Download 3 - Pepe Luna

Nociones preliminares
Formación de tríadas
Se forman superponiendo dos notas a distancia de tercera una de otras a partir de la tónica:
3a menor
5a
3a
Tónica
Se forman 4 especies:
3ª Mayor
3M
3M
Aumentado
3m
3M
Mayor
3M
3m
Menor
3m
3m
Disminuido
Inversión y estado de un acorde:
El estado del acorde lo dispone la nota más grave del Voicing:
Posición de
5ta
Estado del acorde
Pag. 1
Posición de
8va
Posición de
3ra
La posición del acorde la da
la nota más aguda del
voicing
Fundamental
1ª Inversión
2ª Inversión
(Tónica en bajo) (Tercera en bajo) (Quinta en bajo)
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Tríadas cerradas
Posición
Bajo en 6° cuerda
5
8
Bajo en 5° cuerda
3
5
8
3
5
8
3
5
8
3
Igual posición
3
Bajo en 4° cuerda
Igual posición
3
Pag. 2
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Bajo en 3° cuerda
5
8
3
5
8
3
5
8
3
5
8
Chord Melody con Tríadas: Practicar variando la voz superior de acuerdo a un modo:
Modo Jónico. Tríada mayor con bajo en 5ª cuerda:
C
0
1
2
Fundamental
1ª inversión
2ª inversión
Modo Dórico. Tríada menor con bajo en 5ª cuerda:
Dm
Modo Mixolidio. Tríada mayor con bajo en 5ª cuerda:
G7
Pag. 3
0
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3
Uso de la tríada disminuida
#1- Como reemplazo del V7:
El acorde 7ª se logra superponiendo una tercera a la quinta de un acorde perfecto.
3ª menor
G7
G7 contiene a B disminuido
A.P.M.
Chord melody sobre modo Mixolidio usando el acorde disminuido con bajo en 4ª cuerda:
G Mixo
#2- Como m6ª :
El acorde menor add 6a (m6) contiene al acorde
de B disminuido en su estructura.
Dm6
B Dism
Cabe aclarar que de todas
las voces de un acorde, la
menos importante es la 5ª
justa. (Es la que se omite
primero).
Chord melody sobre modo Dórico usando el acorde disminuido con bajo en 4ª cuerda:
D Dórico
Pag. 4
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#3- Como segundo grado en una tonalidad menor:
Chord melody sobre un segundo de una tonalidad menor utilizando el acorde disminuido con bajo en 4ª cuerda:
(Cm)
D dism
Uso de la tríada aumentada
#1- Como reemplazo del menorMa7:
El acorde mMa7 contiene una tríada aumentada en su estructura:
DmMa7
F Aumentado
(F+)
Chord melody sobre una escala menor melódica utilizando el acorde aumentado con bajo en 4ª cuerda:
Dm
Pag. 5
#
#
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#2- Como reemplazo del 7(#11):
G7 #11
F+
Chord melody sobre la escala Lidia Dominante utilizando el acorde aumentado con bajo en 4ª cuerda:
G7 #11
#
#
Método de expansión de la tríada cerrada
II
Con el movimiento de la voz intermedia hacia la octava inferior vamos a obtener un voicing abierto (voicing abierto: que se
puede intercalar alguna nota del acorde entre sus voces) que llamaremos Voicing abierto #1 (Drop 2).
Cerrada
Pag. 6
Abierta
(Drop 2)
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Tríadas Abiertas #1 (Drop 2)
Voicing con bajo en 6° cuerda
8
3
5
3
5
3
8
5
3
8
5
8
Voicing con bajo en 5° cuerda
Voicing con bajo en 4° cuerda
Pag. 7
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Expansión de la tríada abierta # 1
A partir de una tríada cerrada aplicando el procedimiento de expansión Drop 3 obtenemos otra tríada abierta:
Tríada
Tríada ab #2 (Drop 3)
Tríadas abiertas #2 (Drop 3)
Voicing con tónica en 6° y en 5° cuerda:
5
8
Pag. 8
3
5
3
8
5
5
8
3
8
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3
Intervalos de tercera con duplicación en el bajo:
A un intervalo de tercera mayor o menor (como también a su inversión: el intervalo de 6ª) se le puede
duplicar una de las voces y tendremos un voicing muy usado en la música folclórica argentina, sobre
todo por el maestro Atahualpa Yupanqui.
Las tríadas se toman como tónica y tercera o tercera y quinta de una acorde; en el caso de tétradas
también como quinta y séptima.
Quinta y séptima
Tónica y tercera Tercera y Quinta
Pag. 9
3as con duplicación
6as con duplicación
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Formación de acordes tétradas:
Los obtenemos superponiendo una tercera al acorde perfecto; existen diferentes especies:
Tríada mayor + 3ª
CMa7
C7
Tríada menor + 3ª
CmMa7
Tríada diminuida + 3ª
Cm7
Cm7b5
Cdism7
Séptima de
Sensible
(Semidisminuido)
Séptima
disminuida
Aparece una nueva inversión
3ª inversión con 7ª en Bajo
Hay dos acordes derivados del acorde perfecto disminuido:
Bm7b5
VII de tonalidad
Mayor
Se usa como:
Bm7b5
# Reemplazo del 7/9
# II de tonalidad menor
G7/9
# Reemplazo del m6
Triada
disminuida
Pag. 10
Dm6
Se usa como:
# Reemplazo 7/b9
VII de tonalidad menor
(Séptima disminuida)
Bm7b5
B°7
B°7
G7/b9
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Tienen las
mismas
notas
Tétradas cerradas
(Muchos de estos voicing se tocan con cuerdas al aire).
8
7
Pag. 11
3
5
8
3
5
7
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Con bajo en 5ª cuerda
8
7
Pag. 12
3
5
8
3
5
7
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Con bajo en 6ª cuerda
8
7
Pag. 13
3
5
8
3
5
7
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Tétradas Abiertas #1 (Drop 2) (Ver técnica de expansión de voicing Drop)
Voicing con bajo en 6° cuerda:
8
8
3
3
Pag. 14
5
7
5
7
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Voicing con bajo en 5° cuerda:
8
8
3
3
Pag. 15
5
7
5
7
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Voicing con bajo en cuarta cuerda:
8
8
3
3
5
7
5
7
Pag. 16
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Tétradas Abiertas #2 (Drop 3)
Tónica en 6° cuerda:
8
8
3
5
Pag. 17
5
7
3
7
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Tónica en 5° cuerda ( Drop 3) :
8
8
3
3
5
5
7
Pag. 18
7
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Tétradas Abiertas #3 (Drop 4)
8
7
Pag. 19
3
5
8
3
5
7
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Tétradas Abiertas #4 (Drop 2- 4)
Tónica en 6° cuerda
8
8
3
7
Pag. 20
5
7
3
5
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Tónica en 5° cuerda
8
8
3
3
7
Pag. 21
5
7
5
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Evolución de las cinco calidades de acordes
Gmaj7
G7
Gm7
Gm7b5
Gdim7
Descendiendo la 7°
Descendiendo la 3°
Descendiendo la 5°
Pag. 22
Descendiendo la 7°
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Tétradas de 3 notas (Voicing abiertos) Spread voicing
Generalidades
Se forman con la tónica en bajo y la 3ª y 7ª en las voces superiores (Notas guías)
3
7
T
ΧΜαϕ7
3
7
7
3
3 En una progresión de acordes las voces superiores siguen las reglas de la conducción de voces (ver: notas
7 guías). Si la progresión es por 5as descendentes las voces siempre bajan o se mantienen:
ΧΜαϕ7 ΦΜαϕ7 Β−7b55
En la progresión de acordes 7ª bajan en forma cromática:
Χ7
Φ7
Βb77 Εb77
Si el registro es muy grave se puede subir una octava una de las voces superiores (o las dos):
ΧΜαϕ7 ΦΜαϕ7
ΧΜαϕ7 ΦΜαϕ7
Modificación del voicing:
Se pueden convertir a Híbridos (acordes sin 3ª ) llevando la 3ª hacia la 4sus o la 9sus. La séptima puede sustituirse por la tónica (intervalo
de 3ª con duplicación de tónica), o por la 6ª:
#
11
9
δδ99
ΧΜαϕ7#11 ΧΜαϕ7αδδ
Pag. 23
T
Χ
6
Χ6
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Agregando tensiones al voicing:
A cualquier calidad de acordes (Maj7, 7 m7, º7) se le pueden agregar las tensiones disponibles según el modo que corresponda:
…y también usar Híbridos:
Χ9
Χ 13
Χ 13
Chord melody con spread voicing:
Al armar arreglos tenemos que tener en cuenta lo siguiente:
Si en la melodía se encuentra:
Nota
Está en voicing
Modificar voicing
T
X
b9, 9
X
#9
3
X
#11, 4
X (En caso de 4sus)
b5, 5 #5
6
X
b13, 13
7
X
4 3
9
3
T
3
3
3
9
Χ 13 (συσ 2) Χ 13 (συσ 4) Χ 6
9
Agregar nota al voicing
X
X
X
X
X
X
X
T b7
13
Colocar el reemplazo diatónico
X
X
(Sólo con 5ª justa)
9
(Α−7)
6
πασο
Pag. 24
ετχ..
πασο
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Acordes por cuartas
Al armar acordes por cuartas se trata de evitar las dos notas características de la escala: el trítono (en el caso de Do mayor: el intervalo entre
fa – si). Debido a esto nos quedarán formados los siguientes acordes por cuartas de 3 notas en una tonalidad mayor:
C
(Tritono)
(Tritono)
Los acordes de cuatro voces son posibles superponiendo una cuarta o tercera mayor:
C
I
II
III
IV
V
VI
VII
Se pueden usar dentro de una armonía tradicional (mezclado con los acordes tríadas y tétradas), teniendo en cuenta que algunos de ellos son
híbridos. La progresión de arriba está escrita de acuerdo al modo jónico, pero se puede trabajar normalmente usando la misma progresión
iniciándola a partir de cualquier otro grado (por ej: a partir del II: D dórico, del V: G Mixolidio, etc.)
Progresión de acordes de por cuartas
Tónica en 6a
Tónica en 5a
Tónica en 4a
Pag. 25
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Apéndi ce
Semitonos
Escalas utilizadas en este libro:
Grados
I
II
III
IV
V
VI
VII
Mayor
Menor Natural
Nace del VI de una escala mayor
Menor Armónica
1 ½ Tonos
Tiene el VII grado ascendido
respecto de la escala menor natural
Menor Melódica
Tiene los VI y VII grados
ascendidos respecto de la escala
menor natural
Escalas especiales
Disminuida
Aumentada
Pag. 26
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I
Modos utilizados:
Grados
Tensión armónica no disponible
Nota Característica
I
II
III
T
9
b3
T
b9
T
IV
V
VI
VII
11
5
6
b7
b3
11
5
b6
b7
9
3
#11
5
6
7
T
9
3
11
5
13
b7
T
9
b3
11
5
b6
b7
T
b9
b3
11
b5
b6
b7
Jónico
Escala Mayor
Dórico
Su nota característica es el
VI (Menor de Jazz)
Frigio
Su nota característica es el
bII
Lidio
Su nota característica es el
#IV
Mixolidio
Escala dominante natural.
Tiene las 2 sensibles
Eólico
Escala menor natural.
Locrio
Su nota característica es el
bV
Pag. 27
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I
Otras escalas:
Grados
I
II
III
IV
V
VI
VII
I
Gm Melódica
Esc Lidia Dominante
Modo de menor melódica
Fm Armónica
Esc Mixolidia b9/b13
Modo de menor armónica
Fm Melódica
Esc Mixolidia b13
Modo de menor melódica
Dbm Melódica
Esc Alterada
Modo de menor melódica
Ebm Melódica
Esc Dórica Alterada
Modo de Menor Melódica
Esc Superdominante
I
( II)
( II )
I II
IV
V
VI
Modo de esc disminuida
G Disminuido
Pag. 28
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VII
Progresión de acordes Tríadas
En una escala Mayor
I
II
III
IV
C
T
Dm
SD
Em
T
F
SD
V
VI
VII
G
D
Am
T
B°
D (Funcion tonal)
En una escala menor natural
I
II
bIII
Cm
TM
D°
SDM
Eb
TM
IV
Fm
SDM
V
bVI
Gm
(TM)
Ab
SDM
bVI
bVII
Bb
SDM (Funcion tonal)
En una escala menor armónica
I
II
bIII
IV
V
Cm
D°
Eb+
Fm
G
VII
Ab
B°
VII
En una escala menor melódica
I
Cm
Pag. 29
II
bIII
IV
V
VI
Dm
Eb+
F
G
Ab°
B°
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Progresión de acordes tétradas
En una escala Mayor
I
II
III
IV
V
VI
CMa7
T
Dm7
SD
Em7
T
FMa7
SD
G7
D
Am7
T
En una escala menor natural
I
II
bIII
Cm7
TM
Dm7b5
SDM
EbMa7
TM
I
II
bIII
IV
CmMa7
Dm7b5
EbMa7#5
En una escala menor armónica
IV
Fm7
SDM
V
Gm7
(TM)
bVI
VII
Bm7b5
D (Funcion tonal)
bVII
AbMa7
SDM
Bb7
SDM (Funcion tonal)
V
bVI
VII
Fm7
G7
AbMa7
B°7
En una escala menor melódica
Pag. 30
I
II
bIII
IV
V
VI
CmMa7
Dm7
EbMa7#5
F7
G7
Am7b5
VII
Bm7b5
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Tensiones sobre un acorde Dominante
Vamos a escribir las escalas superponiendo terceras para exponer con mas claridad las tensiones y la relación escala-acorde de cada especie
Tensiones / Nombre de la escala / Escala de
------------------ G7 ------------------------------------- Tensiones ------------Cifrado
la que deriva
G7 con 9 – 11 - 13
Mixolidia
G13
C
G9
G7b9
Ab°
G7#11
G9#11
G7b13
G9b13
Cm arm
G7 9alt
G7 5alt
Pag. 31
G7 con 9 - #11 - 13
Lidia Dominante
Dm Mel
G7 con 9 – 11 - 13
Mixolidia b13
Cm Mel
Usar enarmonía para el análisis
G7 alt
G7 con b9 – 11 – b13
Mixolidia b9/b13
Abm Mel
G7 b5 con b9 - #9 – b13
Alterada
G7 con b9 - #9 - #11 - 13
Superdominante
F Disminuida
G7 sin 5° con 9 - #11 - 13
Aumentada
G Aumentada
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Tensiones sobre un acorde Mayor
-------------------CMaj7---------------------
-------------Tensiones--------------CMa7
CMa7#11
CMa7#5
C
G
Am Mel
CMa7 con 9 – 11 - 13
Modo Jónico
CMa7 con 9 - #11 - 13
Modo Lidio
CMa7#5 con 9 – #11 - 13
III de Menor Melódico
Tensiones sobre un acorde Menor
-------------------Dm7-------------------------
-------------Tensiones--------------Dm7
Dm6
D Dórico
Dm7
D Eólico
Dm7 b9
D Frigio
DmMa7
Dm6
DmMa7
Pag. 32
C
F
Bb
Dm7 con 9 – 11 - 6 (= 13)
Modo Dórico
Dm7 con 9 – 11 – b6
Menor natural
Dm7 con b9 – 11 – b6
Modo Frigio
DmMa7 con 9 – 11 - 6
Dm melódico
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Tensiones sobre un acorde m7b5
---------------------Bm7b5-------------------
-------------Tensiones--------------Bm7b5
Bm7b5/9
C
Dm Mel
Bm7b5 con b9 – 11 - b6
Modo Locrio
Bm7b5 con 9 – 11 – b6
Dórica alterada
Comentario:
Esta sección no pretende ser un estudio exhaustivo ni exponer todas las escalas que existen, tan solo pretende mostrar las escalas con
las cuales trabajamos en este libro.
A cerca de la función de los acordes
Cada uno de los acordes de una escala (y sus sustitutos diatónicos, modales, etc.) se encolumnan en alguna de las tres funciones
armónicas básicas a saber:
Reposo
Tónica
I / III / VI
Pag. 33
Suspensión
Subdominante
IV / II
Tensión
Dominante
V / VII
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Notas de Adorno
Llamaremos notas reales a las notas que conforman el acorde, y notas de extrañas al acorde a los adornos. Los ejemplos los desarrollaremos
sobre los arpegios de Dm7 / G7 / CMaj7 / C# disminuído (reemplazo diatónico de A7).
Dm7
G7
Cma7
C#°7
Dm7
Los adornos mas usados son los siguientes:
ϖ
ϖ
ϖ
ϖ
ϖ
ϖ
Nota de paso, cromáticas y diatónicas
Bordadura
Apoyatura
Doble apoyatura
Anticipación
Retardo
Nota de paso diatónica:
Es la nota de la escala que se encuentra entre dos notas reales. No debe producirse salto entre NR - NP- NR.
Nota de paso cromática:
Se encuentra entre 2 notas reales a distancia de tono o entre una nota de paso diatónica y una nota real. Se ubican en tiempo débil.
Las notas que no
se marcan son las
reales.
Pag. 34
Dm7
Paso
diatónico
G7
Paso
cromático
o
Cma7
C#°7
Dm7
Pd
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Bordaduras:
Salen de una nota real y luego vuelven a sea misma nota. Se encuentran en tiempo débil en relación a la nota real. Pueden ser ascendentes o
descendentes, cromáticas u diatónicas (generalmente las ascendentes son cromáticas).
Bordadura
Bordadura
Asc. diatónica Desc. cromática
B
Apoyatura:
Es una nota extraña al acorde en tiempo fuerte. Hay apoyaturas ascendentes y descendentes, las primeras pueden ser cromáticas o diatónicas,
y las segundas solo diatónicas.
Dm7
G7
Cma7
C#dim
Dm7
P
Ap.
Ap.
Ap. Cr.
Ap. Cr.
Diat.
Diat.
La apoyatura siempre resuelve en la nota del acorde que se encuentra a tono o semitono. La apoyatura también puede ser doble (ascendente y
descendente sucesivas):
Ap. Cr
Doble Ap.
Pag. 35
Doble Ap.
Doble Ap.
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Anticipación:
Es una “nota real” pero que aparece antes del acorde, como adelantándose:
Ant.
Ant.
Retardo:
Se puede tomar como una apoyatura con preparación. Es una nota del acorde anterior que se prolonga y retarda su resolución. Tiene 3
momentos: preparación, retardo propiamente dicho y resolución:
Ret.
Ret.
La resolución también puede estar adornada:
Ret.
res.
res.
Ret.
Ap
Salto:
Ap
Es la nota extraña al acorde que se encuentra antes de un salto hacia una nota real. Esta nota se mueve en dirección opuesta al salto efectuado
por la melodía. Se puede observar con mayor claridad en una línea melódica dominada por escala.
Dm7
G7
salto
Ret.
Pag. 36
Cma7
salto
Ret.
C#dim
Dm7
salto
Ret.
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Duplicación de notas en un Voicing
Al hacer un arreglo de un tema para guitarra, o un acompañamiento, nos vemos en la obligación de manejar la “densidad” de nuestros
Voicing según lo pida la idea musical. Un recurso es la duplicación de notas, algo muy común en la guitarra, de hecho los acordes que
aprendemos en una primera instancia de nuestro estudio son tríadas con varias duplicaciones, por ejemplo:
Duplicaciones
Duplicaciones
Tríada
Tríada
Otro ejemplo de acordes perfectos con duplicaciones en un fragmento del tango “Uno”, (Arreglado por Pepe Luna):
G
B7
Duplicación de tónica
2
Em
Duplicación de 3a
1
F
Duplicación de tónica
0
Duplicación de 5a
Duplicación de 3a
Pag. 37
2
2
0
Duplicación de tónica
Otro caso es la duplicación en un Voicing tétrada de 3 notas:
Dm7
Voicing original
E
Dm7
Voicing tétrada con
duplicación de 3ra
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Omisión de notas en un Voicing
De una tríada:
Al omitir una nota el acorde se transforma en un intervalo que puede servir para varios acordes (ver pag. 9)
De una tétrada:
Si se omite la sétima nos queda un acorde perfecto.
La omisión de la quinta es la más frecuente, sobre todo cuando es justa, ya que el acorde no pierde su sonoridad.
Si se omite la tercera nos dará como resultado un acorde de sonoridad ambigua e imprecisa, produciendo inestabilidad
armónica. Dichos acordes se llaman acordes híbridos o incompletos, a éste grupo pertenecen algunos acordes armados por cuartas.
Método de expansión de un Voicing: “Drop”
Consiste en octavar hacia los graves una de las notas de un voicing, produciendo un acorde de mas de una octava entre sus voces extremas.
Se comienza a contar desde las más agudas:
Drop 2: Se octava la 2ª nota del voicing
GMa7
GMa7
2
En diagramas
Características
IV
2ª inversión
Drop 2
Drop 2
El Drop 2 y el Drop 3 son los comúnmente usados en guitarra.
Pag. 38
Voicing Tétrada que se
forma en cuatro cuerdas
adyacentes y que forma un
intervalo de 10ª entre sus
voces extremas. (Salvo en
la 3ª inversión que forma
una 9ª. Los bajos pueden
estar en 6ª, 5ª o 4ª cuerda.
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Drop 3: Se octava la 3ª nota del voicing
GMa7
3
4
GMa7
En diagramas
Características
1ª inversión
Drop 3
1ª inversión
Drop 3
Voicing Tétrada que se forma
en tres cuerdas adyacentes
(voces superiores) y el bajo a
una cuerda de por medio de
éstas.
Entre
sus voces
extremas se forma un intervalo
de 12ª u 11ª.
Acordes con bajo en 5ª y 6ª.
Drop 4: Se octava la cuarta nota del voicing
GMa7
Voicing Tétrada que se forma
en tres cuerdas adyacentes
(voces superiores) y el bajo a
dos cuerdas de por medio de
éstas. Entre sus voces extremas
se forma un intervalo de 14ª (7ª
compuesta) o 13ª.
Sólo con bajo en 6ª.
GMa7
4
Drop 4
XX
Drop 4
Drop 2 – 4: Se octavan la 2ª y la 4ª nota del voicing
GMa7
GMa7
2
4
G7
Drop 2 - 4
Pag. 39
X
X
Voicing tétrada formado por
dos grupos de 2 voces cada
uno, separados por una cuerda.
Entre sus voces extremas se
forma un intervalo de 7ª
compuesta o 13ª. Acordes con
bajo en 6ª y 5ªcuerda.
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Poliacordes
Se forman a partir de la superposición de dos acordes, y se pueden analizar tomando en cuenta el bajo del acorde resultante. Si bien la poliarmonía
es un complejo recurso armónico, podemos ponerla en práctica en la guitarra de esta manera: A un bajo determinado (tónica o inversión de un
acorde tétrada) le superponemos una tríada, dándonos como resultado un acorde con tensiones; (cabe aclarar que en algunas ocasiones se necesita
colocar alguna otra nota del acorde base para definir su función).
Tríada D
Voicing para guitarra
CMa7
Acorde
Resultante:
CMa7/#11
Pag. 40
Función indefinida
(Puede ser CMa7 o
D7 invertido)
Función bien
definida
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Cuadro de los poliacordes mas usados
Acorde
CMa7
Cm7
CmMa7
C7
Pag. 41
Tríada superpuesta
D
(II)
E
(III)
G
(V)
Bm
(VII-)
Am
(VI-)
Eb
(bIII)
F
(IV)
Bb
(bVII)
Dm
(II-)
B+
(VII)
G
(V)
Abm
(bVI-)
D
(II)
D+
(II)
F#
(#IV)
A
(VI)
Ab
(bVI)
Eb
(bIII)
Bb
(bVII)
Bb°
(bVII°)
Dbm
(bII-)
Ebm
(bIII-)
F#m
(#IV-)
Gm
(V-)
Tensiones
6 / 9 / #11
#5
9
9 / #11
6
4sus / 6
4sus / 9
4sus / 6 / 9
9
b6
9 / 11# / 13
9 / #11
b9 / #11
b9 / 13
+9 / b13
+9
4sus / 9
b9
b9 / b13
+9 / #11
b9 / #11 / 13
9
Escala
Modo Lidio
Menor Armónica / Menor Melódica
Modo Jónico
Modo Lidio
Modo Jónico
Menor Natural / Modo Dórico
Modo Dórico
Menor Natural / Modo Dórico
Modo Dórico
Menor Armónica / Menor Melódica
Menor Armónica / Menor Melódica
Menor Armónica
Lidia Dominante
Lidia Dominante
Superdominante / Alterada
Mixolidia b9 / Superdominante
Alterada
Alterada / Superdominante
Mixolidia
Mixolidia b9 / b13
Mixolidia b9 / b13
Alterada / Superdominante
Superdominante
Mixolidia
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Estudio #1: Tríadas Cerradas
Melodía en C:
C
G
F
E7
Am
D7
Dm7
G7
C
….y estas tríadas en las que coincide su posición con la nota que tiene que armonizar:
C
G
F
E7
Am
D7
Dm7
Reemplazo F+
Chord Melody:
3
2
Pag. 42
1
2
1
3
G7
Reemplazo F
1
2
4
2
Reemp F°
3
3
2
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Aplicando una formula de arpegio obtenemos:
a
m i m i
p
Pag. 43
a
p
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Aire de vidala
Arreglo #1:
C4
1 2 4
1
2
1
4
3
1
Cinco Siglos Igual
0
0
0
0
0
0
2
3
1
Arreglo Pepe Luna
3 2
00 2 1
10
0 3
0
0
3
0
0
44
3
1
3
2
2
0
0
3
4
3 31
2
4
2
0
1
0
0 32 1
3
0
0
3 4 2 4
4
3
Pag. 44
4
3
0
0
1
1
4
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2
1
Voicing usados en el arreglo de “Cinco años igual” :
ϖ Tríadas abiertas (Drop 2 y Drop 3)
ϖ Tríadas cerradas
ϖ Terceras
F#°
C
B
D#° Em
Em9
Idem
C
Am
G
G
D
F(Paso)
Em G
D
G
G
D#°
Em
G
C
C
E° C°
G
G
G
B
E
Em9
En el compás 9 el F que se forma es un acorde de paso; en el compás 17 se forma un E° (dominante secundario de B7) y el C° que le sigue
es un sustituto de B7b9.
Se recomienda primero tocar la sucesión de voicing y luego analizar el arreglo.
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Allegro
a
Estudio #2:
Tríadas Abiertas
Pepe Luna
Pag. 46
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Voicing utilizados en estudio de tríadas abiertas:
ϖ Tríadas abiertas (Drop 2 y Drop 3)
ϖ Tríadas cerradas
A
D(paso)
A
F#m A
Posición II.. ……………………........
A
A+ C#
II
F+
VI
Pag. 47
D
VII
C#m Bm A
VI
D
F# Bm
F# Bm Ab
I
C#m
A
VI
IV……….
F#m
F#m
A
IV II
IV……………………… I II
Bm E
E
C#m
II I
A
IV
DMa7
II
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Waltz
2
Arreglo #2:
4
3
2
1
2
Some Day My Prince
Will Come
1
3
4
3
4
1
1
2
V
V
3 4
3 2 4
1
1 4 1
(Fragmento)
3 2
VII
4
C4
3
2
3 2
VIII
6
1
2
3
0
1
III
IV
III
1
3
4
4
3
2
1
4
2 1
1
2
VII
VII
0
0
4
3
2
1
Elementos utilizados: Tétradas (Drop 2), Tétradas con tensiones, acordes por cuartas, arpegios. En todos los ejemplos se usan notas de
adorno, que en algunos casos son dobles o triples, provocando “acordes de adorno”.
Pag. 48
4
3
2
1 2
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3
2
Versión preliminar
Armonía
para
Guitarra 1
Pepe Luna
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Indice
Nociones preliminares
Formación de tríadas
Inversión y estado de una acorde
Tríadas cerradas
Chord melody con tríadas
Uso de la tríada disminuida
Uso de la tríada aumentada
Expansión de la tríada
Tríadas abiertas #1 (Drop 2)
Tríadas abiertas “2 (Drop 3)
Intervalos de tercera con duplicación en bajo
Formación de acordes Tétradas
Tétradas cerradas
Tétradas abiertas #1 (Drop 2)
Tétradas abiertas #2 (Drop 3)
Tétradas abiertas #3 (Drop 4)
Tétradas abiertas #4 (Drop 2-4)
Evolución de las 5 calidades
Tétradas de 3 notas (Voicing abierto)
Acordes por cuartas
Pag. 50
Pag.
1
1
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
14
17
19
20
22
23
25
Apéndice
Escalas utilizadas en este libro
Modos utilizados
Otras escalas
Progresión de acordes perfectos
Progresión de acordes Tétradas
Tensiones sobre un acorde dominante
Tensiones sobre un acorde mayor
Tensiones sobre un acorde menor
Tensiones sobre un acorde semidisminuido
Notas de adorno
Duplicación de notas en un voicing
Omisión de notas en un voicing
Método de expansión de un voicing: Drop
Poliacordes
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26
27
28
29
30
31
32
32
33
34
37
38
38
40
Estudio #1: Tríadas cerradas
Arreglo #1: Cinco siglos igual
Estudio #2: Tríadas abiertas
Arreglo #2: Some day my prince will come
42
44
46
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