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Armonía Elemental
Parte I – Intervalos
Parte II – Grados de la escala
Parte III – Relativa Menor
Parte IV – Substituciones
Armonía es el aspecto `vertical´ de la música. En términos simples, armonía es la
organización de acordes. Un acorde se refiere a tres o más notas diferentes que
suenan simultáneamente (aunque sean sucesivas, como un arpegio). Más
específicamente, en la música occidental armonía es la `ciencia´ que construye
acordes en una manera más equilibrada.
Ciertas combinaciones de sonidos producen una sensación de tensión (que se
refiere a disonancias) y otras producen una sensación de calma o reposo (que se
refiere a consonancias). Las distancias entre estas combinaciones de sonidos se
llaman intervalos.
Parte I - Intervalos
Un intervalo es la distancia entre dos notas específicas.
Los siguientes gráficos representan los intervalos a partir de la tónica, en estos
ejemplos la nota DO es la tónica:
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A continuación presentamos una lista de los intervalos:
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2 menor – ½ tono
2 mayor – 1 tono
2 aumentado / 3 menor – 1½ tono
3 mayor – 2 tonos
4 justo – 2½ tonos
4 aumentado / 5 disminuido – 3 tonos
5 justa – 3½ tonos
5 aumentado – 4 tonos
6 menor – 4 tonos
6 mayor – 4½ tonos
7 menor – 5 tonos
7 mayor – 5½ tonos
9 disminuido – ½ tono
9 justo – 1 tono
11 justo – 2½ tonos
11 aumentado – 3 tonos
13 menor – 4 tonos
13 mayor – 4½ tonos
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Vimos en la lección, Como se forman los acordes, que una acorde se construye
con la tónica, tercera y quinta. Ahora vamos a ver unos ejemplos de los intervalos
de tercera y quinta aplicados a melodías conocidas.
Intervalos de Terceras
Un intervalo de tercera menor (1 tono y ½ de distancia) da una sensación de
tristeza o melancolía, este intervalo se encuentra en las primeras dos notas de la
melodía de ´Greensleeves´.
El intervalo de tercera mayor (2 tonos de distancia) refleja alegría o esperanza,
este intervalo se encuentra en las dos primeras notas de la melodía ´Cuando los
santos vienen marchando´.
Intervalos de Quintas
(Dominante)
Un intervalo de quinta (3 tonos y ½ de distancia) es llamado dominante y produce
una sensación de tensión. El intervalo de quinta se encuentra en la primera frase
de la melodía de ´Superman´
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Notas sobre intervalos:
-Los aumentados y disminuidos se escriben con los símbolos de sostenido (#) y
bemol (b). Por ejemplo, una quinta aumentada se escribe (#5) y una tercera menor
se escribe (b3).
-La 2da aumentada (#2) y la 3ra menor (b3) tienen la misma distancia desde la
tónica aunque el nombre de la nota es diferente, esto se llama enarmonía.
Como vimos en los gráficos de intervalos, la 2da aumentada y 3ra menor están a 1
tono y ½ de distancia de la tónica. Usando DO como la tónica, la 2da aumentada
es Re# y la 3ra menor es Mib.
-La 4ta aumentada (#4) y la 5ta disminuida (b5) tienen la misma distancia de la
tónica pero distintos nombres. La 4ta aumentada de DO es FA# y la 5ta disminuida
es SOL b
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-Lo mismo sucede con la distancia de la 5ta aumentada (#5) y la 6ta menor (b6).
La 5ta aumentada de DO es SOL# y la 6ta menor es Lab
-La 2da y 9na comparten el mismo nombre de nota y distancia desde la tónica.
En el caso de la escala de Do mayor, la 2da es Re y está a 1 tono de distancia. La
9na de Do también es Re y se encuentra también a 1 tono de distancia, pero desde
la octava de la tónica.
En esta partitura se encuentra un DO grave, un DO ascendiendo una octava, y un
RE. Esa nota RE es la 9na del DO grave (y se encuentra a una distancia de 2da
desde el Do agudo).
- Lo mismo sucede en el caso de la 4ta y 11na. En esta partitura, la nota FA grave
es la 4ta de DO y la nota FA aguda es la 11na de Do.
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-Con la 6ta y 13na sucede lo mismo. La nota LA grave es la 6ta de DO y la nota LA
aguda es la 11na.
Después de haber analizado los intervalos desde la tónica, podemos decir que
una 4ta se convierte a una 11na y que una 6ta se convierte a una 13na sólo con subir
una octava.
Cuando se agregan intervalos (alteraciones) a un acorde, cambia el nombre del
mismo. Por ejemplo, a un Do mayor se le puede agregar una séptima mayor y su
nombre cambia a Do maj7. O se puede agregar una novena y se llama Do9.
También se puede agregar más de una tensión, como por ejemplo, una séptima
mayor y una novena, se llama Do maj7/9.
Hay que saber todas las Notas e Intervalos en la guitarra. Conociendo esto es un
paso muy grande e importante en tu desarrollo como guitarrista, sea cualquier tipo
de música que toques.
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Parte II – Grados de la escala
En la música hay diferentes tonalidades. Es difícil poner una definición a
tonalidad, digamos que es un sistema para organizar las alturas, o rangos, de los
sonidos. Lo que caracteriza fundamentalmente la tonalidad es que en este
sistema las alturas de los sonidos están sometidas a una jerarquía en las que hay
un sonido principal del que dependen todos los demás que, a su vez, no tienen
especial significación salvo por su relación con el principal.
Una tonalidad tiene 7 grados, cuyos nombres son:
Cada grado de una tonalidad posee una modalidad. La modalidad es lo que nos
indica si el grado es mayor o menor. El siguiente grafico muestra la modalidad de
una escala mayor
Como se puede observar, los grados I, IV y V son mayores. Los grados II, III, VI
y VII son menores. Se suele escribir los grados menores con letras minúsculas.
Por ejemplo, una progresión de acordes se podría ver escrita I – vi – IV – V.
La modalidad de la escala mayor de DO es:
Para usar el ejemplo de la progresión anterior, los acordes de una progresión
I – vi – IV –V en DO mayor son:
DO – Lam – FA - SOL
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Al agregar la alteración séptima a estos acordes, la armonía de la escala mayor de
DO es:
Aquí es donde empezamos a ver diferencias entre los grados. Los grados I, IV y
V son mayores, pero al seguir la estructura de la escala mayor, los grados I y IV
toman una séptima mayor y el grado V toma una séptima menor. Esta
información es muy importante ya que las notas del V grado (con la 7ma menor)
tienen mucha tensión y transforman al acorde en un dominante.
Por otro lado, a los grados ii, iii y vi se les agregan una séptima menor. Al grado
vii también se agrega una séptima menor, pero al seguir la estructura de la escala,
el grado vii tiene una quinta disminuida. Por eso el vii grado es un acorde menor
séptima con quinta bemol y se escribe m7b5.
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Parte III – Relativa Menor
Se usa el término relativa menor a la escala menor que comparte las mismas
notas de una escala mayor. Es decir, la escala relativa menor y su escala mayor
comparten las mismas cantidades de alteraciones (bemoles y sostenidos) y las
mismas distancias entre sus notas.
En el caso de Do, su relativa menor es La menor. La escala de Do mayor tiene las
mismas notas (y cantidad de alteraciones) que la escala de La menor.
La relativa menor empieza a un tono y medio descendiendo de la tónica de la
escala mayor, o en la sexta de la escala mayor (a 4 tonos y ½). Este ejemplo
muestra la relativa menor de Do mayor, descendiendo un tono y medio de
distancia:
Que es la relativa menor de Sol? Se puede encontrar de las dos maneras que
explique. Al seguir la estructura de la escala mayor, la sexta de Sol es Mi. O, se
puede encontrar al descender un tono y medio de Sol a Mi. Entonces, la relativa
menor de Sol mayor es Mi menor.
Este ejemplo muestra la escala de Sol mayor y su relativa menor (Mi menor),
comenzado desde el 6to grado de la escala:
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Así como las escalas mayores tienen relativa menores, las escalas menores
también tienen su escala relativa mayor. La relativa mayor se encuentra de la
misma manera que se encuentra una relativa menor pero al revés. La relativa
mayor se encuentra a una tercera menor (1 tono y ½) ascendente de la tónica de
la escala menor. En el caso de La menor, la relativa mayor es Do.
Los siguientes gráficos muestran todas las tonalidades y sus relativas menores:
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Parte IV – Substituciones
Cada grado de la escala tiene la posibilidad de sustituir a otro grado simplemente
porque comparten algunas notas, siempre y cuando suene ‘bien’ o ‘simpatice’ con
la melodía.
Los siguientes gráficos mostrarán acordes, en la tonalidad de DO mayor, que
tienen notas en común y que pueden ser sustituibles en una progresión de
acordes.
El primer ejemplo muestra las notas que comparten los acordes de I y iii grado:
Mi, Sol y Si:
I
III
El ejemplo a continuación, muestra una substitución de I y vi grado. Estos
acordes comparten las notas Do, Mi y Sol:
I
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VI
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Este ejemplo, muestra una substitución de iii y vi grado. Estos acordes comparten
las notas Mi y Sol:
III
VI
Aquí se presenta una substitución de ii y IV grado. Estos acordes comparten las
notas Fa, La y Do:
II
IV
Esta substitución es de V y vii grado, y estos acordes comparten las notas
Si, Re y Fa:
V
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VII
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A continuación presentamos un cuadro con todos grados, y sus posibles
substituciones:
Grados
I
II
III
IV
V
VI
VII
Acordes
Imaj7
iim7
iiim7
IVmaj7
V7
vim7
vii m7b5
Substituciones
iiim7 y
vim7
IVmaj7
Imaj7 y
vim7
iim7
vii m7b5
Imaj7 y
iiim7
V7
Veamos unos ejemplos de estas sustituciones. En la siguiente progresión,
I – vi – IV – V7, iremos cambiando los diferentes grados por sus correspondientes
substituciones.
PROGRESIÓN
I – vi – IV – V7:
SUBSTITUCIÓN
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IV por ii grado:
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SUBSTITUCIÓN
vi por el iii grado:
SUBSTITUCIÓN
vi por el iii grado y el IV por el ii grado:
Veamos otros ejemplos de estas substituciones en la progresión ii – V – I:
PROGRESION
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ii – V – I:
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SUBSTITUCIÓN
ii por el IV grado:
SUBSTITUCIÓN
V7 por el vii grado:
SUBSTITUCIÓN
ii por el IV grado y V7 por el vii grado:
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Sustitución Tritonal
En el jazz, es muy común utilizar substituciones tritonales. Para definir una
substitución tritonal primero hay que entender en qué consiste un acorde
dominante.
Un acorde dominante se forma con la tónica, la tercera mayor, la quinta, y la
séptima menor. Entre la tercera mayor y la séptima menor existe un intervalo
característico del acorde que se llama tritono, o sea, existe una distancia de tres
tonos entre estas notas. No hay otro acorde con este intervalo que no sea el
dominante.
La presencia del tritono es la principal tensión de este acorde y es lo que genera
que este acorde domine la armonía.
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Al entender qué es un acorde dominante, se puede definir una substitución tritonal
como un acorde dominante que se encuentra a tres tonos de distancia desde la
tónica del quinto grado de la tonalidad.
Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, el dominante es Sol7. La nota a tres
tonos ascendentes de Sol es Reb, entonces el acorde substitución tritonal de Sol7
es Reb7.
Estos acordes son substituibles porque comparten las mismas notas del tritono.
La séptima menor de Sol y la tercera mayor de Reb7 es Fa. La tercera mayor de
Sol7 es Si y la séptima menor de Reb7 es Dob (Si y Dob son enarmónicas, significa
que tienen el mismo sonido pero con diferentes nombres).
Nota 1: Una forma fácil para encontrar la substitución tritonal en la guitarra, sin
tener que contar los tonos y semi tonos, es pensar en la b5 del dominante. Por
ejemplo, Reb es la b5 de Sol.
Nota 2: Las substituciones tritonales mayormente se acompañan con alteraciones
(9nas, 11nas y 13nas)
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Veamos un ejemplo de una substitución tritonal. En la siguiente progresión, ii-V-I,
substituiremos el V grado por su tritonal en el segundo compás.
PROGRESIÓN
ii-V-I:
SUBSTITUCIÓN TRITONAL:
Hay que usar la substitución tritonal con mucho cuidado ya que muchas veces
puede chocar con la melodía. La substitución tritonal tiene un sonido bien
´jazzero´ y cuando es usado correctamente suena muy agradable.
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Dominantes Secundarios
Un dominante secundario es un acorde dominante que está fuera de la tonalidad,
y que genera mayor tensión, ya que no pertenece a la escala. Se puede aplicar a
cualquier grado de la escala, menos el I grado (por que naturalmente el I grado
tiene su dominante en la escala) ni el vii grado (por la razón de que el vii grado es
disminuido).
Vemos con una progresión como se puede aplicar dominantes secundarios.
PROGRESION
I – IV – V7 – I:
DOMINATE SECUNDARIO
del IV grado:
Nota: El dominante secundario se escribe separado de su tónica con una barra.
Por ejemplo, el dominante secundario del cuarto grado se escribe V7/IV.
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DOMINATE SECUNDARIO
del IV grado y V grado:
Nota: El dominante secundario también se le llama ´el dominante del… ´. Por
ejemplo, el dominante del cuarto o el dominante del quinto. Al dominante del
quinto también se le puede decir ´el dominante del dominante´.
Substitución Tritonal del Dominante del Dominante
Otra substitución muy usada en el jazz es la substitución tritonal del dominante del
dominante. Veamos la progresión ii – V – I en Do mayor.
PROGRESION
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ii – V7 – I:
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Usando las teorías vista anteriormente de dominantes secundario y substituciones
tritonales, en primer lugar encontraremos el dominante secundario de Sol7 y en
segundo lugar encontraremos la substitución tritonal del dominante del dominante.
SUBSTITUCIÓN DOMINANTE SECUNDARIO:
SUBSTITUCIÓN TRITONAL DEL DOMINANTE DEL DOMINANTE:
Nota: Una forma fácil para encontrar la substitución tritonal del dominante del
dominante, es pensar en un semi-tono de distancia ascendente del dominante
principal. Por ejemplo, Lab está a un semi-tono ascendente de Sol.
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Esto es información básica y en ninguna manera pretende ser un estudio en
detalle sobre armonía. Armonía es un arte aparte que lleva mucha dedicación.
Por ahora es importante entender lo básico para que con el tiempo puedas
agregar un poco de sabor al momento de tocar e improvisar.
Dijimos que la armonía es el aspecto `vertical´ de la música. El aspecto
`horizontal´ se llama melodía. Melodía se refiere a una sucesión de sonidos que
expresan una idea musical y un esquema armónico.
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musical entre otras cosas. También te invito a que visites mi página web para ver
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Muchas gracias por leer esta lección, cualquier consulta por favor mandame un
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