Download Periódico Bilbao - Santiago Fajardo

N.º 246 Marzo de 2010
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Periódico Municipal
Bilboko Udala / Ayuntamiento de Bilbao
8 DE MARZO
LEHENDAKARI AGUIRRE
Y ADEMÁS
Un grupo de estudiantes bilbainos han
elaborado la declaración institucional
con la que arrancan los actos
conmemorativos del Día de la Mujer
El 22 de marzo se cumple el cincuenta
aniversario de la muerte en el exilio
de José Antonio Aguirre, primer
Lehendakari de los vascos
 Entrevista a Carlos Olazábal,
Páginas 14 y 15
Páginas 25, 26 y 27
Fundación Popular de Estudios Vascos
 IX edición del festival Musika Música:
‘Chopin y la generación de 1810’
 Pérgola, suplemento cultural
2
B i l b ao
2010eko martxoa
Fin del
entreacto
Tras ocho años de obras, el Teatro Campos
Elíseos levantará de nuevo su telón
en marzo. En el pasado quedan los estrenos
gloriosos, las innumerables anécdotas,
los artistas que pisaron su escenario y
las proyecciones cinematográficas
para ‘mayores con reparos’.
Texto: Isabel Díez y Alberto Álvarez Caller
EL 11 de marzo el teatro Campos
volverá a la vida. La fuga del cementerio teatral bilbaino –donde
yacen el Ayala o el Coliseo, entre
otros– no fue fácil, por lo que la resurrección se alargó más allá de
los tres días oficiales que dicta el
Nuevo Testamento. Ahora sólo
falta que Dioniso, que además de
ser el dios griego del vino también
lo es del teatro, otorgue su beneplácito.
Según su director general, Ignacio Casado, la intención no ha sido
otra que la de “construir un teatro
cercano, y creo que el que hemos
logrado puede adaptarse a las necesidades del público”.
En estos malos tiempos que corren tanto para las salas de cine como para los teatros en general, la
apuesta que realiza la Sociedad
General de Autores (SGAE)
–quien se encargará de gestionar
las instalaciones los próximos 40
años– pasa por la creación de un
teatro a la última, sobre la estructura original de principios del siglo
XX. “Hemos respetado los elementos característicos originales,
introduciendo las mejoras propias
de un espacio cultural del siglo
XXI. Desde la SGAE apostamos
por una mayor polivalencia de los
espacios, es decir, hemos incorporado la tecnología más moderna
que estaba a nuestro alcance para
ponerla a disposición de los creadores que se quieran acercar hasta
nuestro teatro”.
Armar el puzzle
A lo largo de los casi 7.000 m2
de los que dispone, las nuevas instalaciones cuentan además de con
la sala de representaciones y el espacio destinado al público, con un
sótano situado bajo el cuerpo principal, en donde se ha ubicado un
almacén. En la planta cuarta se
instalarán las oficinas de la SGAE,
en la quinta habrá dos aulas multimedia, una cafetería y varios estu-
La restauración ha respetado los elementos característicos originales
dios de producción audiovisual. Se
ha creado asimismo, una sala polivalente en la planta sexta y un altillo destinado a instalaciones de diversa índole en el último piso, la
planta séptima. Además, en una
ala anexa al edificio en la planta
baja se alojarán los camerinos y
las estancias propias de los artistas
y el personal.
La sala de representaciones, que
se ha recuperado en su aspecto ori-
espacio, incluyendo un retractilado total de las butacas. “Es una
característica muy poco frecuente
en los teatros actuales –asegura
Casado–. Hace poco nos visitó un
productor americano que comentó que el nuestro era como serán
los teatros del mundo dentro de
cuarenta años. Es un espacio moderno pero que conserva todo el
sabor y todo el patrimonio del teatro original”.
El Campos es uno de los escasos
ejemplos de arquitectura modernista
existentes en Bilbao y en todo Euskadi
ginal, contará con un total de 797
butacas, entre las situadas en la
platea (474) y las distribuidas por
los palcos. Como curiosidad, el
patio de butacas estará construido
en base a un sistema de plataformas automatizadas que permitirán
diversas configuraciones para este
Un pasado de revista
Gran conocedor de la historia
del Campos, el periodista Javier
Reino, que trabajó allí como Relaciones Públicas, recuerda con
nostalgia el pasado esplendoroso
que vivieron las instalaciones. “El
Campos hacia la década de los 50
pasó a pertenecer a la empresa
Trueba S.A de Espectáculos, dirigida por el empresario bilbaino
Juan Álvarez, que aglutinaba cerca de 50 locales entre cines y teatros”.
“Por la “bombonera” pasaron
las mejores compañías y actores
de todo el panorama nacional”.
“Además, durante varios años,
los matrimonios bilbainos una
vez concluida la corrida de toros
de turno, para completar una Aste Nagusia feliz, acudian al Campos Elíseos a carcajearse de lo
lindo con la pareja de Pepe Alfayate y Rafaela Rodríguez”. Javier
Reino recuerda al gerente, José
Luis Fernández, a la taquillera
Rosita “que era tan buena en su
oficio que encajaba incluso las
entradas situadas detrás de las columnas”, a las tantas compañías
teatrales que por allí pasaron, las
sesiones cinematográficas calificadas para ‘mayores con reparos’
como La Madona de las siete lu nas... Tantos y tantos recuerdos,
imposibles de recoger en tan pocas líneas.
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Para ti Bilbao
Rememorar
EL día 11 de marzo se reinaugurará el Teatro Campos Elíseos. El de la calle
Bertendona.
Cuando llegué a la Alcaldía había tres edificios en Bilbao que estaban en
situación precaria: el Depósito Franco, la Alhóndiga y el Teatro Campos.
Un objetivo a medio plazo fue intentar ponerlos en pie. El primero se ha
transformado en Isozaki Atea, de la mano del constructor Iráculis, con la
bendición del Ayuntamiento, debiendo de superar muchos obstáculos en el
camino, plataformas contrarias y grupos opositores en el propio Consistorio. La Alhóndiga camina hacia su recuperación y pronto hablaremos en extenso de la misma, y por fin la “bombonera” de Bertendona se recupera gracias al esfuerzo inversor del Ayuntamiento y de la Sociedad General de Autores, que será la encargada de gestionarlo durante los próximos años. Pedí
en su momento auxilio económico al Gobierno Español y al Gobierno vasco y recibí unas palmaditas en el hombro como única respuesta. La figura y
la visión de Eduardo Bautista, y su amistad, fueron fundamentales para llegar a un acuerdo satisfactorio que sacara del marasmo a aquel edificio. Han
sido años de paciencia, de esfuerzo económico por ambas partes y no puedo terminar este pequeño escrito sin agradecer al vecindario de Bertendona
y aledaños, además de al personal de Correos, que ha aguantado las inclemencias de las obras.
Para ti Bilbao, ya cuentas con otro edificio en activo.
EL Teatro Campos abre de nuevo sus puertas. La recuperación
de este edificio singular de Bertendona supone también recuperar la memoria. Recuerdo cuando éramos niños e íbamos a la sesión doble de cine, recuerdo también el olor a bollo de mantequilla recién hecho de la pastelería Viena que estaba cerca del
Campos...
Recuperar este teatro era una asignatura pendiente en Bilbao,
y gracias a la buena voluntad del Ayuntamiento y de la Sociedad
General de Autores se ha conseguido.
Estos 5 años de obras han sido un buen ejemplo de la importancia del trabajo en conjunto. No es fácil trabajar al 50%, pero
hay que aprender a hacerlo en equipo, sobre todo si es para conseguir una nueva infraestructura en Bilbao.
Haber rehabilitado el Teatro Campos supone recuperar el patrimonio arquitectónico de la ciudad, el teatro a la italiana de su
interior, y su singular fachada, y supone dar más vida a esta zona de Bilbao.
Ahora rescataremos de la memoria esas tardes de cuando éramos niños y volveremos a disfrutar de la programación de este
magnífico teatro.
I. Azkuna
Alcalde de Bilbao
Jose Luis Sabas
Concejal de Obras y Servicios
Ayto. de Bilbao
B i l b ao
marzo de 2010
3
SANTIAGO FAJARDO
SILVIA URRA
“El Campos es como un
hijo que ha crecido y
que a partir de ahora
tendrá autonomía
propia”
“La experiencia ha sido
muy intensa, ocho años
compartiendo el día a
día con un gran equipo
de profesionales”
MAIDER ALZOLA
BLANCA BREA
“Se han reproducido
hasta las tulipas de las
lámparas”
“En la fase inicial el
edificio estaba en ruinas
e incluso temimos por
un posible derrumbe”
“El edificio es una joya
técnicamente, acorde
con su valor
arquitectónico”
Se ha llevado a cabo la restauración de todos los elementos decorativos
El equipo de arquitectos que ha hecho posible la restauración del Teatro Campos repasa la labor
realizada a lo largo de los últimos ocho años, a escasos días de la inauguración
El resurgir entre cenizas
nos llegó casi sin posibilidad para
acometer grandes cambios. Prácticamente sólo se conservaba la sala
de representaciones y el cuerpo de
circulación en torno a la misma”.
“Por ese motivo nos vimos obligados a ganar espacio en altura: Hemos excavado para hacer el sótano
y el almacén, y obtener mayor versatilidad para el escenario, y además hemos ganado en altura otra
planta por encima de la cubierta
que ideó Jesús Aldama, que no se
ve desde la calle”, explica Brea.
I. D / A. Á. C
LA transformación del conocido
edificio de Bertendona no hubiera
sido posible sin la ardua labor realizada por el equipo de arquitectos
que han intervenido en el proyecto
a lo largo de los ocho años que han
durado las obras. Bajo la dirección
de Santiago Fajardo, tanto su equipo, como el formado por la Fundación Labein-Tecnalia en calidad de
dirección facultativa, así como los
arquitectos municipales, coinciden
en que “el resultado de la obra,
desde el punto de vista tecnológico, es muy vanguardista”. “Hemos
creado unas instalaciones a la última y personalmente considero que
el edificio es una joya técnicamente. Va acorde con su valor arquitectónico”, asegura Maider Alzola, de la Fundación Labein-Te c n alia.
Precisamente fue esta fundación
la encargada de determinar el estado de conservación de la estructura interna del edificio, a partir de
cuyo resultado el Ayuntamiento de
Bilbao encargó la elaboración de
un proyecto de rehabilitación integral para la recuperación de este
importante equipamiento cultural
edificado entre 1901 y 1902. De
este modo, los técnicos de Labein
tomaron muestras de las diferentes
pinturas y materiales de construcción y decoración del teatro, con la
intención de devolverle el aspecto
orginal que lucía hace más de 100
años.
El histórico Campos Elíseos
–cuyo nombre tiene su origen en
unos jardines así denominados situados en el emplazamiento que
hoy ocupan los institutos Miguel
de Unamuno y Martín de Bertendona– fue obra del arquitecto Alfredo Acebal, y la fachada fue un
trabajo del arquitecto vasco-francés Jean Baptiste Darroquy, que
empleó aplicaciones cerámicas de
Experiencias personales
El equipo de
arquitectos
frente
al teatro
restaurado
Daniel Zuloaga. De este modo, el
edificio constituye uno de los escasos ejemplos de arquitectura
modernista existentes en Bilbao y
en toda la Comunidad Autónoma
del País Vasco, y está catalogado
como Bien de Interés Cultural, con
la categoría de Monumento.
Frente a algunas críticas que
afirman que con semejante remodelación, se ha perdido la esencia
de lo que fue en su día el Campos,
Alzola asegura que “se han reproducido hasta las tulipas de las lámparas originales”. “Otra cosa es
que algunos detalles no se recuerden tal y como eran, pero por eso
no dejan de ser originales. Es lo
que sucede con el color de las paredes interiores. El público las recordará granates, pero el original
de 1901 era verde, y es el que hemos recuperado. Cuando nos pusimos a rascar las paredes aparecieron hasta 16 capas de pintura diferentes, originadas por las inumerables remodelaciones que el teatro
ha sufrido a lo largo de su historia”.
Un esqueleto en ruinas
El Teatro Campos Elíseos constituye una pieza clave para el patrimonio cultural de Bilbao, y su proceso de rehabilitación se remonta
hasta 1995, cuando el arquitecto
Jesús Aldama reforzó la estructura
e instaló una cubierta acristalada
po de arquitectura municipal. “Para mí, el mayor sufrimiento fue la
cimentación”, añade Alzola.
Brea recuerda también que las
dimensiones del Campos en origen
eran mucho mayores a las que tenía el edificio cuando pasó a titularidad municipal debido a la segre-
“Habría que ser muy torpes para no
acertar con el resultado final, porque el
origen ya era bueno”, comenta Fajardo
para evitar que continuaran registrándose las filtraciones de agua
que estaban afectando, entre otros
elementos, a los decorados. “En
aquel momento el edificio estaba
totalmente en ruinas e incluso temimos por un posible derrumbe.
Lo fundamental era salvar la estructura para que no se viniera abajo”, explica Blanca Brea, del equi-
gación de parte de las instalaciones. “Primero se vendió el solar
que ocupa hoy Correos, luego se
segregó el espacio del antiguo fo yer del teatro, ocupado hoy en día
por un edificio de viviendas, la zona de los camerinos estaba donde
hoy se levanta la Clínica Euskalduna... Un teatro que en sus inicios se
había dotado muy bien de espacios
Pese a que todo el equipo está
muy satisfecho con el resultado final, saben que la prueba de fuego
llegará tras el 11 de marzo, cuando
el público acuda por primera vez al
teatro y valore el resultado de su
obra. Santiago Fajardo asegura
que, “siempre nos queda algo de
inquietud aunque sepamos que habría que ser muy torpes para no
acertar con el resultado final, porque el origen del producto ya era
bueno de por sí”.
Todo el equipo coincide en destacar la gran experiencia personal
que ha supuesto el proyecto. “A mi
me da pena terminar, porque han
sido ocho años de nuestras vidas
compartiendo el día a día con un
gran equipo de profesionales en el
que incluyo a todas las personas
que han intervenido en este proyecto. Lo más posible es que no
volvamos a coincidir nunca más”
–narra emocionada Silvia Urra,
también de la Fundación LabeinTecnalia–. Además en el caso de
Maider y mío, las dos nos quedamos embarazadas y dimos a luz
durante los obras, así que la experiencia ha sido muy intensa”. Para
Fajardo el fin de las obras es “como un hijo que ha crecido y que a
partir de ahora tendrá autonomía”.
“Nos ha salido un niño guapo” matiza Urra.
4
B i l b ao
Alberto López Echevarrieta
YA en 1915 el Cinematógrafo Jimeno empezó a proyectar películas cortas en los intermedios de las
obras de teatro para entretener al
público mientras se cambiaba el
decorado. De aquí a que los huecos de la programación teatral se
llenaran con la proyección exclusiva de películas sólo hubo un paso.
Costaba entonces la entrada 0,05
pesetas, una “chiquita”.
Esta sala tenía en sus inicios la
singularidad de que las proyecciones no se llevaban a cabo desde la
parte trasera de las butacas, sino
que la cabina estaba tras el telón,
en el mismo escenario, junto al pasillo de salida de artistas a la calle
Euskalduna. Este sistema exigía
un barnizado especial de la pantalla cada vez que se utilizaba. Así,
el sábado 25 de marzo de 1916, el
Campos anunciaba: “Hoy y mañana grandes funciones de cine, sección continua de 3,30 a 12. Cada
día 3.000 metros de películas. Única proyección por transparencia,
garantía de seguridad del público.
Butaca 0,50 pesetas, paraíso 0,10
pesetas”.
2010ko martxoa
Bilbo zineman–Bilbao en el cine (173)
La jaranera vida
cinematográfica del Campos
Aunque nacido esencialmente para
alimentar la vida escénica de Bilbao,
el Teatro Campos Elíseos fue
también sala cinematográfica
con sus particulares
momentos
de gloria
Mamporros en el escenario
A estos precios no crean ustedes
que había tortas por entrar. Donde
realmente se repartían mamporros
era en las sesiones de lucha grecoromana que también llegaron a
darse en su escenario en los años
20. La Empresa Fraga, por ejemplo, organizó aquí el Gran Campeonato Vasco que se celebró el 2 de
agosto de 1922 con el concurso de
–se decía– “los mejores luchadores del mundo” que se disputaban
un premio de 10.000 pesetas. Allí
estuvieron Eltzekondo, campeón
vasco, y “El león navarro Ochoa”,
campeón español, con arbitraje de
Max Serg e y.
Al margen de estas sesiones, la
vida cinematográfica del Campos
fue transcurriendo sin sobresaltos.
A partir de julio de 1931, las proyecciones de películas mudas fueron acompañadas por la orquesta
de cámara que dirigía el maestro
Fue una
de las
últimas
salas en
Bilbao
en contar
con
equipo
sonoro
El secreto mejor
guardado de Rosita,
la taquillera más
popular de la Villa
Timoteo de Urrengoechea que se
había pasado a esta sala tras concluir con la misma misión en el Teatro Buenos Aires cuando éste instaló el cine sonoro.
El Campos, posiblemente porque su objetivo principal no era el
cine, fue una de las últimas salas
bilbainas que tuvo equipo sonoro.
El sistema se inauguró el 12 de octubre de 1932 con el estreno de
Los que danzan. Fueron títulos notorios en la década de los años 30
La usurpadora, La dama del 13, y,
sobre todo, Desnudismo. Fred Astaire bailó por primera vez en Bilbao en el film Volando hacia Río
de Janeiro para reaparecer luego
en S o m b rero de copa. Pero la apoteosis del baile llegaría al poco,
cuando los espectadores del Campos tararearon El continental al ritmo que le marcaba Hollywood en
La alegre divorc i a d a. O cuando
James Cagney claqueteaba con
Ruby Keeler en Desfile de candi l e j a s, un musical que le apartaba
mucho del matón que incorporaba
en Contra el imperio del crimen,
otro estreno del Campos. Aquí
Gary Cooper sorprendió a todos
con el monólogo final de Noche
n u p c i a l, del gran King Vidor, y
Jacques Feyder nos dio a conocer
su celebrada Kermesse heroica.
Películas “muy verdes”
Trueba, Sociedad Anónima de
Espectáculos, dejaba para este cine los estrenos de las películas calificadas por las autoridades de la
Iglesia en el 4 (“gravemente peligrosa, no se anunciará”), dado que
se consideraban de “un alto contenido amoral”. Otras empresas ni
las proyectaban. De esta forma se
produjeron algunas situaciones curiosas: El 2 de enero de 1952 consultabas la cartelera y leías en el
Campos “una formidable producción de aventuras por Burt Lancaster, Paul Henreid, Claude Rains,
Corinne Calvert, Peter Lorre…”,
pero sin título. Tenías que recurrir
al listado moral de la Iglesia para
enterarte de que se trataba de Soga
de are n a. No fue un caso aislado.
Dos meses más tarde se anunciaba
“la interpretación suprema de Douglas Fairbanks y Elizabeth Bergner. Una superproducción de Alexander Korda”. Ningún título. Había que recurrir a revistas especializadas para saber que se trataba de
Catalina la Grande. Otro tanto
ocurrió con la Carmen de Jean Marais y Vivian Romance.
Uno de los triunfos más notables
de esta sala llegó el jueves 14 de
marzo de 1957, cuando se estrenó
El pequeño ruiseñor con Joselito
como protagonista. Desbordó cualquier previsión y se mantuvo en
cartel un mes. Años después se repetiría el fenómeno cuando, en
marzo de 1971, se presentó No de searás al vecino del quinto, la obra
cumbre del “landismo”, y se tiró en
cartel tres meses.
Tal vez como desquite se intentó
darle una pátina de clase a esta sala
estrenando en mayo del 68 Al final
de la escapada, pero presentándola
como una de Belmondo más que
como obra significativa de la “n o u velle vague” francesa. Quizá la
proximidad a La Palanca motivó
las presentaciones de El desiert o
de Pigalle e Irma la dulce que iban
de eso y tuvieron notorias entradas.
Populares del Campos
En el Teatro Campos Elíseos se
movieron varios personajes que,
con el paso del tiempo, han pasado a formar la nómina de históricos populares de la Villa. Me refiero a José Luis Fernández Corres, que durante muchísimos
años, desde 1925, se encargó de
las contrataciones de la sala hasta
que murió en 2006 a los 101 años;
Pedro Montes Pérez, letrista de
numerosas canciones y encargado
de la sala durante más de cuarenta
años hasta su muerte acaecida el
28 de enero de 1976; y el pintor
Eloy Garay, calificado por la eximia Margarita Xirgú como “el poeta de la escenografía” y autor de
numerosos bocetos escénicos con
taller en el propio teatro, fallecido
en 1974.
Hay dos, sin embargo, que merecen párrafo aparte. Lugar de honor para Rosita, la taquillera más
famosa que ha tenido Bilbao.
Cautivó a todos con su dulzura y
simpatía. A través de su pequeño
ventanillo o al teléfono, conoció a
muchos clientes de la “bombonera
de Bertendona” por sus nombres y
apellidos merced a aquel sistema
que había entonces de reservar las
entradas. Rosita se llevó a la tumba el gran secreto de su vida y sólo, cuando murió el 4 de junio de
2007, nos pudimos enterar que, en
Templo de Joselito
y refugio del vecino
del quinto
realidad, se llamaba Eusebe Coto
Arteagabeitia.
Otro sitial de honor precisa el
acomodador más popular de la Villa al que lenguas crueles bautizaron como ‘Escoba’, en atención a
que anteriormente había pertenecido a los servicios de limpieza
pública de Bilbao. Ejercía su trabajo en la última planta del teatro
–el bullanguero “Paraíso”–, y, al
amparo de la oscuridad, fue objeto de mil bromas de mejor o peor
gusto. Todos los que vivimos la
década de los años 60, recordamos los pitotes que se organizaban cuando alguien, aburrido por
la película, gritaba desde las alturas: “¿Ocho y siete…?”. Y como
coletilla final seguía la respuesta.
Esta algarabía tuvo su momento
álgido el 22 de junio de 1960 durante la proyección de Los vikin gos. En un momento determinado
se cortó la proyección y la sala se
quedó a oscuras durante algunos
minutos, tiempo suficiente para
que a los del paraíso les diese
tiempo a entonar a pleno berrido
desde “¿Una y una?” hasta “¿Catorce y una?”, con las respuestas
coreadas por los espectadores –la
mayoría estudiantes haciendo novillos– que llenaban una localidad
que, por su altura y nombre, tan
próxima estaba al cielo de las estrellas.
[email protected]
05 Martxoa 10 Ona7
3/3/10
09:04
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marzo de 2010
1957
La histórica “bombonera” felizmente reinaugurada
Cronología para una memoria
Carlos Bacigalupe
NO se hace fácil resumir en una página de periódico la suma
de avatares que han venido sucediendo en el Teatro de los
Campos Elíseos, a la largo de cien años y pico. El coliseo bilbaino,
ya desde el principio de sus días, se configuró como una sala de
gran reclamo, arquitectónicamente llamativa, y ofertadora de alicientes sin cuento en el mundo del espectáculo. Durante su
primera etapa compitió en condición de igual con el Teatro Arriaga, el primero y más importante de la Villa. El Campos Elíseos asumió la responsabilidad de sustituirlo después de que éste sufriera
un incendio en diciembre de 1914. Fue entonces cuando acogió en
1901
su escenario a compañías y artistas de la talla de María Guerrero y
Margarita Xirgu.
El Campos Elíseos, anúnciese sin ningún complejo, es un gran
teatro. Siempre lo fue. Presentó ya desde su misma concepción arquitectónica una estupenda capacidad para que las voces de escena
se transportaran a cualquier rincón sin perder su calidad original.
Aquella “bombonera”, hoy recuperada, era el ámbito más adecuado para el desarrollo de comedias en las que la intimidad se imponía hasta por razones argumentales.
A continuación se ofrecen a la curiosidad del lector los hechos
más significados de los que el Campos, nada menos que todo un teatro, ha sido protagonista.
1926
23 de abril
28 de abril
–La Junta Consultiva de Teatros acepta
por unanimidad el informe presentado
sobre el proyecto y planos para la construcción del teatro.
–Miguel de Unamuno estrena la versión teatral de su novela Nada menos
que todo un hombre.
3 de mayo
1928
Comienzan las obras.
1902
19 de mayo
3 de septiembre
–Un banquete en honor del general
Primo de Rivera reconvierte por
unas horas el escenario y el patio de
butacas.
7 de agosto
–Inauguración de la sala con el estreno de
Los Galeotes, original de los hermanos
Álvarez Quintero.
1931
20 de agosto
1 de diciembre
–Campos y Arriaga estrenan al unísono El puñao de rosas, de Chapí y Arniches.
1914
16 de diciembre
–Azkue estrena Urlo, ópera vasca considerada un fracaso.
–Se inicia la primera temporada operística
con La Bohéme, a cargo de la Compañía
Italiana de Ópera.
1915
3 de enero
–Debut del eminente tenor bilbaino Florencio Constantino, que canta La Bohé me.
1906
10 de febrero
–La Junta de Accionistas del Nuevo Teatro, luego Arriaga, entra en inteligencia
con la empresa del Campos, en un intento de fusión de ambos coliseos.
1909
29 de mayo
–Estreno de Maitena, de Colin y Decrep,
a cargo de la Sociedad Coral. Nace así la
ópera vasca.
1912
27 de agosto
–Alfonso XIII asiste a la representación
de Mirentxu.
1 de mayo
–Al término de un mitin comunista,
se produce un tiroteo a las puertas
del teatro, que concluye con varios
heridos.
–Primer baile de sociedad en el teatro.
1903
8 de febrero
–Debut de Carlos Gardel, “el zorzal
criollo”.
–Concluyen las labores de decoración.
30 de mayo
29 de agosto
–El monarca vuelve al teatro para
presenciar la representación de El collar
de estrellas, de Benavente, a cargo de
María Guerrero y Fernando Díaz de
Mendoza.
2 de octubre
–Debut de Margarita Xirgu, con La mujer
desnuda.
1918
5 de septiembre
–Se presenta Giuseppe Anselmi como primer cantante de Manon.
1920
1 de julio
–Debut de enrique Rambal, con El herede ro de Rolandia.
1921
12 de agosto
–Inauguración del cabaret Casino de Artistas, en un local propiedad del Campos.
1938
7 de abril
–La Junta General Ordinaria del teatro
testimonia su adhesión al “glorioso
movimiento nacional”.
1946
8 de mayo
–Desaparece el magnífico foyer de la
sala, para utilizar su espacio “como
más convenga”.
1950
3 de enero
4 de diciembre
–El Campos Elíseos pasa a la empresa
Trueba de Espectáculos, S.A.
1954
5
27 de mayo
–Se procede al cambio de pantalla para la
proyección en Cinemascope de Rose Ma rie.
1963
16 de septiembre
–Debut de Doroteo Martí, con Sangre ne gra.
1974
31 de enero
–Muere don Juan Álvarez López, presidente de la empresa y verdadero impulsor de
espectáculos en Bilbao.
1978
28 de abril
–Un potente artefacto hace explosión en el
interior del teatro, que un año antes había
sido declarado Monumento Histórico Artístico.
1980
14 de agosto
–Reinauguración de la sala, con Latía de
Carlos, de Brandon Thomas, protagonizada por Paco Martínez Soria.
1983
24 de septiembre
–Se estrena la versión en euskera de El ca serío, obra del barítono Esteban Astarloa.
1989
29 de diciembre
–El Ayuntamiento manifiesta su intención
de convertir al Campos en un nuevo teatro
estable municipal.
1990
29 de julio
–Fallece Fernando Álvarez Isasi, artífice de
las conversaciones mantenidas entre el
Ayuntamiento y la empresa para el alquiler del teatro.
1991
16 de junio
–El Ayuntamiento compra el Campos Elíseos en 320 millones de pesetas.
20 de diciembre
–El Ayuntamiento y la empresa firman la
escritura de Compra.
–La empresa del teatro y el Athletic
firman un contrato por el que se
alquilan al club los pisos primero y
segundo de la casa número 3 de la calle Bertendona.
1953
B i l b ao
31 de julio
–Se declara un violento incendio que
destruye gran parte de las decoraciones propiedad de la casa. Las pérdidas
son elevadas.
1995
12 de enero
–Se estima que la reforma del teatro supondrá una inversión de 946 millones de pesetas y que las obras comenzarán en marzo.
2003
3 de diciembre
–El Ayuntamiento y la SGAE firman el
acuerdo para rehabilitar el Campos Elíseos y convertirlo en un centro artístico de
vanguardia.
2010
11 de marzo
–El Teatro de los Campos Elíseos queda,
por fin, inaugurado.
6
B i l b ao
2010eko martxoa
Y el ‘art
nouveau’ llegó
a la Villa
El Teatro Campos deja atrás una historia
salpicada por grandes éxitos y penurias
económicas para convertirse en un
centro artístico de vanguardia gracias
al acuerdo entre Ayuntamiento y SGAE
Naiara Baza
A pesar del desajuste de fechas
que tradicionalmente ha ido aparejado a la inauguración del Teatro
Campos Elíseos, el coliseo bilbaino –uno de los mejores ejemplos
del a rt nouveau de la Villa– abrió
sus puertas definitivamente el 7 de
agosto de 1902. Un año antes las
crónicas de la época ya aplaudían
la puesta de largo del nuevo escenario: “El coliseo va a ser precioso
y es más que probable que inaugure el edificio una buenísima compañía de ópera. La verdad es que
en Bilbao ya se notaba la falta de
un teatro en el Ensanche, pues con
el viejo (que aún se llama nuevo)
no es bastante para una población
de más de ochenta mil almas”.
El Teatro de la Comedia fue finalmente la compañía elegida para
inaugurar el edificio –cuya autoría
corresponde al arquitecto Alfredo
Acebal y al decorador Jean Darroguy– y Los galeotes, obra original
de los hermanos Álvarez Quintero,
la pieza a representar.
Por primera
vez, el público
bilbaino se rindió al encanto de un
teatro que pronto recibió el sobrenombre de “bombonera de Bertendona”. Ya antes lo habían hecho
los periodistas de la época: “Desde
el f o y e r a la última localidad el teatro resulta soberbio”. Aunque como suele suceder, nunca llueve a
gusto de todos. “Por un capricho
rarísimo, se construyó exclusivamente para personas delgadas. Al
menos las butacas destinadas a los
críticos de los periódicos locales”,
escribió Aureliano López Becerra
en La Gaceta del Nort e.
El nacimiento
de la ópera vasca
La apertura del Campos hizo
que los responsables del Arriaga,
competencia natural del nuevo teatro del Ensanche, se afanasen en
mejorar el aspecto del viejo escenario: pintaron nuevas bambalinas
y retocaron el telón, entre otras
cuestiones. Pero esa rivalidad lejos
de disiparse alcanzó su punto álgido el 1 de diciembre de 1902 cuan-
El Teatro Campos abrió sus puertas el 7 de agosto de 1902
La “bombonera” albergó el nacimiento
de la ópera vasca y se convirtió en uno de
los escenarios preferidos por la profesión
do ambos teatros programaron, el
mismo día y a la misma hora, el estreno en Bilbao de la zarzuela El
puñao de rosas. Una lid de la que
el Campos no salió muy bien parado gracias a la extraordinaria interpretación de Pepe Riquelme, en el
papel principal, en el Arriaga.
Aquel tropezón, sin embargo,
no hizo decaer el entusiasmo de
los responsables de la “bombonera” que, apenas una década, después pasó a la historia como cuna
de la ópera vasca. En él se estrena-
ron entre 1909 y 1910 obras como
M a i t e n a, Mendi mendiyan, Itxa s o n d o, Lide ta Ixidor o Mire n t x u,
representación que, por cierto, un
par de años después contó con
un espectador de excepción: el rey
Alfonso XIII.
Las virtudes del Campos eran
tantas que apenas dos décadas después de su inauguración, su escenario –especialmente dotado para
la comedia– se había convertido
en uno de los preferidos por compañías y actores. María Guerrero,
Fernando Díaz de Mendoza,
Margarita Xirgú, Enrique
Rambal, Rafael Rivelles,
Paco Martínez Soria, Irene
Caba o Manuel Dicenta se convirtieron en habituales de la sala. Bilbao era, por aquel entonces, una de
las plazas teatrales más importantes a nivel estatal y todas las compañías recalaban en la Villa, con
precisión milimétrica tras haber
estrenado sus obras en Madrid.
Punto y seguido
Con el paso de los años, y por
pura necesidad económica, los
empresarios del Campos, la Compañía Trueba, se vieron obligados
primero a programar sesiones de
cine y a vender partes de su planta
original después. De “lástima” califican los entendidos la desaparición, por ejemplo, del f o y e r. “Ha
sido uno de los pecados más grandes que en Bilbao se haya cometido contra construcción alguna”,
escribe a este respecto el periodista y escritor Carlos Bacigalupe,
autor del libro Campos Elíseos,
nada menos que todo un teatro que
pronto verá la luz.
No sería el foyer la
única parte que el Campos sacrificó de su propio esqueleto para poder continuar con la
práctica teatral y, sin
e m b a rgo, tampoco así
se solucionaron los
problemas económicos, que le acuciaron
durante toda su vida.
En abril de 1978, un
potente artefacto explosivo destrozó parcialmente el interior
del edificio. Los daños afectaron, sobre
todo, al patio de butacas y al escenario.
Dos años y muchos
millones costó su rehabilitación pero el
Campos estaba ya herido de muerte.
Tras largos años de
cierre el Ay u n t amiento compra el
edificio en 1991 y en
2003 firma un acuerdo con la SGAE para
rehabilitarlo y convertir al Campos Elíseos en un centro artístico de vanguardia. Con ello se garantiza la explotación durante los próximos cuarenta años
de uno de los escenarios
más aclamados de Bilbao.
marzo de 2010
Vecinos y comerciantes aguardan con expectación la
inauguración del teatro Campos, el próximo 11 de marzo
La vida tras de la
Bombonera
Naiara Baza
RESULTA curioso comprobar la
forma en la que los avatares históricos del Teatro Campos han condicionado la vida de la calle Bertendona y de sus vecinos y comerciantes. Fundamentalmente los
que residen o trabajan en el primer tramo de la misma, el comprendido entre Hurtado de Amézaga y alameda Urquijo.
Del esplendor al abandono, y
del recuerdo de lo que fue a la esperanza de lo que será. Tras más
de cinco años de tensa espera,
conviviendo con las “molestas”
obras, el sentir general de los habituales de esta calle es la esperanza. De hecho, son muchos los
que afirman que desde que se retiraron los andamios y se llevaron
la grúa, se les “abrió el cielo”. Y
es que el tránsito de peatones es
ahora mucho más intenso que
hace apenas un mes y eso que
estamos hablando de un tramo
de calle que, en sus poco menos
de cien metros de longitud, reúne
el Instituto de Educación Secundaria Martín de Bertendona –antes conocido como el femenino–
y las oficinas centrales de Correos
en Bilbao. Si bien el único acceso
a estas últimas dependencias se
realiza por la vía perpendicular de
alameda Urquijo.
En este primer tramo de la calle
encontramos –ademas de varias
cafeterías y la sucursal de una conocida entidad bancaria– una
agencia de viajes, la peluquería y
7
L o s ve c i n o s o p i n a n . . .
Rodrigo Arancibia. Cafetería Gaico
“CON la apertura del Campos
lo que esperamos es que se
mueva un poco el trabajo,
sobre todo, en la franja horaria
de tarde que es cuando la
hostelería falla más en esta
zona. De todas formas, la calle
ya ha mejorado mucho en
cuanto a amplitud de aceras o
iluminación se refiere.
Con las obras, aunque han sido
muy largas y muy molestas
para nosotros y nuestros
clientes, creo que Bertendona
se ha prestigiado, ahora invita
al paseo y la verdad es que el
teatro se ve precioso”.
Iñaki Iglesias. Cafetería Zugaztieta
“PARA los hosteleros
la apertura del
Campos tendrá
consecuencias
positivas y negativas.
Sí que se nota un
poco más de meneo
en la calle porque, no
cabe duda, de que
estéticamente ha
mejorado mucho
pero, al mismo
tiempo, al eliminar el
aparcamiento muchos clientes que venían en coche y paraban un
momentito a tomar un café ya no lo pueden hacer. Tendremos que
esperar unas semanas para ver la verdadera repercusión que su
inauguración tendrá para la hostelería de la zona”.
Félix Almeída, vecino de Bertendona
Bertendona se extiende de Hurtado de Amézaga a Licenciado Poza
Reputado linaje
Tras cinco años de espera, conviviendo
con las “molestas” obras, el sentir
general de los vecinos es la esperanza
estética de Manuel Perales, la librería especializada Musical Bertendona, una tienda de máquinas
de coser y maquinaria textil y
otra de decoración. Pero de entre
todos estos establecimientos es
la Almoneda Campos el que más
llama la atención. Se trata de un
pequeño local, “un bazar con aire
retro” según lo define su propietario Iñaki Martín, atestado de objetos curiosos, desde muñecas de
principios del siglo XX hasta
maniquíes de cera, pasando por
todo tipo de relojes y lámparas,
bisutería, radios de diferentes décadas o bolsos traídos directamente de París. En su escaparate
descansa, además, el Hombre de
las Tr i p a s, un muñeco anatómico
que Isidro Andreu trajo de Alemania a finales del siglo XIX y
que estuvo expuesto en el Bazar
Médico de Bidebarrieta durante
casi cien años, hasta las inundaciones de 1983.
Los vecinos y comerciantes del
otro tramo de la calle –el que conduce hasta la confluencia de Ber-
B i l b ao
tendona con Licenciado Poza–
han convivido con las obras del
Campos, aunque no las han “padecido” con la misma intensidad.
Son varios los bares y establecimientos comerciales que encontramos en estos últimos metros.
La Barraca y La Taberna del Sur
completan la oferta hostelera y la
colchonería Descanso de Ensueños, el gimnasio Central, el Grupo
Bancario Mediolanum y la aseguradora Reale conforman la de servicios. Todos estos establecimientos se hallan a pie de calle, sin embargo, existen también varios despachos de profesionales ubicados
en los pisos superiores de los bloques de viviendas.
Los recursos asistenciales también tienen cabida en la calle. En
el número 6 de la misma, por
ejemplo, se encuentra la residencia de ancianos Bertendona. La
fachada del Instituto de Secundaria Miguel de Unamuno –el mas c u l i n o–, por su parte, completa el
paisaje urbano de este segundo
tramo de la calle.
La vía que recorremos este mes
debe su nombre al linaje de los
Bertendona que, aunque procedente del municipio vizcaino de
Busturia, su unión con la Villa
viene de antiguo. De hecho, el primero de la saga nacido en Bilbao
fue Martín Ximénez de Bertendona cuyo alumbramiento tuvo lugar a mediados del siglo XV. Éste
era nieto de Pedro Ximénez quien
asistió como procurador de la Villa al juramento de los Fueros
prestado en Bermeo el 7 de abril
de 1481 por Alonso de Quintanilla en nombre de la reina católica
Doña Isabel.
Fueron hijos de Martín el reputado doctor Pedro de Bertendona
y los capitanes navales Antonio y
Martín de Bertendona; este último, de hecho, se convirtió en el
más poderoso armador de la Villa
de su época. Participó de forma
importante primero en la expedición a las Azores –donde se quedó
al cuidado de las costas de Portugal y Andalucía– y en la derrota
de la Armada Invencible, en
1588, ostentando el mando de las
escuadras de Levante y del Océano.
A este mismo linaje pertenecía
también Antonio de Bertendona y
Anuncibay, letrado, consultor del
Señorío y alcalde de la Villa en
1599.
“EL teatro es una preciosidad,
uno de los edificios más
bonitos que tenemos en Bilbao.
Pero además de la indudable
mejora estética, creo que el
Campos va a dar vida a toda
esta zona. Desde que quitaron
la grúa hemos notado un mayor
tránsito de peatones, que antes,
sin embargo, procuraban evitar
la calle Bertendona.
Han sido también unos años
duros por las obras,
sobre todo en días ventosos el
polvo era horroroso,
pero ahora ya hay que mirar al
futuro”.
Manuel Perales. Peluquería M. Perales
“ESPERAMOS con
esperanza la apertura
del teatro después de
los cinco años y
medio de obras que
hemos sufrido y que
han afectado muy
negativamente a los
negocios de la zona.
Espero, además, que
con la actividad del
teatro podamos
volver a recuperar la esencia del artisteo que antes tenía esta zona,
sobre todo en verano, durante Aste Nagusia. Por esta peluquería, por
ejemplo, han pasado Norma Duval, Arturo Fernández, Nadiuska o
Luis Cobos, entre otros muchos”.
8
B i l b ao
2010eko martxoa
¡Mucha mierda para el Campos!
Julia Gutierrez Caba
(Actriz)
“RECUERDO haber actuado en el
Campos en una o dos ocasiones y también guardo el recuerdo de haberlo visitado de niña cuando mis padres –Emilio
Gutiérrez e Irene Caba–, actuaron también en el Campos. Recuerdo con especial cariño sus antiguos camerinos, la
fachada tan peculiar... Desde luego, la
apertura de un teatro de estas características debe de ser un orgullo para la ciudad, y por consiguiente, para los bilbainos”.
Arturo Fernández
(Actor)
“YO fui el actor que cerré el Teatro
Campos. La última representación se
hizo conmigo. He estado muchísimos
años actuando allí y para mí es un verdadero orgullo que se vuelva a recuperar. Bilbao merece ese magnífico teatro
y muchísimos más, puesto que para mí
es la cuna del teatro. No puedo olvidar
que hubo momentos en los que coincidíamos allí nueve compañías. Los bilbainos y todos los actores tenemos que
agradecer al Ayuntamiento ese esfuerzo
por recuperar uno de los teatros más
emblemáticos que existen en España.
Es un triunfo más para ese magnífico
Alcalde y su maravilloso equipo. Nada
me gustaría más que volver a Bilbao,
sería un verdadero honor. El cierre de
cualquier teatro para un actor es un drama, pero para mí el cierre del Ayala,
que es donde he ido a actuar los últimos
años, fue como si me echaran de mi casa. El volver al Campos me quitaría un
poco esa tristeza. Siempre he sido un
enamorado de Bilbao, y de las bilbainas
para que te cuento”.
Javier Reino
(Periodista)
“POR la bombonera de Bertendona pasaron las mejores compañías de teatro.
Recuerdo algo que sucedió durante la
represetación de El martir del Calvario.
Jesucristo, encarnado por Enrique
Rambal, se encontraba crucificado junto a dos ladrones y se dirigió a uno de
La historia de un teatro la componen los artistas que han pisado su escenario. Ellos son
los que atraen magnéticamente a la gente hacia las butacas. Por el Campos pasaron muchos
de los intérpretes más laureados de la escena. Juntos componen un puzzle sin final
de momentos y anécdotas que iluminaron y dieron vida a una calle y a varias generaciones
de bilbainos. En esta página no encontrarán todas las piezas, la construcción del nuevo
rompecabezas la erigirán los nuevos talentos, y ante todo ustedes, el público
ellos “En verdad te digo, hoy estarás
conmigo en el paraiso”. Desde el mismo paraiso del teatro surgió una voz
que gritó: “Lo siento, señor, pero aquí
no cabe ni Dios”. Triunfaron comedias
como La cigüeña dijo sí, con Pepe Alfayate y Rafaela Rodríguez. La trama
alcanzaba tan alto grado de regocijo
que las carcajadas se escuchaban desde el Casco Viejo”.
Concha Velasco
(Actriz)
“POR suerte, aún tengo muy buena
memoria, así que recuerdo perfectamente mi paso por todos los teatros de
Bilbao, y guardo un especial cariño del
Campos. Me alegra que la ciudad
vuelva a apostar fuertemente por esta
iniciativa porque considero que el público bilbaino es muy buen espectador
de teatro, llenan las salas con facilidad.
En concreto sé que una de las obras
que interpreté en ese teatro, fue Una
chica en mi sopa, de Guillermo Marín,
y recuerdo, entre otras cosas, la cortina
que existía para separar el patio de butacas cuando no se vendían todas las
entradas. Lo cierto es que cuándo los
actores veíamos esa cortina corrida,
sentíamos un poco de pena, pero por
fortuna la mayor parte de las veces el
aforo estaba completo. También me
acuerdo de las sesiones de cine que organizaba José Luis Fernández, el gerente del Campos, una vez finalizada
la función. A esas sesiones estábamos
invitadas todas las compañías que en
ese momento estábamos en Bilbao.
Espero que este teatro tenga una larga
vida y felicito especialmente al Alcalde, Iñaki Azkuna, al que quiero mucho, por impulsar la reapertura de este
maravilloso teatro”.
Mariví Bilbao
(Actriz)
“TENGO muchas ganas de volver a ver
el Campos por dentro. Actué allí muchas
veces y también asistía como público habitualmente. No he visto nada de la renovación, ni siquiera un plano. El Campos
era un teatro que daba lo mismo hablar de
una manera u otra porque te oía todo el
mundo, hasta el de la última fila, y eso
que tenía cuatro pisos. Tenía una acústica
formidable. Decían que debajo del escenario, en la parte equivalente al socoro de
una iglesia, había muchas botellas vacias,
lo que provocaba ese resplandor a la voz
sobre el escenario. Era lo que decían pero
nunca lo llegué a ver. Lo recuerdo con un
cariño enorme. Tengo unos recuerdos
maravillosos porque yo vivía enfrente, en
la calle Euskalduna, y veia como cargaban, descargaban... He visto allí zarzuelas, teatro cómico, drama… Tengo muchas ganas de volver a entrar. Intentaré ir
cuando me den las vacaciones, porque vivo en Madrid. Me da una pena horrible
cuando escucho que han cerrado un teatro. En Madrid han cerrado muchos, también en Bilbao, en todos los sitios”.
nal. No considero oportuno que se hable
de la competencia como algo negativo
porque para mí es algo muy bueno. Me
parecería fenomenal que convivieran en
Bilbao varios teatros funcionando con una
buena programación. Espero que el público se anime y vaya a todos los teatros”.
Nuria Espert
(Actriz)
“AUNQUE sé con certeza que he actuado
en el Campos, no puedo recordar con
exactitud ni cuando fué ni cual era la obra
en la que trabajé. Sin embargo, sí puedo
decir que la reapertura de un teatro siempre es motivo de alegría para una ciudad,
más para una plaza tan importante como
es Bilbao. Estos acontecimientos además,
son siempre muy bien acogidos entre la
comunidad del espectáculo, y demuestran
que a pesar del momento económico que
estamos atravesando, el teatro no ha dejado de perder su pujanza. Espero poder visitar pronto la ciudad y las nuevas instalaciones del Teatro Campos. Siento una
enorme curiosidad por ver el resultado final de las obras”.
Emilio Sagi
Pedro Osinaga
(Director Artístico
del Teatro Arriaga)
(Actor)
“ME alegro muchísimo de que se reabra
un teatro en Bilbao. Nos pone contentos a
todos los que estamos en la profesión.
Nos pone tristes cuando uno cierra porque lo compra una inmobiliaria, así que
tenemos que festejar que se abra un teatro
tan emblemático como el Campos. Que la
ciudad recupere ese teatro que fue tan importante para Bilbao me parece sensacio-
PARA un actor siempre ha sido muy triste
que un teatro se cierre, pero creo que
al mismo tiempo es una gran alegría que
se inaugure otro. Mucho más si es un teatro como el Campos. Yo he tenido la suerte de trabajar allí varios años y tengo un
recuerdo fenomenal. Era un teatro de verdad, un teatro teatro. Espero que ahora esté todavía más bonito. Me encantaría volver a actuar allí, a Bilbao siempre hay que
volver”.
44
B i l b ao
Pasando
el invierno
2010eko martxoa
Viejos recuerdos del “Campos”
K-Toño Frade Villar
P. Ortiz del Portillo
BASERRITA R R A S, forestalistas y ganaderos o jardineros, ojo
avizor con todo lo necesario adquirido en las ferias, a la espera
de buen tempero para aprovecharlo para plantaciones, sin tierra encharcada y plantar con
tiempo frío, “por San Blas, la cigüeña verás”, buen presagio.
Los viveristas ofrecen variedades locales de frutas y viñas, a
veces olvidadas pero muy interesantes adaptadas a nuestras condiciones de suelo y clima y al
buen gusto que nos caracteriza.
A la hora de planificar nuevas
plantaciones, debemos asesorarnos bien, adquiriendo semillas de
buena genética certificada, también para las patatas de siembra
de Álava, garantía de calidad.
Como norma general, las repoblaciones deben realizarse en
pendientes, por curvas de nivel y,
de este modo, evitar la erosión
por arrastres y fijar la tierra y lixiviados irrecuperables de la fertilidad.
Los hoyos deben abrirse con
tiempo suficiente y habrá que
orear la tierra, con buena cabida
para el cepellón. Sacar la superfi-
cial a un lado, seguir con la de
enmedio y al reponerla, echarla
al fondo, fértil y rica en mantillo
orgánico junto al fermentado,
que los franceses llaman pralina g e, que ayudará al enraizamiento.
La soldadura del injerto debe
quedar a ras del suelo, con una
regla.
Van terminando las podas de
formación, aclareo y fructificación para el saneamiento de árboles y arbustos o viñas de txakoli.
Los cortes deberán ser limpios y
precisos, de cirugía vegetal, con
herramientas ergonómicas de calidad. Deben de ser inclinados
para que escurra la lluvia y pintados con mastic cicatrizante que
evite chancros. Habrá que quemar todos los restos de poda de
madera de troncos y ramas, aprovechando las cenizas por su riqueza en Potasa K, y aplicarlas al
pie de los árboles y arbustos.
También suprimiremos el muérdago “mihura” verde, que agota
frutales con plaga de Serpeta.
Habremos de cortar los profundos “haustorios”, órganos chupadores clavados en las ramas.
A lo melocotoneros y otros de
hueso –los más precoces en brotar– se les trata contra la lepra o
abolladura endémica con TMT
específico y se vigila si hay frutos momificados negros secos.
En Agricultura Biodinámica
Sostenible se empieza a hacer
purín de ortigas verdes maceradas en agua de lluvia que, echado
en el surco, sirve como revitalizante de raíces, mejora el compost y es un insecticida natural.
SEGURAMENTE cuando estas líneas vean la luz ya se habrá reinagurado
(o estará a punto de hacerlo) “nuestro” antiguo Teatro Campos con la
pompa y el boato que merece este entrañable local en el que tantas tardes
de sueños pasamos los que ya peinamos canas en algún lugar de nuestra
calva cabeza.
Es sabido que esta joya del modernismo es obra del arquitecto francés
Monsieur Darroguy, cuya historiada
fachada sorprendió a los bilbainos a
principios del pasado siglo. Parece
ser que el rimbombante nombre de
Teatro de los Campos Elíseos se debe
a que se construyó junto a una finca
del mismo nombre que también alb e rgó una recoleta plaza de toros. Fue
a partir de 1916 cuando comenzaron
las actuaciones “zarzueleras” y espectáculos “arrevistados” que marcaron el devenir del local.
Cuando éramos niños, hacia 1955,
desde allí se retransmitían las famosas Matinales de Radio Bilbao (EAJ28), que revolucionaban las mañanas
dominicales del Botxo, dirigidas por
los famosos locutores Miguel Orio,
Emilia Bracamonte y sobre todo
Eduardo de Alkorta, el cual triunfó
con el célebre Desfile Txire n e, dotado
de grandes premios para los participantes que acudieran, por ejemplo,
vestidos de Charlot, con una jaula
con un loro, un carné del Athletic y
una alpargata roja y otra azul; ante la hilaridad del público que abarrotaba el Campos.
Al recinto de la calle Bertendona acudían
todas las temporadas las revistas de Celia
Gámez o las “Chicas de Colsada”, lógicamente no toleradas a menores, así que algunos iban a “fisgar” a las despampanantes
“vedettes” cuando salían acompañadas por
rendidos admiradores del famoso restaurante
Club 23, situado a unos pocos pasos de la taquilla de “gallina”. Otros espectáculos de
temporada que yo recuerde eran los de Pepe
Alfayate y Rafaela Rodríguez; Zori, Santos y
Codeso –posteriormente Lusson y Codeso–;
Cassen; Antonio Garisa; Alfonso del Real y
durante la Semana Grande el inefable Paco
Martínez Soria. El espectáculo musical de Los Cinco Latinos con Estela
Rabal al frente, fue uno de los hitos
del teatro, lo mismo que cuando apareció por el Campos el ídolo de los
culebrones radiofónicos, el sudamericano y lacrimógeno Doroteo Martí,
que con sus famosas obras Ama Ro sa y Rosa de Sangre llenó de llantos
la platea hasta que aparecieron unos
txirenes equipados con una enorme
sábana para enjugarse las lágrimas,
armándose tal escándalo que tuvo
que detenerse la representación hasta
que los “llorones” fueron expulsados
del teatro por su famoso acomodador
apodado ‘Escoba’ o ‘Escobilla’ por
su profesión de barrendero. Era el terror de los folloneros cuando el
Campos se convertía en cine y
“echaban” películas que sólo se proyectaban allí, como Historias de
Scotland Yard, que constaba de tres
episodios en blanco y negro de factura inglesa o los extraordinarios dibujos animados del Festival de Tom &
J e rry de su primera época cuando los
producía Fred Quimby. También se
proyectaban “españoladas” de serie
B, encabezadas por galanes del pelaje de Rubén Rojo, Mario Cabré o
Jorge Mistral y cuando la película
inevitablemente decaía a mitad del
metraje, los bronquistas empezaban
a meterse con el acomodador al grito
de: “¡Una y una, dos, dos y una, tres,
tres y una, cuatro, cuatro y una, cinco, cinco y una, seis, seis y una, siete, ¿siete y ochoo? Quince! ¡¡¡Escobaaa!!!”.
Y por allí aparecía el interfecto, indignado y
linterna en mano, gritaba aquello de: “¡Esta
fila... a la calle!”. Entonces la horda salía al
motrollón, pero como la planta del teatro tiene forma de herradura, volvían a entrar, amparados en la oscuridad, por la puerta de enfrente. ¡Qué tiempos!
De timos y timadores
Olmo
ME da la impresión de que el
nivel cultural de los bilbainos se
ha elevado bastante en los últimos tiempos, según indica un
barómetro que yo suelo utilizar
para este tipo de medidas. Se
trata, sencillamente de las noticias sobre timos. Y digo ésto
porque ya hace bastante tiempo
que no aparecen en la prensa
denuncias de algún ingenuo o
ingenua (que de todo solía haber en estos casos) que pica en
los famosos timos del “toco
mocho”, de la estampita o de las
misas, que son los tres timos
más populares, aunque vayan
cayendo en desuso.
Pero hay, o mejor dicho hubo,
otros timos más antiguos aún y
que los ingeniosos timadores inventaron en su
época para llevarse los cuartos de los tontos,
porque según el lema de este gremio, “todos
los días sale de casa un tonto (o una tonta). Lo
único que hay que hacer es encontrarlo”.
Y en realidad hay que ser muy tonto, o quizá mejor dicho tan ambicioso, que por el afán
de ganarse una fortuna no se da cuenta de que
le están engañando. Es lo que ocurría por
ejemplo con el increíble “timo de la cartera”,
que se daba allá por los finales del siglo XIX.
¿En qué consistía el timo? Se lo cuento.
Dos sujetos se acercan a su víctima y le
cuentan el cuento de un rico indiano que ha
vuelto a España con una fortuna en onzas de
oro y centenes, (moneda española que equivalía a cien reales) y quería cambiarla por moneda española. Los dos sujetos le muestran la
cartera que suena como si estuviese llena de
monedas sonantes, pero cerrada con llave.
Los timadores hacen a su víctima una oferta
tentadora, vendiéndosela por una cantidad de
dinero y quedan para el día siguiente, dando
tiempo a que el tonto consiga el dinero. Y como prueba de confianza le dejan en prenda la
cartera pero, naturalmente, sin la llave.
Llega el día siguiente, la víctima entrega el dinero, los timadores le dan la llave y se
despiden felicitando al ingenuo por haber hecho un buen
negocio. Y el panoli con su
mejor ilusión, abre la cartera y
descubre que está llena de perras chicas que es como se denominaba a las monedas de
cinco céntimos de peseta. En
total y después de contarlas se
comprueba que su valor no llegaba a 10 pesetas.
Obsérvese la incongruencia
del timo. La víctima, cegada
por la ambición, no se da cuenta que hay que ser muy tonto
para vender una cartera llena
de onzas de oro, cuando además tenían la llave para abrirla.
Esto demuestra la gran pericia
psicológica de los timadores.
Es un caso similar al popular timo de las misas, cuyo mecanismo pocos conocen. Se trata
de un matrimonio que trae una cuantiosa herencia para unas monjas, pero como tienen que
marcharse urgentemente, buscan un voluntario (léase tonto) que se encargue de entregarla.
El voluntario se encarga de realizar la gestión
y como garantía de su “honradez” entrega al
matrimonio una cantidad de dinero. El matrimonio se marcha con la “tela marinera” y el
panoli se queda con el abultado sobre lleno de
recortes de periódicos.
B i l b ao
46
2010eko martxoa
Martxorako agenda-Agenda para Marzo
Arte gida /
Guí a del arte
Arte Eder Museoa /
Museo Bellas Artes
Akros Gallery
(C/ Juan de Ajuriaguerra, 16)
Fondo de galería. Pintura.
Todo el mes de marzo.
–Exposiciones:
Alberto Schommer, retrospectiva 1952-2009.
Hasta el 16 de mayo.
–La obra invitada:
Cristo flagelado, c. 1616; de Gregorio Fernández.
Hasta el 25 de abril.
Aritza
(C/ Marqués del Puerto, 14)
Alí Alí (Damasco). Pintura.
Del 12 de marzo al 24 de abril.
–Cinemateca:
Ciclo Werner Herzog (II). Hasta el 24 de abril.
Viernes y sábados a las 18 y a las 20h.
(Información: 944.396.060).
Bay-Sala
(C/ Licenciado Poza, 14)
El pequeño formato. Hasta el 12 de marzo.
Ortún. Óleos. Del 15 al 31 de marzo.
BilbaoArte
(C/ Urazurrutia, 32)
Begoña Zubero. Seminario de Fotografía.
Producción/Edición/Difusión. Del 22 al 31 de marzo.
Carreras Mugica
(C/ Henao, 10)
Rita McBride. Perfiles. Del 5 de marzo al 16 de abril.
Guggenheim Museoa
Col. de Abogados
(Rampas de Uribitarte)
Carmelo Camacho. Pintura. Hasta el 9 de abril.
Ederti
(Alda. Recalde, 37)
Martina Dasnoy. Pintura. Hasta el 29 de marzo.
Epelde & Mardaras
(C/ Jardines, 10)
La historia más larga de Bilbao jamás pintada.
Pintura y vídeo. Desde el 20 de marzo.
Espacio Abisal
(C/ Hernani, 14)
Estitxu Losa. Breve. Hasta el 27 de marzo.
Espacio Marzana
–Colección Permanente:
–La materia del tiempo. Richard Serra.
–De lo privado a lo público: Las colecciones
Guggenheim. Hasta el 2 de mayo.
–Selecciones de la Colección del Museo
Guggenheim Bilbao.
Hasta el 16 de enero de 2011.
–Exposiciones temporales:
–Robert Rauschenberg. Gluts.
Hasta el 12 de septiembre.
–Anish Kapoor. Del 16 de marzo al 12 de octubre.
(Muelle Marzana, 5)
Alfredo Álvarez Plágaro. Pintura. Hasta el 5 de marzo.
David Cívico. Instalación.
Del 12 de marzo al 7 de mayo.
Garabat
(C/ Dos de mayo, 19)
Nadia Barkate. KO. Hasta el 3 de marzo.
Blanca Gómez. Cosas mínimas. Desde el 5 de marzo.
Kalao Arte Negro
(C/ Heros, 18)
Bofa da Cara (colectivo). Nástio Mosquito y Pere Ortín.
Espectáculo musical/audiovisual. Hasta el 31 de marzo.
Lumbreras
(C/ Henao, 3)
Carmelo Ortiz de Elgea. Pintura.
Mariemi Otaola. Escultura.
Hasta el 20 de marzo.
Llamas
(C/ Iparraguirre, 4)
María Alonso Páez. Hasta el 23 de marzo.
Michel Mejuto
(C/ Juan de Ajuriaguerra, 18)
Sala I: Darío de Regoyos. Cuatro paisajes.
Todo el mes de marzo.
Teatro Arriaga Antzokia
–Día 5: Plenilunio de Danza.
–Días 5 al 10: Ni fu ni fa sostenido. Ópera Txiki.
–Día 11: Itoiz Suite.
–Días 12, 13 y 14: Su seguro servidor Orson Welles.
Teatro.
–Día 15: Concierto de Lila Downs.
–Día 16: Cuartito del Arriaga: Bernardo Atxaga y Juan
Carlos Pérez.
–Días 18 al 21: Nebbia. Cirque Eloize. Teatro.
–Días 22 y 23: Xabinaitor. Teatro.
–Día 26: Magdalena a los pies de Cristo. Bilbao Ars
Sacrum. Concierto.
–Día 27: Luis Eduardo Aute.
–Día 28: Concierto BOS. Música religiosa.
–Días 31 y 1 al 3 de abril: La marquesa de O. Teatro.
Ondare Aretoa
Euskalduna Jauregia
–Días 5, 6 y 7: Musika-Música. Chopin y la
Generación de 1810.
–Día 15: Concierto de Cámara de la BOS.
–Día 16: Ópera. La Traviata.
–Día 17: Banda Municipal de Txistularis de Bilbao.
–Días 18 y 19: Conciertos Orquesta Sinfónica de
Bilbao.
–Día 27: Concierto Orquesta Sinfónica de Euskadi.
–Día 28: Banda Municipal de Música de Bilbao.
–Día 28: Ciclo Musiketan. Zezo Ribeiro.
–Día 29: Danza. Los Cosacos del Don.
–Día 31: Banda Municipal de Txistularis de Bilbao.
(C/ María Díaz de Haro, 11)
Ballets Olaeta: Coreografía de un sueño.
Hasta el 23 de marzo.
Photogallery20
(C/ Juan de Ajuriaguerra, 20)
Ruz Peche. Desde el 23 de marzo.
Rembrandt
(C/ Juan de Ajuriaguerra, 20)
Pequeñas grandes obras del siglo XIX y XX.
Pintura. Todo el mes de marzo.
Sala Rekalde
(Al. Recalde, 30)
Peter Friedl.
Películas y series de fotografías.
Del 4 de marzo al 6 de junio.
Museo de Reproducciones
–Exposición:
Noren Esku? Los Derechos Humanos en la
Historia. Hasta el 28 de marzo.
–Ciclo:
La obra en su contexto.
Fechas: los últimos jueves de cada mes.
Horario: a las 18:00 horas.
Entrada libre y gratuita.
SC Gallery
(Cortes, 4)
Anna Taratiel. Microcosmos. Hasta el 19 de marzo.
Siena
(Al. Urquijo, 42)
Colectiva. Todo el mes de marzo.
vanGuardia
(Alda. Mazarredo, 19)
Begoña Usaola. Del 5 de marzo al 14 de abril.
Windsor Kulturgintza
(C/ Ajuriaguerra, 14)
Fernando Villena. Pintura y Fotografía.
Del 4 de marzo al 4 de mayo.
Xanon
(C/ Juan de Ajuriaguerra, 33)
Eduardo Alonso. Días Futuros. Hasta el 11 de marzo.
Alberto Gálvez. Pintura. Del 13 de marzo al 8 de mayo.
Euskal Museoa /
Museo Vasco
–Hasta el 29 de agosto:
Toribio Jauregi, un pelotazale detrás de la cámara.
Sala I:
Fotografías del autor.
Sala II:
Escenificación de un frontón y sus elementos. Vídeos,
objetos relacionados con el juego.
Teatro Campos Antzokia
–Día 11: Acto inaugural.
–Día 12: Danza. Kukai dantza taldea.
–Día 13: Decir lluvia y que llueva. Gaitzerdi teatro.
–Día 14: Katxurri miliputxi. Txirri, Mirri Junior.
–Día 15: 365 Jazz Bilbao. Don Byron.
–Días 16 y 17: Kantika Sakra. Kantika.
–Días 19 y 20: Vivir para cantarlo. Víctor Manuel.
–Día 21: Itsas Ulu Soila. Benito Lertxundi.
–Días 25, 26 y 27: El Caserío. Masa Coral del
Ensanche.
–Día 28: Ars Sacrum: Pasión según San Juan.
–Día 29: Ars Sacrum: Remedios Amaya.
La Fundición
–Días 6 y 7: Danza - Teatro. made in Russia. Andrei
Andianov y Oleg Soulimenko.
–Días 27 y 28: Teatro. Ejercicios de Amor. El Pont
Flotant.
246. zenbakia
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2010eko martxoa
LO MEJOR:
“Su ve rsatilidad y la inte g ración de lo
moderno y lo tradicional”
María Arana
EL presidente ejecutivo de la Sociedad General de Autores y Editores, Eduardo Bautista, aparca
por un momento otras batallas para explicar en esta entrevista su visión del nuevo Teatro Campos
Elíseos, que se inaugura el 11 de
marzo y que la SGAE gestionará.
–Después de cinco años de
obras y una década larga de
abandono, por fin el Campos levanta el telón. ¿Ha merecido la
pena la espera?
–Por descontado. Ha sido un esfuerzo increíble en el que han participado multitud de personas, así
como un ejemplo de cooperación
público-privada para poner a disposición de la ciudadanía de Bilbao un nuevo espacio versátil,
moderno, abierto y respetuoso con
la creación. La SGAE atendió la
llamada del Ayuntamiento de Bilbao y se implicó porque vio claro
desde el primer día su enorme potencial.
–¿Esa colaboración públicoprivado es la única fórmula viable hoy en día para afrontar la
p romoción de la cultura en las
ciudades?
–Es el futuro. Las iniciativas
unilaterales que aspiran a mínimos de calidad y excelencia, o se
ahogan porque no llegan económicamente, o resultan demasiado
dependientes de criterios que, en
ocasiones, poco o nada tienen que
ver con el arte y la creación libre.
Solos no podemos. Juntos sí.
–El Alcalde Iñaki Azkuna ha
dicho que “el teatro se ha hecho
gracias a Eduardo Bautista y a
la organización que preside”.
¿Este reconocimiento público a
la SGAE es el mejor aldabonazo
a una gestión que se extenderá
durante, al menos, 30 años?
–Así lo recoge el convenio firmado el 3 de diciembre de 2003
entre ambas entidades, con el aval
de todos los grupos municipales.
Las palabras del Alcalde son muy
gratificantes y responden a la negativa de otras instituciones que
no pudieron o no supieron responder como lo hizo la SGAE.
–¿Qué tal se ha entendido usted con el Alcalde?
–Bien. Es un buen amigo. Y un
político de raza, como los de la
República, de los que no necesitan
papeles y discursos para enganchar la fibra del pueblo.
–¿Qué es lo que más le gusta
Udal aldizkaria
LABOR DE LA SGAE:
“ Lo más difícil es co nve n cer a la
sociedad del loable fin que perse g u i m os”
RIVALIDADES:
“No co m p et i m os, implementa m os
la oferta cu l tural de Bi l ba o”

Bilboko Udala
Uriko leihoa
Eduardo Bautista, presidente de la SGAE
“El Campos será una
incubadora de talento”
“El Campos es un ejemplo de cooperación público-privada”
del nuevo Teatro Campos?
–Su versatilidad, y la integración de lo moderno y lo tradicional al servicio de los creadores. El
Campos será una incubadora de
talento, arte y formación, que
acercará a los creadores vascos al
mundo, y a los creadores del mundo a Euskadi, a través de la red
iberoamericana de espacios culturales ARTERIA, iniciativa de la
Fundación Autor de la SGAE de
la que ya forma parte el Campos.
–¿Cómo será ese interc a mbio?
–Sobre todo, permitirá la inclusión de sus contenidos en una red
que hará circular artistas y creaciones por todo el Estado español,
así como por América, desde
Nueva York hasta Bogotá. Habla-
mos de uno de los proyectos privados más ambiciosos del mundo,
que afectará a un tercio de sus habitantes. Todo un reto para nuestra
entidad, en sus 111 años de historia.
–La rehabilitación del teatro
ha sido muy minuciosa, pre s e rvando el espíritu de la época en
la que se construyó pero logrando al mismo tiempo una gran
competencia tecnológica. ¿Cómo
se paga eso?
–Se paga con el compromiso y
el esfuerzo del Ayuntamiento de
Bilbao, por una parte, y con el trabajo de inversión y promoción de
la cultura que realiza la SGAE a
partir de su labor recaudatoria. Esta contundente apuesta por la cultura ha tenido un coste de
27.322.747 euros, repartido a
partes iguales entre la SGAE y
el Consistorio bilbaino.
–¿Y qué es más duro: la pelea por los derechos de autor o
sacar adelante un teatro como
éste?
–Lo más difícil es convencer a
la sociedad del loable fin que
persigue la SGAE, que no es
otro que recaudar para repartir al
creador, garantizando su pervivencia y su continuidad creativa; y para invertir en cultura y
promover espacios como el
Campos, en Bilbao. La labor pedagógica choca con multitud de
intereses económicos y políticos.
–La nueva “bombonera”
nace con la intención de complementar las programaciones
culturales de otros espacios
como el Arriaga. ¿Hay sitio
para todos, teniendo en cuenta
la crisis y la próxima inauguración de AlhóndigaBilbao, un
centro que también pretende
atraer al público con diferentes actividades culturales?
–Hay sitio para todos porque
todos ofrecen cosas distintas. No
competimos, implementamos la
oferta cultural de una ciudad que
ofrece espectáculos de diferentes dimensiones, formatos, presupuestos, públicos... El Campos además tiene otros dos ejes,
al margen de la difusión cultural: la producción y la formación
artística y tecnológica en un
mismo espacio.
–Se han comprometido a
programar un mínimo de 170
eventos anuales. ¿Con qué nos
van a sorprender en los próximos meses?
–Habrá muchas artes escénicas, en formatos y géneros diferentes: teatro, danza, ópera, zarzuela, j a z z, b l u e s, musicales...
De todo un poco, pero no quiero
desvelar la programación.
Auskalo
Pili Kaltzada
GURE kontraesanen jagole gara, nahiz eta ardurak beti beste
norbaiten bizkarrean jartzen
ahalegindu. Cáritas erakundeak
eman ditu datuak: handitu egin
dira azken urte honetan laguntza-eskariak, espero zitekeen
moduan, krisiak lagun gehiago
utzi dituelako babes eta euskarririk gabe. Gehiegi pentsatu
gabe, logikaren barruan sartzen
da joera hau: ez da harrigarria.
Txostenaren bigarren parteak
dio, ordea, eskariaren erritmo
berberaz handitu direla ekarpenak, krisiak beharrizanak agerian utzi dituen bezalaxe, laguntzeko moduan dauden herritarrek bere egin dutela aldarria,
eta poltsikoak urratu dituztela
ohi baino laguntza gehiago
eman ahal izateko. Harritu bezainbeste poztu nau notiziaren
bigarren parte honek.
Egunkarian irakurri dut hau
guztia, txiki-txiki ageri bazen
ere. Ondoan argazki handi batez apainduta, Haitiko lurrikararen ondorioak enegarrenez aipatzen dizkigun pieza. Eta laguntza-erakundeen kexua: gaia
titularretatik aldendu bezain
laster moteldu, ia desagertu
egin dira bertara bidaltzeko jasotako laguntzak. Laster urakanak nagusi izango dira han, baina hori ez da jadanik gure kontzientzia mugiarazteko nahikoa
arrazoi.
Nortasuna zerk osatzen duen,
eta nola, ez da jakiten. Zergatik
garen ispiluak bueltatzen digun
irudi hori, batzuetan errekonozitu ere egiten ez duguna. Ez
dakigu zein jostunek erabaki
zuen gure jantziaren piezak modu zehatz horretan lotzea, baina
sarritan ez dirudi geure neurrirakoa denik, handiegia batzuetan, eta besteetan tira edo, egiten baitu. Beste modu batekoak
izatearekin amets egiten dugu,
baina gero lozorroak errealitatera bueltatzen gaitu, ispilu gordinaren aurrera.
Geure buruari egiten dizkiogun galdera horiek berberak sarri erabiltzen ditugu gure herriari buruz zalantzak agertzeko.
Zergatik tokatu zaigu, aukeran,
ditxosozko herri hau eta ez besterik, hain ederra eta zatarra aldi berean; hain abegikor, eskuzabal eta umila ageri dena askotan, harrokeriaz beterik eta handiustez jokatzen duena beste
batzuetan. Auskalo.