Download colores primarios - IES JORGE JUAN / San Fernando

Departamento de Dibujo
Manuel Chica
Índice:
1- Historia del color
2- El ojo y la visión
•
Comparación ojo y cámara oscura
•
La retina
3- El color luz
•
Espectro óptico
•
Descomposición de la luz blanca
•
Síntesis o mezcla aditiva (luces primarias y luces secundarias)
•
Luces coloreadas complementarias
4- El color pigmento
•
Cómo son percibidos los colores de los objetos
•
Síntesis o mezcla sustractivas
•
Pigmentos
•
Colores primarios, básicos o fundamentales
•
Colores secundarios
•
Colores terciarios
•
Colores complementarios
5- Métrica del color: cromemas
•
Dominancia o tono
•
Luminosidad o valor
•
Saturación
6- Semántica del color
•
El color como símbolo
•
La sinestesia
a) Sensaciones térmicas (colores cálidos y colores frios)
b) Sensación de tamaño y peso
c) Sensación de distancia
d) Sensación de armonía o igualación
e) Sensación de contraste
1- HISTORIA DEL COLOR
• El filósofo Aristóteles
(384 - 322 AC) definió
que todos los colores
se conforman con la
mezcla de cuatro
colores.
• Estos colores que
denominó como
básicos eran los de
tierra, el fuego, el
agua y el cielo.
Leonardo Da Vinci (1452-1519)
Definió al color como propio de la materia.
Clasifica la siguiente escala de colores :
• primero el blanco como el principal ya que permite
recibir a todos los demás colores,
• después el amarillo para la tierra,
• verde para el agua,
• azul para el cielo,
• rojo para el fuego y
• negro para la oscuridad,
Con la mezcla de estos colores
obtenía todos los demás,
aunque también observó que el verde
también surgía de una mezcla.
Isaac Newton: la luz es color
En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al
pasar a través de un prisma, se dividía en varios
colores conformando un espectro.
Newton consiguió la descomposición de la luz
Christiaan Huygens
• El científico holandés Christiaan
Huygens introdujo la teoría ondulatoria
de la luz en el siglo XVII.
• Entre los numerosos descubrimientos de
Huygens también se encuentran la
aplicación del péndulo a los relojes y
una correcta descripción de los anillos
de Saturno.
Johan Goethe:1749-1832
Reacción humana a los colores
Estudió y probó las modificaciones
fisiológicas y psicológicas que el
ser humano sufre ante la
exposición a los diferentes
colores.
2- EL OJO Y LA VISIÓN
Pupila
Cristalino
COMPARACIÓN OJO Y CÁMARA OSCURA
• Los mecanismos del ojo humano ha sido
motivo de estudio de científicos e investigadores
para entender la visión.
Ramón y Cajal
• Hace ciento treinta años que se dio el
primer paso, comparando el ojo a una
máquina fotográfica. Se dieron cuenta de
que el ojo es una pequeña cámara oscura,
provisto también de una lente cuya
finalidad es la misma que la del objetivo
fotográfico: enfocar la imagen. La luz entra
en el ojo, como en la máquina de
fotografiar, y la lente hace que la imagen
quede perfectamente enfocada.
• Fue descubierta, además, otra analogía:
advirtieron que así como en el fondo de la
cámara fotográfica hay una película o un
sensor CCD sensible a la luz, en el
fondo del ojo hay otra película, también
sensible a la luz, llamada retina y que
es la que nos permite ver. Las imágenes
luminosas proyectadas sobre ella,
reducidas e invertidas, son las mismas
que vemos nosotros.
Comparación:
Ojo humano
Sensor CCD
Cámara fotográfica
LA RETINA
• Los científicos concentraron sus estudios
en la retina del ojo, porque era evidente
que en ella empezaba la visión: conseguir
entender el funcionamiento de la retina, de
una décima de milímetro de espesor,
significaba hallar una explicación
convincente del funcionamiento del ojo y,
por tanto, resolver uno de los mayores
problemas de la ciencia.
CONOS Y BASTONES
•
Con sofisticados instrumentos de observación, se ha
podido comprobar que nuestro ojo contiene unas células
bipolares situadas en la retina, que actúan como
fotorreceptoras, que captan la longitud de onda de la luz
y la codifican o traducen en señales eléctricas que son
enviadas al cerebro a través del nervio óptico. Estas
células contienen 120 millones de bastoncillos
sensibles a la luz y 6 millones de conos sensibles al
color, conos que pueden ser de tres tipos, orientado
cada uno de ellos hacia la longitud de onda de una luz
primigenia: roja, violeta y verde. Si se fija la mirada en
un punto y se observan los laterales, se percibirá la luz y
la sombra pero no el color, esto es debido a que sólo
tenemos conos en la parte frontal del ojo.
TEST DALTONISMO
• Cuando fallan o faltan conos que capten el color rojo, se produce
una anomalía en la visión que se llama daltonismo.
¿Ves todos los números?
- SÍ: Muy bien.
- NO: También muy bien, pero eres daltónico.
• El ser humano percibe la luz y el color gracias a
las características del ojo. Otros animales, por
carecer de algún componente (Ej. Los conos),
ven en blanco y negro, como el toro, mientras
que la mayoría de los insectos ven más colores
que nosotros, ya que su estructura ocular es
diferente.
3- EL COLOR LUZ
El espectro electromagnético está formado por el
conjunto de todas las ondas conocidas que se
extienden por el universo
La luz es la radiación electromagnética que puede ser detectada por
el ojo humano.
La luz se desplaza en línea recta pero de
forma ondulada
Cada color tiene una longitud de onda determinada, pero no
todas las longitudes de ondas son captadas por el ojo
humano (infrarrojos y ultravioletas)
ESPECTRO ÓPTICO
De todo este vastísimo espectro solamente
las ondas comprendidas en el sector que
va de 400 a 700 nm tienen la propiedad
de estimular la retina de nuestro ojo
provocando
el
fenómeno
llamado
sensación luminosa, esto es, luz.
400 nm
500 nm
600 nm
700 nm
Las ondas electromagnéticas se miden según su
longitud, y la unidad de medida generalmente
usada es la milimicra (mµ) o nanómetro (nm), que
equivale a una millonésima de milímetro.
Dibujo de un virus de la gripe
que mide 50 nanómetros
DESCOMPOSICIÓN DE LA LUZ BLANCA
• La descomposición de la luz blanca en los diferentes
colores que la componen, data del siglo XVIII, debido al
físico, astrónomo y matemático Isaac Newton.
Boceto de Newton
• La luz blanca o visible puede descomponerse en luces
monocromáticas, siempre que atraviese algún obstáculo
que obligue a las diferentes ondas que constituyen la luz
blanca a viajar a velocidades diferentes, por ejemplo un
prisma transparente. El resultado es el arco iris o espectro
de la luz blanca.
VIOLETA 400 nm
AZUL CYAN 450 nm
VERDE 550 nm
NARANJA 650 nm
ROJO 700 nm
•
•
•
•
El Arco iris es un conjunto ordenado de arcos de colores, todos con el mismo centro.
Aparece en el cielo cuando llueve. Se produce cuando un rayo de luz es interceptado por
una gota de agua suspendida en la atmósfera. La gota lo descompone en todos sus
colores al mismo tiempo que lo desvía (lo refracta al entrar en la gota y al salir). Debido a
estas refracciones el rayo se vuelve hacia la parte del cielo en que está el sol.
Parte de la luz que se refracta al entrar en la gota se refleja en las paredes interiores y
vuelve a refractarse al salir de la gota al exterior.
La gota actúa como lo haría un prisma: la primera refracción separa los colores que
contiene el rayo de luz y la segunda refracción incrementa aún más esta separación.
COLORES PRIMARIOS,
BÁSICOS O FUNDAMENTALES
• Un sistema de color aditivo implica que se emita luz
directamente de una fuente de iluminación de algún tipo.
• Los colores primarios luz son:
ROJO
VERDE
VIOLETA
• Con sus mezclas se pueden obtener el resto
de colores.
COLORES SECUNDARIOS LUZ
• Se obtienen con la mezcla de dos luces primarias.
Son el amarillo, el magenta y el cyan.
Mezclas aditivas
Luces
secundarias
Luces primarias
Verde
+
Roja
= Amarillo
Roja
+
Violeta
= Magenta
Violeta
+
Verde
=
Cyan
• Se llaman mezclas aditivas porque en cada mezcla ,
el color obtenido es más luminoso que los mezclados.
Si mezclamos los tres colores luz primarios o los seis
del espectro obtenemos la luz blanca (transparente).
Modelo de color RGB, (acrónimo de Red, Green y Blue) sistema
de síntesis aditiva basado en colores luz rojo, verde y azul
(violeta) Con la mezcla de estos colores se obtienen los demás.
R = Rojo
G= Verde
B= azul-violeta
Aditivo
El disco de Newton nos demuestra que es
posible recomponer la luz blanca sirviéndose de
los colores del espectro solar. Al girar el disco
parecerá blanco
Esto se debe a que las imágenes persisten en la
retina del ojo hasta cuando cesa el estímulo
luminoso; por tanto, las imágenes superponiéndose
determinan la síntesis por la cual el ojo ve blanco.
LUCES COLOREADAS COMPLEMENTARIAS
•
Dos luces coloreadas se llaman complementarias cuando mezcladas
en una cierta proporción, igualan la luz blanca (transparente).
•
Son dos a dos aquellos colores que visualmente son opuestos.
Complementario del VIOLETA el---------------AMARILLO, y viceversa
Complementario del VERDE el---------------MAGENTA, y viceversa
Complementario del ROJO el---------------CYAN, y viceversa
Puede observarse que dichos colores ocupan una
posición diametralmente opuesta en el diagrama
circular cromático.
3- EL COLOR PIGMENTO
PERCEPCIÓN DEL COLOR: REFLEXIÓN DEL LA LUZ
En la percepción del color intervienen tres factores:
• La luz
• La visión
• La composición química de las superficies
CÓMO SON PERCIBIDOS LOS COLORES DE LOS OBJETOS
• Un cuerpo opaco, tiene la propiedad de absorber parte
de la luz que lo ilumina y de reflejar otra.
El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja reflejada por la
hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo
• Cuando refleja todos los colores del espectro, el
objeto se ve blanco.
• Cuando este cuerpo absorbe todos los colores
contenidos en la luz blanca, el objeto se ve negro.
• Cuando este cuerpo absorbe el violeta y refleja
el verde y el rojo, lo veremos amarillo.
El limón nos parece de color amarillo, porque el ojo recibe la luz roja y verde que es reflejada
por la hortaliza. La luz verde y roja mezclada es vista como amarillo.
• Cuando la superficie es transparente, los rayos de luz atraviesa el
cuerpo sin sufrir ninguna alteración.
• Pero si la superficie es transparente coloreada (filtro), ciertas
longitudes quedan detenidas, pasando sólo aquellas que
coinciden con el color del cuerpo, es decir, se produce un
filtraje. En el filtro, la radiación pasa en línea recta, mientras
en el pigmento es reflejada .
SÍNTESIS O MEZCLA SUSTRACTIVAS
Las mezclas sustractivas de color puede producirse
por medio de diferentes procedimientos:
1- Por la superposición de películas de tinta. Se utiliza en
las arte gráficas (estampación industrial o estampación
artística).
2- Por la mezcla de pigmentos o materias colorantes, como
óleos, acuarelas, témperas, acrílicos..
3- Al interponer filtros de color delante de un foco de luz. El
color de la luz se mezclará con el color de los objetos.
Puerta de Brandemburgo. Berlín
PIGMENTOS
El pigmento es un polvo fino que o bien refleja toda la luz para producir un efecto
blanco, o bien absorbe ciertas longitudes de onda de la luz para producir un efecto
coloreado. Esta sustancia colorante, puede ser obtenida de minerales, sustancias
orgánicas o mediante procedimientos químicos.
Carbón
lapislázuli
Tierras
Turquesa
Cinabrio
Sílice
(negro)
(azul ultramarino)
(ocre)
(azul turquesa)
(rojo bermellón)
(blanco)
+
=
Amarillo indio
hojas de mango
COLORES PRIMARIOS,
BÁSICOS O FUNDAMENTALES
Son el amarillo, el magenta y el cyan.
Su pigmento no se puede obtener mediante la
combinación de otros. Teóricamente, la mezcla de los
tres daría el negro.
COLORES SECUNDARIOS
• Son aquellos que se obtienen de la mezcla de dos colores
primarios. Son el rojo, el violeta y el verde.
Mezclas sustractivas
colores
secundarios
Colores primarios
Amarillo + Magenta =
Magenta +
Cyan
círculo cromático
Cyan
Roja
= Violeta
+ Amarillo =
Verde
COLORES TERCIARIOS
•son los formados por la mezcla de un color primario
con un color secundario o bien de tres colores
primarios
•La mezcla de los tres primarios en iguales
proporciones tenderá al negro.
•La mezcla de los tres primarios en distinta proporción
nos dan los marrones y grises. S
T
T
P
P
T
T
S
S
T
T
P
Colores complementarias
•
•
Son dos a dos aquellos colores que visualmente son opuestos.
El complementario de un color primario es el formado por la mezcla de los otros dos
primarios. En un círculo cromático, los complementarios se encuentran
diametralmente opuestos.
Complementario del AMARILLO el----------------VIOLETA, y viceversa (azul cyan + rojo magenta)
Complementario del MAGENTA el----------------VERDE, y viceversa (azul cyan + amarillo)
Complementario del CYAN
el----------------ROJO, y viceversa (rojo magenta + amarillo)
El modelo CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un
modelo de colores sustractivo que se utiliza en la impresión a colores.
Este modelo se basa en la mezcla de pigmentos de los siguientes
colores para crear otros más:
C = Cyan
M = Magenta
Y = Amarillo
K = Key (Negro).
Substractivo
¿Qué es un color Pantone?
• Pantone es una estandarización de colores para ayudarnos a
reproducir colores.
• De esta manera logramos que el tono de color para un determinado
trabajo de impresión coincida con el que van a utilizar la empresa de
impresión.
5- MÉTRICA DEL COLOR: CROMEMAS
•
Los cromemas son los rasgos distintivos o atributos
fundamentales del color, en virtud de los cuales –
cuantitativamente, luminosidad y saturación, y
cualitativamente según la dominancia o tono es posible
la definición de un color.
DOMINANCIA O TONO
• Se puede llamar también tono, matiz, tinte,
“color”. Es el nombre específico de cada color
que conocemos, incluso sus mezclas.
LUMINOSIDAD
• Se puede llamar también valor o brillantez. El grado de luminosidad que
tiene un color se mide en función de su acercamiento al color blanco o
al negro (el color rosa tiene más luminosidad o valor que el rojo).
SATURACIÓN
• Es el grado de pureza de un color. Un color está más
saturado a medida que sean menos los tonos que
componen su mezcla y cuanto más se parezca a los
colores básicos. Cualquier dominancia pierde
saturación si se le añade a su composición el color gris.
•
Entre los estudiosos de los cromemas hay que destacar el doble cono de
Guillermo Ostwald (1853-1931), el sólido de Alberto Munsell (1858-1918)
(libro “Color” de Fabris-Germani, pag.60) y el cubo de Alfredo Hickethier(
libro: Teoría y uso del color, pag. 47). Así mismo hay que destacar el
diagrama de C.I.E ( libro: Teoría y uso del color, pag. 79 y “Color” de
Fabris-Germani, pag.56)
Doble cono de Ostwald
Sólido de Alberto Munsell
Cubo de Alfredo Hickethier
Diagrama de C.I.E
6- SEMÁNTICA DEL COLOR
• En un sentido general, toda comunicación se da a través de unos
signos, y en un sentido particular, el lenguaje del color es aquél
cuyos signos visuales son cromáticos. El elemento esencial en la
comunicación a través del color es, pues, el signo cromático.
Resistencia, código de colores
•
Un signo cromático está constituido por un significante (campo de la
expresión) y un significado (campo del contenido). Se trata, pues, de una
entidad con carácter psíquico, compuesta por una imagen cromática y un
concepto, los cuales se hallan unidos recíprocamente.
•
EL COLOR COMO SÍMBOLO
En el signo cromático, la relación entre significante y significado resulta
convencional en el caso del lenguaje simbólico.
Significante
Significado
•
LA SINESTESIA
Psicológicamente la sinestesias son imágenes o sensaciones subjetivas,
características de un sentido, que vienen determinadas por la sensación
propia de un sentido diferente. En el caso de la sinestesia cromática , nos
referimos a la sensación de color asociada a una o varias sensaciones de
diferente naturaleza perceptual (ej. Amarillo verdoso = sabor ácido).
a) Sensaciones térmicas:
Los colores ejercen una serie de sensaciones
psicológicas dependiendo de sus cualidades.
•
Colores cálidos: por asociación con el fuego y la luz solar, son
aquellos que llevan en su composición rojo o amarillo. Indican
luminosidad, y dan la sensación de cercanía, calor y mayor
extensión que los colores fríos. Son los anaranjados, amarillos,
rojo, verde (en cuya composición lleven más amarillo que azul) y
púrpuras (violetas con más rojo que azul).
• Colores fríos: son por asociación con el agua, el cielo y la luz
lunar los que contienen en alguna proporción el azul. Dan
sensación de lejanía, frío y menor extensión que los colores
cálidos. Son los azules, violetas (con más azul que rojo) y los
verdes (con más azul que amarillo).
b) Sensación de tamaño y peso: Los colores cálidos irradian más
luminosidad (como un pequeño halo), lo que hacen que dentro de
una superficie aparenten mayor dimensión que los colores fríos. Así
mismo los colores oscuros aparentan más peso visual que los
claros.
Tamaño
+
Peso
-
-
+
c) Sensación de distancia: Los colores cálidos, por cualidades
definidas anteriormente (irradian más luminosidad y mayor
dimensión) dan la sensación de acercarse visualmente, al contrario
de los colores fríos que dan la sensación de alejarse.
Sierra de Cazorla (Jaén)
d) Sensación de armonía o igualación:
•
Cuando en una composición se usan colores con cualidades muy
parecidas (ej. Cálidos, luminosos, etc.) o que están muy próximos
en el círculo cromático, decimos que los colores guardan armonía.
Vincent Van Gogh
e) Sensación de contraste: Cuando en una composición se usan
colores con cualidades muy distintas (ej. colores complementarios.)
o que están lejos en el círculo cromático, decimos que la relación de
colores esta contrastada, y que la composición guarda contraste
cromático.
Vincent Van Gogh
Las amapolas” de Monet
Bibliografía:
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•
•
“El lenguaje del color”. Juan Carlos Sanz.
“Teoría y uso del color”. Luigina de Grandis.
“Color. Proyecto y Estética en las Artes Gráficas. Fabris-Germani.
“Tratado del Signo Visual”. Grupo m.
“Arte y percepción visual”. Rudolf Arnheim.
“El Color”. Tema 27 de la revista trimestral “Investigación y ciencia”.