” (Salgán), homenajear “A San Telmo” (Grela), y de
La Cachiporra.
A seis manos, trío.
acompañar la voz armoniosa de María
Estela Monti en “Trenzas” (Expósito y
Pontier).
Tango 4 enganchó al público asistente
especialmente con sus solos de saxo,
guitarra, contrabajo y batería.
El Tata Cedrón intercaló su ya mítica
pelambre a dos aguas, emocionando
como siempre con sus personales versiones. El asfalto de la Avenida Belgrano volvió a parecer calle de tierra con
“El último organito”, y después oyendo a aquél “Carrerito del este” castigando a su yunta de ruanos, y mostrando en la chata celeste, las dos iniciales pintadas a mano...
Sin preaviso, Claudia Tejada abandonó su rol de conductora y, al igual que
en el festejo del mismo día del año pasado, volvió zarandearnos con su fuerza y sus matices en “Nostalgias” y “Naranjo en flor”. Claro que con una nota
distinta: quien la acompañó al piano
fue Raquel Tejada —mamá de Claudia—
, que después encantó a todos con sus
solos, impresionante a sus casi 80, tanto
en la técnica clásica como en las cadencias tangueras...
Javier González trajo el saludo de la
otra mitad de su eterna dupla, Patricia
Barone, y en la ocasión acompañó en
varios ejemplares del nuevo tango-canción con su acostumbrada solvencia
guitarrística a la voz de Adriana Carlevari, tremolante y emotiva al entonar
“Flor de cardo”.
Vuelta a su rol inicial, Claudia Tejada
presentó a “A seis manos trío”: Guillermo Paolucci en piano, Santiago Lacabe
en batería, y en bajo Luis Blanco, vicedirector de la EPM y uno de los organizadores de la noche, hicieron folclore
“moderno” trayendo disonancias del
Cuchi Leguizamón y del propio Paoluc-
ci, para acompañar después a Laura
Hatton en la cueca “La arenosa” y la
“Zamba de Juan Panadero”, la segunda
de ellas —arreglo diabólico como todos los que el Cuchi destinaba al Dúo
Salteño— en memorable dupla con Rodolfo Gorosito.
Osvaldo “Marinero” Montes en bandoneón, Alberto Giaimo al piano, y
Diego Blanco en el bajo lucharon a
brazo partido para que el viento callejero no les arrebatara las partituras. Aportaron clásicos como “El Choclo” y acompañaron la voz sugerente
de Eleonora Barletta, que cantó “Garúa”: ni hastío ni frío hubo en esa
noche de músicos, pero sí con razón
cantó también: “El viento trae un extraño lamento...”. Y cerró con “el duende de tu son, che bandoneón”.
La Cachiporra Trío nos pegó con más
tangos. Oscar Camarotta en piano, Fernando Taborda en bandoneón y Bucky
Arcella en bajo interpretaron “El motivo” (Contursi y Cobián) y “Azabache”,
un candombe criollo que retumbó en
el asfalto.
Y la noche reventó con el rock joven
de Santos Manon Tanto y de La Deambulante. Mucha música. Muchos géneros y generaciones. Y de cierre, los últimos ecos con ritmo rockero quedaron flotando en la madrugada...
Claudia y Raquel Tejada.
La Deambulante.
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[en el SAdeM]
El Festival por el Día del Músico
La voz de los
PROTAGONISTAS
Laura Hatton
Cantante y docente
Juan José Chinnici
Banda de la Municipalidad de Tres de Febrero
Para mí esto es bárbaro, es muy lindo. Imaginate que yo
trabajo aquí desde hace 16 años. Eso fue cuando nos mudamos desde la antigua sede del Sindicato en la calle Paraguay: las primeras clases las dábamos entre los escombros;
yo tenía que acarrear el teclado, con el alumno siguiéndome, buscando un enchufe para el teclado... Así que desde
eso, a estar hoy inaugurando el pub nuevo, que es una maravilla, trabajado acústicamente, con las luces y el sonido
profesional.
A mí esto me parece muy bien. Es una muestra del trabajo que hacemos los músicos, especialmente los instrumentistas, que muchas veces estamos en un segundo plano.
Nosotros disfrutamos el jazz: a los músicos siempre nos
gusta tocar algún género más que otro. Nuestra banda pertenece a la Municipalidad de Tres de Febrero. Tiene 20 años
de vida, y cumple una doble función: por un lado musicalizamos actos oficiales, hacemos la tarea protocolar de la Municipalidad; pero somos “reversibles”, y también tenemos
armada esta parte, hacemos ciclos de conciertos de jazz en
la zona, por ejemplo en la Sala Discépolo, en la Sociedad
Italiana de Caseros, somos invitados desde otroes municipios, etc. Y ensayamos aquí, en el Sindicato de Músicos.
Por eso, participar en esta jornada para nosotros es muy
gratificante.
Y ésto de volver a juntarnos con compañeros músicos de
tantos años, para celebrar esta fecha, para mí es una emoción grande. Entrando hoy aquí yo hacía un balance, porque
esto es ya parte importante de mi historia. Porque si bien
trabajo aquí desde hace 16 años, yo me afilié al Sindicato a
los 17 y tengo 55; yo cantaba coros en Michelángelo —
todavía no había terminado el colegio secundario— y vino
el Negro Mossalini, que tocaba con Pugliese, y me dijo “¿Vos
sabés que hay un Sindicato que te defiende?”. Así fue.
*****
Banda de la Municipalidad de Tres de Febrero.
Gorosito-Hatton con «A Seis Manos».
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Diego Gagliardo
Mama Birra
Mama Birra está integrada por Gallego González en batería, Lucas McCain y Pedro Cecchi en guitarras, Germán Cóppola en teclados, Martín López Mateos en bajo, Mariano
Braco en armónica y coros, y Diego Gagliardo en voz.
La iniciativa me parece genial. Es la esencia del festejo.
Si somos músicos y queremos rendirle culto a la música,
entonces tenemos que tocar. Y me parece buenísimo poder
hacerlo en un espectáculo gratuito, y desde ya nosotros
muy agradecidos de poder compartir el escenario con gente
tan grossa como la que está convocada hoy aquí.
Nosotros somos una banda independiente, tocamos en
el circuito de Capital. Lo que pasa es que no se hacen muchas cosas como ésta... Así que cuando pinta, aprovechamos, y somos agradecidos.
Es muy bueno ver que el Sindicato está en movimiento,
después de unos años de oscurantismo, los años durísimos
de la crisis, y la especie de menemato que pasó por aquí
también, veo que se está saliendo, y muchos compañeros ya
se están enterando de eso y volviendo. La única que tenemos para lograr cosas es estar unidos y fuertes acá adentro.
Hoy no estoy tocando con mi grupo, estoy invitada, y
aunque normalmente canto jazz hoy me toca “La arenosa”
en un arreglo de proyección folklórica, y “Juan Panadero”
en un arreglo del Dúo Salteño que haremos con Rodolfo
Gorosito, mi compañero en la vida y musical también.
Esto es un festejo total, contentísima de ver que esto no
se queda, que va para adelante, y ojalá que sigamos creciendo y volvamos a ser el Sindicato fuerte y solidario que
éramos cuando por ejemplo decidíamos no grabar y lográbamos que les pagaran a los compañeros que no les venían
pagando. Que la cobertura social se extienda a otros lugares
como ya se está haciendo. Hay que volver a instaurar ciertas
palabras, como solidaridad, no sólo a nivel sindical sino en
todos los órdenes.
*****
Tata Cedrón
No, nada de “maestro”, decime “Tata” nomás. Acá hay
un respeto por los maestros, me parece bien. No se estilaba
antes: cuando yo era pibe a Pugliese le decía Osvaldo, aunque desde ya que era un maestrazo... Ahora se dice “maestro”. Bueno: no me molesta. Yo volví de vivir en el exterior
en el 2004 (aunque empecé a volver en 1984); ahí me empezaron a decir “maestro”, y bueno, la verdad que me gustó. Qué sé yo, es un reconocimiento.
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Mamma Birra.
Tata Cedrón.
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[en el SAdeM]
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La voz de los protagonistas
Esto comienza desde los artistas hacia la gente, pero de
aquí puede arrancar que la propia gente comience a reclamar estas cosas. Tiene que salir de ambas partes: que la
gente exija que haya eventos públicos, que “haya ruido” y
movilización. También esto muestra que hay un vuelco del
Sindicato, de nuestra Escuela y nuestro Instituto, hacia el
vecindario, hacia el público en forma abierta. Es una tarea
que venimos desarrollando desde hace muchos años: tratar
de abrir ésto hacia el barrio y hacia la sociedad.
Esto de sacar la música a la calle me parece extraordinario, especialmente porque los argentinos tenemos eso de
estar permanentemente en la calle. En Francia se festeja el
Día de la Música el 21 de setiembre, establecido por Jacques
Lang, ministro de Cultura del presidente Mitterrand. Y hay
todo el día música, en la calle, en los pueblitos, en todos
lados.
Acá me parece que ésta debería ser una fiesta nacional.
Y de todos los días, no para tocar un día y después irse a la
casa. Y especialmente en estos tiempos que hay una presión
para meter fiestas extranjeras. No hablemos más en inglés,
nada de monday, ni delivery. Lo digo con bronca.
Y tengo mucho gusto en compartir ésto. Yo soy “amigo
de la casa”, soy del barrio, y acá siempre me prestan un
lugar para ensayar, son compañeros de trabajo. Muy buen
ambiente. La verdad que tiene muy buen ambiente este Sindicato de Músicos. Le recomiendo a todos los músicos que
vengan a visitarlo, se hagan amigos y lo habiten.
*****
José Roberto “Cacho” Stella
y su Quinteto de Jazz
Es una bendición que el Sindicato tenga la voluntad de
hacer este Festival. Esto viene muy bien para elevar, aunque
sea un poquito, el nivel musical de este país, porque desgraciadamente lo que está pasando desde hace mucho tiempo es que hay poca Biblia y demasiado calefón.
Esto es una bendición porque se le da oportunidad a la
gente que quiere hacer las cosas mejor. Y eso le viene bien
al público y a los músicos también. Es un incentivo, porque
desgraciadamente hay muy pocos lugares donde tocar, y la
música está demasiado bastardeada en este país.
Yo, que hace muchos años que estoy en una orquesta
sinfónica (33 años), hace un tiempo estoy luchando con
este quinteto, todos pibes jóvenes, algunos estudian y otros
son profesores, que tienen buena voluntad y me siguen, ya
que tengo una cierta trayectoria... No es una cuestión de
dinero: es una cuestión de voluntad musical. Estos chicos
*****
Armando De la Vega
Vicedirector Escuela Popular de Música
La frase con la que se publicitó todos estos eventos organizados por el Consejo Federal de la Música, “Hagamos
ruido”, es fantástica. Hacer ruido, pintar las paredes, es lo
que hay que hacer. Las paredes pintadas y las calles con
ruido son cosas que muestran que una sociedad está viva. Si
las paredes están todas limpias y las calles en silencio, entonces quiere decir que algo no muy bueno está pasando...
Gorosito, Cataldi y De La Vega.
Cacho Stella Quinteto.
12
van a ser grandes músicos. Yo en un momento pensé que la
juventud estaba perdida, pero eso es mentira. Y para mí,
poder trabajar con ellos es una felicidad.
Yo viví la música de los últimos 40 ó 50 años. Vi el
drama que tuvo Piazzolla, que hacía su música y lo criticaban, le decían que era anti-argentino; y hoy se lo escucha
en todo el mundo. Y se escucha Salgán, y Mores, pero son
muy pocos. Pero a Piazzolla lo tocan todas las orquestas. Y
lo mismo hay que recordar a Waldo de los Ríos. Y eso no
murió, porque según lo que se está escuchando hoy, aquéllo
estaba adelantado 50 años...
Por eso, esto sirve para volver a elevar el nivel cultural
de la gente.
da conjunta con el Consejo Federal, con las empresas ni
con los empresarios de Camuvi o los empresarios teatrales.
Creo que los músicos podemos organizarnos en forma independiente, por nuestras propias reivindicaciones, sin tener
que andar en un frente con quienes seguramente vamos a
tener conflicto, que muchas veces han sido nuestros verdugos en muchos aspectos.
Es un debate que tenemos que darnos los músicos hacia
adentro. Cierto que no tuve tiempo de leer los documentos
emitidos, pero no me siento del todo cómodo. Es una cuestión de clase que yo tengo. Será una visión personal, quizá
sesgada, pero creo que nuestras jornadas tienen que ser
independientes de las corporaciones como Sadaic, Aadi, etc.
*****
*****
Javier González
Javier González y Adriana Carlevari.
*****
Tango 4.
13
s
Gustavo Firmenich
Tango 4
Alejandro Belman en batería, Sebastián Cassacchio en
contrabajo, Néstor Barbieri en guitarra, y Gustavo Firmenich
en saxo.
La verdad que está buenísimo. Hace unos meses cuando
vine a hacer unos trámites y me lo propusieron, dije: anotame siempre. Me parece imprescindible que participemos
como grupo. Si como Sindicato nos ayudan, nos defienden,
tenemos la obra social, etc., bueno, un Día como hoy tenemos que estar acá.
Del año pasado a éste hay un montón de novedades, y
todas positivas. Hace unos años, cuando esto no funcionaba tan bien veníamos a hinchar las pelotas para que funcionara bien. Ahora que funciona bien hay que apoyar.
Para mí sacar la música a la calle es muy importante.
Este año he tenido muy buenas experiencias en el Sindicato,
no sólo por mi presentación de hoy junto a Adriana Carlevari, sino porque tuve ocasión de presentar la Orquesta Escuela de Tango de Morón, que dirijo, en el contexto de un Encuentro con la Orquesta Escuela de la Escuela Popular de
Música del SAdeM.
Me parece importante que los músicos nos juntemos para
tocar. El Sindicato es el ámbito natural de los músicos. Desde hace un tiempo el SAdeM está dando un cambio favorable en ese sentido: está viniendo más gente, está rearmando
las instalaciones, creo que hay otra apertura. Me parece positivo, y nosotros siempre vamos a colaborar.
Algo que sin embargo no me termina de cerrar es que no
veo realmente la necesidad de encuadrar esto en una jorna-
(((
[en el SAdeM]
s
La voz de los protagonistas
Santiago Lacabe
Santos Manon Tanto
Bucky Arcella
La Cachiporra Trío
Matías Happal, voz y guitarra; Fernando Pisera, guitarra;
Horacio Mollo, bajo; Juan Lacabe piano y coros; Santiago
Lacabe, batería.
Nos pone muy felices que pase ésto, que se pueda cortar
una calle y hacer un festival de música en condiciones adecuadas para tocar. Si bien cada uno tiene poco tiempo,
podemos poner mucha música al alcance de la mano, muchos géneros y buena música.
Es sólo eso: agradecer y expresar felicidad. Porque uno
toca por placer y bueno, acá lo puede manifestar.
Además la gente, si hay algo que está bien hecho y con
buena onda, responde bien. Eso es lo copado.
Hoy sacamos la música a la calle, pero al tango no lo
sacamos: es de la calle. Más bien lo devolvemos a la calle. Es
como las antenas de la radio: uno no hace más que de antena. Uno sólo le da el tamiz que le sale y puede.
Lo que sí, esta movida es sin duda una forma de recuperar
la calle, que es de donde somos. La música popular no es de
otro lado más que del pueblo, de la calle. Todo lo demás es
laboratorio.
Esta iniciativa es una maravilla; lo que pasa es que tenemos
que lograr esto todos los días. Como el día de la madre...
*****
*****
Aníbal Vecchio
La Deambulante
Martín Vecchio en teclados; Sebastián Murena en guitarras; Leandro Leone en guitarra; Nacho Piana en batería;
Astor Barrientos en bajo; y Aníbal Vecchio en voz.
Ya de por sí, esto me parece una movida diferente, una
manera de fomentar y hacer presente la música en la ciudad,
y dar a conocer que todavía hay pasos para dar a conocer la
producción musical y que se conozcan músicos como es mi
caso, que tengo 22 años. Oportunidad de salir a mostrar que
el esfuerzo que hace uno es valorado.
Justamente el Sindicato, y otros lugares más, le permite a
la gente mostrar su estilo, sus géneros y recursos, y darlos a
conocer a mucha gente que a veces no tiene acceso a la
música, y ampliarse culturalmente con el tango, el folclore y
tantos ritmos nuestros que hoy están perdidos o tapados
por música de afuera...
Don Vilanova (ex Botafogo)
“Que nos consideren trabajadores”
No de intérprete sino de transeúnte, de visitante y de oyente, casi
de incógnito, pescamos a Don Vilanova en el Festival del Día de
los Músicos en el SAdeM.
Quiero saludar a todos los compañeros músicos. Estoy
muy contento de poder ver cristalizadas las ideas, que
se están cumpliendo. Este pub está hermoso. La verdad que lo siento también como algo mío, que existe y
que me lo brindan.
Mi pensamiento constante es la unión. Somos todos
músicos, se supone que estamos en una frecuencia de
sensibilidad muy parecida -más allá de estilos, instrumentos, etc.-, mi rezo constante es que nos podamos
unir un día. Porque a pesar de todo lo logrado, todavía
a los músicos nos siguen preguntando “de qué trabajamos”. Quiero que eso desaparezca para siempre y que
se nos considere trabajadores. Todavía sigo llorando la
pérdida de aquellos tres artículos que pudimos reglamentar con la Ley del Músico y que después perdimos;
no sólo yo, sino todos esos chicos que aún siguen
pagando para poder tocar en los bares, etc.
Por eso, mi deseo constante es ese: tenemos que estar
unidos y lograr que nos consideren trabajadores, igual
que los basureros, los psicólogos o los arquitectos.
*****
Santos Manon Tanto.
14
[Obra Social]
Convenio
de OSdeM
con la
Municipalidad
de Pinamar
TURISMO SADEM
Vacaciones con el Sindicato
Argentino de Músicos
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afiliados del SAdeM y de la OSdeM
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$70 por persona
Cada cama
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$50.00
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Comida
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(Desde el 04/01/2009 al 31/01/2009 inclusive y desde el 01/04/2009 al 12/04/2009 inclusive)
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MOSTRADOR
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Habitación de
Base doble
$90 por persona
Cada cama
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$65.00
Cada
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15
Al cierre de esta edición de La Nota,
nuestra Obra Social y el municipio
de Pinamar celebraron un convenio
—vigente a partir del 1º de diciembre y por el período de un año—
por el cual aquella ciudad se obliga
a prestar a los afiliados a la OSdeM
los servicios de asistencia médica
de acuerdo a las normas generales
del Nomenclador Nacional de Prestaciones Médicas y Sanatoriales.
Los afiliados a la OSdeM deberán
presentarse con su credencial de afiliación, DNI y último recibo de sueldo y/o pago de la cuota del mes en
curso, y bonos de consulta o de
prácticas, según corresponda.
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• Tarifa desde 1 a 6 noches con media
pensión $ 99 por día y por persona.
[Gremiales]
Un comportamiento que nos perjudica a todos
PAGAR PARA TOCAR
“No Money, No Play” fue el lema que
utilizó el Sindicato de Músicos de Canadá para concientizar a los músicos
que participaban de esta modalidad.
“Pay to Play, ¡No Way!”, decía el sindicato de músicos de Inglaterra, pero con
una campaña mucho más agresiva, tanto para los locales donde se practicaba
como para los músicos que participaban: publicaban listas de locales donde los músicos pagaban para tocar, informando al público de esta modalidad, ya que consideran que quien paga
no tiene las condiciones para tocar;
“son una porquería” fue el término utilizado por el delegado del sindicato al
informar sus acciones. Nueva Zelanda
permite el pago del 20% sólo para la
mejora efectivamente comprobada de
sonido y luces. Otros países plantearon situaciones similares en el marco
del Congreso de FIM en Sudáfrica (ver
nota aparte).
En Argentina, el SAdeM ha podido contener esta modalidad en algunos ámbitos, pero se ha multiplicado en el
ámbito del rock a partir de la tragedia
de Cromañón.
Publicada en La Nota año 5, Nº 45, marzo 1994.
16
El inicio de acciones legales por falta
de aportes patronales de Obra Social y
sindical, permitió en otras actividades
la posibilidad de que el empresariado
regularice la situación incluyendo el
salario de los músicos, pero en locales
de rock, el empresario traslada esa deuda al músico, en forma de impuesto o
cánon que muchas veces llama SAdeM.
Hemos tenido que escuchar de boca de
los propios empresarios que si quieren
“les hacen pagar la cuota del colegio
de los chicos” y que “ustedes no pueden hacer nada”.
A pesar de Sabatella
Las inspecciones conjuntas con el
Ministerio de Trabajo no han sido
efectivas, ya que dependen principalmente de la declaración del músico, y ante la presión del empresario éste declara que alquiló el local
haciéndose responsable de las obligaciones patronales; cuestión que es
muy fácil de rebatir, pero sólo nos
garantiza el cobro de aportes, ya que
el músico no denuncia el salario.
Todos los lunes encontramos en
nuestra dirección de mail denuncias
a locales por maltrato, estafas y demás irregularidades, pero cuando vamos al siguiente fin de semana hay
otros músicos que los defienden.
Desde la Unión de Músicos Independientes (UMI) se ha hecho pública
la opinión de que los músicos “somos trabajadores, pero primero somos artistas” y que “no se puede
hablar de derechos laborales sin hablar primero del fomento de la actividad”. Este argumento es utilizado
por este sector de empresarios ante
cada inspección o audiencia; argumento que favorece a empresarios
que han perfeccionado su comportamiento fraudulento, primero con
contratos de alquiler, después
tercerizando la barra, y ahora delegando responsabilidades en productores, éstos en managers, y así hasta llegar al músico, diluyendo sus
responsabilidades y aumentando el
aporte del músico por la ganancia
de estos intermediarios.
Lugares para tocar hay pocos en todas las actividades, en eso debemos
trabajar fuertemente. Pero también
debemos saber que no se pueden
crear fuentes de trabajo si no es en
condiciones dignas; no se puede favorecer al empresario que ha lucrado con la necesidad del músico de
tocar. Pensar que el Estado debe sustituir el aporte de hasta $1.200 por
noche que los músicos pagan por
tocar, venderle las entradas, y que
la barra le quede entera al empresario, con las responsabilidades al músico, para que haya más lugares para
tocar, es un pensamiento inocente
(si somos bien pensados). Hay que
crear las condiciones para que el empresario pueda desempeñarse con reglas claras, pero debe hacerse cargo
del riesgo empresarial.
El “pagar para tocar” ha hecho desaparecer fuentes de trabajo, ya que
muchos lugares donde el músico cobraba un salario se volcó a esta muy
lucrativa modalidad. El “pagar para
tocar” ha hecho que muchos músicos profesionales disminuyeran sus
pretensiones salariales. El “pagar
para tocar” sólo beneficia a los empresarios más repugnantes, y otro
montón de vivos que viven de los
músicos.
Los músicos perjudicados, músicos
profesionales que mayormente son
afiliados del SAdeM, nos exigen medidas mas enérgicas contra esta modalidad, mientras que los músicos
que pagan para tocar son los menos
profesionalizados y los más alejados
de la organización gremial.
El trabajo militante, concientizar al
músico de que cuando paga para tocar está perjudicando a todos los músicos, es el camino.
Este trabajo militante es deber de
cada músico que vive de esta profesión, de cada músico que proyecta
vivir de ella. Debe ser tema de discusión con cada alumno, compañero de banda, en cada reunión, en
cualquier lugar y oportunidad.
Todos tenemos el derecho de vivir
de esta maravillosa profesión, todos
tenemos derecho a trabajar de lo que
nos gusta: la música.
El grito debe ser cada vez más fuerte: no pagar para tocar
17
La Banda Sinfónica
de Morón tiene
delegados del SAdeM
El 15 de diciembre del 2008, los compañeros de la Banda Sinfónica de Morón
eligieron como delegados gremiales del
SAdeM a los compañeros Horacio Cuello,
Bucky Arcella y, como suplente, a Alejandro Kordon.
La Municipalidad de Morón impugnó las
elecciones basándose en la Ley Provincial Nº 11757 que reconoce cómo único
representante sindical de los trabajadores al Sindicato de Trabajadores Municipales.
El SAdeM tenía delegados provisorios desde fines de 2007, fecha en que inició reclamos por aumento de salarios y se conformó una mesa de negociaciones para la
confección del Estatuto de la banda, y
estamos a la espera de una respuesta al
proyecto presentado.
Desconocer la personería gremial del SAdeM para la defensa de los músicos de la
Banda luego de haber tenido reuniones y
conformado una mesa de negociación,
responde solamente a la firme defensa de
los trabajadores de la Banda que este Sindicato ha realizado.
Los músicos de la Banda de Morón tienen
el derecho de ser representados por el
sindicato más preparado en las condiciones profesionales que surgen de su actividad musical. El SAdeM cumple con las
condiciones legales para poder defenderlos.
Esta impugnación no es más que una
maniobra para dilatar el legítimo reconocimiento de los derechos de los músicos.
[Gremiales]
Sobre el fallo de la Corte Suprema de Justicia
Libertad sindical
= flexibilidad sindical
l reciente fallo de la Corte Suprema de Justicia en el
caso ATE contra el Ministerio de Trabajo por la negativa de permitir elecciones en el ámbito personal
de la Unión Personal Civil de las Fuerzas Armadas
(Pecifa), ha sido denominado por los medios de comunicación (especialmente saludado por La Nación y Clarín) como
un “importante paso para la libertad sindical”, ya que declara inconstitucional el artículo 41 de la Ley 23.551 y permite
la elección de delegados sin la obligación de estar afiliado a
un sindicato con personería gremial.
al llevarse a los mejores aportantes. Libertad de opción del
Régimen Jubilatorio”, en realidad obligaba a pasar a las
AFJP a quien no optara.
Nos extraña que ATE haya presentado este recurso, ya
que cuando el SAdeM se presentó ante la paritaria de Orquestas Coros y Ballet de la Secretaría de Cultura de la
Nación representando a la Orquesta Sinfónica Nacional y a
la Orquesta Juan de Dios Filiberto, se levantó de la mesa
de negociaciones por considerar que no correspondía la
inclusión del Sindicato de Profesión en la negociación, y
sólo volvió a la mesa cuando el Ministerio de Trabajo dictaminó sobre la legalidad de la representación del SAdeM por
ser personal de su ámbito con personería gremial. Parece
que la “libertad” es sólo cuando se trata de ámbitos agredidos por ATE.
El modelo sindical por rama o profesión ha demostrado
ser el más adecuado para la defensa del trabajador: equipara la relación empresario-trabajador, y le da la garantía
al trabajador de que sus acciones colectivas están respaldadas por las organizaciones más capacitadas para su defensa. La democratización de la vida institucional de los
sindicatos debe solucionarse en el mismo seno de la organización, sin debilitar a sus representados
Este fallo, muy lejos de favorecer al trabajador, debilita a
las organizaciones sindicales “de rama o profesión”, ya que
permite la multiplicidad de representación, incluyendo que
la patronal tenga “su” delegado, apuntando a debilitar la
unidad de los trabajadores, y generando delegados gremiales sin cobertura gremial, es decir, sin ninguna garantía de
estabilidad en el trabajo.
Desde hace unos años, cuando los medios de comunicación festejan alguna medida laboral con la palabra “Libertad” ha sido para perjudicar a los trabajadores. “Libertad de
opción de Obra Social” fue para favorecer a las empresas de
medicina prepaga, debilitando el sistema solidario de salud
Nuestras direcciones de e-mail
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Secretaría Gremiales:
Cine y Video publicitario:
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Area Televisión:
Prensa:
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[email protected]
18
[Interior]
Primer Encuentro Regional de Músicos,
Tierra del Fuego, setiembre de 2008
Cuando los músicos se juntan,
todo suena mejor
Entre los días 12 y 14 de setiembre de 2008, en la ciudad de Río Grande, organizado por la Subsecretaría de Cultura de la Provincia de Tierra del Fuego, Antártica e Islas del
Atlántico Sur, se llevó a cabo el “Primer Encuentro Regional
de Músicos”. Músicos de la Provincia de Santa Cruz y de
Tierra del Fuego fueron convocados para capacitarse en cuestiones profesionales, debatir sobre proyectos culturales y
profesionales de la región, además de tocar y escuchar a
otros compañeros.
nutrida audiencia de la charla la participación del SAdeM en
el proyecto del Instituto Nacional de la Música, además de
la lucha por la fuente de trabajo provincial. Se comunicó los
resultados de una reunión anterior con el Presidente del
Consejo Deliberante de Río Grande, donde se planteó los
inconvenientes de la normativa de Habilitaciones y su impacto sobre el trabajo de los músicos, y el compañero Secretario General de la filial Tierra del Fuego, dio a conocer el
reclamo que se iniciara por Resoluciones del Consejo Delibe-
En la primera jornada, luego de las cuestiones protocolares
de inauguración del evento, se fueron desarrollando muestras, clínicas y segmentos musicales muy interesantes, donde se destacó la charla debate sobre el proyecto la “Editora
Tierra del Fuego” a cargo del Lic. Sergio Araque, y la charla
informativa sobre Derechos de Intérprete a cargo del Gerente General de Aadi, Dr. Horacio Bartolucci. Los músicos presentes pudieron asesorarse y plantear los distintos inconvenientes que se encuentran al momento de percibir sus derechos.
En la segunda jornada, siguieron desarrollándose actividades musicales, y por la tarde se destacó la disertación que
realizara el Director General Adjunto del SAdeM, Ricardo
Vernazza, acompañado por los compañeros de la Comisión
Directiva de la filial Tierra del Fuego. Durante aproximadamente tres horas se explayaron sobre la actividad del SAdeM
y sobre el proyecto de “Ley del Músico Patagónico” que se
presentó luego en la Cámara de Diputados Provincial.
La charla se inició con los objetivos institucionales del
SAdeM, de la Obra Social, del Instituto Superior de Música
Popular y de la Escuela Popular de Música. Las autoridades
provinciales hicieron público el interés de contar con los
Servicios del Instituto del SAdeM para la capacitación de los
músicos de la región. También fue muy claro el interés de la
rante de Río Grande sobre la obligación de contratar músicos de la ciudad cuando se presentaran músicos de otros
ciudades, resolución que estaba generando importante fuente
de trabajo.
Luego la charla se extendió con la lectura, discusión y
aprobación de los artículos del proyecto de “Ley del Músico
Fueguino”, donde los músicos se sacaron dudas sobre el
funcionamiento y reconocieron la importancia de esta herramienta para la profesionalización de la actividad.
La charla terminó con un cerrado aplauso, y fue seguida
por una clínica sobre “Tecnología Aplicada a la Música” a
cargo de Guillermo Ink, reconocido músico de la provincia y
Secretario de Cultura del SAdeM, filial Tierra del Fuego. Esta
jornada finalizó con un recital y Master Class de Pedro Aznar.
La última jornada se llenó de música con exponentes de
las ciudades de Río Gallegos, Tolhuin, Ushuaia y Río Grande.
Se destacó, además, la disertación sobre Derechos de Autor
a cargo del Sr. Jorge Juan Enclusa, de Sadaic, donde fue
muy intenso el intercambio de opiniones entre el disertante
y los asistentes.
Felicitamos a la Subsecretaría de Cultura de la Provincia
por esta iniciativa, y a los músicos de la región por el interés y participación que demostraron en las cuestiones profesionales que se expusieron
19
[Interior]
Reclamó que los músicos no toquen gratis ni paguen para tocar
El SAdeM
desembarcó
en Villa María
A mediados de noviembre, una delegación del SAdeM presidida
por su Secretario General Alberto Giaimo “desembarcó en Villa María
(Córdoba). Un grupo de compositores, instrumentistas, bailarines
e intérpretes locales y de la zona se reunió en el Centro Cultural,
en un encuentro informativo acerca de los 9 convenios colectivos
de trabajo vigentes y los beneficios del Sindicato y de su Obra
Social.
Córdoba,
allá vamos
Aunque el Sindicato cuenta en la ciudad con más de 100 afiliados, aún no tiene sede propia. En conversación con El Diario, Giaimo señaló que “en el país hay cerca de 33 mil afiliados, pero
músicos debe haber un total aproximado de 90 mil. Nuestra tarea
es ir acercándolos al Sindicato”.
El martes 25 de noviembre, a las 20.00 hs., en el
local de los Canillitas de la Ciudad de Córdoba, se
realizó un encuentro entre un importante grupo
de compañeros de la ciudad y el Director General
del SAdeM, Alberto Giaimo, el Director General
Adjunto, Ricardo Vernazza, y la Directora de Finanzas, Maria Josefa Lamanna.
Uno de los puntos principales del diálogo fue el dinero acumulado por actuaciones en TV abierta: “Todos aquellos que se hayan
presentado en un evento o festival por un canal abierto, sean o no
matriculados, tienen derecho a cobrar”, subrayó Giaimo.
En la reunión fueron muchas las consultas sobre
las acciones del Sindicato, la normativa laboral del
músico y la Ley de la Música.
Otro ítem destacado fue el anuncio del seguimiento y control a
los locales nocturnos y pubs, particularmente con los grupos de
rock “explotados por sus dueños”, y a los festivales masivos. “No
podemos permitir que el músico pague para tocar o actúe gratis”,
señaló el representante del SAdeM. Ese seguimiento, con el respaldo de la histórica Ley 14.597 y de las actuaciones ante el Ministerio de Trabajo, operará sobre los festivales de Cosquín y Jesús
María, así como sobre el Festival Nacional de Peñas de la propia
Villa María.
El SAdeM se propone instalar en la localidad durante 2009 una
filial propia. Allí se desarrollarán talleres instrumentales, y se brindará atención de obra social, de jubilación del músico y otros
servicios.
w w w. s a d e m . o r g . a r
20
Dos ejes tuvo el reclamo de los compañeros: el
de crear la filial Córdoba del SAdeM, y el de extender la Obra Social de Músicos (OSdeM) para los
músicos de la provincia.
También se planteó la necesidad de capacitación a través de la Escuela Popular de Música del
SAdeM (EPM) y del Instituto Superior de Música
Popular (ISMP).
Quedó el firme compromiso de trabajar para la
creación de la filial Córdoba de nuestro Sindicato,
y ya se empezó a realizar un censo relevando a los
músicos y a su grupo familiar para planificar la
cobertura de salud por medio de la OSdeM
[Internacionales]
19º Congreso de la Federación Internacional de Músicos en Sudáfrica
Un nuevo reconocimiento
al trabajo del SAdeM
ntre los días 1 al 3 de Octubre
de 2008, en Johannesburgo,
Sudáfrica, se realizó el 19º
Congreso de la Federación Internacional de Músicos (FIM). Con la
participación de 60 delegados de los
países miembros se trataron las distintas mociones presentadas por los Sindicatos, se escucharon informes nacionales y se eligió a los miembros del
Comité Ejecutivo que gobernará la Federación por los próximos cuatro años.
Luego de los discursos de bienvenida y
las resoluciones necesarias para el funcionamiento del congreso, los delegados se abocaron de lleno al tratamiento de las mociones que fueran presentadas.
El primer grupo de mociones, relativas a la organización y funcionamiento de la Federación, generaron un profundo debate sobre el equilibrio de representatividad de los sindicatos de
los países más ricos con los de los más
pobres, como así también el equilibrio regional en el seno del Comité
Ejecutivo.
Se votó el seguimiento de la Convención sobre la Diversidad Cultural en
América Latina y la Unión Europea y la
creación de un fondo especial de desarrollo de sindicatos en América Latina
y África.
Fue unánime la votación para crear
un Comité permanente de Orquestas
para el seguimiento del trabajo de la
Conferencia de Orquestas de Berlín que
se realizó en abril del 2008.
Cuestiones laborales como permisos
de trabajo, contratos, carrera profesional, remuneración, descansos, giras,
etc. fueron muy discutidas.
Un amplio debate se dio en el tratamiento de las consecuencias de la mo-
El Secretario
General Adjunto
del SAdeM,
Ricardo Vernazza
(tercero desde la
izquierda) junto
a los demás
integrantes del
nuevo Comité
Ejecutivo de la FIM.
dalidad “pagar para tocar”, y cada país
expuso sobre cómo accionó sobre este
comportamiento. (ver nota aparte).
También se discutieron mociones referentes al Derecho Intelectual como
Copia Privada, Remuneración Equitativa, Derecho de Puesta a Disposición,
entre otras 39 mociones que abarcaron la vida institucional y profesional
del músico.
Luego del tratamiento de las mociones le llegó el turno a los informes de
situación de la Federación y los informes nacionales.
El SAdeM elegido para el
Comité Ejecutivo de la FIM
Por expresa propuesta del Sindicato
de Músicos de Brasil y respaldado por
los Sindicatos de Chile y Perú, presentes en el Congreso, el Sindicato Argentino de Músicos (SAdeM) fue elegido
para integrar el Comité Ejecutivo de la
Federación Internacional de Músicos.
Esta importante responsabilidad que
los compañeros de los sindicatos del
mundo y en especial de América Latina han depositado en el SAdeM, es un
reconocimiento a la tarea realizada en
la región y al prestigio que cuenta en
el resto del mundo
21
FEDERACIÓN
INTERNACIONAL
DE MÚSICOS
Comité Ejecutivo
PRESIDENTE
John Smith, Reino Unido
VICEPRESIDENTES
Oupa Lebogo, Sudáfrica
Tom Lee, EEUU-Canadá
Beat Santschi, Suiza
Anders Larsen, Dinamarca
SECRETARÍA GENERAL
Benoît Machuel, Francia,
Alemania, Austria, Argentina,
Suecia, Finlandia, Francia,
Hungría, Israel, Japón, Grecia,
Reino Unido y Senegal.
[Internacionales]
Convenios Latinoamericanos de Protección del Trabajo
Luchar por la igualdad
de derechos es luchar
contra la discriminación
l Secretario General del Sindicato de Músicos,
Compositores y Cantantes del Perú (Simccap),
Cro. Enrique Cabrera, y el Director General
Adjunto del Sindicato Argentino de Músicos
(SAdeM), Cro. Ricardo Vernazza, firmaron un acuerdo
bilateral con el fin de mejorar la condiciones laborales de los músicos que trabajan en ambos países, atacando con decisión y firmeza las prácticas discriminatorias e irregulares en la contratación de sus representados y expresando su decisión de luchar contra la
utilización de la actividad del artista para prácticas
comerciales que no tienen relación con su trabajo,
con las siguientes acciones:
l Realizar gestiones ante la autoridad de aplicación
del derecho del trabajo de ambos países para que se
reglamente la obligación de la suscripción de Contratos de Trabajo y su registro para los músicos, cantantes y compositores que participen del intercambio
cultural entre Argentina y Perú.
l Realizar
gestiones ante las autoridades de Migraciones de ambos países para asegurar el estricto cumplimiento en el trámite de Visas de Trabajo, la obligación de la presentación de los Contratos de Trabajo y
el resguardo de la actividad de artista como único
beneficio del intercambio cultural.
Gestionar ante las embajadas de ambos países acciones que mejoren el intercambio cultural, el respeto
de los derechos laborales de los músicos cantantes y
compositores, y una campaña que desaliente la discriminación en la contratación de artistas.
l
l Generar una mejor comunicación entre ambos Sindicatos, a fin de poder brindar a nuestros representados información sobre empresarios, lugares de trabajo, salarios, viajes y demás cuestiones laborales y dignidad de vida, para que puedan tener los datos necesarios en la suscripción de contratos de trabajo acordes a la dignidad de la profesión.
Este acuerdo tiene como doloroso antecedente la muerte
de 10 compañeros músicos del grupo peruano de música tropical “Néctar”, que sucediera en la madrugada del 15 de Mayo
del 2007, en un accidente
automovilístico producido en
la Autopista 25 de Mayo de
la Ciudad de Buenos Aires, en
cumplimiento de una agotadora seguidilla de conciertos.
El acuerdo se suma al firmado con el Sindicato Único de
Trabajadores de la Música y
el Espectáculo de México (SUTM) en el mes de Junio del 2008
y a una entrevista que realizáramos en la Ciudad de Brasilia
ante funcionarios del Ministerio de Trabajo de Brasil, en donde
se prioriza el tratamiento igualitario entre países hermanos y
se garantiza el respeto a las normas laborales y de migración,
que aseguran condiciones dignas de trabajo.
LAS GESTIONES MÁS DOLOROSAS
El accidente del grupo “Néctar” incluyó gestiones para la
repatriación de los cuerpos de los compañeros y el acompañamiento legal de la familia en el hasta hoy inútil reclamo de
indemnizaciones, ya que la única persona con la que trataron,
un intermediario, también falleció en el accidente y ningún
otro beneficiado de la gira pudo ser requerido.
A este antecedente se le sumó la muerte de dos compañeros músicos del grupo “Skándalo” producido el 9 de noviembre
del 2008, otra vez gestiones para la repatriación de cadáveres
y acompañamiento legal.
También figura entre las preocupaciones de los países de
Latinoamérica, la denuncia del sindicato peruano en cuanto a
la simulación de la actividad musical para el tráfico de drogas,
situación que también se ha detectado con supuestos músicos
mexicanos, mas fácil de controlar, ya que en México está vigente la Matrícula Profesional del Músico.
Hay que tener en cuenta además, las 19.000 dosis de heroína (3,100 kg) descubiertas dentro de una guitarra eléctrica
en el aeropuerto internacional de Ezeiza el día 24 de noviembre, que llevaba un ciudadano colombiano a Nueva York.
22
PRECAUCIONES
PARA TENER AL MOMENTO
DE VIAJAR POR TRABAJO
LAS GESTIONES PARA LA PREVENCIÓN
El Sindicato Argentino de Músicos (SAdeM) en el
marco de las gestiones comprometidas en los acuerdos
firmados, se entrevistó con la Secretaria de Trabajo del
Ministerio de Trabajo, Dra. Noemí Rial, a la que se le
solicitara iniciar el estudio de una normativa que permita garantizar el cumplimiento de los derechos laborales
de los músicos que ingresan al país para desempeñarse
como músicos, a través de un férreo visado de contratos
de trabajo que acredite profesionalidad.
Con el mismo objetivo nos entrevistamos con el Director Nacional de Migraciones, Dr. Martín Arias Duval,
con quien planificáramos operativos de inspecciones conjuntas con las Secretarías de Trabajo y otros organismos, para el control de las condiciones de contratación
de músicos extranjeros.
Planteamos además, nuestra preocupación en cuento a los controles que se desarrollarán hacia quien porte
instrumentos musicales, tanto al partir como al regresar, en los aeropuertos internacionales.
También fue muy productivo el intercambio de información en cuanto a empresarios, productores, normativa,
etc. que hemos producido con los sindicatos hermanos
que posibilitó asegurar condiciones de trabajo
l No viajar si no tenés un contrato firmado con la correspondiente visa de trabajo.
l Relevar información del contratante.
l Relevar información de los Hoteles y traslados que tendrá la
gira, como así también las direcciones y teléfonos de las Embajadas y Consulados
Argentinos donde se trabajará.
l Relevar información sobre idiomas y moneda que
se utilizan en los sitios donde se trabajará.
l Asegurar tener el pasaje de regreso antes de partir.
l Asegurar un monto en concepto de viáticos que
permita sobrevivir hasta garantizar la rápida vuelta en caso de suspensión de la gira.
l No permitir que se te agregue equipaje que no te
pertenezca.
l Guardá una fotocopia del pasaporte y visas en otro
lugar de tu equipaje.
l Nunca pierdas el control de tu instrumento.
l Ante cualquier problema acercate al Sindicato de
Músicos del país en que te encuentres o comunicate con el SADEM para asesorarte.
A B I E R TA L A I N S C R I P C I Ó N - C I C L O L E C T I V O 2 0 0 9
(A-1398)
CARRERA DE INTÉRPRETE
SUPERIOR EN MÚSICA POPULAR (A-1398)
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INTÉRPRETE
(Nivel Terciario - Título Oficial)
(certificada por el Sindicato Argentino de Músicos)
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23
[Cultura]
Instituto Superior de Música Popular (A-1398)
Escuela Popular de Música
Cursos, clínicas y talleres
de Perfeccionamiento Docente
El sábado 20 de setiembre, como parte del Ciclo de Grandes Conciertos de la Facultad de Derecho de la UBA, se presentó en esa institución la Orquesta Escuela Típica de Tango de la EPM-ISMP. Con
dirección y arreglos de los profesores Armando de la Vega y Fernando
Taborda, actuaron Fernando Taborda, Andrés Arzuago, Guillermo Willis
y Hiroo Matsuda en bandoneones; Luis Sava, Elis Roig, Paula González Zeolla, Ignacio Pagano y Mariel Sala en violines; Tamara Abraham
en cello; Diego Nudelman en guitarra; Fabricio Gatta al piano; Amanda Irarrazábal y Raúl Fernández en contrabajo; y Rodolfo Gorosito
como cantante invitado.
La Orquesta Escuela Típica de Tango proyecta realizar variadas
actuaciones y actividades didácticas en Instituciones Educativas y
Centros Culturales. En la misma oportunidad se presentó también el
Trío de guitarras que conforman Rodolfo Gorosito, José Cataldi y
Armando de la Vega.
La Orquesta Escuela Típica de Tango (con el apoyo del Fondo
Nacional de las Artes), también actuó junto a la Orquesta Escuela de
Tango del Conservatorio de Música de Morón «Alberto Ginastera» con
la dirección del guitarrista, compositor y arreglador Javier González,
el 10 de noviembre en nuestro Auditorio SAdeM.
El viernes 26 de setiembre, con entrada libre y gratuita, se llevó a
cabo un Taller de Estilos Musicales Populares Brasileros a cargo de
músicos integrantes de la Orquesta Sinfónica Nacional de Brasil (ver
fotos). Destinado a cantantes, instrumentistas y aquéllos que gusten
apreciar la música popular brasilera, y con el objetivo de propiciar una
visión general de algunos estilos significativos dentro del contexto de
la música urbana popular brasilera, se abordaron estilos como el Choro, el Samba-canção, Bossa Nova, Samba y Baião Valsa Brasileira.
Con la coordinación del Profesor Jorge Oscar de Souza, el Taller fue
dictado por los profesores invitados Altamiro de Almeida Reis y Otacílio Lima Filho (piano), Elías Borges (saxofón), Murilo Moss Barquette
(Flauta), Paulo Bogado (Batería), Sergio Luiz de Jesus (Trombón),
André de Melo Santos y Anderson Xavier (Percusión), y Jorge Oscar de
Souza (Contrabajo / Guitarra).
24
Entre los días 4 y 6 de diciembre, y dirigido a
cantantes y todos aquéllos que hagan uso de su
voz como instrumento de comunicación social y
profesional (actores, oradores, locutores, maestros, etc.) la Prof. Chany Suárez llevó a cabo un
seminario intensivo sobre Capacitación general
de la voz. El curso abordó aspectos como Respiración, Relajación, Vocalización, Resonancia, Articulación, Proyección, Brillo, Cuerpo, Volumen,
Matices, Fraseo, Pausas, Desarrollo auditivo, Afinación, Ritmo, y Dinámica escénica.
La Prof. Chany Suárez comenzó su trayectoria
discográfica en 1974. Cuenta con la edición de
catorce títulos y numerosas participaciones en
trabajos de diversos artistas y compilaciones y
recibió numerosos premios, entre ellos el Konex
2005 en la categoría solista femenina de folclore. Se especializó en Formación Integral del Cantante, Dinámica Corporal y Estímulo Sonoro y
realizó seminarios de perfeccionamiento en
EEUU. Cursó también estudios de Fonoaudiología. Con Manolo Juarez estudió Armonía y composición; y Formación Actoral con Alejandra
Boero y Norman Briski.
El martes 16 de diciembre
el Auditorio SAdeM se engalanó con la presencia del contrabajista Hilliard ‘Hill’ Greene
(foto). El músico y compositor
neoyorquino, que realizó una
clínica de contrabajo, tocó y
grabó con Dave Douglas, Charles Gayle, Oliver Lake, Jack Walrath, Kenny
Barron, Cecil Taylor, Don Pullen, Bobby Watson, Rashied Ali, Jimmy Scott, Village Vanguard Orchestra, Steve Swell, Barry Altschul,
etc. En la Argentina se presentó por primera
vez como contrabajista y director musical del
cantante Jimmy Scott. En sus posteriores visitas realizó conciertos y clínicas en distintos
lugares del circuito jazzístico, y participó en
la primera edición del Festival de Free Jazz y
en el Festival de Jazz de La Plata.
Las salas han sido diseñadas con un tratamiento acústico profesional.
Cuentan con difusores, resonadores y trampas para graves,
que hacen que el espacio suene con reverberancia natural.
CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS DEL ESTUDIO:
TRES SISTEMAS DE GRABACIÓN:
l
Control de Grabación: acustizado, equipado
y preparado para una tarea de excelencia.
l
Análogo: Grabador de cinta abierta,
TASCAM 85 - 16 B. 16 canales en 1".
l
Sala de Grabación: con capacidad para 20
músicos, sonorizada y equipada.
l
Digital: ADAT ALESIS, 8 canales.
l
Digital: PRO-TOOLS, 16 canales Interfase
de audio- DIGIDESIGN, 882 -20 Bits.
l
l
Sala de Conciertos: con capacidad para 80
personas, escenario para 18 músicos con
piano de ¼ de cola, para la grabación de
conciertos en vivo.
CONSOLA DE GRABACIÓN:
l
Sala de estar y bufette.
l
Mackie 24 ch x 8
Procesadores Digitales (Plug-Ins):
PUL-TEC l FOCUSRITE l DRAWMER l TC-ELECTRONICS l AMP-FARM
l AUTOTUNE l WAVES l JOE MEEK l DIGIDESIGN l STEIMBERG
Procesadores Externos: LEXICON
l
ALESIS
l
RANE
l
APHEX
Monitoreo: DYNAUDIO - BM10
Micrófonos: AKG
l
AUDIO TECHNICA
l
BEYER DYNAMICS lSHURE
Equipamiento MIDI: l Interface - MIDI TIME PIECE 2
l
DIGITAL PERFORMER -
Módulos de Sonido: l KURZWEIL - K2500 RS - Sampler.
l YAMAHA - MU 90 R l ROLAND - 2080 - 3 X EFX - 8 EXP
Más info en www.epm.edu/Epm_Sonido.htm
Informes: 4957-4062 / 4956-0673, de lunes a viernes, de 16 a 21 hs.
25
[Historia]
A 18 años de la compra de la sede
UNA CASA DONDE CABEN
TODOS NUESTROS SUEÑOS
Corría el año 1936 y el maestro Osvaldo Pugliese junto a Manolo Arcos, José Amigo, los hermanos Castronuovo, Ismael Spitalnik, Enrique Cantore y Horacio Salgan comienzan a reunirse en un
salón prestado por el diario Crítica, organizando a
los músicos y artistas de varieté contra las extenuantes jornadas de trabajo y los magros sueldos
que imponían las patronales. En Marzo de 1937,
en ese mismo salón se constituye la Sociedad de
Músicos y Artistas Afines, como respuesta a la merma de los puestos de trabajo «por el progreso de
la música mecánica (cine sonoro, radios, vitrolas,
etc)».
Tras varios intentos de vender la sede de Paraguay
1162 para la compra de una nueva con las
comodidades necesarias para mejorar la atención
de los afiliados y desarrollar proyectos que
permitieran mejorar la actividad del músico, en el
verano de 1991, luego de un proceso transparente
y participativo, se alcanzó ese gran sueño, el de
la nueva casa, nuestra casa.
26
El 21 de diciembre de 1945, en el local de la
Unión Argentina de Trabajadores Intelectuales, cita
en Av. Córdoba 1309, 3º «D», Cap. Fed., se realiza
la asamblea gremial que resuelve constituir el «Núcleo de Músicos pro-Leyes de Trabajo» por no existir
asociación gremial que los defienda. La asamblea
la presidió José Casanellas, y el Secretario fué Pascual Plastino. Se elegió una Comisión Directiva
con Edilio Fiocco como Presidente, José Corriale
Vicepresidente I, Virgilio Coria Vicepresidente II,
Eugenio Vitale Secretario, Pablo Barresi Pro-Secretario, Jose Vicino Pro-Secretario II, Enrique
Cecinini Tesorero, Vicente Spisso, Pro-Tesorero,
Pascual Plastino Secretario de Actas, y Ismael Pombar II Secretario de Actas, y el resto son vocales.
El 12 de abril de 1947, en el sótano prestado
de un local nocturno de la calle Suipacha, se reúne en asamblea el «Núcleo de Músicos pro-Leyes
de Trabajo» donde aprueban sus estatutos sociales en el que adoptan definitivamente la denominación de Sindicato Argentino de Músicos. El 28
de junio de ese año se le otorga la Personería
Gremial, con ámbito territorial de Capital Federal y con
domicilio prestado en Bartolomé Mitre 1299.
En los inicios de la década del cincuenta, por la gestión de María Eva Duarte de Perón, Evita, se le otorga al
Sindicato una sede sita en Paraguay 1162, un hermoso
petit hotel, con dos amplias escaleras de mármol en su
hall, con amplias instalaciones y calabozos en su sótano.
El 4 de diciembre de 1951 se realiza una Asamblea
General a fin de proyectar los servicios que el Gremio desea prestar desde su nueva sede, para lo que se aprueba
realizar eventos, rifas y recitales a fin de recaudar $
1.200.000 para acondicionar el edificio. Se aprueba, además, que todos los músicos estables donen un día de
trabajo al año para el mantenimiento.
HUGO PIRIZ
C A N T A N T E
1er. Premio Nacional Faro de Oro Mar del Plata 2005
Mejor voz revelación del año en programas en radio
Tenor, nacido en San José de Mayo (Uruguay), realiza sus estudios
de canto en Montevideo con la famosa cantante lírica Teresa
González Barreto.
Radicado definitivamente desde 1990 en Buenos Aires, incursiona
en múltiples actividades artísticas, entre otras Teatro, Danza Jazz,
Contemporánea, Varieté, Danza Teatro.
• Comedia Musical en la Escuela de Pepe Cibrián Campoy.
• Actuación en el Teatro Colón, Homenaje aniversario a H. Berlioz
(2003).
• Zarzuela en el Club Español de Buenos Aires.
• Conductor radial (actualmente retirado).
• Centro Cultural Gral. San Martín, comedia musical, 2004.
15-4064-5221
27
s
Durante el año 1953 se inician gestiones para la instalación de consultorios para la atención de la salud de
los afiliados, en diversas actas se aprueban presupuestos,
contratos, compra de insumos para la atención clínica y
odontológica.
s
A 18 años de la compra de la sede
En setiembre de 1953 se crea el Centro de Asistencia Médica Integral, donde se instala un consultorio de Clínica
Médica y otro de Odontología. En octubre se inaugura en la Sede un Bar y Restaurante con precios promocionales para
los afiliados.
El 22 de noviembre de 1953 se emplaza un busto de Evita en el hall del
Sindicato con la inscripción «A la Compañera Evita, el Sindicato Argentino de
Músicos».
UNA CASA
DONDE CABEN
TODOS NUESTROS
SUEÑOS
El 11 de diciembre de 1954, se crea
la escuela de capacitación profesional
orquestal del SADEM.
El 2 de Marzo de 1955 se abre en la
Sede del SAdeM una Farmacia Social con
precios promocionales para los afiliados.
El 4 de junio del mismo año se crea
la Escuela de Capacitación Sindical del
SAdeM.
El 18 de setiembre de 1963, luego
de un período de intervención en el que
se le había retirado su personería, se
reúne en su sede por primera vez la Comisión Directiva electa el día anterior y
28
toma verdadero conocimiento del deterioro patrimonial en el período de intervención.
En noviembre, la Orquesta de Francisco Canaro dona al SAdeM la mitad
del borderaux del festival realizado en
el Teatro Solis para afrontar la recuperación edilicia de la Sede Social.
En diciembre de 1963 se reimplantan los Servicios de Asistencia Médica
y Odontológica en el SAdeM, que fueran interrumpidos por la intervención.
El 19 de julio de 1966, una asamblea general autoriza a la Comisión Directiva del SAdeM a vender la sede de
Paraguay 1162, atento a la precariedad de sus instalaciones y lo costoso
de su mantenimiento. Una denuncia
ante el Ministerio de Trabajo del afiliado Angel Baya, suspende la venta. El
22 de noviembre, luego de que la Asamblea General autorizara la continuidad
del proceso de venta y compra de una
nueva sede, la Comisión Directiva estudia cinco propuestas presentadas en
la licitación, una propiedad de 1200
m2 en Suipacha 848, otra de 580 m2 en
Virrey del Pino 2500, otra de 800 m2
en Florida 556, otra de 1380 m2 en Lavalle 1125 y el edificio de Bodegas y
Viñedos Peñaflor de 650 m2. Se acuerda llamar a un plebiscito con el voto
secreto de los afiliados. Se le pone fecha de 30 de enero de 1967.
El 18 de enero la Asamblea General
Extraordinaria del Gremio decide llevar
la venta del edificio de la sede a un
plebiscito de los afiliados, poniendo a
votación las propuestas, sumándole
otra por declarando desierta la convocatoria a presupuestos. El 27 de enero,
la Comisión Directiva del SAdeM suspende el plebiscito por considerar que
ninguna propuesta da seguridad de
cumplimiento. Esta posición fue planteada por José Corriale, que había sido
presentada en reunión anterior sin conseguir que se apruebe.
El 17 de marzo se reinicia la Asamblea General Extraordinaria del 13 de
Marzo con 169 afiliados presentes. Se
resuelve no aceptar las renuncias presentadas por los miembros de la Comisión Directiva y queda sin efecto la
puesta en venta de la sede.
El 4 de agosto de 1969 asume la
conducción del SAdeM una nueva Comisión Directiva Presidida por José Pedro Silva, que se encuentra con un gran
deterioro del edificio, e irregularidades
en las concesiones del Bar y la Farmacia. El 20 de noviembre se realiza un
29
festival en el Luna Park a fin de juntar
fondos para realizar tareas urgentes de
mantenimiento del edificio.
El 29 de diciembre se realiza una
Asamblea General Extraordinaria a partir de la solicitud de socios por la reimplantación de los servicios médicos,
farmacia, odontología y bar. José Pedro Silva da un panorama desolador sobre la situación económica y estructural del SAdeM. Se decide el aumento de
la cuota social como paliativo de la crisis. Durante ese mismo mes se regulariza la prestación del servicio de Bar y
Restaurante y la farmacia sindical.
En marzo de 1970 se instala en la
sede un laboratorio fotográfico, un local de compra y venta de instrumentos
y un quiosco en el hall central, para
uso de los afiliados. El 7 de julio, por
los altos costos de mantenimiento del
edificio de la sede del SAdeM, se llama
a presentación de ofertas para la venta
del edificio.
El 18 de enero de 1971, en base a
un informe de la Comisión de estudios
de la venta de la sede, integrada por
los compañeros Gambina, Baya, Corria-
s
El 15 de febrero de 1967, los compañeros miembros de Comisión Directiva Jorge Marchisio, Agustín Pomilia,
José Corriale, José Garcia, Armando Andrade, Alfonzo Salvati y Eloy Espejo presentan la renuncia “ad referéndum” de
la Asamblea General, por las divergencias por la compra de la sede social. Se
llama a Asamblea para el 15 de marzo.
El 13 de marzo se presenta un pedido de Asamblea General Extraordinaria con 60 firmas en cuyo Orden del
Día se incluye escuchar los motivos y
encontrar responsabilidades de la suspensión del plebiscito de enero, tomar
medidas disciplinarias y nombrar autoridades en caso de acefalía. La Comisión Directiva suspende la Asamblea
convocada para el 15 de marzo. Durante la asamblea se distribuye un volante atacando a miembros de la Comisión Directiva por el tema de la compra
de la nueva sede social.
s
A 18 años de la compra de la sede
UNA CASA
DONDE CABEN
TODOS NUESTROS
SUEÑOS
le, Mariconda, Mendiara y Votti, la
Asamblea General del Gremio decide no
aceptar la venta de la Sede Social, crear
una subcomisión para la creación de
un fondo de emergencia para paliar la
crisis, solicita a la Comisión Directiva
tome las medidas para cesar con el déficit administrativo.
El 21 de agosto de 1972, se realiza
un homenaje con la puesta en el hall
central de una plaqueta recordatoria a
Manolo Arcos, «primer secretario del
primer Sindicato de Músicos del año
1936».
Recién el 28 de agosto de 1974 reaparece la necesidad en el seno de la
Comisión Directiva del SAdeM la necesidad de venta de la sede para la compra de otro inmueble que permita un
mejor funcionamiento.
Luego de una larga intervención del
Sindicato por la Dictadura Militar, el 26
de octubre de 1981, una nueva Comisión Directiva presidida por Carlos Gómez, estudia hacer algunos arreglos en
el edificio, pero serán sólo superficiales, ya que se plantea la pronta venta
del edificio.
El 16 de marzo de 1982 se crea una
comisión de evaluación del estado del
edificio sede del SAdeM, la que deberá
presentar en 60 días su informe. La comisión era presidida por Romana Pavia.
En mayo, cumplido el plazo otorgado a
la comisión de evaluación del estado del
edificio, ésta informa que el inmueble
está deteriorado por la falta de mantenimiento, por lo que con un buen plan
de de trabajo se puede recuperar.
30
El 19 de octubre de 1982, con la
donación de 50 libros «importantísimos» por parte de Ricordi, se crea la
Biblioteca del SAdeM.
El 11 de junio de 1983 se realiza en
el Teatro Colón un concierto en el que
participan Astor Piazolla y la Orquesta
Filarmónica dirigida por el Maestro Calderón para reunir fondos para la construcción del auditorio del SAdeM.
El 3 de octubre de ese año se firma
un contrato para la construcción del
Auditorio en la sede del SAdeM.
El 6 de Agosto de 1984 se inaugura
el Bar en el salón de la planta baja del
SAdeM.
El 19 de agosto de 1985 se inaugura la sala de recitales en la planta baja.
El 26 de Abril de 1990, con una
nueva conducción del SAdeM, con Carlos “Cacho” Gomez como Secretario
General y MartÍn Jaime, Carlos Genoni,
Beatriz Muñoz, Jose Ogiwiecki, Norberto Vila, Gustavo Fernandez, Marcelo
Kaplan, Roberto Schimkus, Ricardo Fragoso, Raúl Luzzi y Ricardo Giles en Comisión Directiva, la Asamblea General
Extraordinaria plantea el estudio de la
vdel edificio de la calle Paraguay para
comprar una nueva sede para el SAdeM.
La Asamblea General del 15 de
agosto de 1990 aprobará definitivamente la compra del edificio de Belgrano 3655. Se forma una comisión
de seguimiento financiero de la operación de venta de la sede de Paraguay y compra de la nueva: la integran Antonio Yepes, Ángel D’Aresso,
Tito Rauch, Laura Hatton, Marcelo
Torres y Eduardo Tacconi, miembros
que representaban a las distintas agrupaciones que participaban en la vida
política del Sindicato, Comisión que
avaló con un pormenorizado informe
todo el proceso de cambio de sede.
La editorial de la revista La Nota (Año
3, Nº 27) de setiembre titulaba “15
DE AGOSTO DE 1990: Fecha histórica
para el SADEM”, informando sobre el
resultado de la asamblea y destacando la gran participación de los afiliados en la decisión, y menciona algunos proyectos pensados para la nueva
sede: dos proveedurías, una de instrumentos y otra de alimentos, una
farmacia, la informatización de los
procesos administrativos, salas de ensayo, auditorio, radio FM de baja frecuencia, canal de televisión de baja
potencia, un estudio de grabación, “de
esta manera, nuestro sindicato podrá
ofrecer respuestas a todos los sectores del gremio, convirtiéndose en una
unidad productiva y de servicios”.
El 9 de enero de 1991 se firma la
venta del edificio de la calle Paraguay
y la escritura del edificio de Belgrano
3655. La nueva sede tuvo un costo U$S
350.000, que con los gastos de comisiones, acondicionamiento y muebles
llegó a U$S 413.755.
“INAUGURAMOS EL 10 de ENERO de
1991” informaba La Nota de diciembre
de 1990, aunque recién el 4 de febrero
de 1991 se realiza la mudanza definitiva
de la sede del Sindicato Argentino de
Músicos a Belgrano 3655, donde se encuentra emplazada en la actualidad
Nuestra sede, una herramienta
que no nos pone límites.
uchos compañeros recordamos con gratitud a nuestra primera
sede, edificio que albergó momentos de esplendor de nuestras
luchas gremiales, como así también los momentos más difíciles
que hemos sufrido los músicos y el país es general.
Hoy vemos cómo se ha hecho realidad el gran sueño de los compañeros que han pensado la sede del SAdeM como una verdadera herramienta
para el desarrollo profesional del músico.
La sede del SAdeM cuenta con 3125 metros cuadrados en cuatro plantas. El proyecto en ejecución del “Centro de Atención Médica y Derivación” y las instalaciones de la Obra Social de Músicos en el subsuelo
ocupa 516 m2. En planta baja funciona el Pub “La Puerta”, nombre con
el que lo inauguraran en la década del 90, de 170 m2, con sus cómodas
instalaciones recientemente inauguradas. Además funciona el Estudio de
Grabación con tecnología de última generación, la Escuela Popular de
Música y el Instituto Superior de Música Popular, que cuenta con 20 aulas
totalmente equipadas, cuatro de ellas para el funcionamientos de ensambles o sala de ensayo, una para trabajo de producción o dictado de
cursos MIDI y el resto para la enseñanza individual de los distintos instrumentos, y un Salón de Usos Múltiples.
En el primer piso, de 774 m2, funcionan las instalaciones administrativas del Sindicato con todas las comodidades necesarias para la mejor
atención personalizada de los afiliados, en un ambiente acondicionado y
amigable.
En el segundo piso se encuentra el Auditorio “Astor Piazzolla” con
capacidad para más de cuatrocientas personas en 270 m2 y el Área de
Recreación, actualmente en remodelación.
Además, un estacionamiento con 12 cocheras con salida a la calle
Moreno, que también ha sido usado en este año para los encuentros con
afiliados en donde, con asado y vino de por medio, cerca de doscientos
compañeros por noche intercambiaron opiniones, anécdotas y vivencias.
31
[Pasando Revista]
De “El Músico”, año VIII Nº 15, diciembre 1982
En qué vereda
estamos los músicos
Somos testigos de los cambios que ha sufrido la profesión en los años que han transcurrido, y de alguna forma
nos hemos adaptado y nos hemos defendido contra esos
cambios que muchas veces atentaban contra la sana relación laboral que debe existir entre el trabajador y el empleador.
Los ejecutantes musicales y vocales se transformaron en
empresarios.
Entendámonos bien, todos en algún momento por razones artísticas hemos producido o manejado nuestra música
porque era la forma de llegar a la concreción de un anhelo y
el mercado no nos lo permitía. En algún momento de nuestra carrera musical nos hemos transformado en sociedades
para el logro de nuestras ilusiones artísticas.
Y así vimos pasar el tiempo de los melotrones, la reducción de las plazas por cambio de estilo, los arregladores directores - empleados, los músicos empleados, y todo tipo
de armas usadas por las empresas para abaratar los costos,
crear la competencila desleal y en definitiva creamos una
ilusión de trabajos bien remunerados que desembocan en la
pérdida del espíritu gremial, de la unión gremial, de la profesión y de la música como arte.
Esto es diferente.
Los ejecutantes amparados y usando muchas veces de pretexto la crisis hemos incurrido en la dualidad de transformarnos en empresa y empleados al mismo tiempo, en plazas,
puestos y sectores que solamente pertenecen al gremio.
Hoy, de ejecutantes musicales de un instrumento o arregladores/directores, nos hemos transformado en ejecutantes de varios instrumentos/vocales, directores, arregladores
y productores. Y así se pierde para el gremio el jingle de
prueba (boceto), para nosotros jingle y así se pierde el jingle definitivo, así se pierden plazas en la televisión donde
nos asociamos y terminamos cobrando y depositando nuestros recursos administrativos en otra institución.
Hoy retomamos la lucha gremial en defensa de nuestras
conquistas y ¿con qué nos encontramos? Un país en crisis
de todo tipo y que nosotros, por ser una parte de ese país,
estamos también en crisis. Y ¿qué heredamos del tiempo en
que no podíamos manejar nuestra Institución?
Un gremio con un espíritu de lucha que tenemos que
reencuadrar. Una crisis que nos hace apelar a todo tipo de
“sálvese quien pueda” y “caiga quien caiga”, en beneficio
propio y no del gremio en conjunto.
Así la TV se usa como vidriera de nuestra mercadería, así
hasta el disco sufre las consecuencias de nuestra conducta
gremialmente errada, y así creamos también el cooperativismo en los trabajos de acompañantes de artistas en shows
y recitales.
Y siguen apareciendo las innovaciones, hoy son los ejecutantes musicales que apelan a instrumentos que han sido
creados para enriquecer con nuevos colores musicales, la
música con mayúsculas, y son usados para enriquecer con
mayúsculas a las empresas.
¿A dónde apunta todo lo anteriormente descripto? Apunta
a la toma de conciencia de no ser los dueños de los puestos
sino a preservarlos porque en definitiva son del gremio; y mucho más importante aún: a la conciencia de que este tipo de
maniobras empresarias apunta en lo futuro a nuestra propia
destrucción como entes, como gremio y como institución
¿Por qué? Por desplazar a instrumentos y hacernos perder plazas muy importantes en todos los sectores.
Ayer fueron los instrumentos de viento y las voces, hoy
las cuerdas y en un futuro ya casi presente, al ritmo.
32
[Pasando Revista]
El valor de nuestro SAdeM
Muchas veces, después de alguna actuación en tevé (en los pocos programas donde la gente
que no hace música “tradicional” tiene cabida), se nos suele decir: “¡Che!, qué bien saliste en
la tele. Claro, no te pagaron, ¿no?”. Y cuando uno contesta que sí, que le pagaron a través del
SAdeM, surge una repregunta: «¿Cómo, los músicos tienen un sindicato?». Esto es entendible
porque el común de la gente no tiene la obligación de saber que los músicos tenemos nuestro
propio gremio. Pero lo terrible es que esta pregunta, muchas veces, proviene de los mismos
músicos, que desconocen la existencia de una entidad que defiende nuestros derechos como
trabajadores, y cuando se enteran preguntan: “¿Ya mí para qué me sirve el sindicato?”.
Los músicos que cuentan con 20 ó 30 años de trayectoria pensarán que una “novata” como yo,
con 8 años de profesión, no es la más indicada para explicar el valor del SAdeM. Pero si hay
algo que los músicos tenemos, es la cara dura para recibir golpes, y las manos duras de tanto
golpear puertas. De manera que voy a hacer uso de mi “cara dura” para explicar qué cosas NO
es el SAdeM.
El SAdeM no es un club donde unos cuantos músicos se reúnen a contar anécdotas.
El SAdeM no es sólo una entidad que sirve para obtener descuentos en la Escuela Popular de
Música.
El SAdeM no sirve solamente para tener una obra social accesible.
El SAdeM no es sólo una quinta donde podés ir en verano.
Pero, el SAdeM es una agrupación donde muchos músicos trabajan para que todos los músicos
podamos ejercer dignamente nuestra profesión.
El SAdeM es el que pelea las tarifas de televisión, de locales nocturnos y otros tantos sectores.
El SAdeM es el que ofrece asistencia jurídica gratuita ante cualquier consulta laboral.
El SAdeM es el que lucha ante las autoridades para concretar la Ley del Músico.
El SAdeM es, en definitiva, lo que los músicos hagan por él, porque el SAdeM son los músicos.
Pero por sobre todas las cosas, si te acercás al SAdeM, vas a comprobar que tus dificultades no
son únicas, que hay muchos como vos, y que por suerte tenés un lugar “pluralista” desde
donde pelear por tus derechos.
Después de todo esto, con conciencia de gremio, sí, afiliate.
María Estela Monti
carta publicada en LA NOTA Nº 24, mayo de 1990
33
Tarifas mínimas
NUEVAS TARIFAS
n TELEVISIÓN (CCT 33/75)
Transporte B Y C
Arreglos y dirección
Hora de permanencia
Mínimo de (dos horas)
Cortina anual (por ejecutante)
(Vigentes desde Marzo del 2008)
2 temas doble instrumento
$ 580.$ 145.1 arreglo
$ 779.1 dirección
$ 275.Ejecución o baile en rodaje (jornada de 08.45 hs.) $ 510.Música original incidental largometraje
con un leimotiv
$ 18.000.Cada leimotiv adicional en largometraje
$ 6.000.n DISCOS (CCT 335/73)
Música original incidental cortometraje
Transporte A; B; y C. Grabaciones para extranjeros 50% de o documental con un leimotiv
$ 10.200.recargo. Por cada hora de grabación corresponde 10’ de des- Cada leimotiv adicional en
canso
cortometraje o documental
$ 4.400.2 temas (2 Horas)
$ 456.2 temas doble instrumento
$ 580.- n RECITALES
$
418.½ hora extra
$ 114.- Ejecutante musical Artista Nacional
$
52.½ hora doble instrumento
$ 145.- ½ hora de extra ensayo Artista Nacional
$
624.1 arreglo
$ 779.- Ejecutante musical Artista Extranjero
$
105.1 dirección
$ 275.- ½ hora extra ensayo Artista Extranjero
1 play-back
$ 385.Copias por carilla
$ 13.- n SHOWS
Ejecutante musical Artista Nacional
$
279.n MÚSICA PUBLICITARIA - JINGLES
½ hora extra ensayo Artista Nacional
$
36.(Audiovisuales, documentales, medio-metrajes, presentación Ejecutante musical Artista Extranjero
$
418.de campañas). Tarifas para 30 seg. de música con dos (2) ½ hora extra Artista Extranjero
$
52.hs. de permanencia con 20´de descanso. Si el comercial excede los 30 segundos se abonará un adicional del 30% hasta n BAILES Y FIESTAS
45 segundos y del 50% si excede los 45 segundos. Transpor- (Casamientos, cumpleaños, convenciones, etc)
te A, B y C. El presente salario corresponde a una duración Transporte B. Una entrada máxima de 45 minutos.
$ 298,50.anual, la primera renovación se hará al mismo valor, tenien- Músico orquesta
$ 206,25.do en cuenta el mínimo de convenio. Las siguientes renova- Músico conjunto
ciones deberán tener la conformidad expresa del artista.
Función
Ensayo
Ejecutante vocal (Televisión)
$ 1.000.- n CONCIERTOS
$ 402.$ 301,50.Ejecutante vocal (Radio e Internet)
$ 500.- Concertino
$ 370,50.$ 267,00.Ejecutante vocal (Todos los medios)
$ 1.800.- Solista
$ 336.$ 247,50.Ejecutante Instrumental (Televisión)
$ 500.- Suplente solista
$ 301,50.$ 232,50.Ejecutante Instrumental (Radio e Internet)
$ 250.- Parte Real
$ 253,50.$ 192,00.Ejecutante Instrumental (Todos los Medios)
$ 900.- Masa
Reducciones
50 %
Arreglos
50 % n TEATROS (CCT 19/88)
Dirección
50 % Ejecutante musical y/o bailarines (remuneración mensual)
Copias por carilla
$
13.- Salas Categoría A
$ 1.300.Boceto (no más de tres)
$ 100.- (Salas hasta 350 localidades)
Cuando el aviso publicitario se destine para su utilización Salas Categoría B
$ 1.800.en el exterior, los aranceles deberán consultarse en Gremia- (Salas de 351a 800 localidades)
Salas Categoría C
les del SADEM.
(Salas de más de 801 localidades)
$ 2.000.n PELÍCULAS (CCT373/71)
Arreglos (con 5’ de música)
$
304.Tarifas mínimas
2 horas
½ Hora Hora de ensayo
$
20.2 temas
$ 456.$ 114.B = $ 28.- C = $ 56.00.$ 1782.45.$ 45,00.$ 90,00.$ 688,50.-
34
Ampliación:
1/2 hora grab. masa
1/2 hora grab. solista
Copias:
Hasta 100 carillas
de 101 a 200 carillas c/u
de 201 a 400 carillas c/u
más de 400 carillas c/u
Adicional Doble instrumento
Adicional Triple instrumento
Adicional p/contrato menor a 3 meses
(no prórrogas)
Actuación en el escenario
n CAFES - PUBS (CCT 112/90)
$
$
48.57.-
$
$
$
$
8,50.7,20.6,30.5,40.50 %
60 %
Ejecutante musical
$ 65.Tarifa diaria para 6 días semanales de trabajo con día franco pago. Por menos días de trabajo se aplicará la tabla de
Restaurantes.
n LOCALES DE BAILE CLASE ‘‘C’’ (CCT 112/90)
Ejecutante Musical
$ 90.Tarifa diaria para 6 días semanales de trabajo con día franco pago. Por menos días de trabajo se aplicará la tabla de
Restaurantes.
25 %
50 %
n HOTELES (CCT 112/90)
Primera categoría especial o cinco estrellas
$ 90.Primera categoría o cuatro estrellas
$ 65.Segunda categoría o tres estrellas
$ 50.Tarifa diaria para 6 días semanales de trabajo con día franco pago. Por menos días de trabajo se aplicará la tabla de
adicionales de Restaurantes.
n LOCALES NOCTURNOS (CCT 108/90)
1º Categoría
$ 90.2º Categoría
$ 65.3º Categoría
$ 50.Tarifa diaria para 6 días semanales de trabajo con día franco pago.
Para 5 días semanales de trabajo
10 % más
Para 4 días semanales de trabajo
15 % más
Para 3 días semanales de trabajo
30 % más
Para 2 días semanales de trabajo
50 % más
Para 1 día semanal de trabajo
75 % más
Por acompañamiento de Varieté
40 % más
El local se encuadra en la categoría cuando la consumición
sea equivalente o supere al salario diario de un músico más
un 50 % de las remuneraciones mínimas.
n CONFITERÍAS (CCT 112/90)
Ejecutante musical
$ 65.Tarifa diaria para 6 días semanales de trabajo con día franco pago. Por menos días de trabajo se aplicará la tabla de
adicionales de Restaurantes.
n CIRCO - PISTA DE HIELO
n RESTAURANTES (CCT 112/90)
1º Categoría
$ 90.2º Categoría
$ 65.3º Categoría
$ 50.Tarifa diaria para 6 días semanales de trabajo con día franco pago.
Para 5 días semanales de trabajo
10 % más
Para 4 días semanales de trabajo
15 % más
Para 3 días semanales de trabajo
30 % más
Para 2 días semanales de trabajo
50 % más
Para 1 día semanal de trabajo
75 % más
Por acompañamiento de Varieté
40 % más
El local se encuadra en la categoría cuando la consumición
sea equivalente o supere al salario diario de un músico más
un 50 % de las remuneraciones mínimas.
(por función)
Music-Hall
Apertura musical
$ 268.$ 168.-
n TASA DE MÚSICO EXTRANJERO
$ 375.-
n TRANSPORTES
A: $14; B: $28; C: $56; D: $69
Estas tarifas rigen hasta 50 km de Cap. Federal.
De 51 km hasta 100 km
63 % más
De 101 km hasta 200 km
115 % más
De 201 km en adelante
a convenir
Vale por comida
$ 50.Viáticos por grabación fuera de
Capital Federal(art. 12 inc. c)
$ 56.Viáticos por grabación en exteriores, dentro de
Capital Federal (art. 12 inc. b)
$ 20.-
35
DATOS ÚTILES
AFILIACIONES SADEM
Av. Belgrano 3655, 1º piso · Tel. 4957-3522
De 10:00 a 16:00 hs.
$3 mensuales, demostrar profesionalidad.
RECLAMOS Y DENUNCIAS
Belgrano 3655, 1º Piso.
Tel. 4957-3522
De 10:00 a 16:00 hs.
MATRICULACIÓN
Av. Belgrano 3655, 1º piso · Tel. 4957-3522
De 11:30 a 13:00 hs. y de 14:00 a 16:00 hs.
$10 única vez, sin vencimiento,
demostrar profesionalidad.
ESCUELA POPULAR DE MÚSICOS,
INSTITUTO DE MÚSICA POPULAR
Y CENTRO DE CAPACITACIÓN PROFESIONAL
Av. Belgrano 3655, PB.
Tel. 4957-4062 / 4932-5769
De 15.00 a 21.00 hs.
JUBILACIONES
Av. Belgrano 3655, 1º piso · Tel. 4957-3522
De 10:00 a 16:00 hs.
ESTUDIO DE GRABACIÓN
Av. Belgrano 3655, Planta Baja.
Tel. 4957-4062 / 4932-5769
De 15.00 a 21.00 hs.
Descuentos para afiliados y alumnos.
SERVICIO JURÍDICO
Av. Belgrano 3655, 1º Piso · Tel. 4957-3522
De 10:00 a 16:00 hs. Pedir turno.
OBRA SOCIAL DE MÚSICOS
Av. Belgrano 3655, 2º Piso.
Tel. 4931- 4453 / 6621
De 09:00 a 16:00 hs.
PAGO A MÚSICOS
Belgrano 3655, 1º piso · Tel. 4957-3522
De 12:00 a 15:00 hs.
PUBLICACIÓN DEL SINDICATO
ARGENTINO DE MÚSICOS
·Contratapa
·Retiración de tapa o contratapa
·(17 x 12 cm)
·(8,5 x 10 cm)
·(4 x 5 cm)
·Página de Clasificados (4 x 5)
POR ARMADO DE AVISO: 20% de recargo
ÓRDENES POR TRES NÚMEROS: 15% de descuento
y se abonan a medida que sean publicados
AFILIADOS: 10% de descuento
36
$ 702
$ 459
$ 342
$ 216
$ 090
$ 054