Download COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Y DISCURSO POLÍTICO 29

COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Y DISCURSO POLÍTICO
29-11-2011
Otan-nato (Carlos Cano)
En la última parte de la sesión del Martes pasado lo que estuvimos viendo era el tema 2;
la primera guerra mundial. Antes, lo que habíamos estado viendo era la mediación y
mediatización y hoy volvemos al terreno de la historia.
Fermín Bouza
El debate sobre los aspectos epistemológicos del análisis de la comunicación política,
interesa recordar la crítica que el hizo a lo que pretende ser un análisis de los efectos.
Eso por una parte, y luego, el texto de Bouza nos servía para ir siguiendo.
Nosotros nos situamos 10 años antes de la publicación del trabajo de Laswell. El
nacimiento de la comunicación política moderna no es el resultado de los trabajos de
investigación, sino de los trabajos de producción, de un nuevo modelo de comunicación
público al cual nos referíamos como una estrategia de comunicación de estado quien se
realiza, desgraciadamente, en un periodo de guerra. Se desarrolla la propaganda
moderna, tanto en Europa, como en EEUU, que tienen una participación decisiva a
partir de un determinado momento en la guerra mundial. Encontramos en EEUU el
primer concepto moderno de política, concebida ya publicitariamente, y que trata de
utilizar todas las posibilidades comunicativas.
Vidal
Interesa solo un fragmento de esta novela de Vidal. Lo que quiere, en definitiva, es dejar
atrás la novela, para seguir la novela, no sin antes ver un par de citas del libro. La
novela de Vidal es un texto ejemplar, es una novela, es una ficción, y en tanto que
novela nos da claves muy estimables para entender ese modleo de comunicación al que
nos referíamos y, particularmente, para entender lo que empezó a representar el cine en
ese periodo de la primera guerra mundial, tanto en la sociedad norteamericana como en
la Europea. La primera guerra mundial, lo que hará es acelerar el desarrollo de la
industria cinematográfica, especialmente de la norteamericana, y de la industria de
Hollywood.
Para ver una película no necesitas saber otra lengua, porque está todo allí en la escena.
Estamos en los momentos fundacionales del cine: el cine es mudo (silent), de modo que
el cine provocaba una absoluta fascinación por los argumentos que se plantean en este
breve fragmento del diálogo de Vidal. No se tiene el problema de la lengua, porque está
todo ahí, en la escena, moviéndose. Fascinación por la imagen en movimiento; dosis de
realismo superior a cualquier otro tipo de representación.
En otro diálogo identificamos a Hearst, que discute en este fragmento con unos
directivos de periódicos, que, por lo demás, son fundamentales en la trama. Creel
ambicioso; cine. Creo que el cine es la respuesta: en palabras del máximo editor de
estados unidos que en esos momentos empieza a ser el mayor empresario de cine.
Siempre había pensado que sería la prensa el centro de la representación; pero está el
problema de la lengua. La belleza de las películas es que no hablan: no se puede decir
más con menos: la fascinación que provoca ese cine. Lo que se veía en los modelos de
subtitulación no era más que una parte minúscula del guió de una película hablada.
En este fragmento se resume magistralmente, tanto la fascinación como el pánico que
comenzaba a provocar el cine. Lo que inventamos nosotros, otros lo reflejan, si somos
lo suficientemente ingeniosos claro: el cine es lo que se pone por delante de lo que otros
lo reflejan en otros modelos de representación. Hearst nos enseñó como inventarnos las
noticias.
Por lo demás, Hearst, tuvo uno de los primeros conflictos en los cuales desempeñó un
papel importante cuando EEUU hundió lo que quedaba de la flota española. Sus
periódicos mostraron su capacidad para crear corrientes de opinión.
No nos metemos en los sueños de la gente como hacen o pueden hacer algunas
películas: el poder de la imagen, el poder de representación de la imagen en
movimiento; y en ese momento hay dos cines: por una parte, el cine documental, que
desaparece de escena cuando desaparece la televisión, y por otra parte, el cine de la
ficción, que empieza alimentar esos sueños a los que se refiere Vidal. Es una novela
histórica muy interesante como novela y muy interesante para un estudioso de la
comunicación y, concretamente, si se trata de estudiar este periodo de la historia de la
comunicación, y más en concreto ese periodo de la historia de la comunicación política,
que en definitiva es el nacimiento de la comunicación política contemporánea en este
periodo de la primera guerra mundial.
Acaba la primera guerra mundial y se abre un periodo que es clave en la historia de la
comunicación porque la primera guerra mundial va a ser un acelerador de las
tecnologías de la comunicación; por una parte acelera el desarrollo de la industria del
cine y el desarrollo de la tecnología. Lo que llega después de la primera guerra mundial
es la comunicación radiofónica.
La primera guerra mundial, por una parte es un freno, porque se aprovechan para su uso
de la comunicación sin hilos, lo que se llamaba la radiofonía; los ejércitos y la marina
de guerra, pero no solo, sino el concepto moderno de guerras de trincheras, tanques que
devastarán tantos países europeos. Es una guerra que consigue cuotas de distribución
muy importante. Para ese modelo de guerra la comunicación sin hilos es vital.
En EEUU se había desarrollado un importante movimiento de radioaficionados: gente
que, con muy poco, construían una red de aficionados. Utilizaban la radio para
transmitirse noticias, formaban comunidades. Cuando EEUU entre en guerra se
prohibirá la participación de los radioaficionados, porque se considera que esa red
puede utilizarse para objetivos que pongan en peligro la seguridad.
Inmediatamente después de la IGM (EEUU en los 20: primeras emisoras de radio)
vienen en las democracias europeas más importantes, y con relativa rapidez en el resto
de Europa, con notable retraso respecto de EEUU.
Edward Bernays
La figura clave del comité de la información pública es Creel, al cual seguimos en la
novela de Vidal. Pero Bernays, austriaco nacido en Viena, es sobrino de Sigmund Freud,
del padre del psicoanálisis, que este Bernays no fue la figura más relevante, pero si
estuvo trabajando en ese comité on public information. Hicimos otra referencia cuando
vimos Mad Men, cuando hablamos de doña investigación, y en el doblaje en castellano
se conserva ese español-alemán. Ese personaje de la investigadora austriaca se le
conserva ese acento para identificarla como europea.
Este Bernays pasa por ser el padre o creador de las relaciones públicas, lo que se
denomina publicidad y relaciones públicas. Cuando se forma en este terreno es en ese
comité e inventó la denominación de consejo en relaciones públicas. Bernays aparece
como alguien que participa en el asesoramiento de campañas publicitarias, y al que se le
otorgan campañas de publicidad encaminadas a normalizar el consumo de tabaco entre
las mujeres norteamericanas (por ejemplo: Lucky Strike). Ese es el origen de ese
modelo de publicidad, de ese modelo de relaciones públicas que va a comenzar a ser
fundamental en el diseño de la comunicación de estado.
Hasta entonces el país más importante del planeta es Inglaterra, que sufrirá; pero EEUU
comienza a ser el país más poderoso, más moderno, y donde se empiezan a aplicar las
relaciones públicas en la comunicación institucional. Es una figura de las más
importantes este Bernays. Ese modelo nace del sistema de trabajo que se instaura con el
comité on public information; diseñar campañas de comunicación a gran escala
utilizando todos los resortes de el sistema mediático.
La fascinación de la radio por el término “intrusiveness”. En castellano el sustantivo es
intruso; una persona que entra en un espacio en el que no debería entrar; eso es la radio.
Hasta la llegada de la radio había una frontera importante entre el espacio público y el
espacio privado. La radio invade el espacio privado, de modo que llega un nuevo
modelo de comunicación pública. El concepto de opinión pública que se desarrolla en la
década de los 20 hay que entenderlo en relación con el poder que se le atribuye a la
imagen, el poder que se le atribuye al cine. Los anuncios publicitarios ya no son solo
vallas y en papel, sino que está presente en el cine.
Una referencia fundamental sería la fascinación que provoca la imagen, y otra el cambio
de las relaciones entre espacio público/privado que provoca la llega de las
radiodifusiones: se puede producir opinión pública de un nuevo modo.
Flichy: una historia de la comunicación moderna. Espacio público y vida privada
Hoover, en 1924, cuando despega la radiodifusión en el mundo, el es el encargado de
regular la radiodifusión. Por una parte, se le concede importancia a la radiodifusión: el
servicio, las noticias, el entretenimiento, la educación… y por otra parte, las
precauciones que se adoptan con la publicidad. La palabra cháchara es una palabra
despectiva: un sinónimo poco habitual es parloteo. Una cosa que llama la atención
tratándose de un secretario de Estados Unidos es que haga una valoración tan despectiva
de la publicidad.
La radio se introduce en la intimidad del hogar. La llave maestra que permite abrir la
puerta de casi todos los hogares de EEUU. En este sentido, el concepto de opinión
pública que se va a desarrollar en los años 20 es un concepto que parte de la base de que
es muy fácil manipular, influir, producir opinión…el ciudadano sería un sujeto que no
tendría ni siquiera capacidad de defenderse frente al poder de la imagen del movimiento,
de cine…
En una película de Woody Allen está retratado muy bien ese modelo; el momento en
que la radio se convierte en referencia primordial en el espacio público y privado
norteamericano. El modelo Europeo será distinto del modelo norteamericano; el
norteamericano se basa sobretodo en la vinculación de la radio con el mercado
publicitario, lo que explica que la investigación industrial de audiencias sea tan
importante en EEUU. Ese modelo de medición de audiencias lo exportará EEUU; en
España actualmente tenemos una empresa de origen norteamericano.
El modelo europeo es un modelo que fundamenta el desarrollo de la radiodifusión, no
en la empresa privada, no en el mercado publicitario.
Teorías de la radio: Berttold Brecht
En 1932 estamos en la antesala del ascenso del nacismo. En ese período escribe y
permite ver como se contempla, desde Europa, en un país como Alemania, el desarrollo
de la radiodifusión. Por ejemplo en Inglaterra está prohibida la publicidad y están
prohibidas las empresas privadas de radio. Solo hay una radio; la radio pública.
Arman Mattelart
Esto lo explica muy bien un autor francés. En Alemania se empieza a preparar la
segunda guerra mundial tras la primera. La radio, en Europa, rápidamente los estados
querrán inmediatamente con la radio para utilizarla como dispositivo de comunicación
política. En ese sentido hay un texto muy relevante:
Joseph Goebbels
Se publica inmediatamente después del texto de Brecht. Publica la radio como el octavo
gran poder. Luego la televisión lo que hará es una simbiosis de la radio y el cine. La
televisión, como la radio, podrá entrar a todas las casas. El cine permite ver la imagen
en movimiento, pero no en todas las casas. La televisión permite ver imágenes en
movimiento en la intimidad del hogar. A diferencia de la televisión, la radio solo
permite transmitir palabras, pero en los años 20 eso significaba una maravilla prodigiosa
porque lo que permitía es la telecomunicación. La telecomunicación había sido posible
muchas veces gracias a la escritura, la comunicación punto a punto la hace el teléfono…
Lo que nace con la radio es el broadcast, la posibilidad de construir una red; una
comunidad comunicativa de un carácter completamente nuevo, porque elimina esta
frontera entre espacio público y privado. Lo que va a permitir la radio son dos cosas
muy modernas: la comunicación en directo; la radio se incorpora por primera vez una
campaña electoral, de modo que en la campaña electoral de EEUU de 1924, un
candidato a la democracia había podido dirigirse por primera vez a un millón de
personas, cuando antes de la radio la comunicación era cara a cara y con grandes
megáfonos. En el año 1924 un candidato puede dirigirse a un millón de personas a la
vez, que no se sabe donde están, porque lo que ocurre es que virtualizan las relaciones
comunicativas, se desterritorializan.
El votante ya no toca al candidato; el candidato ya no es figura que tenga que acercarse
a sus electores. El candidato puede estar en cualquier gran ciudad y desde ahí dirigirse
cada vez a un número de oyentes potencialmente, cada vez, más importante. Lo que
permite es el nacimiento de un nuevo modelo de comunicación política electoral. Un
mitin puede convocar a un millón de personas, que nadie sabe exactamente donde están;
lo cual convertirá en fundamentales: la mercadotecnia política y la publicidad electoral
En EEUU su modelo de radio es eminentemente publicitario, y el modelo de
comunicación será publicitario, diseñado publicitariamente. Será muy importante, ya un
poco más adelante, la publicidad cinematográfica. La mercadotecnia política, el
problema con la virtualización, con la desterritorialización es que los electores ya no
están cerca, se pierden, y los candidatos se dirigen en se momento. Lo que persigue la
investigación industrial de audiencias es averiguar quien escucha la radio; en que
proporciones, porque en función de esto se diseña una programación, y los anunciantes,
según su producto, elegirán una determinada franja de la programación radiofónica; una
serie radiofónica.
Lo que pretende la mercadotecnica política es definir el perfil del elector, ese elector
que cada vez está más lejos y al que se dirige el candidato por los nuevos medios de
comunicación, hay que definirlo, hay que marcarle un perfil.
Paul Lazarsfeld
Es un austriaco de formación científica, es un matemático experto en estadística que se
va a desplazar a EEUU con una beca, después de haber trabajado en Europa con los
máximos exponentes de la teoría crítica, y, en EEUU fundará con la financiación de la
Rockefeller foundation, el primer centro de investigación sobre la radio.
Esta oficina de investigación sobre la radio creará el primer modelo de investigación
industrial de audiencias. El grupo Rockefeller también participaba en el negocio del
modelo norteamericano; interesaba que valor efectivo tenía la radio en tanto que
plataforma publicitaria.
Al mismo tiempo, este Paul Lazarsfeld es una figura capital, y no es una casualidad; los
mismos modelos estadísticos, las mismas técnicas de investigación se van a emplear
para desarrollar la mercadotecnica política. Es un trabajo capital para la investigación en
panel: el autor elige una ciudad norteamericana y se desplaza un año antes de la
realización de unas elecciones. Ver, a lo largo de todo ese periodo, si iba cambiando la
elección de voto de todos esos electores, y continuar analizando, estadísticamente, el
comportamiento electoral de esta encuesta.
Josep Picó
Este trabajo permite ver como se articula la investigación industrial de audiencias, la
mercadotecnia política y, el estudio de la propaganda. Interesa volver a nuestro esquema
de trabajo. El análisis de la propaganda va inscrito en un texto en colaboración con
Merton.
En los años 20 y los 30 cambia el modelo de comunicación política, pero ahora lo que
interesa es la investigación sobre los efectos. Lo que nace en los años 20 de la mano de
investigadores como Paul Lazarsfeld y Harold Laswell.
Laswell
Harold Laswell es el autor de técnicas de propaganda en la primera guerra mundial. La
portada del libro son los cañones de la guerra. Esta es la primera edición del libro. Eran
técnicas de propaganda en la guerra mundial. Será una figura fundamental en la
investigación sobre la propaganda. El grupo de investigación de Laswell será financiado
por algunas instituciones norteamericanas porque están interesados en analizar la
propaganda de los enemigos.
Como dice Bouza, es una figura fundamental, porque este trabajo sentará las bases de
un modelo de análisis de comunicación política que se corresponde con lo que es un
modelo de investigación sobre los efectos, en los términos en los que criticamos el
martes de la semana pasada; la ausencia de un modelo de comunicación bien
fundamentado sobre el que se levanta esta investigación sobre los efectos. En ese
periodo de entreguerras es cuando, de hecho, comienza la investigación contemporánea
sobre comunicación política, sobre las estrategias comunicativas en general.
Maarek
Las disciplinas que fundamentan epistemológicamente la comunicación política,
veíamos que el modelo de Maarek era distinto. Lo que no tiene ningún sentido es
menospreciar a la producción y presentar la investigación como una especie de escalón
superior. Lo que nace primero es la producción, es en la primera guerra mundial cuando
se desarrollan esas primeras campañas de comunicación institucional de comunicación
política.
De modo que, si volviésemos al texto de Fermín Bouza, lo que veríamos es que este
modelo es muy viejo; es un modelo, como estamos viendo, de los años 20. Este modelo
de los efectos en realidad es un modelo muy viejo, es el modelo de la investigación de
los efectos que se constituye en la década de los 20, en una serie de grupos de
investigación desarrollada principalmente en EEUU, entre los cuales Lazarsfeld sería
una figura capital.
Se asienta sobre una concepción de la propaganda que podríamos calificar de
conductista. Llevar al laboratorio la programación de efectos que tiene que producir la
programación. Lo que quieren investigadores es constituir una psicología social que
permita producir, para ese modelo de sujeto, para la sociedad de masas, una
comunicación, unas estrategias comunicativas que permitan manipular de manera
masiva a la sociedad.
Adorno y Horkheimer
El otro gran modelo es un modelo genuinamente europeo, genuinamente alemán, de la
investigación crítica de base marxista, que desarrollarán dos investigadores alemanes.
Son los dos máximos exponentes de la teoría crítica, modelo genuinamente europeo, de
izquierdas, de base marxista. Estos dos autores desarrollarán su carrera en EEUU
porque son judíos y escaparán de Europa antes de la segunda guerra mundial, y en
EEUU continuarán su investigación.
Adorno y Horkheimer habían sido maestros de Lazarsfeld, el cual lo incorporará a la
participación de algunos proyectos de su fundación. El enfrentamiento entre los dos
modelos se produce en los propios EEUU. La investigación crítica, modelo
genuinamente judío, escaparán a EEUU donde habrá un debate muy interesante con los
máximos exponente de esta investigación administrativa. En el texto hay una parte muy
interesante que explica el enfrentamiento entre el modelo publicitario de las industrias
culturales.
Bernays
Va a ser un creador de lo que es el negocio de la publicidad moderna, además, es un
ensayista que tiene unos conocimientos de psicoanálisis importantes, el autor que
revoluciona el análisis psicológico. En 1919 funda su primera empresa de publicidad y
relaciones públicas. Permite ver ese concepto sobre opinión pública, este concepto de
propaganda, de manipulación a gran escala. Una concepción muy deudora de la llega
del cine, de la llegada de la radio y la comunicación de estado, que arranca,
desgraciadamente, con la primera guerra mundial.
Se utiliza el término propaganda sin ninguna carga negativa, eso vendrá luego. De
momento, el término propaganda no tiene carga perspectiva, que es la que adquirirá en
la segunda guerra mundial; en muy buena medida por el uso que se hará de la radio.
The engineering of Consent
Son términos que proceden de este período que estamos analizando. Esto nos remite
directamente al modelo del comité on public information.
La BBC hizo una serie de cuatro documentales, en los cuales podemos encontrar
referencias muy interesantes a la figura de Bernays. El texto de Laswell también
podemos descargarlo, al menos una muestra de lo que es modelo de investigación
administrativa que propone Laswell, que es un modelo muy de derechas.
Walter Lippmann
En principio es un periodista de mucho éxito en la prensa norteamericana. Es un alemán.
El corriente migratorio europeo fue fundamental. Está especialmente asociado a este
semanario que lo es todo en la historia de la comunicación norteamericana: Public
Opinion (1922). En todo el periodo de los años 30 en el cual en Europa avanza el
nacismo, Europa comienza a ver otra guerra, en ese periodo es cuando la propaganda
comienza a acumular la carga negativa. Una cosa que llama la atención sobre public
opinión es el carácter conductista. La capacidad que tendría esta comunicación de los
años 20, que ya cuenta con la nueva maquinaria comunicativa, la capacidad que tenría
de imprimir en el cerebro un modelo de opinión, de interpretación de la realidad.
Algo que llama la atención en Lippmann es la importancia que le concede al cine y lo
que representa en el primer mundo la capacidad de reproducir la imagen en movimiento.
Veremos los términos en lo que más o menos lo que se plantea es que se puede entrar en
el cerebro de la gente. La invención que otros reflejan, como gracias al cine podemos
habitar el mundo de los sueños. Como se puede entrar en la subjetividad, y conseguir
que los sujetos de la democracia puedan programarse. El texto de Lippmann es mucho
más que esto.
Lo que va a ocurrir desde el punto de la comunicación en la segunda guerra mundial es
que se va a desarrollar el modelo que ya encontramos en la segunda guerra mundial. Lo
que van a hacer todos los países en los años anteriores a la guerra es hacer programas de
radio para sus propios ciudadanos y hacer programas de guerra para los ciudadanos que
van a entrar en guerra. Se construye la antena de radio más grande del mundo. Lo
mismo hará Alemania, Japón. La frontera es una frontera que desaparece gracias a la red
radiofónica y en general al desarrollo de las telecomunicaciones.
La segunda guerra mundial es la guerra de la aviación que exigía una infraestructura
comunicativa de un nivel que no admitía comparación con la televisión sin hilos, que
era una comunicación que estaba en su primera etapa. La restricción de libertades se
intensifica porque cada vez más difícil neutralizar la comunicación del enemigo.
La radio no existía en la primera guerra mundial, el cine estaba despegando, pero ambas,
cuando llega la segunda guerra mundial tienen especial relevancia. A partir del
bombardeo, la industria cinematográfica estadounidense se disparará. La prensa está en
la medida en que es también icónica, siendo ese componente, en el caso de la prensa,
cada vez más relevante.
Lo que provoca la segunda guerra mundial es el absoluto descrédito del concepto de
propaganda, a partir del uso que se hará., tanto de la radio, como del cine. Todos los
países en guerra, da igual que sean dictaduras, democracias…ahora los españoles no
participamos en la segunda guerra mundial pero tuvimos nuestra particular guerra. En
ese periodo será muy importante el desarrollo de la radio como arma de guerra. En el
caso español, las realizaciones no pasarían de discretas.
Stefan Zweig
Este autor es un austriaco judío que vivió la IGM, la IIGM; de hecho el tiene que
escapar de Austria, está un tiempo en Francia, a continuación se traslada a Inglaterra, y
cuando la cosa se complica, consigue escapar a Brasil, donde se suicida. Esta es una
cuestión no completamente dilucidada. Antes de suicidarse concluye un libro que es de
lectura recomendada: “el mundo de ayer: memorias de un europeo”.
Esta obra es autobiográfica y es un relato estremecedor de lo que ha sido la historia
europea de finales del siglo XIX. El vive todo el esplendor de la Viena de finales del
XIX y de principios del XX. Tras viajar por toda Europa y tener contacto con la
intelectualidad de allí, sobretodo en Francia e Italia.
Nosotros: su generación, europeos de su edad. Era un autor de éxito, tanto teatral, como
novelista…Era un militante de lo que se llamó el europeismo, un movimiento sin
ninguna articulación. El avión, el gran símbolo de la capacidad creativa, el gran terreno
del transporte, de la comunicación, la transmisión de la palara terrenal por todo el
planeta en un segundo. La desintegración del átomo, el triunfo sobre las enfermedades
más pérfidas…
En el momento en el que estalla la IIGM, será una guerra de verdad, porque el escenario
lo encontramos en Asia, África, Europa, Pacífico…es en rigor una guerra mundial.
Todo el mundo se ha visto obligado a convertirse en ese testigo. Son unos términos tan
sugerentes como precisos; es lo que permite la comunicación: una nueva organización
de la simultaneidad. Todos los ciudadanos del planeta comenzaban a compartir el
mismo tiempo, y todo gracias al desarrollo de esa nueva comunicación a la cual nos
hemos referido a lo largo de la clase de hoy.
Estamos todavía en los años 40, pero de todas maneras, cada vez eso era más factible,
gracias fundamentalmente a la radio. La prensa podía hacer cada vez más uso de una
fotografía, y cada vez se estaba en condiciones de trasladar más cosas de un sitio a otro
del planeta a gran velocidad.
Es un poco excesivo decir que nunca se había utilizado la propaganda en tiempos de paz
y también lo es decir que todos se creen de pies puntillas lo que se les dice. Quería que
viéramos las memorias de un judío, y que viésemos la amargura de un ciudadano
europeo que se revela contra la comunidad. Los intelectuales desempeñan un papel
fundamental en la segunda guerra mundial: no los periodistas, sino las empresas de
comunicación, porque cuando empiece la IIGM ya disponen de una lógica comunicativa
que les permite desarrollar su discurso.
Alemania; Leni Riefehnstal
En el caso Europeo será un país que sabrá desarrollar unas estrategias comunicativas
como ningún otro en Europa.
Leni Riefehnstal es una de las figuras más importantes del documental europeo; desde
sus primeros documentales como miembro socialista, hasta la primera creadora de
documentales. Estamos en los años 30, calidad del documental impensable para la época
a nivel audiovisual. Ella era actriz de teatro, de una formación clásica muy potente,
estudiosa de la cultura latina y griega. Sus trabajos audiovisuales fueron la admiración
de todo el mundo y fue muy copiada en EEUU. Esto, visto hoy, en el diseño audiovisual,
es de una modernidad apreciable. Si pinchamos en YouTube Olympia.
Es conocida por su trabajo: el triunfo de la voluntad. Es un trabajo descomunal. El
próximo día empezaremos por aquí.