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ESCUELA DE HUMANIDADES Música ASIGNATURA CODIGO SEMESTRE INTENSIDAD HORARIA CARACTERÍSTICAS CRÉDITOS CONTRAPUNTO 1 MU0436 2016-2 32 horas semestral Suficientable 2 1. JUSTIFICACIÓN CURSO El Curso completo de Contrapunto consta de dos semestres para los estudiantes de los énfasis de instrumento, piano y Jazz, y de cuatro semestres para los de composición y dirección. El primer se ocupa de las bases de la materia, mediante profusión de ejercicios y análisis de obras del repertorio. Se emplea contrapunto en dos voces con diferentes combinaciones rítmicas 2. OBJETIVOS GENERALES DEL CURSO 2.1. 2.2. Dar al estudiante una visión amplia, sólida y certera de los procesos polifónicos en la música de occidente, iniciados en el siglo IX y en uso en innumerables composiciones hasta el presente. Sin embargo, el enfoque del Contrapunto tonal se centra en la práctica musical de los siglos XVII y XVIII. Estos conocimientos deben ir reforzados por la audición directa de las obras, bajo la guía del profesor y, en lo posible, con partitura a la vista. Proveer al estudiante de las herramientas básicas para analizar, practicar y comprender los procesos técnico-musicales de la polifonía en sus diferentes etapas a lo largo de la historia. Lo capacita, al mismo tiempo, para manejar ciertas técnicas fundamentales en el campo creativo imitativo. 3. DESCRIPCIÓN ANALÍTICA DE CONTENIDOS 3.1. 3.2. 3.3. Polifonía y heterofonía. Definición de contrapunto. Evolución histórica de la polifonía desde el organum paralelo del siglo IX hasta la polifonía del siglo XVI. Contrapunto tonal. La melodía, rasgo esencial del contrapunto. Análisis melódico, puntos focales. El movimiento melódico. Grados activos. Intervalos melódicos empleados. Redundancias melódicas. El arpegio. Reducción. Ejercicios de reducción. 1/3 3.4. 3.5. 3.6. 3.7. 3.8. 3.9. 3.10. 3.11. 3.12. 3.13. 3.14. 3.15. 3.16. 3.17. 3.18. Armonías implícitas de uso permanente en el contrapunto. Los intervalos armónicos empleados. El intervalo de cuarta, su restricción y su uso. El empleo de unísonos, octavas y quintas. Grados que aceptan su empleo. El uso de la quinta disminuida (cuarta aumentada). Cruzamientos horizontal y vertical de partes. Duplicación de sensible. Casos en que puede darse. El cantus firmus (C.F.) Práctica del contrapunto en dos voces en nota contra nota [1a. Especie, 1:1]. Frecuencia en la sucesión de intervalos. El penúltimo compás. Repetición de sonidos. El salto de octava en dominante. Retardos en el penúltimo compás. Dos notas contra una [2a. Especie binaria, 2:1]. Creación directa y creación a partir de una base 1:1. Disonancias de paso. Notas de paso, bordados, cambiata, escaprada, apoyatura. Quintas y octavas simétricas y asimétricas. Cromatismo. Alteraciones funcionales (aplicadas, diacríticas) y ornamentales. Empleo de las dominantes auxiliares o interdominantes. Tres notas contra una [2a. especie ternaria, 3:1]. Cuatro notas contra una [3a. Especie binaria. 4:1]. Movimiento melódico. Tipos de diseños recomendados. El empleo evitado de quintas y octavas paralelas. Síncopas. El retardo (o suspensión) y la anticipación. Resoluciones directas y diferidas. La cadena de retardos. Retardos con y sin disonancia. La anticipación. Quintas y octavas paralelas en contextos con retardos y anticipaciones. Práctica de mezclas de especies (5a. Especie, Contrapunto florido). Escritura de breves piezas en contrapunto florido en forma binaria simple y\o compuesta. Análisis de modelos tomados del repertorio consignado en el recuadro a continuación. La frase. Las cadencias. La modulación. La sección intermedia (episodio mixolidio). Prácticas de estructuras en Fortspinnung. 4. EVALUACIÓN 4.1. 4.2. 4.3. 4.4. Primer Parcial 25% Segundo Parcial 25% Seguimiento 20% Examen Final 30% 5. BIBLIOGRAFIA GENERAL 5.1. 5.2. 5.3. 5.4. Tratados: Kennan, Kent. "Counterpoint". Prentice Hall. Krehl, Stephan. "Contrapunto". Labor Krehl. Stephan. "Fuga". Labor 2/3 5.5. 5.6. 5.7. Searle, Humphrey. "El Contrapunto del Siglo XX". Vergara editores. Torre Bertucci, José. "Tratado de Contrapunto". Ricordi Americana Forte, Allen y Steven E. Gilbert. "Introducción al Análisis Schenkeriano". Labor 3/3