Download (Hce ltda)

Light Output in Lumen
Dynamic Range of Projection Technologies
BARCO Cine CRT projector
LCD/DLP projector
typically used in a home theater
(Hce ltda)
Conclusión y Referencias de la industria (E-films)
En el fondo la cede de Cine, de la Universidad de cine de Chile.
Quedaría con autonomía desde un punto de vista de post producción.
Teniendo menos gastos anuales, en servicios sub. contratados para post
producción. Siendo desde un punto de vista de infraestructura un hijo
menor de EFilm.
El área izquierda de la imagen es como estaba antes y el otro después del retoque de foto.
E-Film, es una empresa en conjunto de panavisión y deluluxie. Ellos
tienen una estrategia para el trabajo digital muy exitoso para los procesos de
creación de intermedio de películas, utilizados para lograr el nacimiento final
de película digital, para que se muestre correctamente en los “cines digitales” e,
hacer “efectos especiales” o “correctos retoques fotográficos”. Esto es lo que
nosotros lo hemos igualado para ustedes, señores Universidad de Chile
(Facultad de cine) con diversos tecnologías de almacenamiento e similares;
“menos costosas” y muchas otras cosas en paralelo.
Los sistemas de visualización de mac (CPU:1, 2, 3 y 7) y la infraestructura
de Caldigit en raid cinco, juegan roles fundamentales en la resolución de los
procesos. Los problemas de flujo de trabajo que se podrían generar por
semejante cantidades de flujos de datos. Ya están resueltos por eso mismo y
otras estrategias en paralelo. Por esto, que lo que se suele hacer en la
producción de video y televisión es una corrección de color en tiempo real, esta
tecnología planteada para ustedes ahora, es diferente. Por que simplemente no
existía, o no era factible de pensar en ella; “para ustedes”. Por que valía de 10
millones de dólares a X millones de dólares hacer lo mismo en películas de
largometrajes. Ya que es mucho más difícil escanear películas en fidelidad
aceptable o adquirir películas en formatos nativos de dos “k” o cuatro “k” (red)
y, a continuación, almacenar, mover, y procesar lo suficientemente rápido para
crear una verdadera experiencia interactiva para el colorista y el director de
fotografía, el montanista, fx, etc… Nosotros nos basamos en la arquitectura de
hardware e software hecha por SGI a E-Film. Sgi tiene 15 años de experiencia
en esta área de la industria cinematográfica.
Siendo anterior mente los únicos en poder hacer este tipo de soluciones,
pero eso ya no es así. Es decir, ya no es necesaria esa pesada infraestructura
para mover imágenes de 2K en tiempo real. De hecho la integración de los
súper computadores mac PRO de 8 y 12 cores, el smoke para mac, el premier
para mac, el gran desarrollo, serio, del final CUT PRO, el desarrollo de Caldigit,
los súper computadores para 3D en ntfs, el desarrollo de los GPU y la
integración de esos procesadores a los programas de 3d, de montaje y
composición. Hacen todo esto ahora posible. Trabajando en conjunto con los
proyectores Barco N.V y otros aparatos para hacer la autonomía (transfers),
hacen que esta infraestructura sea similar a la de E-Film, es decir; es posible de
mover una gran cantidad de datos, mantener los largometrajes completos en
digital para poder hacer el trabajo de los diferentes departamentos (montaje,
foto, composición, 3d, fx, etc…) en paralelo y combinadamente. Satisfaciendo
las necesidades creativas de los alumnos de una Universidad de cine desde un
punto de vista de infraestructura; “con la calidad del estudio E-Film en Chile”.
Los elementos de la película (digital) son ingeridos a través de un
pequeño servidores hd (para ahorrar tiempo de las estaciones de trabajo);
remplazando los costosos e obsoletos VTR (hd cam, beta digital, etc…). En el
caso de película analógica -16 y 35 mm- se escanea con un scanner de clavija. A
2k de resolución (2048 x 1556 a 10 bits logarítmicos) y transmitido a la red, que
comprende almacenamiento en los storage de caldigit e distribuidores por el
canal de fibra óptica y la tecnología de Caldigit para subir el ancho de banda,
cuando se requiere. En el caso del servidor digital se usara el sistema de aja kit
pro a 1080 i y 720 p de resolución (apple pro res 422) por el formato HD-SDI y
HDMI (dependiendo del tipo de cámara digital). En el caso de la cámara Red se
usará en disco rígido externo a 2K o 1080 P con el Red station. Los fotogramas
de película o películas digitales, se exportan a otras instalaciones para efectos
visuales, ópticos, y los títulos y después se importan nuevamente a la red de
mac y Microsoft al terminar. Una película proxy de 1k (1920 x 1080, la
resolución nativa del proyector dlp) Se crea a partir de todos los materiales para
su uso en el transcurso de los procesos de laboratorios digitales (montaje,
corrección de color, etc,…). Donde dos salas de proyección, la primera; con un
proyector de tres chip dlp para montaje: CPU 1. La segunda; con un proyector
2K crt para retoque fotográfico (CPU 2). Donde las imágenes proxy viajan por la
red de caldigt en mac en tiempo real, a los sistemas de visualización (montaje,
composición, retoque de fotografía y audio). También se puede llegar a la
película en hd o 2k finalmente a través de la red y/o convirtiéndolo
modificando la definición, dependiendo del formato final a exportar, digital en
Por qué el concepto VTR
esta totalmente obsoleto.
Ya que sí realmente lo
PIENSAN sensatamente y,
preocupando de los costos
versus beneficios. Hoy en
día es irracional seguir
invirtiendo dinero en ese
tipo de aparatos. Ya que la
tecnología
digital
ha
avanzado a tal punto, que
es prácticamente irracional
seguir pensado en tener
los materiales en Discos, o
casete de esa naturaleza.
Ya que un simple Blu ray
cuesta
2.990
pesos
CHILENOS,
en
el
mercado nacional. Esto te
permite tener 25 GB de
espacio
para
almacenamiento. Y ya que
las películas hoy en día
son digital, TODAS, si
piensan en un VTR lo ideal
y pensar en un VTR
DIGITAL. Es decir un
disco duro externo que tenga
vob (blu-ray), DVD, o directamente al transfer de digital a analógico (16 mm o
las propiedades de un
35 mm) o un master en HD.
VTR. Dentro de las
Connector Side Ki Pro Base Unit (aja)
WiFi Radio
ON/OFF
LED
Indicator
WiFi Radio
ON/OFF
LED
Indicator
AJA Portable Digital File Recorder, with Apple ProRes 422
posibilidades
que
yo
estudie, existen varias
opciones. Existen VTR HD
4:4:4. marca Quvis. Pero
son muy costosos y están
diseñados
para
otras
aplicaciones. Si desean
usar
un
VTR
para
transpórtalo lo mejor es el
miso que yo recomiendo
para este proyecto para
dar
posibilidad
de
autonomía
a
una
Universidad de cine de
Chile.
Detalles de la configuración de una Universidad de cine de Chile.
A) Transfer de 16 mm y 35 mm a 2048 x 1536 o 4K (film scanner).
B) Aja mini servidor HD Kir Pro: 1080 i y 720 P
C) Caldigit en red mac (storage y switechers)
D) CP1 (montaje), CP2 (color), CP3 (composición), CP4 (3d), CP5 a CP7
(montaje)
E) Proyectores Barco N.V. (HD tres chip dlp, y/o 2k crt).
F) Estación de render y storage segundarios.
G) Transfer de digital a 35mm (1K, HD, 2K y 4K).
Este proyecto se puede hacer gracias al apoyo de muchas fábricas y,
nosotros estamos en una posición única para crear la infraestructura digital
para una Universidad de cine de Chile. Toda esta infraestructura esta basada a
nivel conceptual en la arquitectura propuesta por Sgi a E-Films e adaptada a la
realidad practica de realización, de post producción de Una Universidad de
Cine de CHILE. Ya quehoy en díaelmovimientoaunentorno de“datos
céntricos” no es necesario como lo era antes para hacer este tipo de procesos a
los largometrajes. Esto es eso en el fondo, pero gracia a que el costo de crear el
almacenamiento directo no es de diez millones de dólares, como le costo a EFilm, sumando todo sus equipos. Donde en parte todo esto es factible por que
se combinan diferentes estrategias de almacenamiento (MAC Y NTFS) y se
centraliza solo lo que tiene que compartirse. Donde los materiales se mueven
para su ingreso a los estaciones de trabajo de salida, sea master digital o film
en 35 MM, lo que ustedes requieran.
CINE
ASPECT RATIO
(Hce ltda)
SIZE
DESCRIPSION
16 X 9
(2.40:1)
.3775 X .2123 Area digital del CCD
.3775 X .1579 Area digital extendida para Anamorphic
1.37:1
.404 X 295
VARIOS
Apertura regular de camara 16mm
.486 X 295
Apertura regular de camra super 16mm
VARIOS
.980 X 735
Apertura completa de 35mm
2.40:1
.825 X .446
1.85:1
2.40:1
1.33:1
.825 X .446
Apertura Anamorphic para proyeccion
.945 X .394
35mm 1.85:1 (Apertura de proyeccion)
.792 x .594
VARIOS
1.78:1
.713 x .535
.945 x .531
(16x9)
2.29:1
.980 x .456
.910 x .511
(16 x 9)
2.20:1
2.072 X .906
Super Panavision 35mm Area extendida
para formato anamorphico
35mm TV formato de transmision
(SMPTE recommended)
35mm TV Safe Action
4-Perf Transmitter Area
Panavision 3-Perf 35mm Camara Apertute
65mm camara Aperture
2.40:1
1
1.78:1
1.912 X .870
1.912 X .797
70mm Projection Aperture
(Panavision Super 70mm)
Extracted for 2x projector
PROYECTO PARA UNIVERSIDADES DE CINE DE CHILE