Download 18 de octubre - Instituto de Música UC

NOTAS AL PROGRAMA
XVIII Ciclo de
Basándonos en estos antecedentes sobre las fantasías para instrumento sin bajo de Telemann, y en
las noticias sobre su propia práctica compositiva y
las prácticas de ejecución de su época, proponemos
una versión con acompañamiento de bajo continuo
(en este caso, en cuerdas pulsadas), la que constituye –hasta donde sabemos– el estreno mundial
de una interpretación que, lejos de desvirtuar las
características formales y estilísticas de estas fantasías, nos brinda la oportunidad de una apreciación
en profundidad de sus cualidades artísticas y su
potencial expresivo.
Música
Antigua
Martes de octubre 2016
XVIII Ciclo de
Música
Antigua
Martes
Agenda IMUC
25
CHIAROSCURO VENEZIANO
ARIAS Y CANTATAS PARA TENOR Y
CONJUNTO INSTRUMENTAL
CASTELLO, MONTEVERDI,
VIVALDI, ENTRE OTROS
Estudio MusicAntigua UC
Dirección: Sergio Candia
19:30 hrs. | Centro Gabriela Mistral
Av. Libertador Bernardo O’Higgins 227, Santiago
ENTRADA LIBERADA
Martes 18 de octubre
TERCER PROGRAMA
Equipo de producción: Sergio Candia, director / Alejandro Reyes, subdirector de extensión
Félix Rodríguez, productor / Gonzalo Beltrán, coordinador de programación
G. P. TELEMANN:
FANTASÍAS PARA FLAUTA
Y BAJO CONTINUO
Nicole Haddad, revisión de programas / Mary Paz Albornoz, diseñadora gráfica
Carlos Arriagada, técnico en sonido / Marcos Painequeo, asistente de escenario
Carmen Sánchez, asistente de conjuntos residentes.
ENTRADA LIBERADA
19:30 hrs. | Centro Gabriela Mistral
IMUC CHILE
@IMUC_Chile www.musica.uc.cl | fono: +562 2354 5225 +562 2354 5250
Av. Alameda 227, Santiago
TERCER PROGRAMA
G. P. TELEMANN:
FANTASÍAS PARA
FLAUTA Y BAJO
CONTINUO
XVIII Ciclo de
Música
Antigua
Martes de octubre 2016
GEORG PHILIPP TELEMANN (1681-1767)
Parte I
Fantasía XIII (libro 2, Nº 1)
Largo / Allegro-Grave-Allegro
Fantasía II (libro 1, Nº 2)
Grave / Vivace / Adagio / Allegro
E
l principal objetivo de este programa es
proponer una realización musical generada
mediante procedimientos de análisis y
reconstrucción, que lleva a sus límites un
conjunto de principios de interpretación musical
de arte, en este caso, de música antigua, también
llamada “históricamente informada”.
Fantasía XXIII (libro 2, Nº 11)
Un poco vivace-Soave-Un poco vivace / Allegro
Fantasía XVI (libro 2, Nº 4)
Vivace / Grave / Allegro
Fantasía XXII (libro 2, Nº 10)
Presto / Largo / Allegro
Las fantasías de G. Ph. Telemann para instrumento
melódico sin acompañamiento (bajo continuo)
constituyen un repertorio canónico para los
intérpretes musicales de instrumentos antiguos
(flautas, oboe, violín). Ellas forman parte del repertorio de concierto y de innumerables registros
fonográficos. No obstante, su ejecución se ha
mantenido en general circunscrita a la modalidad
originalmente definida por el compositor, esto es,
como instrumento solista no acompañado.
Parte II
Fantasía VIII (libro 1, Nº 8)
Largo / Spirituoso / Allegro
Fantasía XXI (libro 2, Nº 9)
Siciliana / Vivace / Allegro
Fantasía VII (libro 1, Nº 7)
Alla francese (gravement-gay) / Presto
Fantasía IV (libro 1, Nº 4)
Andante / Allegro / Presto
Intérpretes:
Sergio Candia, flauta dulce barroca
Eduardo Figueroa, laúd y guitarra barroca
Camilo Brandi, clavecín
NOTAS AL PROGRAMA
Fantasía XXIV (libro 2, Nº 12)
Allegro / Moderato / Vivace / Presto
Sin embargo, una consideración más detallada de
estas obras –desde el punto de vista analítico y
estilístico– evidencia su estrecha vinculación con
otros géneros musicales cultivados profusamente
por Telemann, los que contemplan el acompañamiento de bajo continuo, o la consideración de
dos o más voces de contrapunto armónico. En
dichas obras se advierte, además, una característica típica de la composición del período, que
consiste en la cita y “reciclaje”, más o menos
literal, de frases, motivos melódicos y hasta
movimientos completos de sonatas o conciertos
que son reutilizados por el autor, muchas veces
con una clara intención de que sus potenciales
auditores reconocieran el origen del material
temático reutilizado.
La interpretación de estas fantasías en diversos
instrumentos “a solo” se encuentra acreditada en
las mismas publicaciones de Telemann, en donde
al comienzo de cada pieza registra las llaves de
sol italiana (en segunda línea) y llave de sol “de
violín” o francesa (en primera línea) con sus
respectivas armaduras de alteraciones, indicando
su virtual e indistinta ejecución en diversos
instrumentos.
Obras similares a estas fantasías fueron escritas
por ilustres contemporáneos de Telemann: la
Partita en la menor para flauta sola y las partitas
para violín solo de J. S. Bach, la Sonata en la
menor para flauta sola de C. Ph. E. Bach, una
colección de piezas para flauta sola de Johann
Joachim Quantz y otra colección de piezas similares publicadas por Braun le Cadet en París, en
1740. Así las fantasías de Telemann constituyen
en su conjunto un compendio de variadas formas
de elaboración de discurso musical en diversos
planos (Kuijken, 1987): escritura “pseudopolifónica” en la línea melódica; diversos esquemas
formales del período barroco tardío, tales como la
obertura francesa, la sonata de iglesia, la sonata
o concierto “vivaldianos” en tres movimientos
contrastantes, la suite de danzas, o la tocata y
fuga. Asimismo, aparece una gran diversidad de
estructuras asociadas a movimientos individuales,
correspondiente a danzas propias del período y
de los distintos “estilos nacionales” del barroco
europeo: alemanda, corrente, sarabanda, minuet,
passepied, gavota, bourré, rondeau, polonesa, giga,
por sólo mencionar algunas. Todas estas formas
son tratadas por Telemann con grados diferentes
de libertad, razón por la cual, tal vez, nunca
indica el nombre de la danza correspondiente.