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¿Q u i é n Octubreo b’07 s e rv La Revista Revista La Del Disgiscoping a a Del Disgiscoping qu ién? ? N aturaleza V i va Aguilucho Cenizo Técnica Acoplamiento Afocal Entrevistas Marcos Lacasa Adolfo Ventas Ardeola Ralloides D igiF oto Kowa 883 Octubre 2007 Concursos Photodigiscoping.com De Norte a Sur y de Este a Oeste Nº 1 Digiscoping en Cabo de Gata pág. nº 1 Octubre ‘07 o ari m u S La Nº 1 R evista Del Disgiscoping E ditorial 3 Primer número, por Isabel Rodríguez. W ebMaster nos cuenta... 4 Marcos Lacasa. Pág. 8 D iGifoto 8 Cómo se hizo? Nos lo explica su autor: Fernando Zamora. E ntrevista 10 A d o l f o Ve n t a s , K c h o P r r o D i g i s c o p e r ’s . Pág. 10 D e Qué H ablamos? 17 Lo más candente del foro. Aspectos Técnicos sobre el acoplamiento afocal, por Cristóbal Rueda. E quipos 25 Lo que necesita un Digiscoper Kowa 883, por Fernando López. N aturaleza V iva Pág.32 27 Identificamos a... Artículo Ornitológico, por Marcos Lacasa. De N orte a S ur y de E ste a O este 32 Dónde hacer Digiscoping? Reportaje sobre “Cabo de Gata”, Almería. C oncursos Garzas: Abril Limícolas: Mayo Av i o n e s , Ve n c e j o s y G o l o n d r i n a s : J u n i o Aves en árbol: Julio Jóvenes del año: Agosto Pág. 37 37 Octubre ’07 orial Edit La R evista pág. nº 3 Del Disgiscoping Todo tiene una explicación... Si nos remontamos a la época de Julio César, precursor de los primeros pasquines, o a la Edad Media cuando los chinos dieron las primeras pautas a la imprenta y que acabó desarrollando Guttenberg, allá por el siglo XV... ... Y si por otro lado, en los años 60 las inquietudes de los Norteamericanos en ganar la batalla espacial a los Rusos dieron como resultado el nacimiento de la primera conexión de Internet... Pues con la suma de estos avances disponemos hoy día de publicaciones “online” que originan comodidad al lector y hacen que cada vez se visiten menos los tenderetes de los quioscos y se pase poco tiempo ojeando las diferentes ediciones impresas. Creemos que es un buen momento para sumarnos a esta actualidad tan evidente: Bienvenidos al primer número de la Revista de Photodigiscoping!!! Iniciamos esta nueva aventura con la intención de crear un punto de encuentro para los amantes de la Naturaleza y el Digiscoping. Un espacio abierto a todos lo que quieran colaborar con sus ideas o hacernos partícipes de sus experiencias. Cualquier sugerencia será bien agradecida. Mi buzón de entrada os está esperando!!! En este primer número, se ha incluido información de algunas de las secciones de la web, por ejemplo, los comentarios en el foro nos han ayudado a no olvidarnos sobre la técnica y uso del digiscoping, a recopilar las mejores fotos de los concursos de cada mes, o crear la sección DigiFoto, donde el autor nos explica cómo ha logrado una toma en concreto. También comentamos los equipos más recientes en el mercado e intentamos esclarecer la identificación de alguna especie. ¿Y por qué no conocer un sitio nuevo donde poder salir a hacer digiscoping? A todos nos gusta hablar con alguien de lo que nos apasiona y si además, el oyente comparte afición, todo se multiplica. Ha sido de gran satisfacción poder contar con las experiencias, conocimientos y el humor tan característico de Adolfo Ventas, así como de los proyectos del WebMaster, Marcos Lacasa, que nos hace conocedores de su afición. La intención es clara: una revista con conceptos y vivencias basadas en la técnica del Digiscoping. Entre todos aprenderemos más!!! Desde mi primer editorial, quiero agradecer a Marcos Lacasa la confianza que ha depositado en mí para el desarrollo de este proyecto, el cual hace unos meses que surgió y que empecé a elaborar sin tener experiencia en este campo. A la afabilidad de los compañeros Adolfo Ventas, Fernando Zamora, Cristóbal Rueda, Fernando López, y Paco Ventura, que con su desinteresada colaboración han intervenido en este primer número. Y a todos los lectores por comprender que esta aventura ha sido realizada desde la modestia de quien la presenta y que agradece cualquier recomendación o idea, así como la rectificación de posibles erratas. Espero que os guste el resultado. Saludos larevistaphotodigiscoping Isabel Rodríguez Todo el contenido expuesto: fotografías, diseño gráfico, textos, son propiedad de sus autores y queda prohibido cualquier acto de reproducción, distribución, transformación, e igualmente las modalidades de explotación de los mismos, en cualquier tipo de formato on-line u off-line, gmail.com debiéndose solicitar la correspondiente autorización expresa por escrito a sus autores @ Octubre ’07 ster a M b La La R evista We Revista pág. nº 4 Del Disgiscoping Del Disgiscoping Marcos Lacasa, el WebMaster de la web nos cuenta sus proyectos sobre la página y nos hace partícipes de sus conocimientos sobre técnica, así como de su afición: el Digiscoping. ¿Cómo conociste el Digiscoping? En el año 2002 estaba en Monfragüe, había mucho movimiento de pajareros por la zona, y me llamó la atención de uno que colocaba una cámara digital, (que por entonces no eran tan comunes), encima del ocular de su telescopio! Me acerqué y le pregunté. Me dijo que eso era “digiscoping”. Precisamente yo estrenaba una cámara digital que me habían regalado. La Nikon 775. Intenté lo mismo, y ante mi sorpresa salió algo en la foto! Después miré por internet que alguien había creado una especie de galería donde algunos escasos usuarios comenzaban a mostrar sus pinitos. Me animaron a comenzar ésta práctica, y ante mi incredulidad enseguida vi resultados que me animaron a mejorar y estudiar ésta técnica. Imaginaos, con poco presupuesto podía hacer fotografías a las aves!! fasciatus Piquero Peruano sula variegata ¿Qué te motivó a crear la página web? En el 2002 no había una galería multiusuario sobre digiscoping. La única galería conocida en ese momento era la de fotonatura.org. Yo, ayudado por mi amigo Jordi, emprendimos esta aventura, más por la inquietud de conocer los entresijos de internet, que otra cosa. Pero enseguida vi que la web podía tener más repercusión, que podría influir en usuarios en su comportamiento y visión de la naturaleza. ¿Qué tiempo inviertes en ella? Variable, intento no dedicar más de una hora al día. Pero no siempre se puede. Es un trabajo que requiere formación y dedicación. Cuando conoces un rincón de naturaleza, que aprovechas para hacer digiscoping, ese rincón para ti, es mágico. Desde entonces he intentado seguir una línea de compromiso con el respeto de la naturaleza mediante la divulgación de valores que lleven consigo una tolerancia y admiración por el entorno. Es la única manera de amar algo. Cuando conoces un rincón de naturaleza, que aprovechas para hacer digiscoping, ese rincón para ti, es mágico. Lo aprecias y lo quieres porque lo conoces y comprendes. Este mensaje es el que me gustaría que calara entre los usuarios que nos visitan. ¿Tienes algún proyecto nuevo para la web? Ahora mismo no. La revista dará una nueva dimensión a la participación en la web. Pretendo que sea otra forma más de compartir conocimientos y experiencias que vayan dirigidas al lema que antes te he comentado. De tus viajes al extranjero, ¿Qué país te ha fascinado más? Perú, al igual que España, posee una diversidad de ecosistemas increíble! Es la zona del mundo donde más especies de aves se pueden ver, 2.200. Pero es un dato estadístico que nos tiene que hacer ver la cantidad de vida que podemos disfrutar en cualquier rincón del país. ➠ Octubre ’07 WebMaster: Marcos Lacasa La Revista dará una nueva dimensión a la participación en la Web En España apenas podemos ver unos 400 especies de aves, y es el país de Europa, de largo, más variado en ese aspecto!! Lo recomiendo encarecidamente… repetiréis! La Revista pág. nº 5 Del Disgiscoping La sesión más larga que hayas realizado? No acostumbro a realizar sesiones largas de fotografía, pero este año he hecho varias para el Aguilucho Cenizo y para el Águila Imperial. La más larga la primera … y que todavía no he acabado. Serán varias sesiones, unas 10 de varias horas cada una de ellas. ¿Y del territorio Nacional? ¿En cuántas maratones disgiscoperas has participado? La mezcla de un río, en una sierra vestida de un bosque bien conservado, a unos 1000-1500 metros de altitud, y yo sentado en una zona de barrancos y desfiladeros sería una imagen idílica para mí. La época, Mayo. He realizado 2 maratones, esto es intentar realizar un itinerario durante un solo día con el fin de realizar el máximo número de fotos a especies diferentes de aves. ¿Qué especie te ha costado más fotografiar? Es un ejercicio apasionante donde se mezcla la pericia del fotógrafo, el conocimiento del medio, la suerte y la rapidez de actuar. Pues los vencejos y los mitos son especies que lo he intentado varias veces sin suerte! Son difíciles, al igual que las currucas! Recientemente conseguí una buena foto de curruca carrasqueña que todavía no me lo creo! Son especies que, sin ser espectaculares, entrañan una enorme dificultad para el fotógrafo. Alguna que anheles tener... Me gustaría traerme este verano el trepador azul, el camachuelo trompetero almeriense, el porrón pardo y la cerceta pardilla. Pero disfruto con todas las aves, me gustaría mejorar las fotos que tengo de la cogujada montesina, hacer buenas fotos de flamencos, cualquier ave es motivo para pensar la forma de “sacarle los colores” … Me lo he pasado muy bien, y con ganas de que llegue el primero de Mayo del próximo año para intentar batir mi marca de 64 especies. ¿Cuál ha sido el resultado? De las dos, la primera hice 58 especies. Pero esta segunda, contando el mal tiempo que nos dejó hasta las 11 de la mañana sin poder comenzar por la intensa lluvia, 64. Mi objetivo para el año que viene es hacer más de 100. La clave del juego es la rapidez para captar la foto de la especie y ... corriendo hacia la siguiente parada!! ¿Qué encuentras de apasionante en estas salidas? Hay que planearla cuidadosamente, ya que hay que estudiar qué especies son las más probables, y a qué horas podemos estar ahí para intentar fotografiarlas. No disponemos de mucho tiempo ya que si nos entretenemos más de la cuenta con una, podemos perder el tren del día y con ello otras posibles especies. Curruca Carrasqueña sylvia cantillans Es un poco estresante, pero es el gusanillo de la competición. Lo bonito de esto es que compites contigo mismo. ➠ Octubre ’07 WebMaster: Marcos Lacasa La Revista pág. nº 6 Del Disgiscoping Y cómo convencerías a los digiscopers para que la practicasen? Si les gusta la naturaleza, y tienen afán de superación y competitividad, les enganchará desde el primer momento! Requisitos sobre la técnica de fotografía en vuelo. Si hablamos de grandes rapaces, como buitres, tenemos que buscar zonas altas donde nidifiquen a los alrededores, de esta manera por las mañanas, cuando se buscan las primeras térmicas, es un buen momento para poder fotografiarles ya que nos darán muchas oportunidades para intentarlo! Para hacer primerísimos planos de vuelos, lo mejor es practicar primero. Si vivimos en zonas donde hayan marismas, mejor acercarse e intentarlo con las garzas. También cigüeñas, objetivos entreno. donde residan son excelentes para nuestro Cernícalo Vulgar falco tinnunculus Si nos encontramos cerca de cañones fluviales, entonces lo intentaremos con los buitres. nítidas, procuraremos realizarlas más cerca. Un Buitre a lo lejos es mucho más fácil ya que son de movimientos lentos y previsibles y además son grandes y más fáciles de localizar. Las difíciles de conseguir, y es un objetivo que me pongo para el año que viene, son los vencejos en vuelo. Y me refiero a fotos que ocupen más del 35% de la foto. Por lo que el vencejo debe estar a escasos metros. A medida que las fotos nos salgan Van rápido y son pequeños. Primero probaremos las fotos en vuelo a gran distancia. Lo bonito es ... que compites contigo mismo. Cigüeña Negra ciconia nigra ➠ Octubre ’07 La WebMaster: Marcos Lacasa Has usado cámara compacta para digis y en la actualidad tienes réflex. ¿Qué diferencias has notado en el cambio? Qué te sugieren estos datos? La ventajas de la compacta: Barra oscura en infracobertoras alares Es más ligera y más fácil de llevar, factible para practicar hide-car, es más económica y los adaptadores son más sencillos y maniobrables. Inconvenientes: Revista pág. nº 7 Del Disgiscoping Mancha blanca en la espalda Vientre blanco las Cola con barra terminal negra Son características del Águila Perdicera (Hieraetus fasciatus). Qué tiene de especial para ti? No se pueden realizar muchos disparos seguidos. La grabación en formato RAW es muy lento, (si lo hiciera), y se hace difícil enfocar por la pantalla. Ventajas de las Réflex: Disparo en ráfaga en RAW. Fácil de saber si está enfocando o no, mediante el visor, no por la pantalla TFT. Más calidad. Inconvenientes: No es viable para hide-car. Pesa más y es menos maniobrable. No vale para pasear por el campo con ella, sólo sitios estáticos, hides u observatorios. Es más cara y delicada que la compacta. En mi opinión es la más bella de nuestras rapaces, ahora llamada Águila-Azor Perdicera, también llamada Águila de Bonelli. De hecho no es un águila, ya que es del género Hieraetus (como la calzada). Lo especial que tiene para mi es que cerca de donde vivía habían, (y todavía las hay), tres parejas de la especie, lo que me permitió conocerlas y poder observarlas con relativa frecuencia. Iba en bici a los tres territorios, para que os hagáis una idea de lo próximas que estaban. Dos de ellas están en el PN Garraf (Barcelona). ¿Limícolas o Anátidas?: Telescopio Swarovski 80 HD Ocular 30x Trípode Manfrotto 055 nat Cámara : nikon 8400 y Canon 350D con objetivo 50 mm 1.4 Cualquier ave es motivo para pensar la forma de “Sacarle los Colores” ¤ Test ¿África o Suramérica?: ¿Hide o HideCar?: ¿Otoño o Primavera?: El Pajareo; ¿Sólo o en compañía?: Limícolas Suramérica Hide-Car Primavera Sólo (salvo excepciones) Octubre ’07 to o F i g i D La R evista Pág. nº 8 Del Disgiscoping ¿Cómo se hizo? Esta sección esta dedicada a una DigiFoto y su Autor, el cual nos desvelará que elementos tuvo en cuenta a la hora de la toma y como consiguió captar el encanto de la misma. Fernando Zamora, nos tiene acostumbrados a mostrarnos en la galería sus mejores trabajos, de gran calidad y meritorios de formar parte de cualquier guía de aves. Inauguramos esta sección, con uno suyo: “Garcilla Cangrejera” (ardeola ralloides ). Esta foto para mí tiene un valor especial, puesto que es una de las mejores fotos que he hecho. Se trata de una Garcilla Cangrejera, (ardeola ralloides), realizada con hide en el Cerro de las Cigüeñas, (Los Palacios-Sevilla), y aunque tengo muchas fotos de esta especie, aquí se reunieron muchas circunstancias para que saliese así. La principal fue la suerte. La suerte es un factor que todo digiscoper o fotógrafo conoce y que salta cuando menos te lo esperas. ¿Quién no ha estado buscando una especie en concreto durante mucho tiempo, sin resultado alguno y un día cualquiera se le planta ésta delante y para colmo no se espanta? En este caso no hablo de la suerte de encontrarme con esta especie, ya que afortunadamente, aquí en Sevilla, aunque no sea abundante, sí se suelen ver bastantes; hablo de la suerte de que además de posarse delante del hide a unos 12 metros, se dieron unas condiciones de luz perfectas para que se reflejasen esos tonos ocres y verdes, que creo, han quedado muy bien. El sitio, por supuesto que lo tengo más que estudiado y en esa zona les he hecho fotos a más especies. La única pega que había era que la tenía de espaldas, rápidamente me di cuenta, (eso ya lo hace la experiencia), de la mejor forma de encuadrar era en vertical, comencé a disparar, pero en esta ocasión, la desconfianza en general que tienen las Garzas jugó a mi favor, ya que el ave nada más se posó en la orilla, empezó a mirar hacia atrás, evidentemente sospechaba Garcilla Cangrejera ardeola ralloides al ver un bulto allí, (el hide), se tiró unos tres o cuatro minutos volviendo la cabeza, mirándome, y seguidamente comenzó a andar por el agua hasta alejarse. Le hice bastantes fotos, ya que yo siempre tiro a ráfagas de tres en tres. Una cosa que yo hago, y que a lo mejor también haréis algunos, pero para los que no lo sepan, podrán ponerlo en práctica, es que primero enfoco como mejor puedo, disparo unas cuantas fotos con el encuadre y distancia que desee, para asegurar fotos, y seguidamente meto el zoom de la cámara a tope para enfocarle el ojo, corrijo el enfoque y a continuación quito zoom y vuelvo a encuadrar, y las fotos siguientes salen bien con total seguridad. ➠ Octubre ’07 DigiFoto con Fernando Zamora Sobre los parámetros de la foto: Está hecha en modo automático, escena deporte, con el autofocus de la cámara en Off y dio unos valores de 1/400 y f3,5, a ráfagas de tres en tres como anteriormente he comentado. El Sol estaba a mi espalda, un poco lateral a la izquierda y creo que serían sobre las 11,00 h. Los ajustes con control de Niveles, (para el ruido), Tono, Saturación y enfoque. Photoshop: Noiseware, Contraste, Máscara de Últimamente casi siempre salgo a hacer fotos con el hide, porque creo que la distancia, aunque dispongamos de buenos telescopios y buenas cámaras, es importantísima. Además es una gran satisfacción pasar desapercibido y meterme un poco dentro de la naturaleza, teniendo aves que se mueven, bañan y alimentan delante mía y que llegan a pasar por delante del hide a medio metro. También tengo una sensación como de cazador al acecho, (aunque nunca he cazado), esperando a ver el pájaro que va a entrar y fusilando a disparos a dicha ave, con la diferencia de que el trofeo me lo llevo a casa y el pájaro sigue vivo. La Revista Del Disgiscoping Agachadiza Común Aguilucho Lagunero Anade Azulón Andarríos Bastardo Andarríos Chico Andarríos Grande Archibebe Claro Archibebe Común Avetorillo Avoceta Calamón Canastera Carricerín Común Carricero Tordal Cerceta Carretona Chorlitejo Chico Chorlitejo Grande Chorlitejo Patinegro Cigüeña Común Cigüeñuela Collalba Gris Combatiente Cormorán Grande Correlimos de Temminck Correlimos Zarapitín Focha Común Gallineta Común Garceta Común Garcilla Bueyera Garcilla Cangrejera Lavandera Boyera Mosquitero Común Pato Cuchara Pechiazul Pico de Coral Porrón Europeo Tejedor Zampullín Común gallinago gallinago circus aeruginosus anas platyrbynchos tringa glareola actitis bypoleucos tringa ochropus tringa nebularia tringa totanus ixobrychus minutus recurvirostra avosetta porphyrio porphyrio glareola pratincola acrocephalus schoenobaenus acrocephalus arundinaceus anas querquedula charadrius dubius charadrius hiaticula charadrius alexandrinus ciconia ciconia himantopus himantopus oenanthe oenanthe philomachus pugnax phalacrocorax Carbo calidris temminckii calidris ferruginea Fulica atra gallinula chloropus Egretta garzetta Bubulcus ibis ardeola ralloides Motacilla flava Phylloscopus collybita Anas clypeata Luscinia svecica Estrilda astrild Aythya ferina Euplectes afer Tachybaptus ruficollis Quiero transmitir un mensaje de ánimo a aquel que esté empezando con esta maravillosa afición; aún recuerdo hace unos 15 o 20 años cuando tenía un hide hecho con tubos de PVC y cubierto con tela y una cámara prestada de un familiar mío y no le podía hacer una foto a un pájaro a menos de 2 metros y gracias a las nuevas tecnologías surgió este maravilloso invento del digiscoping junto con la fotografía digital la cual nos hace traernos a nuestra casa tan variadas estampas de nuestras amigas las aves. ¤ Fernando Zamora En total 38 especies y las que están por llegar. Pero el mayor handicap lo tengo en poder afotar algún día a la Polluela Pintoja (porzana porzana) o a la Polluela Chica (porzana pusilla). Sobre el Cerro de las Cigüeñas tengo que decir que desde hace un tiempo es mi lugar preferido, ya que casi siempre hago fotos desde el hide y es un sitio donde tengo varias zonas controladas, donde entran una variedad importante de especies y está a unos 20 kms. de donde resido. Aquí he vivido numerosas sesiones de hide dándome satisfacciones en un 95% de los casos, es un lugar donde he podido fotografiar las siguientes especies pág. nº 9 Telescopio: Seben Gigant 80 con ocular 20-60 Cámara :Canon Powershot A-520 Trípode Manfrotto Professional 350MB Visor de punto rojo Adaptador de 32mm de PVC y pletina de aluminio La suerte es un factor que todo digiscoper o fotógrafo conoce y que salta cuando menos te lo esperas. R Octubre ’07 La Revista pág. nº 10 La evista a: Del Disgiscoping t s i v Del Disgiscoping e s r t nta En e V Por muchos de los usuarios de la web es conocido como “KchoPrro”. o f l o Su trabajo en el Digiscoping es por más de uno conocido. Intentaremos que nos Ad desvele como usa la técnica y algunas facetas más. Él se define como un personaje de mundo, “un poco de aquí... un poco de allá”. Una mezcla de catalán y portugués, sin contar que cuando lo cree conveniente es valenciano o incluso canario. En la actualidad reside en Alcalá de Guadaira, (Sevilla), y ante la evidencia de sus migraciones por el territorio peninsular, más que sevillano de pura cepa, se siente “Andaluz como un ceporro”. ¿Qué te motivó a iniciarte en el “Digiscoping”? El Digiscoping llegó a mí un poco por casualidad. Desde hacía mucho tiempo me había fascinado la fotografía de naturaleza y junto con mi antigua cámara Canon EOS 500n, (analógica y vendida por 60 eurillos de ná), me compré un teleobjetivo de gama baja, el Canon EF75300. Pronto me di cuenta que para sacar una foto tenía que ponerme muy cerca de las aves. Me compré entonces un Hide, el que utilizo en la actualidad, y apenas lo usé un par de veces porque mi timidez me impedía ponerme en algún sitio dónde se me viera, especialmente por si viniera algún mastuerzo preguntándome… ¿qué é lo que hase ahí dentro condío, ehin? No es posible entender la fotografía de la naturaleza sin la observación, aunque El 75-300 y el hide durmieron el sueño de los justos por unos cuántos años hasta que un día, un amigo y compañero de salidas pajareras que tenía el mismo telescopio que yo me habló del Digiscoping y, ante mis narices, fotografió un pájaro a distancia con su compacta. En realidad a mí ya me sonaba la palabreja “Digiscoping”, pero cuando vi el resultado de la foto hecha a pulso, supe que acababa de dar con la solución de mis necesidades y, entonces me puse a buscar por el “internete” la dichosa palabreja a ver si aprendía algo más sobre la técnica. ¿Y durante cuánto tiempo lo has practicado? Aproximadamente, quizás algo menos. dos años, Que te apasiona más, ¿la fotografía o la observación? En estos momentos me decantaría por la fotografía, aunque no siempre ha sido así, con todo, no es posible entender la fotografía de la naturaleza sin la observación aunque sí es factible ser un naturalista sin ser fotógrafo. ¿Te acuerdas de tu primera digifoto? En realidad, las primeras digisfotos fueron meras pruebas. La primera sesión seria la realicé desde el coche, pero los bichos estaban tan lejos que, aun siendo digiscoping, no me llamó mucho la atención el resultado. sí es factible ser un naturalista sin ser fotógrafo. En cambio las últimas fotos me fueron mejor, fue una hembra de Tarabilla, además anillada, y cuando la vi en el LCD de mi cámara rellenando el encuadre se me puso cara de bobo..., sí, como ahora pero más bobo!. Quizás fue también la estudiaba el comportamiento del ave, porque mientras en las primeras fotos me dedicaba a disparar a distancia cualquier bisho, con la tarabilla me fijé que usaba secuencialmente unos postes para posarse, sólo tuve que arrimar el coche a uno de los que usaba y la pille muy cerca. Tarabilla Común saxicola torquata ¿Cuántas realizado? digifotos has Ufff!, p’os no lo sé, sólo te puedo decir las que conservo, según mi catalogador, en Digiscoping tengo 4.832 fotos. ➠ Octubre ’07 Entrevista con Adolfo Ventas La Revista pág. nº 11 Del Disgiscoping ¿Con qué frecuencia sales a pajarear? Me he propuesto salir siempre un día, normalmente los sábados. Casi siempre cumplo con mi auto-propuesta, no sin dificultades, no tengo más tiempo y en casa no me apoyan, quizás con razón. ¿Cómo preparas el trabajo de campo? Ufff, depende!. Muchas veces lo hacen otros por mí, otras veces no preparo nada, (y generalmente tampoco saco nada), como norma general suelo visitar el lugar si no lo conozco antes y mirar la disposición de la luz, movimiento del sol, entrada de los “bishos”, fondo, entorno, etc. Visto todo esto suelo decidir dónde ponerme para la sesión de fotos. En general, el factor suerte ayuda mucho. ¿Qué tiempo inviertes en una sesión? Normalmente media jornada, o por las mañanas o por la tarde, pero tampoco es raro estar todo el día de “parranda” y aparecer por casa ya de noche, (especialmente si ha venido algún amigote, jejeje). Carraca coracias garrulus “Ella permanecía impasible, esperando a su amor que la arropara, mientras la lluvia, tenaz, muy tenaz, silueteaba su figura y acariciaba su dorso hasta caer al abismo del terreno húmedo y frío....” quieta, como resignada por la lluvia, y esto nos permitió hacer muchas tomas a pesar de la poca luz. Seguía lloviendo copiosamente, y aunque yo la invité a entrar, ella no quiso, ah!, que se siente!, je, je, je! Pero no, ya sé que hubiera quedado mejor diciendo que me cayó un tormentón tremendo, que me puse chorreando, que se me calaron hasta los huesos, y yo, cómo un gran guerrero Sioux, luché Hace poco tiempo estuve contra la adversidad hasta casi el metido en un Hide 11 desvanecimiento, pero……… ¡¡no!! horas seguidas, sólo con no me mojé en absoluto. agua y sin comida. Salí exclusivamente para Aquella pareja de carracas la mover el hide de lugar teníamos muy controladas, sabíamos y orientarlo nuevamente dónde criarían, usaban el posadero para la posición del sol que se les puso, eran más confiadas en la tarde. que otras parejas y, además, anidaban en un edificio derruido Tu también te mojaste, donde estaban los techos, pero no ¡Supongo! ¿Cómo se las paredes, por lo que nosotros consigue una foto así? estuvimos a cobijo toda la tormenta, ella continuaba fuera empapándose, Aquella sesión fue nos faltó una candelita, (fogata), y increíble, la pobre Carraca un cafetito calentito. estaba empapada y muy Técnicamente conseguí captar la lluvia subiendo el ISO, esa misma foto, (y otras 100 como esa), las sacaba con velocidades muy lentas, con un ISO bajo para no sacar mucho ruido. Lo cierto es que ella se quedaba inmóvil, tan sólo movía la cabeza cada 5 segundos aproximadamente. Era cuestión de esperar su movimiento y contar con otros tantos de quietud total. Fue casualidad captar la lluvia, cuando ya estaba cansado de tanta foto idéntica dónde lo único diferente era que la carraca tenía la cabeza de otra postura quise subir el ISO hasta 800 para ver si era capaz de captar la lluvia y zás! Allí estaba. Lógicamente esto dio un fondo muy ruidoso por lo que tuve que tener una sesión extra de PhotoShop para quitarlo. ➠ Octubre ’07 Entrevista con Adolfo Ventas Eres todo un ¡¡trovador!!. ¿Cómo se te ocurre transformar un fotografía en poesía? A veces me sale mi vena poética, hubo un tiempo, cuando era un niñato lleno de acné, que me dio por escribir pequeños relatos, frases y dichos como “El destino no es allá dónde se va sino el refugio de aquellos que huyen” que no tengo ni idea de lo que quise decir, pero a que mola, ehin??. Como todo en la vida, pasa, y aquella época también me pasó aunque de vez en cuando, me sale la vena adolescente, (porras! otra vez el acné!!). Cuando sales, ¿vas predispuesto a algo en concreto? Hoy por ejemplo no he salido con planes, por ello tampoco he sacado fotos. La Pueden darse las dos opciones, puedo ir para fotografiar algo muy concreto que ya he estudiado pero también puedo ir a lo que salga y llevarme la sorpresa de fotografiar diversas especies. Recientemente fui con la intención de sacar Milanos Negros, ya sabía el sitio, ya sabía la luz, el fondo, el posadero, lo tenía todo controlado y, finalmente, me traje una Grajilla. En otra sesión en la que el milano era de nuevo el objetivo me traje una Garcilla, la mejor que he sacado nunca. Por tanto, de nuevo el factor suerte influye, porque la naturaleza es imprevisible, cualquier día voy a por una Grajilla y me traigo un Milano, jeje!!! “El destino no es allá dónde se va, sino el refugio de aquellos que huyen” Revista pág. nº 12 Del Disgiscoping ¿Cómo utilizas el hide para hacer digiscoping? Cuando uso el hide procuro ponerlo siempre en la posición que hubiera determinado en el estudio previo, normalmente junto a algún seto o algo que camufle su silueta cuadrada. Le echo, además, una red mimética grande por lo que el resultado es un arbusto perfecto… perfectamente cuadrado, quiero decir, je, je!. Algo fundamental es amanecer en él, los bishos son bishos, pero no son estúpidos, si te ven montando algo ten por seguro que los que habían cuando habías llegado no se te acercarán, sólo lo harán aquellos que pasen por allí porque no estaban antes que tú. La pena es que en verano cuesta un güevo, (con G, de güevo, por supuesto!), levantarse para amanecer en el hide, en mi caso tendría que hacerlo a las 4 de la mañana porque soy bastante remolón y los sitios no siempre están a 2 minutos de camino. Tu sitio preferido para hacer “tumbing-patatero hide”! El tumbing lo he practicado recientemente, la verdad es que me ha costado bastante hacerme un Hide tumbado, (bueno a mí no, a mí mamá, ja, ja, ja!). En realidad sólo lo he usado dos veces y es válido para cualquier lugar dónde sacar una foto a ras de tierra pueda ser divertido. Obviamente, no deben haber obstáculos y el terreno debe ser lo más plano posible. « con red de camuflaje Fumarel Cariblanco chlidonias hybridus De escoger uno; una playa de limícolas, dónde es más sencillo fotografiar aves cuando hay cantidad. ➠ Octubre ’07 Entrevista con Adolfo Ventas La Revista Del Disgiscoping Repasando tu trabajo sobre los abejarucos y leído que tienes alrededor de 500 fotos; ¿Qué criterios usas para elegir las que más te gustan para luego publicarlas? Te han halagado tu trabajo de muchas formas, adjetivos como : “Sibarita”, “Maestro”, “Artista”, “Creador de Belleza y Arte”, “Un pintor con Cámara”,... El mismo que en cualquier foto, que estén enfocados, que tengan un entorno bonito, un buen fondo, posadero, encuadre, postura y ... ¿Qué opinas de tu propio trabajo? 500 fotos dices que tengo???, ja, ja, ja! P’os no eres s’agerá ni ná, pareces de mi tierra, je, je! P’os ni son tantas ni tan espléndidas, la mayoría de ellas no las publicaría y sólo una pequeña parte se escaparía. Tres fotos que para ti sean de sobresaliente. Tendría muchas más y decidirme por tres siempre es difícil. Carraca (coracias garrulus) (pág.. 8) Ésta porque se da una composición difícil de sacar a la vez, el fondo, la belleza de la especie, la lluvia plasmada y las gotitas a punto de caer hacen un conjunto que difícilmente se me volverá a repetir. Abejarucos (merops apiaster) pág. nº 13 Abejaruco merops apiaster Éstos que dicen estas cosas es que me quieren mucho, deben ser familiares, ja, ja, ja! Mi trabajo es bastante aceptable para el mundo del digiscoping pero mediocre en el mundo de la fotografía, eso sí, llego a ganar el concurso “mejor digiscoper del año 2006” de Swarovski y cualquiera me aguantaba!, je, je! (pág. actual) Es todo color, todo primavera. Mochuelo (athene noctua) (pág. actual) En su momento me hizo mucha ilusión, porque era mi primer mochuelo, (y último hasta la fecha!), y porque todavía no me creo que me saliera esta foto con 1 segundo de exposición y sin luz alguna. ¿Cuál de ellas te ha costado más tiempo realizarla? Cualquiera de las tres porque han sido fruto de una sesión preparada y muchas fotos en la tarjeta dónde siempre hay Mochuelo Europeo athene noctua hay alguna que queda bien, pero si tuviera que indicar alguna te diría que la última porque en realidad esperábamos una carraca y se posó el mochuelo (la carraca no apareció en ningún momento aquel día) y porque no tuve muchas oportunidades. ➠ Octubre ’07 Entrevista con Adolfo Ventas La de aquel día, supongo que no entenderían el por qué tenía yo aquella cara de bobo, si sólo habíamos cogido un mirlo, un carbonero y algunos pájaros más, pero ver tan cerca las aves me parecía increíble, tenerlos en las manos, soltarlos… un Con el tiempo me examiné para anillador y me encontré con la cruda realidad de un suspenso, entre otras cosas por no haber sabido distinguir por una foto de un ala la especie de la que se trataba. No, sólo muy crítico conmigo mismo, si se pueden hacer bien las cosas ¿por qué no hacerlas? La foto perfecta no existe, todo depende del que la mire. ¿Te han propuesto publicar alguna foto? Rabilargo cyanopica cyanus Sí, algunas y se han publicado. ¿Alguna foto fuera de la red? Nunca he ofrecido mis fotos, siempre me las han pedido, no quiero vender mis fotos, prefiero que me las compren. ¿Cómo se le pone precio a una foto? Ufff!, eso es muy difícil, normalmente se suele tener en cuenta la especie fotografiada, en la mayoría de los casos depende mucho del presupuesto del que la compra y no es lo mismo el que se va a lucrar con ellas que el que las usaría para temas sociales, sin ánimo de lucro, en cuyo caso las cedo sin problemas. ¿Cuál fue tu aportación al libro del MMA, y cómo surgió? Pues cómo todo un poco, tienes unas fotos colgadas en la red y alguien que está haciendo algún proyecto para el Ministerio de Medio Ambiente y precisa algunas para la publicación del catálogo de especies amenazadas o vulnerables. Se da el caso que había confianza entre ambas partes, existía un pág. nº 14 Del Disgiscoping “... al margen de los blancos quemados en este tipo de aves tan contrastadas, está el encuadre, altamente difícil en esta especie. En formato horizontal, es tan alta que no cabe bien. Si la pones en formato vertical, tiene que ser con el cuello hacia arriba o abajo, si lo pones hacía adelante se come todo el aire y queda muy justa...” ¿Te consideras perfeccionista? Revista listado de las aves que se iban a precisar y puse las que pude, aunque sólo seleccionaron unas pocas, (el resto supongo que serían nominadas y echadas del concurso, je, je!). No vi la publicación terminada, no sé por dónde andarán aquellas fotos. “Nunca he ofrecido mis fotos, siempre me las han pedido” Formas parte de un grupo de anillamiento. ¿Qué encuentras de fascinante en esta actividad? El anillamiento de aves es una experiencia realmente maravillosa, todavía recuerdo la primera vez que salí con dos de los componentes de GOSUR, grupo de anillamiento dónde en la actualidad milito. El madrugón pronto me indicó que el que quería algo, algo le costaba. Esa mañana sólo anillamos 5 pájaros, recuerdo como los dos compis se quejaban de la suerte Decidí que no tenía sentido ser anillador si finalmente salía con otros compañeros porque ser “el acompañante” me llenaba de la misma forma, sin precisar un carnet. ¿Qué opinión tienes sobre la fotografía realizada con bebederos, comederos o posaderos artificiales? P’os tendré que mojarme!! Pese a que los más pulcros puedan ver mal mi respuesta. Opino que es una forma de fotografía más. Por supuesto lo realmente bello y bonito es llevarse dos años para tratar de fotografiar una determinada especie en su ambiente natural, conocer sus costumbres, sus posaderos favoritos, sus horas, etc. Pero es indiscutible que atraer a las aves te quita el 90% del trabajo y te permite sacar más especies y sí, por supuesto que he usado la fotografía en los bebederos, (en comederos no he probado, pero probaré este invierno en la casa de mi madre). Usar un posadero artificial es lo más común del mundo, sacar un abejaruco posado en una alambrada humana me parece bastante más artificial que usar una rama seca y bonita, recopilada del suelo para esa misión. ➠ Octubre ’07 Entrevista con Adolfo Ventas ¿Y sobre la utilización de cebos vivos o reclamos para captar una imagen? Vaya, de nuevo al pescuezo, ehin?, je,je,je!. Es verdad que es un tema espinoso. En mis comienzos, mi forma de pensar era bien distinta. Me acuerdo de aquella fotografía de José Luis Rodríguez en Fotonatura dónde había captado justo el instante en el que un zorro se comía una gallina, cogió al zorro en vuelo, en pleno salto, con las fauces abiertas y a pocos centímetros de la gallina amarrada. La foto era espectacular, sin embargo me dije... “yo jamás haría una foto con un ser vivo de cebo”. Aquel día tendría que haberme aplicado el dicho “de aquel agua no beberé”, con el tiempo fui cambiando de opinión porque hay determinadas especies que no se pueden retratar sino no las atraes, es el mismo dilema del bebedero o comedero, lo que ocurre es que las aves rapaces comen carne y muy pocas de ellas la comen muerta (y las que se suponen que lo hacen, tampoco siempre la quieren). La natural el mismo cernícalo cazando un ratón libre en el campo, anda! a ver quién es el guapo que lo hace!, (yo soy bastante feo!). El resultado de aquella sesión, si bien no fueron fotos espectaculares, mereció la pena, jamás he tenido un cernícalo posado a la altura de mis ojos a tan solo 2 metros. Lo siento por los ratones, pero si me volvieran a invitar de nuevo para hacer Cernícalos, iría otra vez. “Es cuestión de usar la técnica con cabeza y lógica” Ahora mismo, me encuentro en la situación de estar a favor de usar cebo vivo para fotografiar aves rapaces, pero no llego al estado de hacerlo para sacar una foto bestial, es decir, no preciso sacar un zorro en el momento de comerse una gallina, pero visto lo visto, tampoco quiero apostar mi mano a que no lo haré nunca. Supongo que es cuestión de usar la técnica con cabeza y lógica. Sólo he tenido una sesión fructífera de Cernícalos Primillas con uso de ratón. Los ratones se compran para tal fin, normalmente en las mismas tiendas dónde éstos alimentan a serpientes y tarántulas. Ya me gustaría captar de forma Alzacola cercotrichas galactotes Seguramente tengas muchas anécdotas digiscoperas, ¿alguna en especial? Recuerdo una inolvidable, además nos reímos unos cuantos, la narré así: Revista pág. nº 15 Del Disgiscoping “... Esa tórrida mañana me aposenté en un higueral a la espera, impaciente, de poder afotar a nuestro D. Juan, (un Alzacola “cercotrichas galactotes“). Cuando por fin apareció, comencé a sacarle fotos desde mi hide. Sentado, en mi silla de siempre, en mi silla playera, lo iba siguiendo allá por donde nuestro amigo se movía, por fin se posó en una higuerilla cercana, unos 10 metros, no más, y en plena lucha fotográfica, en plena pelea campera donde, entusiasmado, no dejaba de pulsar sobre el disparador, en el mejor de los momentos que os podáis imaginar ........ me caí!. Me caí como nunca antes me había caído, mi maravillosa silla playera quiso coger la jubilación anticipada y no aguantó más mi peso, se descosió por el lateral izquierdo y fui a dar con mis posaderas, a plomo, sobre el suelo con todo el equipo. Sí, literalmente, CON TODO EL EQUIPO, porque en esos momentos, ojo en el visor de mi 300D y manos en el enfoque del Leica-disparador y sobre las manetas del Trípode, todo el equipo se cayó conmigo, afortunadamente para él encima de mí. Como, lógicamente, el hide es más bien pequeño, en la caída mi espalda apoyó sobre la parte trasera del mismo y, aunque no se cayó porque lo evité, fue suficiente para que se quedara levantado unos 45º, justo por debajo, asomaban mis piernas que ya se quedaban fuera de él. Evitaré contar el tiempo y el esfuerzo que me costó ponerme otra vez de pie en un sitio tan pequeñito. Tan ridícula sería mi situación que nuestro protagonista se marchó y tardó bastante en volver. …..” ➠ Octubre ’07 La Entrevista con Adolfo Ventas ¿Alguna que no te hiciera tanta gracia? Fue el año pasado, en mi última sesión de Carracas. Por aquellos días ya se encontraban cebando a los pollos. Monté el hide temprano, las carracas cebaban normalmente. Entraban con la comida al posadero, se quedaban paradas unos instantes observando su alrededor, (supongo que mi hide les desconcertaría un poco), y finalmente entraban en el nido. De repente, mientras en una de las cebas la carraca estaba en el posadero, una pareja de la Guardia Civil se presentó en mi Hide preguntándome por lo que hacía. Salí del hide, sabiendo que la carraca estaba a punto de entrar para ceba y éstos la habían espantado, me dispuse a darles explicaciones e incluso enseñarles el equipo porque parecían bastante interesados en la técnica. Después de un buen rato de conversación, se fueron y me volví a meter dentro. Pronto la carraca volvió y entró a cebar. Apenas tuve tiempo para mucho más porque al rato llegaron otros tres guardias civiles que habían visto mi coche aparcado y de nuevo tuve que salir para dar las explicaciones oportunas con la carraca con el cebo en el pico. Otro buen rato explicando lo que hacía, conversando amablemente con ellos hasta que se fueron. Tal cómo se fueron recogí todo, dos veces me pareció excesivo para un día, sobre todo por la carraca que no tenía culpa de nada. Resulta que aquel día quiso la suerte que se juntaran por los alrededores la Guardia Civil, para hacer prácticas en los edificios por dónde yo me encontraba. Lo que más y lo que menos te gusta del Digiscoping Claramente lo que más, es la distancia de trabajo que te Revista pág. nº 16 Del Disgiscoping permite sacar fotos, es la única ventaja, ( y muy buena!). En contra tiene falta de definición, equipos más aparatosos y menos versátiles y la complejidad de la técnica en sí, sobre todo en el enfoque. En realidad sacar una foto buena en Digiscoping es más meritoria que sacarla con teleobjetivo. ¿Qué ha propiciado el cambio al 100-400 Telescopio Leica Televid 77 Ocular 20-60 Cámara Canon EOS 300D. Objetivo Canon EF 50mm 1.8II y EF 28-80mm Adaptador ROUCO. Anillo Ampliador 52-58 Jessops (para el EF50 1.8II). Trípode y Rótula Manfrotto (RS60-E3) Principalmente la calidad, en mi caso mis fotos siempre han sufrido de esa problemática, le han faltado definición y ésta la he conseguido con un teleobjetivo. ¿Con qué equipo actualmente? “Sacar una foto buena en Digiscoping es más meritoria que hacerla con teleobjetivo” trabajas Para el Digiscoping sigo con mi Leica Televid 77 y su ocular 2060. Para la fotografía con teleobjetivo utilizo el Canon EF100-400USM L IS y otros objetivos. En ambos casos utilizo la réflex Canon EOS 300D (ahora con el grip de baterías), el trípode Manfrotto 055v y la rótula también de Manfrotto 501PRO. ¿Estás contento cambio? con el Muy contento, las fotos cuestan algo más, pero tengo paciencia. ¿Abejarucos o Carracas: ¿Volverás al Digiscoping? En realidad nunca me he ido, lo que pasa es que no tengo tiempo para ambas técnicas y no puedo llevar ambos equipos en la mochila, me es más práctico y cómodo el teleobjetivo, (cualquiera hace tumbing con el peassso Leica Televid! Je, je!) Test ¿Marismas o Sierra?: ¿Hide o HideCar?: ¿Amanecer o Atardecer?: El Pajareo; ¿Sólo o en compañía?: ¤ Carracas Sierra Hide Atardecer En compañía Octubre ’07 De s o m a l b ha é u q La R evista pág. nº 17 Del Disgiscoping Con la colaboración de Cristóbal Rueda, se amplían algunos conceptos y se esclarecen las dudas sobre los aspectos técnicos de acoplamiento afocal: telescopio, ocular objetivo y los efectos de viñeteo. Funcionamiento básico de un telescopio Como introducción a la óp�ca que nos puede interesar en esto del digiscoping es interesante conocer el funcionamiento básico de una lente convergente. Una lente convergente, dicho de forma sencilla, es aquella que �ene más grueso el centro que el exterior, de forma que los rayos que la atraviesan convergen después de atravesarla. Más adelante veremos que un sistema telescopio + ocular puede modelarse con dos lentes convergentes, así que vamos a repasar brevemente cómo se comportan para entender el funcionamiento de un telescopio. Las leyes básicas para entender el funcionamiento de una lente convergente son las siguientes: Con estas sencillas reglas podemos hacer una representación de qué ocurre con una imagen cuando pasa a través de una lente convergente. Para ello se dibuja a modo esquemá�co un objeto separado de la lente a una cierta distancia y se proyectan rayos de luz desde el objeto hasta la lente, dibujando la trayectoria de dichos rayos al atravesar la lente y viendo cómo quedaría la proyección de dicha imagen sobre una pantalla después de atravesar la lente. Algunos de los rayos singulares que podemos usar para ver como se generan las proyecciones son los siguientes: Todo rayo de luz que pase por el centro de la lente, (llamado centro óp�co), no sufre ninguna variación en su trayectoria, sigue recto su camino. Es el punto O del dibujo anterior. Eje principal. Es el eje perpendicular a la lente y que pasa por el centro óp�co. Existen dos puntos llamados focos principales, F1 y F2, que nos resultan especialmente interesantes. Están situados a ambos lados de la lente, sobre el eje principal, a una distancia del centro óp�co denominada “distancia focal” (F). Tienen la importante par�cularidad que todo rayo que pasa por la lente paralelo al eje principal (es decir, perpendicular a la lente) se desvía de su trayectoria al atravesar la lente de forma que pasa por el foco principal que hay al otro lado de la lente. Del mismo modo, todo rayo que incide sobre la lente tras pasar por uno de los focos, se refracta saliendo paralelo al eje principal por el otro lado. Para ver como queda la proyección de la imagen sobre una pantalla después de pasar por la lente podemos dibujar algunos rayos para ver dónde aparecería cada parte de la figura: Rayo que parte de la base del objeto y sigue el eje principal: como pasa por el centro óptico de la lente (O) no se desvía. Rayo que parte del extremo del objeto y viaja perpendicular a la lente: al pasar la lente pasa por el foco. Rayo que parte del extremo del objeto y pasa por el foco antes de llegar a la lente: sale perpendicular al eje principal después de atravesarla. Rayo que parte del extremo del objeto y pasa por el centro de la lente: no se desvía por atravesar el centro óptico. Como vemos en el dibujo, la proyección de las imágenes tras pasar por una lente convergente, si se proyecta sobre una pantalla situada más allá de su distancia focal, es una imagen invertida vertical y horizontalmente. Podéis comprobar este efecto si cogéis un ocular y miráis a través de él: veréis todas las imágenes invertidas y giradas. ➠ Octubre ’07 ¿De qué hablamos? por Cristóbal Rueda L a Pues bien, el telescopio más sencillo que podamos imaginar está compuesto por dos lentes convergentes: una llamada Obje�vo, que �ene una distancia focal grande, (es el telescopio en sí), y otra lente convergente denominada Ocular, de una longitud focal menor, cuya misión es generar una proyección de la imagen apropiada para ser observada por el ojo humano desde una corta distancia. Cuando ponemos las dos lentes de forma que coincidan sus focos, (a esta estructura se la denomina anteojo astronómico o de Kepler), podemos dibujar los diagramas de rayos que atraviesan todo el telescopio, y como veremos tras el ocular tenemos una imagen inver�da ver�cal y horizontalmente que el ojo puede enfocar bien aún a pesar de estar muy cerca gracias a la inclinación de los rayos que forman la imagen. Para que la imagen aparezca en su posición natural, sin inversiones, solo hay que hacerla pasar por otra lente convergente más, (esta es la estructura denominada anteojo terrestre), que la gira antes de pasarla al ocular. Revista pág. nº 18 Del Disgiscoping Es decir, la película de 35 mm �ene un tamaño horizontal de 36 mm por 24mm de ver�cal, (relación de aspecto 3:2), y una diagonal de 43.27mm. Cuando una cámara fotogra�a un objeto situado a cierta distancia del obje�vo podemos asumir que la proyección de la imagen sobre el sensor sigue el siguiente diagrama: Fotogra�a analógica y digital La fotogra�a consiste en hacer incidir imágenes proyectadas no sobre la pupila del ojo humano, sino sobre una película fotosensible o un sensor electrónico. Los obje�vos usados en fotogra�a �enen por misión generar una proyección correcta de la imagen deseada sobre la película o sensor, y �enen entre uno de sus principales parámetros justamente la distancia focal del obje�vo. Esta distancia focal junto con el tamaño de la película o soporte digital usado determinan qué porción de espacio se proyecta en nuestra fotogra�a, de forma que la imagen obtenida por dis�ntas cámaras con un obje�vo de la misma distancia focal pero con dis�ntos sensores o tamaños de película es diferente. 24mm La película de 35mm se ha conver�do por su popularidad en el referente usado universalmente en fotogra�a a la hora de referirnos a las distancias focales de los obje�vos. Contra lo que se suele creer el tamaño de la película de 35mm no es exactamente de 35mm, sino que es el siguiente: Película de 35mm m 6m ,2 43 36mm Como vemos el cono de visión que llega a la película �ene un ángulo que depende de la distancia focal (F) y del tamaño del soporte. A mayor distancia focal, menor es el cono de visión que se proyecta sobre el sensor. Al reducirse este cono de visión proyectado sobre el sensor, los sujetos cada vez aparecen más grandes, por lo que para aumentar la imagen tenemos que aumentar la distancia focal del obje�vo, y para reducirla tenemos que disminuir la focal. Dicho cono de visión se denomina Campo de Visión (FOV), y se mide en grados. ➠ Octubre ’07 ¿De qué hablamos? por Cristóbal Rueda L a Revista pág. nº 19 Del Disgiscoping ¿Qué pasa cuando cambia el tamaño del soporte? Pues que las mismas distancias focales generan Campos de Visión diferentes: Foto Conseguida n isió mp Ca o V de F.O.V L F Sensor Cámara (más pequeño) Imagen Objetivo Sensor más pequeño con misma focal, (F): Más Aumentos Foto Conseguida Por trigonometría es fácil establecer el Campo de Visión, (FOV), proporcionado por las dis�ntas focales equivalentes en 35 mm: 28 mm 75.2 grados 35 mm 63.2 grados 50 mm 46.7 grados 70 mm 34.3 grados 85 mm 28.5 grados 100 mm 24.3 grados 135 mm 18.2 grados 150 mm 16.4 grados Como puede verse fácilmente, cuanto más pequeño es el sensor, más pequeño es el Campo de Visión para la misma focal, y por tanto más aumentos generan en la imagen. Sin embargo, cuando las películas usadas eran todas de 35 mm la comparación entre dis�ntas focales de obje�vos era fácil y directa. Por estar todo el mundillo fotográfico tan acostumbrado a trabajar con los valores de focales de las cámaras de 35mm, se ha tomado como estándar para proporcionar los rangos focales de las cámaras la focal conocida como “equivalente en 35mm”. Es decir, cuando se dice que una cámara digital �ene unas focales equivalentes que van desde los 35 a los 105 mm, quiere decir que con su obje�vo colocado en la focal más corta se capta un Campo de Visión igual al captado por un obje�vo de 35 mm en una cámara de 35mm, y que con el obje�vo colocado en la focal más larga se consigue un FOV igual al conseguido por un obje�vo de 105 mm en una cámara con soporte de 35 mm. ¿Cómo se puede medir fácilmente la focal equivalente en 35mm de mi cámara? Pongamos en un mismo diagrama dos cámaras, una de 35 mm a la izquierda con un obje�vo de focal 35 mm y otra de un formato menor a la derecha, con una focal F’ que hace que en ambos sensores se vea la misma imagen. Es decir, de forma que los Campos de Visión de las dos sean las mismas por lo que las focales equivalentes de ambas son idén�cas. En esa situación descrita y por triángulos equivalentes, (una simple regla de tres), podemos ver la relación existente entre el tamaño de los sensores, el tamaño de la imagen, la distancia a la imagen y las distancias focales de ambos. Gráfico en página siguiente ➠ Octubre ’07 ¿De qué hablamos? por Cristóbal Rueda L a Revista pág. nº 20 Del Disgiscoping Objeto D 36 mm 18 mm Sensor 35mm F’ L L F F= Objetivo de Focal 35mm Sensor más pequeño F’= Objetivo de Focal 17,5mm Cálculo de la Focal equivalente a 35 mm Una forma sencilla de saber qué focal equivalente en 35mm �ene nuestra cámara o nuestro equipo de digiscoping es hacer una foto a un objeto que está a una distancia (L) del equipo y que ocupe horizontalmente todo el ancho de la foto (D). Con esos datos es directo saber la focal equivalente en 35mm (F) de nuestro equipo. Viendo la figura adjunta y por equivalencia de triángulos: F D 36 mm Película Horizontal L Para triángulos equivalentes: D = Tamaño del Objeto que cubre toda la foto en horizontal F 36 = L D F = 36 * ¿Cuántos aumentos �ene mi cámara? Conocido qué es el Campo de Visión (FOV) de las dis�ntas focales en nuestra cámara pasamos al peliagudo tema de: ¿cuántos aumentos �ene mi cámara? En la publicidad, los fabricantes nos bombardean con cifras fáciles de recordar y muy resultonas: 3x, 4x, 5x, 12x... que no quedan muy bien explicadas para un profano. L L = Distancia del Objeto al objetivo / Telescopio D F = Focal equivalente en 35 mm y otra de 4x que comienza en 28mm de focal equivalente, (como la DMCLX2). La primera cubriría un rango de focales que van desde los 38mm a los 114mm, mientras que la segunda cubriría un rango de focales que irían desde los 28mm a los 112mm. Es decir, a tope de zoom consigue aumentar un poco más la imagen la cámara de 3x, (114mm de focal), que la de 4x, (112mm de focal). Y digo que no quedan bien explicadas porque lo que nos venden como “aumentos” de la cámara es la relación entre la focal más larga y la más corta del obje�vo. Entonces, si el factor de relación entre focales, (3x, 4x, etc.), no es un factor fiable para medir “los aumentos” que da una cámara. Es decir, cuánto podemos llegar a aumentar la imagen respecto a cómo la vemos con la focal más corta. Pues directamente el Campo de Visión (FOV), el ángulo del espacio que nos deja ver o fotografiar. Pongamos como ejemplo una cámara con 3x con focal equivalente que comienza en 38 mm, (mi DSC-W5), Si una cámara fotográfica nos deja ver un ángulo de 20º de espacio y ¿Qué parámetro podemos usar? unos prismá�cos nos dejan ver justo 20º de espacio, podemos decir con total certeza que ambos proporcionan los mismos aumentos. No es frecuente recurrir al ángulo de visión para describir los aumentos, (aunque por ejemplo en telescopios terrestres se suele dar, diciendo por ejemplo el tamaño de imagen que vemos en horizontal a 1000 metros de distancia). Como vimos anteriormente hay una relación totalmente directa entre el Campo de Visión y la focal equivalente en 35mm. A mayor focal menor campo de visión. Así que es más frecuente recurrir a las focales equivalentes en 35mm de todo el conjunto para poder conocer los aumentos reales de un sistema óp�co que a los grados del FOV. Así dos cámaras que �enen una focal equivalente de 140mm, ➠ Octubre ’07 ¿De qué hablamos? por Cristóbal Rueda L a FOB Finalmente en sistemas óp�cos de observación directa se recurre a otra definición de aumentos bastante interesante, que es decir cuántas veces mayor podemos ver un objeto de como lo veríamos a simple vista. De ese modo un telescopio que deje ver un Campo de Visión equivalente a una focal de 600mm se diría que tiene 12 aumentos. 600:50 = 12 Y un conjunto telescopio/ocular que tenga 20x nos dejaría ver un Campo de Visión equivalente al dado por una focal de 1000mm. 1000:50 = 20 pág. nº 21 Del Disgiscoping sea cual sea el valor de aumentos dado por el fabricante (3x, 4x...) aumentarán la imagen exactamente lo mismo. Para ello se usa la aproximación de que el Campo de Visión proporcionada por el ojo humano, (uno solo, con el otro cerrado), es más o menos parecido al proporcionado por un obje�vo de 50mm de focal equivalente... es decir, unos 46º de visión. Revista Obje�vo FOC Ocular P.S. Como puede verse solo a la distancia del Relieve de Ojo los rayos oblicuos caen justo sobre el punto correcto en la imagen proyectada, por lo que es en dicho punto, la pupila de salida, donde la nitidez es mayor. Otra caracterís�ca muy importante del ocular es el Campo Aparente, (AFOV, Apparent Field of View), y no es ni más ni menos que el ángulo de visión que tenemos cuando miramos a su través, (sin telescopio ni nada), colocando nuestro ojo en su Relieve de Salida. Valores �picos que van desde los 35º, a los 50º, y nos indican cuánto campo angular va a ver nuestro ojo. En digiscoping si usamos acoplamiento afocal en lugar de ese ojo colocaremos el obje�vo de la cámara, por lo que a la cámara también le entrará un cono de imagen con ese campo de visión: el Campo Aparente del ocular. Caracterís�cas de los oculares A esta distancia se la denomina Relieve de Salida (Eye Relief) e indica la distancia ideal a la que debemos colocar la pupila del ojo para ver la imagen totalmente ní�da. Esta distancia �ene su importancia en observación, siendo interesante que sea grande para que podamos colocar el ojo en la posición correcta. Si es pequeña a veces los que usamos gafas no podemos acercarnos lo suficiente. ¿Por qué a esa distancia la imagen es más ní�da? En los diagramas de rayos anteriores solo hemos considerado rayos paralelos al eje principal, pero si dibujamos los diagramas de rayos que parten del sujeto y llegan al telescopio oblicuamente podemos ver lo que ocurre: Campo de visión aparente: AFOV Relieve de Ojo Ocular Viendo los diagramas anteriores tenemos la impresión de que la proyección de la imagen realizada por el ocular sería igual a todas las distancias de él, pero en la realidad esto no es así y existe una cierta distancia a la que la proyección del ocular es más ní�da que en las demás. Pupila: Imagen Visible Caracterís�cas de los obje�vos Las caracterís�cas de los obje�vos que más nos interesan cuando acoplamos afocalmente nuestra cámara al ocular del telescopio son dos, el Campo de Visión (FOV) del obje�vo, que como sabemos es inmediato deducir en base a la distancia focal equivalente del mismo, y la posición de la Pupila de Entrada. Es el de la pupila de entrada un tema menos conocido y del que se encuentra rela�vamente poca unos 3mm del diámetro información. En el caso de un diseño de obje�vo de una sola lente, la posición de dicha lente coincide justamente con la posición de la Pupila de Entrada. La Pupila de Entrada se encuentra situada en un diseño de obje�vo complejo, como los de todas nuestras cámaras, en algún punto entre la lente frontal y el cuerpo de la cámara, y es un dato raramente proporcionado por el fabricante. Solo lo he visto en algunos catálogos de obje�vos Hasselblad. ➠ Octubre ’07 ¿De qué hablamos? por Cristóbal Rueda L a Revista pág. nº 22 Del Disgiscoping Ocular AFOV < FOV = Viñeteo Ocular h�p://www.jayandwanda.com FOV Zona sin imagen (viñeteo) AFOV = FOV = Imagen al límite del Viñeteo Ocular Debemos hacer coincidir aproximadamente la imagen proyectada por el ocular en su Pupila de Salida, situada a la distancia conocida como Relieve de Ojo, (Eye Relief), con la posición de la Pupila de Entrada del obje�vo de la cámara. FOV Cámara En dicho texto se defiende una teoría sencillísima de entender y que explica qué factores deben cumplirse para acoplar con garan�as una cámara con su obje�vo al ocular de un telescopio, (es decir, método afocal). Cámara Imagen con Viñeteo El documento de referencia sobre todos estos temas es el escrito por Jay Turberville y que podéis encontrar en esta web: AFOV Acoplamiento afocal de una cámara al ocular de un telescopio FOV AFOV Aunque es un concepto bastante complejo de describir y poco conocido, creo que lo más intui�vo es pensar que si todo el obje�vo se redujese a una simple lente, ésta se encontraría justamente en la posición de la pupila de entrada. Para eliminar el viñeteo tiene que cumplirse que el Campo de Visión Aparente (AFOV) que proyecta el ocular, es decir, el ángulo del cono de visión que proporciona, sea MAYOR que el Campo de Visión de la cámara (FOV). Como puede verse en la imagen siguiente, si el Campo de Visión de la cámara con la focal seleccionada es mayor que el AFOV, el cono de visión visto desde la cámara es más amplio que el que proporciona el ocular y por lo tanto observamos viñeteo. AFOV La Pupila de Entrada es el punto donde se encuentra el obturador de la cámara tal y como se ve cuando se mira desde fuera del obje�vo, a través de las lentes, (es decir, no está en la posición del obturador sino en la que parece tener éste visto desde fuera). Posición de la pupila de entrada Ocular En fotogra�a convencional la posición de la Pupila de Entrada �ene su importancia en dos casos que yo conozca: la determinación del punto de pivote correcto para fotogra�as panorámicas, (el punto sobre el que bascular la cámara para que luego no se generen errores de paralelaje entre las fotogra�as con�guas), y la determinación de los tamaños de parasol que acepta cada obje�vo sin que se presente el viñeteo , (tan conocido por nosotros). Cámara Relieve de Ojo Zona sin imagen (viñeteo) Con�núa en página siguiente ➠ Octubre ’07 ¿De qué hablamos? por Cristóbal Rueda L a Revista pág. nº 23 Del Disgiscoping Si la Pupila de Entrada está demasiado adentro del obje�vo, es posible que lleguen a chocar ocular y obje�vo y aún no se hayan podido acoplar ambos puntos. Por eso nos interesa que los oculares para digiscoping tengan el Relieve de Ojo (Eye Relief) grande, siendo deseables en mi opinión relieves de ojo de al menos 15mm para disponer de ciertas garan�as. Cuando menor sea, más tendremos que acercar el obje�vo al ocular y más probabilidades tendremos de no poder llegar a conseguir la coincidencia de pupilas. Respecto al obje�vo de la cámara, nos interesa que la Pupila de Entrada se encuentre lo más cerca posible de la lente frontal del obje�vo, para que sea más fácil poder llegar a acoplarla con la pupila de salida del ocular. Desafortunadamente la mayoría de los obje�vos desplazan su Pupila de Entrada cuando movemos el zoom de la cámara, de forma que puede que la distancia ideal del ocular al obje�vo varíe con las dis�ntas posiciones del zoom. En este caso tendremos que centrarnos en conseguir el acoplamiento de las pupilas en el entorno del rango de zoom que queramos usar. Mirando desde fuera del obje�vo la posición del iris u obturador podemos tener algunas pistas de qué ocurrirá con la Pupila de Entrada. Las cámaras con obje�vos que �enen un rango focal muy grande, (más de 3x, por ejemplo), suelen tener a tope de zoom, el iris muy adentro del obje�vo, en una posición muy retrasada, que se adelanta conforme quitamos zoom. Este �po de diseño queda descartado para el acoplamiento afocal porque la posición de la pupila de entrada del obje�vo queda tan adentro del obje�vo que no podremos hacer caer sobre ella la pupila de salida del ocular. Problemas similares �enen los diseños que cambian mucho la longitud total de su obje�vo al cambiar las focales, ya que nos obligarán a distanciar el obje�vo del ocular para que no choquen a tope de zoom, haciendo que en las focales más usadas cuando se retrae el zoom la pupila de entrada quede demasiado lejos. El otro parámetro que debe cumplirse para evitar el viñeteo es que una vez coinciden aproximadamente las posiciones de las pupilas el Campo de Visión del obje�vo debe ser menor que el Campo de Visión Aparente proporcionado por el ocular. Es decir, cuanto mayor distancia focal equivalente usemos, (más zoom y por tanto menor Campo de Visión o FOV), menos viñeteo aparecerá, siempre que las pupilas permanezcan más o menos acopladas. La otra parte de la ecuación es el Campo de Visión Aparente (AFOV) del ocular y su importancia es sencilla de entender. FOV Cámara AFOV Como tenemos que hacer coincidir la posición de la Pupila de Salida del ocular con la Pupila de Entrada del obje�vo, y dicha pupila de entrada se encuentra dentro del obje�vo, lo primero es saber si �sicamente es posible dicho acoplamiento o no. AFOV > FOV = Imagen SIN Viñeteo Ocular Siguiendo estas sencillas normas podemos analizar las principales pegas que �enen las dis�ntas cámaras y obje�vos para acoplarse a los oculares, y qué caracterís�cas de los oculares resultan más interesantes. Cuanto mayor sea el AFOV del ocular más apropiado será para el digiscoping, porque proporciona un cono de imagen mayor hacia el obje�vo. Otro problema adicional viene derivado de que algunos diseños de telescopio pueden reducir aún más el campo de visión aparente del ocular. Es decir, el cono de imagen proyectado por el ocular puede ser menor que el teórico debido a las obstrucciones internas del telescopio, (los diafragmas). En mi caso, con un telescopio clónico del Celestrón C90 Mak, encuentro menos viñeteo y un AFOV aparentemente mayor con el ocular montado sobre la mirilla astronómica que sobre la mirilla terrestre + prisma erector. Posiblemente sea el prisma erector el que introduzca un poco de viñeteo mecánico, (obstruye parcialmente la imagen), y por eso el AFOV aparente, (valga la redundancia), parece menor. Veamos un caso prác�co: Uso un ocular Plössl de 40mm de focal con un AFOV teórico de 36º, y un Eye Relief de 20mm, (según el fabricante). Colocada mi DSC-W5 a la distancia ideal del obje�vo, (unos 15mm de separación, en mi caso), deja de viñetear a 1.9x. Primera conclusión: La Pupila de Entrada de mi obje�vo se encuentra unos 5mm detrás de la primera lente, de forma que cuando coloco la cámara a 15mm del ocular, la Pupila de Salida del ocular, (que queda a 20mm del ocular), coincide exactamente con la Pupila de Entrada de mi obje�vo: (15+5=20). ➠ Octubre ’07 ¿De qué hablamos? por Cristóbal Rueda L a Revista pág. nº 24 Del Disgiscoping AFOV > FOV = 1.8x (sin viñeteo) 20 mm Y el siguiente paso es a 1.9x, (ya no viñetea). Como mi objetivo parte de un equivalente a 38mm, cuando lo coloco a 1.8x tiene una focal equivalente a: Cámara Ocular AFOV = FOV = 1.7x (un poco de viñeteo) 15 mm 1.8 * 38 = 68.4 mm 5 mm Nos vamos a la fórmula que nos relaciona la focal en 35mm con el campo de visión y nos queda: Fov = 2 * arctan ( Veamos que resultados obtenemos con dis�ntas focales: A 1.7x tengo un FOV de 37º ¿Por qué viñetea un poco mi cámara? Porque no cumple la regla AFOV > FOV. El AFOV del ocular es de 36º y el FOV a 1.7x es de 37º. A 1.8x tengo un FOV de 35º. En esa posición ya no viñetearía dado que los 36º del AFOV del ocular superan los 35º del FOV del obje�vo. A 1.9x tengo un FOV de 33.4º. En esa posición ya no viñetearía nada dado que los 36º del AFOV del ocular superan los 33.4º del FOV del obje�vo. Para ilustrar de nuevo la diferencia entre las focales reales y “los aumentos de las cámaras”, decir que si se acoplase la Panasonic Lumix DMC-LX2 antes comentada a mi ocular, (si es que fuese posible acoplar las pupilas), para que esta cámara dejase de viñetear tendríamos que colocar su zoom en una focal equivalente a esos mismos 35º de FOV, es decir, una focal de unos 68mm. Como el rango focal de esta cámara parte de 28mm, en su escala los 68mm serían un factor de: 68 : 28 = 2.4x aprox. 1 43,27 2 * F ) Es decir, aparentemente esta cámara “viñeteará más” porque tenemos que recurrir a más zoom para eliminar el viñeteo que con la otra. Si la respuesta es afirma�va, ¡tenemos un conjunto válido para digiscoping! Esto no es un problema en cuanto a rango de trabajo, porque con una y con otra se dispondría de un rango de trabajo libre de viñeteo similar, desde los 68mm hasta los 114mm. Cristóbal Rueda ¤ Lo que sí puede ocurrir es que el obje�vo que �ene que recurrir a más zoom para eliminar el viñeteo pierda más apertura que el que tenga que meter menos zoom, perdiendo algo de luminosidad por ello. Por todo esto parecen más recomendables para digiscoping las cámaras que partan de focales largas, por encima de los 35mm, aunque para el día a día de la fotogra�a convencional sea estupendo disfrutar de los 28mm de focal. Telescopio SkyWacher 90x1250 Ocular Seben 40mm Cámara Sony DSC-W5 Trípode y rótula Seben Así que la regla básica que podemos derivar de todo esto sería la siguiente: Texto: Cristóbal Rueda ¿Cuánto zoom tengo que meter en mi cámara para eliminar el viñeteo con mi ocular? Ilustraciones: Cristóbal Rueda e Isabel Rodríguez Y una vez sabido esto la pregunta sería: Diseño: Isabel Rodríguez Con ese zoom, ¿puedo acoplar las pupilas de salida del ocular con la de entrada del obje�vo? Bibliografía Consultas en las Web’s: www.jayandwanda.com www.vanwalree.com www.hasselblad.com Octubre ’07 s po i u q E La R evista pág. nº 25 Del Disgiscoping En el mercado actual existen muchos telescopios terrestres y es fácil encontrar por la red información de algún modelo en concreto y tener acceso a las características técnicas de los mismos. Fernando López, (Nando), nos explica el modelo Kowa 883. Desde un punto de vista de usuario final, mostrándonos de manera objetiva el producto y como le saca el máximo partido a su equipo. Del mismo modo, nos damos cuenta que cada día salen nuevas cámaras compactas y alguna de ellas con posibilidades para el uso en Digiscoping, pero, ¿Qué requisitos son los idóneos para adquirir una? Aunque el nacimiento de esta técnica surgió con una cámara compacta y las preferidas por los aficionados son las de la serie de Nikon Coolpix 990, 995 y 4500, principalmente, en la actualidad sólo están disponibles en el mercado de segunda mano. De momento, hoy día, no se encuentra una que incluya “todas” las prestaciones necesarias y que sea específica para esta práctica. Aconsejamos algunas de las funciones que sí debería incluir la compacta de hoy. Aumentos: Máximo 4x óptico Equivalencia en 35mm ~ 100-112mm Resolución / CCD Mp: ... 6, 7, 8 Mp ... Para imprimir, por ejem. con 8Mp se obtiene una resolución de 2248x3736 = 50x60 cm de tamaño. Para publicar en la web: 800x600 píxeles, (0,5Mp) Tamaño Pantalla y Resolución: 2”, 2,5”, 3”... Importante la resolución de la pantalla, para simplificarnos la visión y el enfoque. Y si además es giratoria nos facilitará la práctica de hide-car. Estabilizador: Sí Evitaremos la trepidación en el momento que se pulsa el obturador. Control Remoto: Sí Si no lo incluye, una alternativa es elaborar uno con un simple cable disparador y ajustarlo al cuerpo de la cámara. Rosca para filtros: Facilita el acople del adaptador. Si necesitáramos uno a medida. Otra solución es el Adaptador Universal. desde 85000 hasta 230000 píxeles ... Control de exposición: Automático, y Manual. Con Prioridad de obturación y abertura. Programas y Escenas. Enfoque: Manual Disparo a Ráfaga: Para almacenar una secuencia de imágenes. Si no posee la opción “Manual” o las de Prioridad, podemos jugar con las diferentes Escenas, seleccionar el ISO y elegir el Balance de Blancos apropiado, sin descuidar la composición de la exposición que puede ser de -2.00 a 2.00 EV , en pasos 1/3. En la mayoría de las compactas el enfoque es automático, por lo que se aconseja, una vez enfocado el objeto con el telescopio, presionar hasta la mitad el obturador y ver el resultado antes de acabar de presionar. ➠ Octubre ’07 Revista La Equipos con Fernando López pág. nº 26 Del Disgiscoping Como referencia, algunos modelos usados por los usuarios de la Web. Canon Powershot: A520 A630 S70 Fuji E900 Leica D-Lux 3 Nikon Coolpix 8400 Olympus SP310 Lumix: FX07 FX10 Sony DSC-W5 (Pincha sobre el modelo para ver algunos resultados) Importante Comprobar el viñeteo. El mismo modelo de cámara con dos telescopios u oculares diferentes, puede originar más o menos viñeteo. Interesante Leer el artículo de la Revista en la Sección: “De qué hablamos?” Para ayudarnos a entender las posibles dudas al respecto. ¤ Ilustraciones, Texto y diseño: Isabel Rodríguez ¿Cambio de milímetros o algo más? Hasta hace unos meses mi equipo estaba formado por un telescopio Zeiss 65 con ocular zoom 15x45 y la cámara réflex Canon 350D con obje�vo 50mm 1.8. Después de indagar por Internet, viendo compara�vas, opiniones, etc. me decidí por hacerme con un 883, (versión angulada), con el ocular 20x60, (preferí darle prioridad a la observación), por que a par�r de toda la información que encontré siempre llegaba a la conclusión que este telescopio era como mínimo el igual del Swarovski ATS 80HD, pero con un coste inferior. Telescopio Kowa 883, ocular 20X60, adaptador TSN10, 50 1.8 Cámara Canon 350d, cable disparador, localizador Quick Shot, Trípode Mafrotto 190 y rótula 501Pro Por esto considero que mi cambio no ha sido sólo un cambio de milímetros, (diámetro del telescopio), si no también un salto de calidad, otra cosa es que se demuestre luego en la fotogra�a, je,je. A con�nuación paso a mostraros algunos de las caracterís�cas técnicas que me llevaron a esta decisión: Kowa 883 Swarovski Modelo TE-10Z TE-17W TE-20H Eyepiece Eyepiece Aumentos 20 - 60x 30x 25x 20-60xS 30xSW 2-2º - 105º 2,4° 2,1º 2,1 - 1,1 2,4 44º - 63º 72° 52,5º 40 - 65 66 4,4 - 1,5 mm 2,9 mm 3,5 mm 4 - 1,3 2,7 19,4 - 2,3 8,4 12,3 17 - 16,5 mm 20 mm 32 mm 17 20 Campo de Visión Real Campo de Visión Nominal Pupila de Salida Luminosidad Relativa Distancia del Ocular al Ojo Twilight Factor Campo de visión a 1000m 42,0 - 72,7 51,4 46,9 40 - 69 49 38,4 - 18,3 m 41,9 m 36,7 m 36 - 20 42 Como podéis ver la pupila de salida en el 20x60 es un poco mejor en el Kowa y en el 30x �ene la misma. Así como, igual el Kowa al Swarovski en la distancia del ocular al ojo. Respecto del cuerpo, cuando los estuve comparando, además de tener similares caracterís�cas en cuanto, rellenos de nitrógeno, óp�ca de fluorita, distancia mínima de enfoque, (5m), etc., del Kowa me gustó la doble rosca de enfoque, muy ú�l para el digis, y del Swarovski su mejor acabado, todo el cuerpo engomado, (y menor peso). La conclusión que saqué de estas informaciones técnicas, y demás opiniones y ar�culos, fue que en cuanto a calidad óp�ca no parecía haber ninguna diferencia significa�va respecto del Swarovski, además de una doble rosca de enfoque, (lo valoro mucho). Mientras que el mejor acabado del Swarovski no me parecía suficiente para compensar su mayor precio. A día de hoy estoy muy sa�sfecho en todos los aspectos con mi nuevo telescopio, tanto a nivel de calidad óp�ca, como de funcionamiento, enfoque, oculares, adaptador digis, etc. En varias ocasiones, he podido realizar una compara�va a máximos aumentos, (60x), con el Swarovski ATA 80HD y los presentes hemos estado de acuerdo en la mayor definición que proporciona el Kowa respecto del Swarovski. Estoy bastante contento el adaptador que uso para digiscoping: TSN-DA10, funciona perfectamente con un ajuste rápido y preciso. Como conclusión decir que este nuevo Kowa, (supongo que el 773 también), me parece un telescopio de al�sima gama que no �ene nada que envidiar al resto, eso sí, requiere de una inversión importante de dinero, pero creo que merece la pena si uno se lo puede permi�r, para disfrutar de nuestra querida afición el Digiscoping (y pajareo claro!!). ¤ Fernando López Octubre ’07 iva V a z le a Natur La R evista pág. nº 27 Del Disgiscoping Artículo Ornitológico sobre el Aguilucho Cenizo (circus pygargus), donde se muestran las diferencias más importantes para identificarlo del Aguilucho Pálido, (circus cyaneus), teniendo en cuenta la fisonomía entre el macho, la hembra y el joven. El Aguilucho Cenizo, (circus pygargus), es una rapaz de tamaño medio, que no llega al kilogramo de peso. Sin embargo su envergadura es mayor que un halcón, de peso similar. Es por esto que se especializa en presas pequeñas que caza volando es sus interminables paseos por su área de campeo. ratoncillos, pequeños reptiles y pequeñas aves, suelen ser Aguilucho Cenizo Macho circus pygargus sus presas habituales. www.photodigiscoping.com Hembra de Cenizo (circus pygargus) Recuerda a la del aguilucho pálido, pero el espaciado entre las bandas negras de las secundarias es más ancho y la media luna oscura de las coberteras del oído es generalmente más caracterís�ca, pero no �ene collar claro. Diferencia entre la marca de la cara y collar, menos marcado en el joven. © fasciatus Aguilucho Pálido Hembra circus cyaneus ➠ Octubre ’07 Naturaleza Viva: Aguilucho Cenizo La Revista pág. nº 28 Del Disgiscoping www.photodigiscoping.com www.photodigiscoping.com © fasciatus © fasciatus Aguilucho Cenizo Hembra circus pygargus Aguilucho Pálido Hembra circus cyaneus Hembra de Pálido (circus cyaneus) Tiene más blanco generalmente en las supracoberteras caudales que la hembra del cenizo. Vista de cerca, el dibujo de la cabeza puede ayudar a la iden�ficación. La hembra de pálido �ene una mancha oscura menos caracterís�ca en las coberteras de los oídos y el collar del cuello es estrecho. Joven de Pálido (circus cyaneus) Joven de Cenizo (circus pygargus) Rayado en rostro, disco facial y rayado en partes inferiores aunque menos que la hembra adulta. Panel más rojizo en plumas superiores del ala interior. Similar a la hembra de su misma especie, pero �ene el cuerpo y las coberteras alares de un castaño vivo a un naranja amarillento. Ese tono es inconfundible! www.photodigiscoping.com www.photodigiscoping.com © fasciatus Aguilucho Pálido Joven circus cyaneus © fasciatus Aguilucho Cenizo Joven circus pygargus * ➠ Octubre ’07 Naturaleza Viva: Aguilucho Cenizo La Revista pág. nº 29 Del Disgiscoping Macho de Cenizo (circus pygargus) es casi inconfundible, muy dis�nto al macho del Pálido. Abdomen y flancos blancuzcos manchados o listados de rojizo. Aguilucho Cenizo Macho circus pygargus Las coberteras alares blancas, salpicadas de negro en las coberteras primarias, rayadas de rojizo en las coberteras mayores, barradas de rojizo en las axilares y con algunas rayas finas en las coberteras menores. Como si de una cometa se tratara, vuela a escasos metros del suelo, repasando cada rincón de su territorio. Manuel Estébanez Aguilucho Pálido Macho circus cyaneus ➠ Octubre ’07 Naturaleza Viva: Aguilucho Cenizo La Revista pág. nº 30 Del Disgiscoping Pero la caracterís�ca fundamental para iden�ficar a ambas especies es el hábitat. El aguilucho cenizo no lo veremos en ambiente forestal, ni costero, ni suele estar en al�tudes superiores a los 1.000 m en la Península Ibérica. Es abundante en las llanuras cerealistas de Extremadura, Cas�lla La Mancha, Andalucía y algunas zonas de Cas�lla-León. También nidifica con cierta abundancia en Navarra, siendo más escaso en Aragón, Cataluña, Norte de Valencia y otras regiones con densidades menores. Si vamos por la comarca de la Siberia, (sur de Badajoz), y caminamos por las pistas agrícolas esos campos, que en primavera, el viento peina el mar verde que forman en el horizonte, y oímos los cantos de alondras, cogujadas y sisones, estamos en una zona buena para ver al aguilucho cenizo. Bastará el situarnos en un punto alto, en una pequeña loma y estar atentos. No tardaremos en ver una silueta que juega con el viento, que va de derecha a izquierda de manera errá�ca y … de pronto para, y cae estrepitosamente al suelo. Estemos atentos! En breves segundos volverá a aparecer, quizá con una pequeña presa en las garras! Si es un macho, (tonos azules/ grisáceos), probablemente correrá a ofrecérselo a su consorte que espera, incubando la que será su futura prole en un punto del extenso campo de cereal. El nido lo �enen en el suelo. El principal problema que ha tenido la especie ha sido la siega en junio, cuando los pollos todavía no son volanderos. Esto ha hecho descender las poblaciones de manera alarmante, e incluso casi ex�nguirlas, como el caso de Cataluña. Se han llevado a cabo proyectos para su conservación que se han basado en la protección del campo de cereal donde nidifica la especie. Esto implica un conocimiento exhaus�vo de la especie ya que hay que iden�ficar cada uno de los nidos!! Un trabajo muy importante que se ha de llevar en un �empo récord, ya que en pocas semanas los agricultores deben estar avisados de que en su campo no podrá segar hasta entrado Julio. Ahora bien, la especie que antaño nidificaba mayoritáriamente en los campos de cereal, ha tenido que cambiar sus hábitos. Una masiva transformación del hábitat convir�endo en regadío extensísimas zonas de secano ha mo�vado la protección por parte de la administración de unas pocas hectáreas. La protección de las zonas esteparias no sólo favorece al aguilucho cenizo, sino a otras especies como la perdiz roja, la codorniz, la alondra de dupont, (llamada ahora rico�), la ganga, la ortega o el sisón. Este será un tema que pretendo abordar en un próximo número, lo dejaremos hasta entonces. Esa transformación ha provocado que numerosas parejas de cenizos hayan nidificado en regadío. Y no es lo mismo, ya que estas plantaciones están mucho más humanizadas, se siegan cuatro veces al año, hay más perros y el fracaso es mucho mayor. También la especie puede nidificar en zonas de garriga. Anillamiento El anillamiento de los pollos de aguilucho cenizo dará una información muy importante para conocer datos de la especie y poder trabajar mejor para su conservación. Es la única manera para saber si jóvenes nacidos en la zona vendrán otros años a nidificar. El trabajo se hace en el mismo nido, y se ha de hacer con mucha premura y exac�tud. Todo un reto. Aguilucho Cenizo Anillamiento circus pygargus ➠ Octubre ’07 Naturaleza Viva: Aguilucho Cenizo La Revista pág. nº 31 Del Disgiscoping ¿Cómo fotografiar al Aguilucho Cenizo? Se trata de una especie vulnerable catalogada como especie amenazada, por lo que cualquier trabajo fotográfico que pensemos realizar hay que comunicarlo a la consejería de medio ambiente de la región y solicitar los permisos adecuados. De todas formas, antes de realizar cualquier trabajo de campo es recomendable conocer bien la especie, por lo que pasaremos como mínimo un año estudiándola para conocer sus movimientos y sus costumbres. Es una especie di�cil de fotogra�a, pero existen dis�ntas modalidades: Fotogra�a Casual La más común digiscoping. para Hide Car el Si avanzamos con cuidado por una zona donde sabemos que hay una densidad de cenizos, es posible que con suerte podamos sorprender a alguno posado en un campo de cereal recién segado. El hide-car será óp�mo a par�r de finales de Junio. Se trata de caminar por las pistas agrícolas, equipo en mano, y buscar una zona donde haya una cierta densidad. Buscaremos un campo de unas 10 ha que nidifiquen 3-5 parejas. El mes de Junio será ideal pararse y esperar cómo pasan en vuelo. Se suelen posar en el suelo, pero no en el mismo si�o!! Por lo que será di�cil hacerles una foto posados. Pero en vuelo si nos quedamos quietos, seguro que pasarán varias veces delante nuestro a menos de 25 metros. Con Hide Con Red Requiere permisos. Requiere Permisos. Habrá que buscar algún posadero fijo de la especie y plantar el hide en una zona que no molestemos y estemos integrados en la zona. Muy di�cil y desaconsejable. Pero no imposible. Si tenemos claro algún posadero de la especie, será el mejor si�o para intentarlo! ¤ Marcos Lacasa www.photodigiscoping.com Texto e Imágenes con Digiscoping excepto * (joven pygargus), realizada en situaciones controladas, por Marcos Lacasa. © fasciatus Aguilucho Cenizo Hembra circus pygargus Agradecimientos: Manuel Estébanez: Foto A. Pálido Adolfo Ventas: Foto Red de Camuflaje. Octubre ’07 S de N- O de E- La R evista pág. nº 32 Del Disgiscoping Os Proponemos algunas de las zonas que se incluyen en el Parque Natural del Cabo de Gata idóneas para la observación de aves así como para la práctica del Disgiscoping. Reconocido en 1997 por la UNESCO con la catalogación de Reserva de la Biosfera, el Parque Natural de Cabo de Gata-Nijar posee una de las franjas costeras de mayor belleza y riqueza ecológica del Mediterráneo occidental. Cuenta con una extensión aproximada de 38.000 Has., más 12.000 Has. que corresponden a una franja marina de una milla de anchura de protección y ocupa parte de los municipios de Almería, Níjar y Carboneras. Centro Las Amoladeras Horarios: Su macizo cons�tuye la formación volcánica más importante de toda la Península Ibérica, con�nuando bajo el mar de Alborán y aflorando en el norte de África. incluyen también: Lagarto Ocelado, Víbora Hocicuda, Culebra Bastarda, de Herradura y Escalera, Galápago Leproso, Erizo Moruno, Comadreja, Tejón, Gineta o incluso el Zorro. De 10:00 h a 15:00 todos los días. Los hábitats del Parque Natural más caracterís�cos son la estepa mediterránea, las formaciones dunares, salinas y los acan�lados litorales, con un clima semiárido y de carácter marí�mo-terrestre. De gran interés botánico, son las más de 1.000 especies catalogadas y sobre todo las endémicas como el “Gordolobo del Cabo”, “Boca de Dragón o Dragoncillo del Cabo”, la “Zamarilla del Cabo”, o la “Clavelina del Cabo”. y de 17:30 a 21:00 Cabe destacar que los índices de aridez obtenidos en la región de Cabo de Gata son los más elevados de Europa y similares a los de amplias zonas del Norte de África y Oriente Medio. La fauna almeriense es muy rica en especies orní�cas: Ganga Común u Ortega, Alcaravanes, Camachuelos Trompeteros, Carracas, Cogujada Montesina, Terrera, Alondra Dupont, varias especies de Limícolas, Flamencos, Gaviota de Andouin y otras aves acuá�cas y marinas. Dentro del paraje subdesér�co se Semana Santa, Julio, Agosto y Septiembre de: 10:00 a 14:00 Más Información: 950 160 435 www.photodigiscoping.com Para una mejor orientación de la ruta y conocimiento de los lugares propuestos, recomendamos la visita al Centro de Interpretación de Las Amoladeras, entre las poblaciones Retamar y Pujaire, (carretera Almería - Cabo de Gata APL 202 km. 7) Los accesos al espacio del Parque Natural, pueden realizarse a través de la red de carreteras que conducen a San Miguel de Cabo de Gata, Pozo de los Frailes, Fernán Pérez y Carboneras, a par�r de la A-340. Camachuelo Trompetero bucanetes githagineus ➠ Octubre ’07 De Norte a Sur y de Este a Oeste: Cabo de Gata La Revista pág. nº 33 Del Disgiscoping El Faro: El faro de Cabo de Gata está construido sobre el an�guo Fuerte de San Francisco de Paula, para llegar a él deberemos embu�rnos en la serpenteante carretera del acan�lado, dejando a la derecha la población de la Fabriquilla. Desde el mirador podremos deleitar la vista sobre el “Arrecife de las Sirenas”, donde a principio de la década de los sesenta aun se observaban las úl�mas focas monje del mediterráneo andaluz. A unos quinientos metros antes de llegar al parking del faro hay una carretera a la izquierda que lleva a la torre vigía de Vela Blanca y a varias calas de la zona. Para acceder a ellas hay que tomar el desvío que está detrás del “Restaurante Del Faro”. Podemos dejar el coche en el parking y pasear por alguna pista de los alrededores durante unos quince minutos, tiempo más que suficiente para encontrar alguna zona tranquila. En esta parte del trayecto también es posible ver el Camachuelo Trompetero, un ave que no acostumbra a posarse sobre árboles o arbustos, ya que anida en el suelo, entre grietas o bajo la vegetación. No son aves fáciles, vuelan en bandos y nos darán poco tiempo para fotografiarlos. Nos podemos encontrar con algún lagarto o culebra el Roquero Solitario o la Collalba Negra, entre otros. Por otra parte, los acantilados también serán un buen motivo para digiscopear. mapa en página 36 Las Salinas: Paralela a un cordón litoral de varios kilómetros y separada del mar por dunas y la carretera que une la barriada de San Miguel de Cabo de Gata con El Faro, se encuentra lo que consideraron tanto fenicios como romanos esta albufera natural. Los juncos y los carrizos son los que predominan en este paraje salobre compuesto a su vez por “charcones” e islotes, estos matorrales se ex�enden por los diques que cruzan toda la zona y son idóneos para el descanso y la nidificación de al menos 80 especies de aves. Las Salinas del Cabo de Gata, es la zona húmeda más importante de la provincia, lugar de concentración de numerosas especies animales, tanto residentes como el Cormorán Moñudo, Águila-azor Perdicera, Alcaraván Común, Gaviota de Audouin, Avoceta, o el Flamenco Común, del cual se han llegado a registrar más de 2.000 ejemplares. Especies es�vales como: Alzacola, Collalba Rubia, Charrancito Común, ..., También las invernantes: Zampullín Cuellinegro, Ostrero, Aguja Colinegra, Gaviota Picofina... o las especies de paso: Pardela Balear, Alcatraz Atlán�co, Fumareles, o Águila Pescadora, por ejemplo. www.photodigiscoping.com © fasciatus Collalba Negra oenanthe leucura ➠ Octubre ’07 De Norte a Sur y de Este a Oeste: Cabo de Gata La Revista pág. nº 34 Del Disgiscoping Disponemos de un observatorio ornitológico que se encuentra a unos cien metros junto a la carretera. Un poco antes de llegar a la pedanía de La Almadraba de Monteleva, en el desvío hacía las Salinas. También podemos localizar cerca de esta población, (al final de las Salinas justo donde la carretera comienza a entrar en la Sierra del Cabo de Gata), al Camachuelo Trompetero, aunque como ya hemos comentado, es un ave di�cil de detectar. Las Salinas: Por la mañana podemos acercarnos a la zona opuesta a la carretera, hay una pista factible para todo tipo de coches y deleitarnos con la práctica el hide-car, (recomendable), y observar: Flamencos, Limícolas y Estepáridas. Es más oportuno usar los cuatro observatorios de Las Salinas por la tarde, cuando el sol se va retirando hacia el oeste. Rambla Morales: Importante espacio de zona húmeda, con una rica biodiversidad de avifauna nidificante, entre las que se encuentra, según el úl�mo periodo de estudio: Zampullín Cuellinegro, Ánade Real, Porrón Europeo, Tarro Blanco, Gallineta Común, Focha Común y Moruna, Rascón Europeo, Cigüeñuela Común, Avoceta, Chorlitejo Pa�negro, Chorlitejo Chico, Gaviota Picofina o la Malvasía Cabeciblanca, en peligro de ex�nción y que nidifica aquí anualmente. En la desembocadura de la Rambla se ha llegado avistar al Corredor Sahariano, una especie de la que se hace muy di�cil su observación. Ganga Ortega pterocles orientalis Cogujadas Montesinas, Terreras Marismeñas y Comunes. Y un canto más agudo y sibilante, nos anunciará la presencia de la Alondra de Dupont, una de las especies más singulares de las “estepas” almerienses. la población de Cabo de Gata. Desde la playa de Cabo de Gata se accede a la desembocadura, conocida también como “El Charco”. Otras aves caracterís�cas de este hábitat son el Alcaraván, la Ganga Ortega y el Sisón. Rambla Morales: La predación sobre los nidos y polluelos de estas aves es muy elevada, superior al 80%. Tanto el Zorro, como la Culebra Bastarda y el Lagarto Ocelado localizan con habilidad los nidos. Este enclave está situado al Oeste de las Salinas y podemos llegar desde la carretera de Retamar en dirección a Nada nos hará indicar que nos encontramos en un punto caliente del Parque, pero la realidad es que podemos hallarnos con cualquier cosa interesante e imprescindible. Para disfrutar de lo que nos deparará el entorno, podemos hacer uso de la red de camuflaje, localizando previamente un sitio al amanecer. Por los alrededores apreciaremos formaciones de dunas móviles, impasibles en su recorrido hacia los cul�vos con los vientos de poniente, estas acumulaciones de arena están dominadas por colonias vegetales como los “Tarayes”, introducidas para detener este avance. Esta zona �ene un alto valor desde el punto de vista ornitológico; en ellas se asientan las denominadas aves esteparias. La familia mejor representada es la de los “aláudidos”. mapa en página 36 Malvasía Cabeciblanca oxyura leucocephala ➠ Octubre ’07 De Norte a Sur y de Este a Oeste: Cabo de Gata La Revista pág. nº 35 Del Disgiscoping Rambla Amoladeras: El Cor�jo del Fraile: Desde el Centro de Interpretación y por los alrededores de la Ermita de Torre García, en dirección hacia la Rambla de las Amoladeras, se asienta la vegetación más árida del con�nente europeo, encabezada por el azufaifo; un alto matorral espinoso de distribución íbero - norteafricana con unas raíces que pueden ser superiores a los 50 metros. Es una �pica finca andaluza situada entre Rodalquilar y Los Albaricoques, desde donde se pueden divisar las colinas que atesoran las minas de Rodalquilar. Se hizo famosa por la tragedia que inmortalizó Federico García Lorca en su obra “Bodas de Sangre”. Desde el grupo de casa de Los Escullos, sale una pista paralela al mar, en dirección sur, que lleva hacía los acantilados, sólo transitable en coche una parte, se puede ver “un poco de todo”: Alcaravanes y Cogujadas. Podemos encontrar una gran diversidad de especies, como: Camachuelo Trompetero, Alondra, Cogujada, Collalba Rubia y estepáricas como el Alcaraván ... y con paciencia, por el camino que lleva a Rodalquilar, en determinados puntos se puede oír la Alondra de Dupont. Cerca está Cala Higuera, la cual nos puede servir de mirador para avistar aves marinas. En torno a él se desarrollan diversas comunidades de arbustos, entre las que destaca el salado negro, los cuales ofrecen cobijo a los pequeños invertebrados y vertebrados que habitan en la zona. Entre los primeros dis�nguir la mariposa endémica “Tarucus theophrastus” que en se alimenta de las hojas del azufaifo durante su fase de oruga. El grupo más abundante dentro de las aves, es la familia de “sílvidos”: Curruca Cabecinegra, Capirotada, Mirlona y Tomillera que nidifican entre los intrincados espinos de estas formaciones vegetales, asegurándose así un sistema eficaz contra sus predadores potenciales. Aunque un poco di�cil, también podemos ver el Alcaudón Real y , que además de nidificar en los azufaifares los u�lizan como despensa alimen�cia. Muy abundantes, tanto el Abejaruco como la Carraca, especies que pasan el invierno en África y que acostumbran a nidificar en los taludes arcillosos de las ramblas colindantes. Fácil de llegar por la Carretera Rodalquilar a San José. mapa en página 36 Se encuentra en pleno corazón del Parque Natural, a mitad de camino entre los Albaricoques y Rodalquilar. Los Escullos: La ensenada de Los Escullos, bajo el Cerro del Fraile, es un pequeño núcleo pesquero que define el espacio que va desde la Isleta del Moro hasta la Punta del Esparto, donde se encuentra el Cas�llo de San Felipe (S. XVIII). Nos deparan unas maravillas vistas sobre los acan�lados y las curiosas formas de las “escolleras”, (dunas folizadas), producidas por la erosión. fasciatus Alcaraván burhinus oedicnemus Rambla de Amoladeras: Justo en ese punto se puede realizar varias rutas a pie sobre los itinerarios señalizados por la reserva ornítica de la SEO, podemos observar a la Alondra de Dupont. El paseo mejor hacerlo a primerísima hora de la mañana o a última de la tarde. Con prudencia y sosiego podemos buscar una zona con vistas y hacer uso de la red de camuflaje… sobre todo poner atención al oído y pronto nos sorprenderá algún protagonista! Los Escullos Isleta del Moro ➠ Octubre ’07 De Norte a Sur y de Este a Oeste: Cabo de Gata La Revista pág. nº 36 Del Disgiscoping Cogujada Montesina galerida theklae Fotos: Marcos Lacasa y Francisco Manuel Ventura: “Hecha de Arena” Ganga Ortega (pterocles, orientalis) Texto: Isabel Rodríguez y Marcos Lacasa Estepa Almeriense y Sierra de Alhamilla Contenido: Parte de la información recopilada está transcrita de las Web’s de Almería Medio Ambiente, Cabo de Gata y Photodigiscoping.com ¤ Octubre ’07 s so r u c on C La R evista pág. nº 37 Del Disgiscoping Una iniciativa que hace poco se ha puesto en práctica en la Web, y que provocado gran interés y motivación. La excusa perfecta para salir y encontrar esa especie, composición o momento a fotografiar. Y ¿por qué no?, intentar superarnos con esa toma..., siempre pasándolo bien. ¡Anímate!, no es difícil, sólo hay que intentarlo. ha La propuesta del Mes de Abril, estuvo basada en la familia Ardeidae. “Se incluyen las garzas, garcetas y avetoros. Aves que recogen sus largos cuellos cuando vuelan.” Presentamos las más votadas por los usuarios de la Web. Cangrejera para el Concurso (ardeola ralloides) Usuario: Fernando Zamora (fezave) Equipo: Telescopio Seben Gigant, Cámara Canon A520 y trípode. Información de la toma: --Nota del autor: “Le dije: Killa, si te subes al palo te hago una foto para un concurso, ¡y me hizo caso!”. Cerro de las Cigüeñas, Sevilla. La Reina de las Tablas (abajo) (ardea cinerea) Usuario: David Equipo: Telescopio Swarovski ATS80, Cámara Canon A530, adaptador universal y trípode Manfro�o. Información de la toma: Temporizador 2seg. 1/320s ISO 100 Nota del autor: Foto de archivo. Tablas de Daimiel, Ciudad Real Garza Real del Ebro (arriba) (ardea cinerea) Usuario: Javier Robres (golorito) Equipo: Telescopio Zeiss 85 fl, Cámara Nikon Coolpix 4500, adaptador, cable y trípode. Información de la toma: long.focal 24 mm. 1/134s f4.3 ISO 100. Nota del autor: Foto de archivo y realizada con un poquito de perseverancia. Parque del Ebro, Logroño. ➠ Octubre ’07 Sección Concursos La Revista La temática del Mes de Mayo: “Charadriiformes”. pág. nº 38 Del Disgiscoping “Las Limícolas son un gran grupo de aves de patas largas, que suelen vivir cerca del agua, junto a la orilla o en ciénagas. Es fácil verlas formado bandos sobre lodazales o algas en la línea de la costa.” Estas cuatro excelentes fotos fueron las más votadas. Es�ramiento (recurvirostra avose�a) Usuario: Fernando Zamora (Fezave) Equipo: Telescopio Seben Gigant. Cámara Canon A520 y trípode Información de la toma: --Nota del autor: Cerro de las Cigüeñas, Sevilla. En el Río Ebro (tringa nebularia) Usuario: Manuel Estébanez (Manu) Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, ocular Williams Op�cs DCL-4337, adaptador 2 piezas Pere Cor�nas. Cámara Sony V3, Trípode Swarovski y rótula Manfro�o 501 Pro. Información de la toma: --Nota del autor: Río Ebro, Campoo (Cantabria) Canastera de la Maratón (glareola pra�ncola) Usuario: Marcos Lacasa (Fasciatus) Equipo: Telescopio Swa 80 HD con ocular 30x. Cámara: Canon 350D, obje�vo 50 mm 1.4 y trípode Manfro�o 055 Información de la toma: long. focal 50 mm. 1/200 seg. f 1.4 ISO 200 Nota del autor: Foto realizada el día de la Maratón, justo antes del aperi�vo. Chorlitejo en el Vélez (arriba) (charadrius hia�cula) Usuario: Francisco Plaza (fplaza31) Equipo: Telescopio Sky Watcher 90, ocular Williams Op�cs 4337. Cámara Canon A630 y trípode. Información de la toma: --Nota del autor: Me costó un bien madrugón, pero esto es así, hay que sacrificarse ➠ Octubre ’07 Sección Concursos La Revista pág. nº 39 Del Disgiscoping Mes de Junio: “Golondrinas, Aviones y Vencejos” Familia Hirundinidae. “Adaptados para vivir en el aire, ágiles y rápidos en vuelo, pico pequeño y patas cortas“. Familia Apodidae. “Caracterizadas por sus largas y puntiagudas alas, un verdadero lujo de la aerodinámica, son capaces de copular en pleno vuelo, sólo se posan para la puesta y alimentación de sus crías”. Una especie más (delichon urbica) Usuario: Fernando López (Nando) Equipo: Telescopio Kowa 883, ocular 20X60, adaptador TSN-10, 50 1.8 Cámara Canon 350d, cable disparador, quick shot, Trípode Mafro�o 190 y rótula 501Pro Información de la toma: ISO:200 Composición Exposición: -1/3, 1/500, f1.8. Recortada: 60% Nota del autor: Realizada en Monfragüe, en una zona donde los aviones bajaban a coger barro para hacer su nido La Ceba (hirundo rus�ca) Es�ramiento (hirundo daurica) Usuario: Manuel Estebánez (Manu) Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, ocular Williams Op�cs DCL-4337, adaptador 2 piezas Pere Cor�nas. Cámara Sony V3, Trípode Swarovski y rótula Manfro�o 501 Pro. Información de la toma: --Nota del autor: Foto de archivo. Campoo, (Cantabria). Usuario: Marisa Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, ocular Williams Op�cs DCL-4337, adaptador 2 piezas Pere Cor�nas. Cámara Sony V3, Trípode Swarovski y rótula Manfro�o 501 Pro. Información de la toma: --Nota del autor: Monfragüe, (Cáceres). ➠ Octubre ’07 Sección Concursos La Mes de Julio: “Aves en Árbol” Revista pág. nº 40 Del Disgiscoping ¿Parece fácil?. Si sabemos jugar con las luces que se filtran entre las ramas, la posición del sol y las sombras, entonces, ¡podría llegar a serlo! El calor que invade esta época hace que las aves busquen refugio entre la densidad del bosque, estas son las más votadas y que representan la temática de este mes. A la Sombra (buteo buteo) Usuario: Manuel Estébanez (Manu) Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, Williams Op�cs DCL-4337, Cámara Canon 400d, Disparador Canon RS-60 E3, Trípode Swarovski y rótula Manfro�o 501Pro Información de la toma: Recortada: 15% Nota del autor: Realizada en Campoo (Cantabria) Mosquitero (phylloscopus collybita) Usuario: José María Mompart (jmbolo) Equipo: Telescopio Op�cron Es 80 GA, ocular 20X60, adaptador de fabricación propia, Cámara Fuji E900, cable disparador, Trípode Op�cron. Información de la toma: --Nota del autor: Realizada en Esponella (Girona) Joven Alcaudón Abusón (lanius senator) Usuario: Cristóbal Rueda (CRueda) Equipo: Telescopio SkyWacher 90x1250, Ocular Seben Plössl 40mm (30x) sobre mirilla astronómica, adaptador casero, Cámara Sony W5, cable disparador, Trípode y rótula Seben Comet 90x1200mm. Información de la toma: Modo Manual, ISO200 , f3.5, 1/160s. Nota del autor: La escena era dantesca, esos pobres padres hartándose de cazar, (a un ritmo increíble), esos pollos hinchándose de comer, y en cuanto se zampaban su grillo o sobre todo su saltamontes ya estaban chillando de nuevo reclamando más. Realizada en Coín (Málaga). ➠ Octubre ’07 Sección Concursos La Mes de Agosto: “Jóvenes del año” Revista pág. nº 41 Del Disgiscoping El propósito; conseguir una imagen donde se vean las diferencias existentes entre el plumaje del juvenil con el del adulto. Joven de Tarabilla Común (saxicola torquata) Usuario: Manuel Estébanez (Manu) Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, Photoadapter, Cámara Canon 400d, Disparador Canon RS-60 E3, Trípode Swarovski y rótula Manfro�o 501Pro Información de la toma: --Nota del autor: Realizada en Campoo (Cantabria) Bebé Tarabilla, (2ª parte) (saxicola torquata) Usuario: Cristóbal Rueda (CRueda) Equipo: Telescopio Seben Comet 90x1200, Ocular Seben Plössl 40mm (30x) montado sobre la mirilla astronómica, adaptador de fabricación propia, Cámara Sony W5, cable disparador, Trípode y rótula Seben Comet 90x1200mm. Información de la toma: Modo Manual, ISO400 , f7.1, 1/100s. Autofoco matricial en modo macro, Zoom a 1.7x Nota del autor: es uno de los pollos que me resultan más diferentes de los adultos. Ronda (Málaga) Pi�to Real (picus viridis) Usuario: José María Mompart (jmbolo) Equipo: Telescopio Op�cron Es 80 GA, ocular 20X60, adaptador de fabricación propia, Cámara Fuji E900, cable disparador, Trípode Op�cron. Información de la toma: 1/320, f7.1, ISO 200, Longitud focal: 20.2mm Nota del autor: Andaba yo hace unos días detrás de un pico menor cuando tropecé con un grupo de pitos recién salidos del nido, ya que andaban de aquí para allá sin demasiada agilidad, pude pillar uno , aunque un poco escondido. Esponella (Girona) ¤ Octubre ’07 Sección Concursos La Mes de Septiembre: “Gaviotas” Revista pág. nº 42 Del Disgiscoping Para este mes la propuesta: individuos del género “Larus”. Se pueden observar en muchos lugares, algunas especies incluso fuera de la línea de costa. Que Salpico (larus ridibundus) Usuario: Manuel Estébanez (Manu) Equipo: Telescopio Swarovski 80HD, Photoadapter, Cámara Canon 400d, Disparador Canon RS-60 E3, Trípode Swarovski y rótula Manfro�o 501Pro Información de la toma: --Nota del autor: Pasamos el rato sacando a las reidoras y los charranes en vuelo, qué complicado, seguiremos prac�cando. Santoña (Cantabria) Cachinans aterrizando (larus cachinans) Usuario: Marcos Lacasa (Fasciatus) Equipo: Telescopio Swa 80 HD con ocular 30x. Cámara: Canon 350D, obje�vo 50 mm 1.4 y trípode Manfro�o 055 Información de la toma: long. focal 50 mm. 1/250 seg. f 1.4 ISO 400 Nota del autor: Esperando que se posara en la roca, me hacía ilusión ésta toma. Estuve largo rato a ver si alguna se dignaba, esta se posó algo lejos, y pude traerme la foto que quería a casa. Asturias. Larus Fuscus (larus fuscus) Usuario: Isabel Rodríguez (baghyra) Equipo: Telescopio Vixen Geoma 80A. Cámara Lumix FX07, Adaptador Cor�nas. Disparador Casero. Trípode Manfro�o 055 + Rótula 501 Información de la toma: long. focal 16,8 mm. 1/125seg. f 5.6 ISO 100 Nota del autor: Realizada durante las vacaciones, un día grisoso y con temporal de Levante. Málaga. Revista La Del Disgiscoping Ya estamos trabajando para el próximo número. En la Sección “La Revista”, podrás exponer cualquier sugerencia ¿Tienes alguna idea? ¿Algún tema para un ar�culo? Dirígete al Foro ¿Tienes dudas o problemas con la configuración de tu equipo? ¿Necesitas ayuda con la Técnica del Digis? Visita la Galería ¡¡¡El si�o idóneo para compar�r tus Digis!!! a nd e i T La ... uipo q e s e en � o n n ¿Aú ... o i p o c s Tele a... r a m á C Concursos ¡¡Par�cipa!! Encontrarás una propuesta diferente para cada mes. ... r o d a t Adap ...? Trípode del ing p o c Digis larevistaphotodigiscoping @ gmail.com