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ESCUELA DE HUMANIDADES
Música
ASIGNATURA
CODIGO
SEMESTRE
INTENSIDAD
HORARIA
CARACTERÍSTICAS
CRÉDITOS
CONTRAPUNTO 1
MU0436
2016-2
32 horas semestral
Suficientable
2
1. JUSTIFICACIÓN CURSO
El Curso completo de Contrapunto consta de dos semestres para los estudiantes de los
énfasis de instrumento, piano y Jazz, y de cuatro semestres para los de composición y
dirección.
El primer se ocupa de las bases de la materia, mediante profusión de ejercicios y
análisis de obras del repertorio. Se emplea contrapunto en dos voces con diferentes
combinaciones rítmicas
2. OBJETIVOS GENERALES DEL CURSO
2.1.
2.2.
Dar al estudiante una visión amplia, sólida y certera de los procesos polifónicos en la
música de occidente, iniciados en el siglo IX y en uso en innumerables
composiciones hasta el presente. Sin embargo, el enfoque del Contrapunto tonal se
centra en la práctica musical de los siglos XVII y XVIII. Estos conocimientos deben ir
reforzados por la audición directa de las obras, bajo la guía del profesor y, en lo
posible, con partitura a la vista.
Proveer al estudiante de las herramientas básicas para analizar, practicar y
comprender los procesos técnico-musicales de la polifonía en sus diferentes etapas a
lo largo de la historia. Lo capacita, al mismo tiempo, para manejar ciertas técnicas
fundamentales en el campo creativo imitativo.
3. DESCRIPCIÓN ANALÍTICA DE CONTENIDOS
3.1.
3.2.
3.3.
Polifonía y heterofonía. Definición de contrapunto. Evolución histórica de la polifonía
desde el organum paralelo del siglo IX hasta la polifonía del siglo XVI. Contrapunto
tonal.
La melodía, rasgo esencial del contrapunto. Análisis melódico, puntos focales. El
movimiento melódico. Grados activos. Intervalos melódicos empleados.
Redundancias melódicas. El arpegio.
Reducción. Ejercicios de reducción.
1/3
3.4.
3.5.
3.6.
3.7.
3.8.
3.9.
3.10.
3.11.
3.12.
3.13.
3.14.
3.15.
3.16.
3.17.
3.18.
Armonías implícitas de uso permanente en el contrapunto.
Los intervalos armónicos empleados. El intervalo de cuarta, su restricción y su uso.
El empleo de unísonos, octavas y quintas. Grados que aceptan su empleo. El uso
de la quinta disminuida (cuarta aumentada).
Cruzamientos horizontal y vertical de partes.
Duplicación de sensible. Casos en que puede darse.
El cantus firmus (C.F.)
Práctica del contrapunto en dos voces en nota contra nota [1a. Especie, 1:1].
Frecuencia en la sucesión de intervalos. El penúltimo compás. Repetición de
sonidos. El salto de octava en dominante. Retardos en el penúltimo compás.
Dos notas contra una [2a. Especie binaria, 2:1]. Creación directa y creación a partir
de una base 1:1. Disonancias de paso. Notas de paso, bordados, cambiata,
escaprada, apoyatura. Quintas y octavas simétricas y asimétricas.
Cromatismo. Alteraciones funcionales (aplicadas, diacríticas) y ornamentales.
Empleo de las dominantes auxiliares o interdominantes.
Tres notas contra una [2a. especie ternaria, 3:1].
Cuatro notas contra una [3a. Especie binaria. 4:1]. Movimiento melódico. Tipos de
diseños recomendados. El empleo evitado de quintas y octavas paralelas.
Síncopas. El retardo (o suspensión) y la anticipación. Resoluciones directas y
diferidas.
La cadena de retardos. Retardos con y sin disonancia. La anticipación. Quintas y
octavas paralelas en contextos con retardos y anticipaciones.
Práctica de mezclas de especies (5a. Especie, Contrapunto florido).
Escritura de breves piezas en contrapunto florido en forma binaria simple y\o
compuesta. Análisis de modelos tomados del repertorio consignado en el recuadro
a continuación.
La frase. Las cadencias. La modulación. La sección intermedia (episodio mixolidio).
Prácticas de estructuras en Fortspinnung.
4. EVALUACIÓN
4.1.
4.2.
4.3.
4.4.
Primer Parcial 25%
Segundo Parcial 25%
Seguimiento 20%
Examen Final 30%
5. BIBLIOGRAFIA GENERAL
5.1.
5.2.
5.3.
5.4.
Tratados:
Kennan, Kent. "Counterpoint". Prentice Hall.
Krehl, Stephan. "Contrapunto". Labor
Krehl. Stephan. "Fuga". Labor
2/3
5.5.
5.6.
5.7.
Searle, Humphrey. "El Contrapunto del Siglo XX". Vergara editores.
Torre Bertucci, José. "Tratado de Contrapunto". Ricordi Americana
Forte, Allen y Steven E. Gilbert. "Introducción al Análisis Schenkeriano". Labor
3/3