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2. ARQUITECTURA GÓTICA
2.1. Los edificios góticos. La catedral

Tanto en la esfera civil como en la eclesiástica, el crecimiento
de las ciudades planteó nuevos problemas arquitectónicos. Se
necesitaban nuevos tipos de edificios acordes con las
necesidades de las instituciones de gobierno municipal, de los
gremios, del comercio y hasta de los nobles que fijaban su
residencia en las ciudades. Por eso, con el arte gótico asistimos
a un inusitado florecimiento de la arquitectura civil. Se
construyen ayuntamientos (Bruselas, Lovaina) y otros
palacios para organismos públicos (palacio de la Señoría de
Florencia, palacio de la Generalidad de Barcelona), lonjas
comerciales (Ypres; Palma de Mallorca), palacios urbanos
(palacio Ducal en Venecia), hospitales (Hotel Dieu de
Beaune), castillos (Bellver en Palma de Mallorca), atarazanas
(Barcelona), casas gremiales, etc.
La arquitectura civil

La arquitectura civil es la mejor
muestra de la pujanza económica
del occidente cristiano en la Baja Edad
Media. El auge de las actividades
comerciales y artesanales, la
apertura de nuevas rutas comerciales y
el inminente descubrimiento de
América, además de la consolidación de
formas de gobierno municipales
frente al dominio señorial o eclesiástico,
facilitan el desarrollo de numerosos
edificios de uso civil.
Ayuntamientos, Lonjas, Palacios
urbanos, etc. son la mejor muestra de
este despertar urbano que anuncia ya
la proximidad del Renacimiento.
La arquitectura civil: los palacios


El palacio urbano es
técnicamente similar en
cuanto a soluciones
constructivas se refiere, pero
su riqueza ornamental y
suntuosidad.
Son el mejor exponente del
florecimiento de la burguesía
mercantil y financiera, de la
nueva aristocracia del
dinero.
2.1. Los edificios góticos. La catedral

Otro tanto sucede con la arquitectura eclesiástica; la
aglomeración urbana precisaba de edificios más amplios y
por ello proliferaron las catedrales. La catedral es el
edificio arquetípico del arte gótico, pues la arquitectura
religiosa mantuvo su papel normativo y en ella se
generaron y experimentaron las innovaciones técnicas:
Construcción de una catedral
2.1. Los edificios góticos. La catedral

Es la iglesia urbana por excelencia, sede episcopal (la palabra
catedral deriva de cátedra, trono del obispo) y símbolo de la
importancia de la ciudad. Refleja la capacidad económica y
artística de la urbe ya que se construye con las aportaciones
que hacen los ciudadanos a lo largo de generaciones. Por
supuesto es también la casa de Dios y, como tal, su forma y
sus elementos tienen, como en el románico, valores simbólicos:
el abad Suger nos explica que las columnas aluden a apóstoles
y profetas, que la bóveda es el símbolo de Cristo o que la luz
que filtran las vidrieras abre al hombre el camino para ver la
verdadera luz de Dios.
Dios es luz
“ Dios es luz. La luz, perpetua
Irradiación del dios luz extendido
sobre las criaturas en que se
juntan la materia y el espíritu,
es la idea que está en el corazón
de la estética de San Denís, a
querer reducir tanto como fuera
posible en un santuario, el lugar
del muro, a hacer los muros
porosos, translúcidos. A sacar
todo el partido a la bóveda de
crucería (...). Los rayos luminosos
se introducen ampliamente y el
abad Suger quiere que sean
triunfales, adornados con todas
las rutilancias de las gemas.
Gloria de la vidriera.”
G. Duby.
El simbolismo de la catedral gótica

“La catedral era un símbolo ambivalente de Cristo, la Jerusalén
Celestial y el universo. La magnificencia de ella juzgábase
adecuada a su función como ofrenda de los fieles y morada
espiritual de Cristo y de la Virgen. A través de la catedral el
hombre entendía lo invisible y lo infinito y lo divino se hacía
inminente. El maestro constructor procuraba idear un marco
que estimulase los pensamientos y sentimientos del devoto de
tal manera que este pudiera realizar el acto más importante
de su vida la comunión del alma con Dios” (Elsen “Los
propósitos del arte”, pg. 74-75)
2.1. Los edificios góticos. La catedral

La planta típica de la catedral gótica es la basilical, con una
nave central amplia y muy elevada y una o dos laterales a cada
lado. Tiene transepto y en el crucero un cimborrio exterior, que a
veces presenta forma de flecha. La cabecera es generalmente
macrocéfala, formada por una capilla central profunda y una
o dos girolas con corona de capillas radiales.
La planta de la catedral gótica
Planta basilical
Planta de salón
La concepción espacial gótica
Doble girola
Capillas
radiales
Torres
Naves
Crucero
destacado
Cabecera
hipertrofiada
La planta de salón

Dividida en cinco naves, que en la
cabecera generan un doble
deambulatorio.
El transepto no sobresale
exteriormente ya que queda
integrado en el cuerpo
longitudinal del edificio, aunque se
siguen abriendo pórticos al
exterior del mismo.
La girola o deambulatorio

La cabecera gótica es más amplia que la románica; los
brazos del transepto se acortan y adquiere protagonismo
el deambulatorio o girola rodeado de capillas radiales
llamadas absidiolos. En ellos las cofradías y gremios
artesanales, que habían participado en la financiación de la
catedral, instalaban las capillas de sus santos patronos.
2.1. Los edificios góticos. La catedral

El alzado más usual viene caracterizado por la notable
elevación de la nave central, constituida por tres alturas: las
arquerías que comunican con las naves laterales, el triforio
(andito o pasillo abierto hacia la nave mediante arcos, que
sustituye a la tribuna románica) y el claristorio de ventanales.
Alzado y sección de una catedral
La organización del alzado interior sigue su precedente románico: arcadas que
conducen a las naves laterales, un triforio (estrecho pasadizo con arquerías), que
sustituye a la tribuna románica y un claristorio o cuerpo de ventanales con vidrieras
coloreadas.
Interior de la catedral

El alzado interior de la catedral se
articula en: arcadas que separan
la nave central de las laterales,
triforio a modo de galería abierta
sobre la nave central y
claristorio con vanos cubiertos
de vidrieras que posibilitan el paso
de la luz exterior.
Interior de la catedral
Pináculo
Arbotantes
Bóveda de
crucería
Claristorio
Triforio
Contrafuertes
Arcos
apuntados
Pilar fasciculado
2.1. Los edificios góticos. La catedral

La catedral tiene una o tres fachadas, la más monumental a
los pies y las otras dos en los brazos del transepto. Responden
a un modelo formado por un cuerpo central, cuya altura
alcanza la de la nave mayor, y dos torres laterales mucho más
elevadas, que algunas veces acaban en terraza pero la mayoría
culminan en agujas. En la parte inferior se abren los portales,
que son muy abocinados, con los arcos frecuentemente
subrayados por gabletes. Sobre ellos puede haber galerías con
arcos o frisos con esculturas y un gran rosetón. Abundan los
elementos decorativos.
Fachada gótica
Torres
Gárgolas
Rosetón
Arquerías
Galería de
retratos reales
Gabletes
Pórtico
Doseletes
Portada gótica
Elementos constructivos

Gabletes
Doseletes:
Elementos constructivos
La portada
arquivoltas
tímpano
parteluz
derrame
Elementos constructivos

Chapitel
El rosetón
2.2. Estructura arquitectónica

La estructura del edificio gótico está constituida por un
esqueleto equilibrado y dinámico formado por arcos,
bóvedas, pilares, arbotantes y contrafuertes, que se completa
con muro y vidrieras. Para evitar que la lluvia deteriore
las bóvedas, las protegen con un tejado de doble
vertiente. Es un sistema orgánico, de elementos
especializados y articulados, que recogen las cargas
verticales y trasladan las presiones laterales, y que
permite construir edificios de gran altura y aligerar los
muros para abrir amplios ventanales.
2.2. Estructura arquitectónica

Los elementos sostenidos de la arquitectura gótica
son el arco apuntado y la bóveda de crucería:

El arco apuntado está formado por dos segmentos de
circunferencia que se cortan. Es el elemento estructural que,
por su esbeltez y por transmitir las cargas más verticalmente
que el arco de medio punto, permitió el aumento en altura del
edificio y la apertura de grandes vanos. El arco gótico clásico
tiene la misma anchura que altura, pero en el siglo XIV fue muy
frecuente el alancetado (muy apuntado) y en el XV el rebajado,
además de dos arcos nuevos, el carpanel y el conopial.
Arco apuntado u ojival
Arcos góticos
APUNTADO
ESCARZANO
TRILOBULADO
CONOPIAL
CARPANEL
ACORTINADO
2.2. Estructura arquitectónica

Los elementos sostenidos de la arquitectura gótica
son el arco apuntado y la bóveda de crucería:

La bóveda de crucería está formada por un armazón
estructural de nervios. La más sencilla es la cuatripartita
cuyo esqueleto consta de dos arcos formeros y dos fajones, que
delimitan un rectángulo, y dos ojivas diagonales que refuerzan
las aristas y, al cruzarse, originan la clave. Los huecos que
quedan entre los nervios se rellenan con paños cóncavos,
llamados plementos. Es una estructura sólida y ligera, que se
puede adaptar a espacios poligonales más complicados que el
rectángulo. En el siglo XIV surgieron las bóvedas de terceletes,
con nervios menores, y en el XV se añadieron múltiples
nervios pequeños y combados dando lugar a las bóvedas
estrelladas.
La cubierta: la bóveda de crucería o nervada
ARCO TORAL O FAJÓN
CLAVE
El arco apuntado u ojival es el que hace
posible la gran novedad del gótico, la
bóveda de crucería.
La bóveda de crucería
La bóveda de crucería
2.2. Estructura arquitectónica

Los elementos sustentantes del esqueleto gótico son los pilares,
los contrafuertes y los arbotantes:



Los pilares reciben, en el interior, las cargas verticales de las bóvedas y
las trasladan hasta el suelo. Son soportes robustos que están recorridos
verticalmente por finas columnas adosadas en que se apean las ojivas y
arcos de las bóvedas. Cuando, en el gótico final, estas finas columnas
(baquetones) se multiplican originan el pilar fasciculado. Los pilares suelen
adornarse con un capitel corrido que une todas las columnas a modo de
cinta, decorada con motivos vegetales.
En el exterior, los arbotantes (arcos aéreos rampantes) transmiten los
empujes laterales de las bóvedas a los contrafuertes o estribos. Sirven
también para canalizar el agua que baja de los tejados y la expulsan a
través de las gárgolas.
Los contrafuertes reciben, en torno al edificio, las presiones laterales y
las trasladan hacia el suelo. Sobre los contrafuertes, con una función a la
vez ornamental y de contrapeso, se disponen unos pequeños pilares
apiramidados, llamados pináculos.
Pilar fasciculado
Elementos constructivos
¿Cómo se sostiene una bóveda de crucería?
Las tensiones de la bóveda de crucería, que se resuelven en el exterior con
contrafuertes y arbotantes, en el interior descansan sobre pilares. Los nervios de
la bóveda acostumbran a prolongarse en baquetones o columnillas adosadas a lo
largo del fuste de los pilares, hasta el suelo.
¿Cómo se sostiene una bóveda de crucería?
¿Cómo se sostiene una bóveda de crucería?
Elementos exteriores
2.2. Estructura arquitectónica

El muro modifica su función arquitectónica tradicional.
Pierde gran parte de su papel sustentante y queda casi
limitado a cerrar el espacio, por lo que puede abrirse en
múltiples y amplios vanos, sean ventanales verticales o
rosetones circulares. Unos y otros tienen maineles y
tracerías caladas para soportar las vidrieras. La forma de
las tracerías evoluciona a lo largo de los siglos. Así, en el
XIII, un mainel divide en dos el vano y lleva pequeños
rosetones trifoliados de lóbulos curvos, cobijados bajo el
arco mayor del ventanal. En el XIV aumenta el número de
maineles y los lóbulos se hacen apuntados. En el siglo XV
se imponen las tracerías flamígeras con curvas y contra
curvas que parecen llamas.
Tracería gótica
Elementos constructivos
ventanales góticos
gárgolas
capiteles
gablete
gótico
2.3. Espacio y volúmenes del edificio
gótico

En la arquitectura gótica predomina el vano sobre el
macizo, de lo que deriva una de las principales
características de su espacio interior: la luz coloreada
y fragmentada que penetra por las vidrieras crea un
ambiente metafísico y espiritual. El interior gótico es,
además, un espacio en tensión entre dos impulsos, uno
vertical y ascendente, creado por la elevación de la nave,
la altura a que están situados los vanos, las forma de los
arcos apuntados y los baquetones de los pilares; y otro
longitudinal hacia la cabecera promovido por el ritmo
de las arcadas y los pilares que conducen hacia el ábside
como ocurre en todas las plantas basilicales.
La vidriera
2.3. Espacio y volúmenes del edificio
gótico

Los volúmenes exteriores quedan definidos por la
apariencia monumental, el carácter atectónico y la tensión
ascendente. La monumentalidad deriva de las grandes
dimensiones del edificio, mientras que la tendencia
ascensional viene dada por los arbotantes rampantes, la
verticalidad de los pilares, la altura de las torres acabadas en
flechas, la aguja del crucero, la forma apuntada de pináculos y
gabletes, y la decoración, que en su mayor parte está formada
por motivos verticales. Es también una construcción
atectónica, de formas poco definidas y apariencia
relativamente liviana. Es la consecuencia de los pináculos
emergentes, de las torres caladas y salientes, de las agujas y
flechas, del carácter aéreo de los arbotantes que permiten que
el aire circule entre ellos; todo lo cual integra al edificio en el
espacio y desdibuja los volúmenes.
El exterior del sistema constructivo

El objetivo prioritario es
contrarrestar el empuje
tangencial de la bóveda interior
mediante contrafuertes y
arbotantes (arcos externos
dispuestos en diagonal, que
transmiten los empujes de la
bóveda interior al contrafuerte
exterior).
Arbotantes y contrafuertes
2.4. Arquitectura gótica europea

El país en que nació el gótico, donde evolucionó y en el
que se encuentra la mayoría de las obras maestras, es
Francia:

Al gótico inicial (segunda mitad del siglo XII) pertenecen la
cabecera de Saint Denis y la catedral de Notre Dâme de
París, que posee una monumental fachada en H y es el primer
gran edificio construido con arbotantes.
Abadía benedictina de Saint-Denis
Catedral de Laon
Catedral de Notre-Dame
Catedral de Notre-Dame
Catedral de Notre-Dame
Catedral de Notre-Dame
2.4. Arquitectura gótica europea

En la primera mitad del siglo XIII encontramos el gótico
clásico en el que él se impuso la bóveda cuatripartita y la nave
central de tres alturas con arquerías, triforio y claristorio. La
catedral de Chartres tiene unas proporciones tan
equilibradas que la convierten en el paradigma del clasicismo.
La catedral de Reims destaca por la unidad de estilo y su
notable profundidad, idónea para el ceremonial real ya que en
ella eran coronados los reyes de Francia. La catedral de
Amiens, además de su mayor verticalidad, presenta como
novedad el triforio calado que permite la entrada de mayor
cantidad de luz; es el punto de partida del gótico radiante. Las
tres tienen magníficas fachadas.
Catedral de Chartres
La de Chartres, que es la primera
catedral que reúne todos los elementos
citados con anterioridad. Un primer
incendio había obligado a reconstruir la
fachada de los pies con sus torres y el
tramo de naves adjunto, pero un
segundo incendio a finales del siglo XII
destruyó toda la catedral, cuya bóveda
era de madera, salvo la parte
reconstruida tras el primero de ellos, lo
que obligó a su rehabilitación total que
respetó la organización de la cabecera
anterior y la Portada Real (la de los
pies), esto último determinó optar por
tres naves; el resto el edificio es
totalmente nuevo, acabándose hacia
1220.
Catedral de Chartres
La planta es prototípica dentro de las iglesias del
norte de Francia: de tres naves en la zona de los
pies y en el transepto, pero la cabecera tiene cinco
con doble deambulatorio, capillas sin comunicación
entre sí y de planta circular, detalles ambos
arcaicos. Por su parte la organización del muro es
genuinamente gótica con sus tres niveles: arcos
formeros, triforio ya convertido en claristorio y
ventanales. Exteriormente se observa la
organización del muro con los contrafuertes y
arbotantes que contrarrestan las bóvedas
interiores y unas vidrieras que son las originales, lo
que hace que se mantenga el ambiente real de las
catedrales góticas.
Catedral de Chartres
Catedral de Reims
Esta catedral tenía como Saint-Denis un profundo
significado para la monarquía francesa. Si esta
segunda era la sede del panteón dinástico y el lugar
donde se custodiaban los símbolos del poder, en la
primera se coronaban los reyes. También un
incendio, como en Chartres, Amiens y otras
muchas iglesias francesas, el año 1210, motivó la
reconstrucción de la catedral. Iniciada sólo un año
después, se acabó en cien años (1311). El obispo
Braisne, retratado en una vidriera, es el impulsor
de unas obras que habían de rivalizar con la vecina
Amiens.
Catedral de Reims
A diferencia de otros edificios contemporáneos,
en éste se conocen los nombres de los
arquitectos que se sucedieron en la dirección de
la obra. Los proporcionó el laberinto, con la labor
ejecutada por cada uno de ellos, que ornó el
pavimento de la nave central y que fue destruido
al sustituirse el original por otro nuevo en el siglo
XVIII. Trabajaron en este orden: Jean d’Orbais,
Jean le Loup, Gaucher de Reims y Bernard de
Soissons. Así d’Orbais fue artífice de la planta y
de los trabajos iniciales en el ala oriental hasta el
transepto, Jean le Loup terminó el coro y edificó
los fundamentos del cuerpo principal del edificio,
el hastial occidental y las torres; Gaucher de
Reims intervino en las tres puertas abiertas a los
pies del edificio y Bernard de Soissons construyó
varias bóvedas (cinco en total) y el gran rosetón
de los pies.
Catedral de Reims
La planta de Reims muestra, como rasgo más sobresaliente, la
hipertrofia de la cabecera, una de las particularidades de
algunas iglesias francesas del siglo XIII, aunque aquí llega a
ocupar la mitad justa de todo el edificio; se justifica
parcialmente por la necesidad de ubicar en ella el coro. En el
resto de la construcción se siguen las pautas habituales. Tiene
tres naves, transepto también de tres naves y, en su alzado, el
muro interior presenta los tres niveles canónicos: arco, triforio
y ventana.
Catedral de Reims
Catedral de Reims
Catedral de Amiens
Catedral de Amiens
2.4. Arquitectura gótica europea

El gótico radiante predomina en la segunda mitad del
siglo XIII. Se le llama así por la abundancia y tamaño de los
ventanales que prácticamente eliminan el muro. El mejor
ejemplo es la Capilla Santa (Sainte Chapelle) de París, cuyo
comitente fue el rey San Luis.
Sainte-Chapelle de París
Sainte-Chapelle de París
Sainte-Chapelle de París
2.4. Arquitectura gótica europea

En el gótico flamígero (siglo XV) se acentúa la decoración,
se diversifican los tipos de arco, se complican los nervios de las
bóvedas, y se multiplican las claves, muchas de las cuales son
colgantes. Está relacionado con los Países Bajos donde tuvo
gran desarrollo. En esta etapa se inician pocas obras nuevas
pero muchas catedrales se completaron con agujas, torres o
capillas añadidas. La ciudad flamígera por excelencia fue Rouen:
Saint Maclou y fachada de la catedral.
Catedral de Rouen
2.4. Arquitectura gótica europea

Fuera de Francia también hay importantes ejemplos de
edificios góticos:




En Italia, las catedrales de Siena y Milán, el palacio de la
Señoría de Florencia y el palacio de los Dux de Venecia.
Las catedrales de Wells y Gloucester, la abadía de
Westminster, y la capilla del King’s College de Cambridge,
en Inglaterra.
En Alemania, las catedrales de Colonia y Ulm.
En los Países Bajos, la catedral de Amberes y la lonja de
Ypres.
Catedral de Milán
Catedral de Siena
Catedral de Santa María dei Fiori de
Florencia
Catedral de Santa María dei Fiori de
Florencia
Catedral de Santa María dei Fiori de
Florencia
Campanille de Florencia
Santa Croce de Florencia
Catedral de Orvietto
Ayuntamiento de Siena
Signoría de Florencia
Palacio de los Dux
Catedral de Durham
Catedral de York
Catedral de Lincoln
Catedral de Salisbury
Catedral de Wells
Catedral de Gloucester
Claustro de la Catedral de Gloucester
King’s College Chapel en la Universidad de
Cambridge
Abadía de Westminster
Catedral de Estrasburgo
Catedral de Colonia
Catedral de Colonia
Catedral de Amberes
Lonja de Ypres
2.5. Arquitectura gótica en España

Las primeras grandes catedrales góticas españolas se
construyeron en el siglo XIII, en la Corona de Castilla, si
bien algunas iglesias del románico tardío, en la segunda
mitad del siglo XII, usaron ya la bóveda de crucería
(Catedral de Zamora, San Vicente de Ávila). También se
iniciaron algunos edificios protogóticos como la catedral
de Ávila.
Monasterio de las Huelgas (Burgos)
Fue fundado en 1189 por el rey Alfonso
VIII de Castilla. Este edificio fue
destinado en principio para monjas
cistercienses y constituido luego en
panteón regio.
Santa María la Real de las Huelgas tiene
notable interés artístico. El templo es de
un gótico excelente, con tres naves y
cabecera de cinco ábsides.
Su notable categoría monumental,
impropia de los monasterios de monjas
del Císter, fue debida a la característica
de ser panteón real.
Catedral de Ávila
Catedral de Ávila
Levantada sobre una antigua iglesia románica, está
dedicada a San Salvador. Es la catedral más antigua del
gótico español, con la circunstancia de que la cabecera
se halla incluida en las murallas, formando parte del
conjunto defensivo. Su aspecto almenado y torreado,
es mixto de templo y fortaleza.
Su construcción comenzó en el último tercio del siglo
XII, iniciando las obras del cimborrio el maestro
Fruchel, que hizo de la girola una pieza maestra de
nuestra arquitectura medieval, para lo cual utilizó
piedra arenisca de la Colilla que le da un curioso
aspecto.
El cuerpo principal del edificio, ya de sillares graníticos,
se finalizó en el siglo XIV. La planta de la catedral tiene
forma de cruz latina con tres naves, crucero y girola;
cuatro pilares góticos cistercienses sostienen las
bóvedas ojivales, rectangulares y trapezoidales. En los
siglos XV y XVI se añadieron el coro y el claustro.
Catedral de Cuenca
Catedral de Cuenca, antes de 1902
En los siglos XVI y XVII se efectuaron varios
trabajos en la fachada y se construyeron varias
capillas y el claustro. En el siglo XVIII se realizaron
reformas en el ábside, pilares y en la decoración
interior. En el año 1902, se produjo el desplome de
la torre de Giraldo que provocó enormes
destrozos en la fachada por lo que hubo que
reconstruirla, en estilo neogótico, según proyecto
de Vicente Lámperez.
Catedral de Cuenca
Iniciada entre finales del siglo XII y principios
del XIII, es de aspecto exterior puramente
gótico pese a su sencillez, pero destaca sobre
todo por su bello interior, de planta de tres
naves con bóvedas sexpartitas, crucero que
sobresale en los laterales, espléndida girola y
hermoso triforio de arcos apuntados y
lobulados con tracería.
2.5. Arquitectura gótica en España

Las grandes catedrales castellanas del siglo XIII, las
de Burgos, Toledo y León, se inspiran en modelos clásicos
franceses:

La catedral de Burgos se comenzó en 1221, con el patrocinio
del rey Fernando III. Su planta es de tres naves con crucero
muy marcado y cabecera macrocéfala con girola. Tiene un
espléndido triforio con tracerías caladas. La monumental
fachada se terminó a finales del XV y, años más tarde, fueron
eliminados los portales góticos.
Catedral de Burgos
El obispo de Burgos había estudiado en París e
inicia las obras de la catedral en 1221. Los
maestros de obras fueron el Maestro Enrique
hasta su muerte en 1277 y Juan Pérez hasta 1296.
El proyecto original tenía tres naves y un
transepto de brazos muy marcados, cabecera
amplia con girola y capillas radiales
semidecagonales. Alzado de tres pisos, pero el
triforio ciego es ojival, no polilobulado con el
toledano. Como característica burgalesa original,
el “espinazo” o nervio dorsal que cruza las
bóvedas ojivales.
Catedral de Burgos
Catedral de Burgos
Catedral de Burgos
Catedral de Burgos
2.5. Arquitectura gótica en España

La catedral de Toledo es la más original e hispana. Fue
promovida por el arzobispo Ximénez de Rada, en 1226, y se
edificó en el solar de la antigua mezquita mayor, por lo que su
planta es muy ancha, de cinco naves escalonadas, con doble
girola y el transepto no marcado en planta. Los dos rasgos más
originales son los arcos lobulados entrecruzados que hay en el
triforio de la cabecera, y la doble girola resuelta con alternancia
de tramos rectangulares y triangulares.
Catedral de Toledo
Se le atribuye el proyecto general de la obra al
maestro Martín, quien realizó el deambulatorio con
las capillas radiales en los primeros doce años de la
construcción de la catedral. Los siguientes 50 años, se
hizo cargo de la obra un maestro llamado Petrus
Petri, probablemente de origen francés, quien levantó
el transepto y parte de las cinco naves.
Se planteó una iglesia de cinco naves con doble girola
y sin transepto marcado al exterior (planta de salón),
según el modelo seguido inicialmente en NotreDame de París, toda ella de una gran
monumentalidad. Su alzado es de tres pisos en altura.
El presbiterio está rodeado de una doble girola y su
gran novedad estaba en la manera de cubrir los dos
deambulatorios y las quince capillas de la cabecera; la
solución fue descomponer este espacio en tramos
triangulares y rectangulares, y contrarrestando sus
empujes mediante arbotantes bifurcados.
Catedral de Toledo
Aunque Toledo responde en planta a un modelo
francés, las soluciones adoptadas en lo que a elevación
de muros y proporciones del alzado en general se
refiere, nada tienen que ver con él. Es significativo de
esta acomodación el uso de los arcos polilobulados en
la zona de los triforios de la girola, de intenso sabor
musulmán. La catedral de Toledo, si bien es la empresa
de carácter monumental más ambiciosa de las
emprendidas a lo largo del siglo XIII en nuestra
Península; si también constituye un testimonio
irrefutable de la voluntad de adaptar un modelo
foráneo a la tradición local (la despreocupación por
lograr una estructura esbelta, en sintonía con lo
francés, es total), no es un edificio redondo, porque,
probablemente, lo segundo no acaba de funcionar.
Catedral de Toledo
Catedral de Toledo
2.5. Arquitectura gótica en España

La catedral de León, iniciada a mediados del siglo XIII, es la
que imita de modo más fiel los modelos franceses. El principal
arquitecto fue el Maestro Enrique, que también había trabajado
en la catedral de Burgos. León copia la planta de la catedral de
Reims, aunque mucho más corta, y su alzado recuerda a la de
Amiens por el triforio calado, que confiere a su interior una
diafanidad incomparable. La fachada, terminada en el siglo XV,
tiene dos torres, pero separadas del cuerpo central.
Catedral de León
La catedral de León recibe también la influencia de
la Isla de Francia. Se inició a principios del s. XIII,
los trabajos se activaron a mediados para acabarse
a principios del XIV. Los arquitectos fueron el
Maestre Simón y los dos de la catedral de Burgos.
El Maestro Enrique se encargó de las bóvedas y de
las portadas de los pies y la sur; Juan Pérez, por su
parte, es el autor del claustro.
Es una réplica de Reims pero reduciendo sus
proporciones en un tercio: tres naves, amplio
transepto y monumental cabecera de cinco capillas
abiertas a la girola. Alzado de tres pisos, pero
triforio decorado con vidrieras, por lo que se
cuentan tres pisos de ventanas y muro inexistente.
Catedral de León
Catedral de León
Catedral de León
2.5. Arquitectura gótica en España

El siglo XIV se caracteriza por la decadencia del gótico
castellano y por el auge artístico de la Corona de
Aragón, sobre todo en Cataluña, Valencia y Mallorca, sus
estados marítimos mediterráneos. La Corona aragonesa
alcanzó en la primera mitad del siglo XIV una notable
prosperidad económica. Las actividades comerciales
impulsaron la creación de un imperio mediterráneo e
hicieron posible el desarrollo de la burguesía,
especialmente próspera en Cataluña. Por eso, además de
los edificios religiosos tuvieron gran importancia las
construcciones civiles (lonjas, atarazanas, palacios…):
2.5. Arquitectura gótica en España

Los edificios religiosos del gótico mediterráneo se
caracterizan por los paramentos lisos y las ventanas pequeñas,
ya que el clima es muy luminoso. La nave central suele ser
ancha, las laterales elevadas y los soportes interiores delgados
y airosos: por eso, el espacio interior es diáfano, de notable
amplitud espacial. No suelen tener triforio o lo tienen
atrofiado. En el exterior, robustos contrafuertes recogen las
presiones, casi siempre sin arbotantes. La decoración es escasa
tanto dentro como fuera del edificio.
2.5. Arquitectura gótica en España

En Barcelona hay dos templos importantes: la catedral y Santa
María del Mar, la iglesia del barrio de los mercaderes. Santa
María del Mar tiene tres naves cuyas bóvedas arrancan a igual
altura sobre los esbeltos pilares lisos; su dilatado y armónico
espacio interior de es uno de los más bellos de la arquitectura
española. La catedral de Gerona, aunque tiene la cabecera de
tres naves con girola, se continúa con nave única de casi
veintitrés metros de anchura, diseñada por Guillermo Bofill. La
catedral de Palma de Mallorca, también muy espaciosa,
llama la atención por su aspecto exterior de fortaleza debido a
la gran cantidad de contrafuertes. En arquitectura civil,
destacan el castillo de Bellver en Palma de Mallorca, y las
lonjas de la Seda de Valencia y de Palma de Mallorca,
ambas del siglo XV.
Catedral de Barcelona
De tres naves más dos de capillas entre los
contrafuertes, la nave del crucero no
sobresale de las laterales, girola con nueve
capillas radiales poligonales, nave central muy
ancha, destaca por representar sus torres los
clavos de la Santa Cruz, dos en el crucero y
otra a los pies.
Catedral de Barcelona
Santa María del Mar
Santa María del Mar
Catedral de Gerona
Muy original, la
cabecera hasta el
crucero es normal de
tres naves con girola,
pero se continúa en una
única de una gran
anchura hasta los pies,
ya en el siglo XV.
Catedrales de Barcelona y Gerona
Catedral de Palma de Mallorca
Catedral de Palma de Mallorca
Lonja de Valencia
En ella se recogió el Consulado del Mar, institución de derecho marítimo, y la Taula de
Cambis. Se trata de un edificio que marcó la primacía valenciana entre las ciudades
españolas ribereñas del mediterráneo, con una inusitada actividad comercial.
Es particularmente atractiva la sala principal con sus columnas helicoidales y su
magnífica bóveda. En el ala izquierda está el Salón del Consulado del Mar, con magnífico
artesonado.
2.5. Arquitectura gótica en España

Durante el siglo XV, Castilla recuperó la primacía, al
quedar la Corona de Aragón muy debilitada tras la crisis
del siglo XIV. En la primera mitad del siglo se construyó la
mayor iglesia de España, la catedral de Sevilla, de cinco
naves, en el solar de la Mezquita mayor almohade. La
cabecera es renacentista.
Catedral de Sevilla
Uno de los templos
más grandes de España,
de planta rectangular,
por tanto con cabecera
plana, con crucero que
no sobresale, de cinco
naves, las cuatro
extremas de igual
altura, capillas laterales
y bóvedas estrelladas
como características
más destacables. No
tiene torres, sino que
se aprovecha el alminar
de la mezquita
almohade que existía
con anterioridad en el
lugar, la Giralda.
Catedral de Sevilla
Conquistada la ciudad en 1248, la mezquita
almohade se purificó y se dedicó al culto
cristiano, cambiando la orientación N-S a E-O
y dividiendo el templo en dos sectores: el
oriental se dedicó a capilla real y el resto a
catedral. Así permaneció hasta que en 1375,
tras varios terremotos, el Arzobispo Fernando
de Albornoz decidió restaurarlo, pero era tal
el deterioro que presentaba que, por Acuerdo
Capitular de 1401, se decidió derribar la vieja
construcción y levantar un nuevo templo:
“Fagamos una iglesia tal e tan grande que no
haya otra e su igual e que los del porvenir nos
tengan por locos”.
Catedral de Sevilla
Catedral de Sevilla
2.5. Arquitectura gótica en España

En la Segunda mitad del siglo se impuso el gótico
flamígero, al que en España se denomina estilo Hispano
flamenco o Reyes Católicos. La exuberancia
decorativa recuerda el horror vacui de la tradición
musulmana. El inventario de motivos es inagotable:
elementos heráldicos como el águila de San Juan, escudos,
reyes de armas, yugos y flechas; estatuas adosadas, bolas,
conchas, puntas de diamante, cadenas... En todo el edificio
la decoración es abundante, pero se concentra sobre
todo en las fachadas, decoradas como si fueran retablos.
Hay dos focos principales, uno en Burgos y otro en
Toledo.
2.5. Arquitectura gótica en España

En Burgos trabajó el alemán Simón de Colonia autor de
la cartuja de Miraflores y de la capilla del
Condestable, en la catedral; la espléndida bóveda
estrellada de esta capilla impacta por su plementería calada
y sus nervios cairelados. Relacionado con el foco burgalés
está el colegio de San Gregorio de Valladolid.
Cartuja de Miraflores
Capilla del Condestable de la Catedral de
Burgos
Es la obra maestra de Juan de Colonia,
comenzada a finales de siglo, se caracteriza por
ser de planta octogonal y por su suntuosidad
decorativa, con tracería flamígera, escudos y
bóveda estrellada.
Colegio de San Gregorio de Valladolid
Flechas de la Catedral de Burgos
Estas exageradas agujas o
chapiteles calados son la mejor
obra conservada del Gótico
flamígero.
Casa de las Conchas
Casa de las Conchas
2.5. Arquitectura gótica en España

El principal maestro del foco de Toledo fue el flamenco
Juan Guás que fusionó las formas flamencas flamígeras
con la tradición islámica (arcos mixtilíneos, por ejemplo).
Su obra más suntuosa es San Juan de los Reyes, hecha
con el mecenazgo de la reina Isabel. El piso superior del
claustro tiene arcos mixtilíneos y la iglesia, de una sola
nave, lleva la cabecera cuajada de decoración. También fue
obra de Guas el castillo de Manzanares el Real.
Enrique Egas diseñó el hospital de Santa Cruz de
Toledo, importando un modelo rectangular con cuatro
patios y capilla en el centro, de origen flamenco, que se
impuso en España.
San Juan de los Reyes de Toledo
De Juan Guas, el más
perfecto representante
del Gótico isabelino, de
nave única y muy ancha,
cubierta con bóvedas
complicadas de crucería
estrellada, con
abundante decoración
heráldica, a base de
monumentales escudos,
imágenes exentas y
temas epigráficos y
vegetales. Importante
también es su claustro,
con amplios arcos
divididos por un finísimo
mainel y decorados con
tracería flamígera.
San Juan de los Reyes de Toledo, claustro
Castillo de Manzanares el Real (Madrid)
Palacio del Duque del Infantado de
Guadalajara
Caracterizado
por su galería
flamígera
superior, sobre
cornisa de
mocárabes, de
ascendencia
árabe, y la
decoración de
puntas de
diamante del
muro, que es
ya
renacentista.
Catedral de Salamanca
Obra muy tardía, de principios
del XVI, comenzada por Juan
Gil de Hontañón y continuada
por otros maestros, como su
hijo Rodrigo, es de planta
rectangular, de tres naves y
capillas laterales, con bóvedas
estrelladas muy complejas y
recargadas con multitud de
nervios, que continúan en
forma de finos baquetones a
lo largo de los pilares, con
portadas muy recargadas
según el gusto del Gótico
flamígero, igual que la
decoración interna, con
galerías de tracería gótica,
escudos, medallones, etc.
Catedral de Segovia
Comenzada a principios de
siglo también según planos
de Juan Gil de Hontañón,
de tres naves más dos de
capillas, crucero que no
sobresale y bóvedas de un
recargamiento excesivo
con multitud de nervios
ornamentales; la cabecera,
con girola con capillas
radiales poligonales según
modelos góticos fue
realizada en la segunda
mitad del XVI por Rodrigo
Gil de Hontañón, cuando
ya se había extendido por
España el Plateresco.