Download Transparencia

Tema 4
La armonía
1. Definición
• Restringida: disciplina que estudia la formación y
enlace de acordes
• Amplia:
- Concepto-evolución histórica (dimensión
horizontal vs. Vertical); RAMEAU / FUX
- nuevas metodologías Ed. Musical (Maneveau,
Schafer y Painter) y música contemporánea,
SIMULTANEIDAD SONORA
• Necesidad de aprendizaje de rudimentos para el
maestro/a de Ed. Musical (perceptivo, expresivo,
analítico, creativo)
El acorde...
• Trad., simultaneidad de terceras con una
funcionalidad precisa dentro del discurso
musical.
• Rameau (1722). Acorde PM (3ªM, 5ªJ, 8ª J).
Sin embargo, tb se puede ampliar el
concepto trazando la historia de la
incorporación de los armónicos al acorde.
• Aud.
TRÍADAS
ACORDES DE 7ª
-7ª Mayor:
-7ª menor:
-7ª disminuida
Ejercicio: Levanta acordes tríada y cuatríada sobre la escalas mayor
y menor y clasifícalos
Posiciones del acorde. Cifrado.
• Los acordes se cifran con un número romano que indica el
grado de la escala sobre el que se construye
• Estado fundamental. La fundamental suena en el bajo
I
V7
• Inversiones: Otra nota del acorde, distinta de la
fundamental, va en el bajo
1ª inversión I 6
6
2ª inversión I 4
3ª inversión
-
6
5
4
3
V
V
V2
Enlace de acordes...
• Un acorde aislado en el lenguaje tonal está
indefinido en su función armónica. Por eso
enlazamos acordes con sus funciones
correspondientes, que provocan tensión y
distensión, variedad, sorpresa, ... en
definitiva, vida
• Normas clásicas, que adaptaremos a
nuestras necesidades:
• Vamos a realizar armonizaciones para 4 voces mixtas
(SATB), con lo cual hay que conocer su tesitura y
centrarnos en la intermedia. Se permite hasta una 10ª entre
B y T y una 8ª entre A y S.
s
a
t
b
• Si el acorde es tríada y tenemos 4 voces, habrá que duplicar
una nota del acorde. Por orden, la 8ª, la 5ª y la 3ª. A veces,
para evitar faltas mayores, podemos suprimir una nota
Duplicamos fundamental
• Si los acordes que enlazamos tienen notas comunes,
mantenerlas en lo posible en la misma voz. Realizar el
mínimo movimiento melódico posible entre la misma voz.
Esto evitará faltas mayores. El bajo puede realizar saltos
mayores
• No realizar movimientos paralelos de 8ª, 5ª o 4ª entre las
mismas voces en dos acordes seguidos
• Preparar y resolver disonancias. En los acordes de dominante
o los que actúan como tal, la séptima baja y la sensible sube
ACT: Realiza enlaces propuestos, a partir del cifrado.
•
-
Movimientos o enlaces recomendados:
Fuertes (4ª asc, 3ª des.).
Medios (2ªs)
Débiles (4ª desc., 3ª asc.) No recomendados
• Cadencias:
- Conclusivas (Perfecta: V I / Plagal =V I)
- Suspensivas (Rota: V = I / Semicadencia = V)
Notas extrañas
Modulación
• Cambio de centro tonal a lo largo de la misma
obra.
• Fases: Asentamiento TP / procedimiento
modulatorio/ llegada TS.
Tipos
• Acordes comunes
• Dominantes secundarias
• Conversión de dominante
• Modulación por enarmonía