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CHOPIN CARIOCA
Obra del compositor Ernesto Nazareth mezcla el refinamiento
técnico de la música de concierto con elementos populares
L
ALEXANDRE PAVAN
as 229 composiciones de Ernesto Nazareth fueron escritas
para piano. Sin embargo, él consiguió un instrumento
decente, recién a los 63 años, donado por amigos de
São Paulo, después de una temporada en la ciudad. Hasta
entonces, los pianos que usaba eran de amigos, alumnos
o de negocios de música donde trabajaba.
Nacido en el Morro do Pinto, en Rio de Janeiro,
en 1863, Ernesto Júlio de Nazareth era hijo de un
despachante de aduana y de una pianista amateur,
de quien heredó el gusto por la música de Chopin y por
el virtuosismo en el instrumento. A los diez años de edad
quedó huérfano de madre, y en la misma época, sufrió
un golpe que le provocó una hemorragia en el oído
derecho, causándole problemas auditivos que
lo acompañarían por el resto de su vida.
A los 14 años escribió su primera composición,
la polca-lundu¹ “Você Bem Sabe” (Usted Sabe Bien), que
ya revelaba su gran interés por los géneros populares.
La riqueza rítmica de la pieza hizo que fuese publicada y,
de ahí en delante, Nazareth se volvió músico profesional.
La intención del padre era enviar a su hijo a Europa para
perfeccionar sus estudios pianísticos, pero por falta
de recursos el proyecto fue cancelado.
La falta de dinero fue una constante en la vida de
Nazareth. Ya adulto, era obligado a ejecutar acrobacias
más virtuosas que sus piezas musicales para poder
sobrevivir. Además de profesor de piano, se presentaba
en clubes que detestaba e inclusive acabó en el servicio
público – en 1907, consiguiendo ser nombrado Tenedor
de Libros del Tesoro Nacional, pero no fue confirmado
en el cargo porque no dominaba el inglés.
A pesar de las dificultades financieras, Nazareth
continuaba componiendo. Aún sin el merecido
reconocimiento, iba cristalizando el lenguaje urbano
de la música brasileña. “Nazareth imprimió a la rítmica
incipiente de las polcas-lundus un carácter tan preciso,
sistematizando y enriqueciéndola con una gran variedad
de fórmulas, empleó en sus composiciones una ciencia
rítmica, una belleza armónica y tal riqueza de
imaginación melódica, que de hecho lo convirtieron
en el exponente máximo de la música popular brasileña
y en un auténtico precursor de muestra música clasica de
Ernesto Nazareth en
São Paulo en 1926.
FUNDAÇÃO BIBLIOTECA
NACIONAL – DIVISÃO
DE MÚSICA E ARQUIVO SONORO
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carácter nacional”, escribió
el musicólogo Brasílio Itiberê.
Esa característica de la obra
de Ernesto Nazareth le trajo más
problemas que dividendos: a la
gente no le gustaban demasiado
sus composiciones porque no eran
bailables, y los estudiosos le daban
la espalda porque consideraban
a las piezas de poco valor para ser
sorprendió más con los sonidos de
la calle que con los de las salas de
concierto. “Sería interesante que los
músicos brasileños comprendiesen
la importancia de los compositores
de tangos, de ‘maxixes’, de ‘sambas’
y de ‘cateretês’ (danza rural), como
Ernesto Nazareth. Cavaquinho por que choras? Editora
Mangione (SP -1926) e Casa Carlos Gomes (SP-s/d). (Marcelo) Tupinambá o el genial
FUNDAÇÃO BIBLIOTECA NACIONAL –
Nazareth”; comentó el francés.
DIVISÃO DE MÚSICA E ARQUIVO SONORO
Realmente el pianista carioca
debe
de
haberlo
impresionado;
al final, años más tarde,
obras de concierto.
trechos de tangos brasileños Brejeiro y Escovado serían
Durante bastante tiempo, garantizó el ago de
aprovechados por Milhaud en su suite Le Boif Sur Le Toit.
su alquiler como pianista de la sala de espera del Cine
Es una pena que el francés se haya olvidado de
Odeón, en la Avenida Rio Branco. Como de costumbre
mencionar en la partitura el nombre de Nazareth,
en la época, los espectadores se dirigían al cine cerca
que una vez más no lucró nada con la historia.
de una hora antes deque comience la película para oír
En sus últimos años, su problema de audición
a los instrumentistas tocar. En el Odeón, también se
empeoró, pero no pudo dejar de tocar por problemas
presentaba la pequeña orquesta del maestro Andreozzi,
económicos. Cuando se sentaba en el piano, era
de la cual Heitor Villa-Lobos era violonchelista.
obligado a inclinarse sobre el teclado para tratar
Ese trabajo inspiró a Nazareth en una de sus piezas
de capturar el sonido de las notas que se le escapaban.
más conocidas, titulada Odeón. Otras obras de referencia
En 1932, durante un viaje al Uruguay, comenzó a
son “Tenebroso, Apanhei-te, Cavaquinho e Fon-Fon”. El
presentar las primeras señales de disturbios mentales.
compositor transitó por el vals, la marcha, el “choro”²,
De vuelta a Rio, pasó varios períodos de internación.
y el tango. El nombre tango fue usado en Brasil antes
En vísperas del carnaval de 1934, escapó del
que en Argentina, sin embargo las piezas de Ernesto
manicomnio y estuvo desaparecido por 3 días. Fue
Nazareth clasificadas de esta forma no tienen nada que
encontrado muerto –ahogado – cerca de una cascada.
ver con la música porteña. Era sólo una denominación
más aceptable, bajo la cual el autor escondía las
afinidades de su obra con los géneros populares – como
el “maxixe”, una especie de padre del “samba” –
aumentando las chances de ser editada. Algunos tangos
de Nazareth tuvieron relativo éxito, lo que no quiere
decir que le hayan rendido mucho dinero. Según las
costumbres de la época, cuando las editoras compraban
las piezas, quedaban execentas de transferir las ganancias
de las ventas a los compositores.
En 1917, el diplomático Paul Claudel (hermano
de la escultura Camilla Claudel) se trasladó a la embajada
francesa en Brasil y trajo como acompañante al
compositor Darius Milhaud. Aunque fue presentado
a los ilustres autores brasileños de la época, Milhaud se
1. “lundu”: Danza de origen africano.
2. “choro”: Composición instrumental erudita que imita el
carácter lírico de esa música.
DISCOGRAFIA
SEMPRE NAZARETH (Kuarup),
de Maria Teresa Madeira (piano) e Pedro Amorim (bandolim)
ERNESTO NAZARETH − 2 VOLUMES (Sonhos e Sons − Série Mestres
Brasileiros), de Maria Teresa Madeira (piano), Marcus Viana
(violín) e Sebastião Vianna (flauta)
ARTHUR MOREIRA LIMA INTERPRETA ERNESTO NAZARETH − 2 VOLUMES
(Marcus Pereira), de Arthur Moreira Lima (piano)
RADAMÉS & AÍDA INTERPRETAM NAZARETH E GNATTALI (Kuarup),
de Radamés e Aída Gnattali (piano)
Incluye obras de Radamés Ganattali
ALEXANDRE PAVAN
Periodista, co-autor con Irineu Franco Perpétuo del libro “Populares e Eruditos” y colaborador de la revista Carta Capital.
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