Download Prensa 3 - Compañía de Teatro Proyecto Bufo

Anexo II.
Dossier de prensa de
EL JARDÍN DE LAS DELICIAS
Producción de
Curtidores de Teatro
y
Proyecto Bufo
:: APARICIONES EN MEDIOS
Y
CRÍTICAS ::
marzo 2012
PROYECTO BUFO y CURTIDORES DE TEATRO
Tribuna de Toledo Digital
Miércoles, 22 de Febrero de 2012
Vivir 17/02/2012
Fernando Arrabal revolucionará el Teatro de Rojas este jueves
El escritor y cineasta, acostumbrado a sorprender en cada una de sus intervenciones, ofrece el
día 23 una charla coloquio antesala de la puesta en escena de ‘El jardín de las delicias’
latribunadetoledo.es
‘El jardín de las delicias’, escrita por Arrabal en 1967 al
poco de salir de la cárcel, se estrenó en abril de 2011
por ‘Curtidores de Teatro’ y ‘Proyecto Bufo’ en la sala
Cuarta Pared de Madrid. Se trata, como suele ser
habitual en los trabajados de quien se autodenomina
«el único superviviente de todos los avatares de la
modernidad, del Dadaísmo, del Pánico y de la
Patafísica», de una reflexión sobre el ser humano y las
convenciones sociales. Todo bajo la batuta de Rosario
Ruiz Rodgers sobre un texto integrado dentro del
movimiento ‘Pánico’ que Arrabal originó junto a
Jodorowsky y Topor.
Y puesto que no deja de ser el mejor de los
complementos para la representación, el Rojas ofrece
la oportunidad de poder disfrutar de las siempre
extrañas charlas regaladas por un hombre que, ante
todo, no deja indiferente a nadie y que ocupará, a las VALDIVIESO
20,00 horas, la escena del teatro toledano.
Fernando Arrabal gestó una pieza en la que combina la realidad y la ficción, el humor y el horror, y en la que
analiza la liberación de las ataduras sociales por parte del ser humano, la identidad y la violencia. Y es que
Arrabal entró en prisión en la época en la que Manuel Fraga ocupaba un cargo en el Gobierno. Lo ocurrido lo
cuenta en ‘El jardín de las delicias’.
El argumento de ‘El jardín de las delicias’ no es sencillo. Lais (Angels Jiménez) es una actriz retirada que vive
con nueve ovejas y Zenón (Arturo Bernal), un hombre lobo enamorado de ella. Pero Lais tiene por delante el
reto de contar su vida y encarar momentos inundados de angustia. En su viaje interno conoce al mago Teloc
(Carlos Domingo) y se reencuentra con Miharca (Mercé Rovira), a quien conoció durante su infancia en un
internado de monjas. Las situaciones transcurren, sujetas al texto metafórico de Arrabal, en una sinergia
intercalada: el juego, la magia, el sueño, el terror.
Sólo apreciar que para Ruiz Rodgers, la directora del montaje, «lo más difícil del montaje fue entender su
veracidad, justificar cada palabra pronunciada por cada personaje».
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El Rojas acoge la representación de la obra que Arrabal escribió en la
cárcel
23-02-2012 / 19:30 h EFE
El Teatro de Rojas de Toledo acoge este fin de semana la representación de "El jardín de las delicias", escrita por el dramaturgo Fernando Arrabal desde la cárcel
y que es "un retrato" de su circunstancia personal "cómica y trágica a la vez, como la vida misma".
Así lo ha declarado a Efe el propio escritor, dramaturgo y cineasta melillense, que ha viajado hoy a la capital castellano-manchega, con motivo de la
representación de su obra mañana, viernes, y el sábado, en el coliseo toledano, en el primer montaje en castellano que se hace de esta obra, escrita en 1967.
Arrabal ha explicado que, aunque el punto de partida de "El jardín de las delicias" es el afamado tríptico de El Bosco, no reproduce la historia de este cuadro,
sino que es una obra que rezuma pensamiento, filosofía y política y que refleja algunas lacras que perduran hoy en día como la violencia gratuita.
Una "violencia gratuita" que él mismo reconoce haber sufrido durante su paso por la cárcel (experiencia que también narra de forma alegórica en "El jardín de las
delicias"), aunque se apresura a aclarar que todo lo que allí le sucedió "fue cómico y trágico a la vez, como la vida misma".
Como ejemplo de la comicidad destaca que "ni el mismo comisario" de Murcia, desde donde fue trasladado desde Madrid tras su detención, sabía la razón por la
que habían ordenado su ingreso en prisión.
Y, en el lado trágico de esta experiencia, subraya que "estaba convencido de que me iban a matar como a mi padre", que fue el primer condenado a muerte de la
guerra civil española, recuerda.
Arrabal se ha mostrado encantado con el éxito de público y crítica que esta obra, dirigida por Rosario Ruiz Rodgers y producida por Curtidores de Teatro y
Proyecto Bufo, está cosechando en todas las ciudades españolas por las que ya ha pasado -Madrid, Valladolid, Santander y Málaga- desde su estreno en abril de
2011.
Y confía en que en Toledo -donde se representa mañana, viernes, y el sábado, a las ocho de la tarde-, "la respuesta sea igual de entusiasta y delirante".
Arrabal, que el próximo 11 de agosto, cumplirá 80 años, ha publicado dos volúmenes de más de cuatro mil páginas de teatro, aunque confiesa que en París,
donde reside desde 1954, es más conocido como cineasta y afirma que en España es "un total desconocido", pese a ser dos veces Premio Nacional de Teatro y
Premio Nadal de Novela.
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Periódico de Castilla-La Mancha | Viernes, 24 febrero 2012. Última actualización: 13:56
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Jueves, 23 febrero 2012
EL TEATRO DE ROJAS PONE EN ESCENA HOY Y MAÑANA “EL JARDÍN DE LAS DELICIAS"
Arrabal llega a Toledo con un texto que
“deslumbra”
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Un espectáculo que deslumbra. Así calificaba Fernando Arrabal el montaje de su obra “El Jardín de las
Delicias” que ha realizado Curtidores de Teatro y Proyecto Bufo, que hoy y mañana se pone en escena en
el Teatro de Rojas de Toledo a partir de las 20.00 horas.
El autor de la obra, Fernando Arrabal, junto a la directora y actrices y Arturo Bernal./Javier Pozo.
Precisamente, la directora de la obra, Rosario Ruiz Rodgers así como dos de las actrices y el propio Arrabal,
comparecían en rueda de prensa para dar a conocer los detalles de la obra, que nunca antes se había hecho en
castellano.
Una obra que, según apuntaba Fernando Arrabal, escribió durante su estancia en la cárcel durante la época
franquista. Un hecho que consideraba un “honor” puesto que le dio la oportunidad de conocer una cárcer del
Antigo Régimen, escribir este texto y ver, cómo después de cincuenta años, es una obra actual y contemporánea.
De ahí que insistiera en que cada vez que ve la obra “El jardín de las Delicias” quede “deslumbrado”, y por eso
aparecía ayer en rueda de prensa con tres pares de gafas, explicaba.
En cuanto al por qué de la actualidad de su obra, escrita hace cincuenta años, Arrabal señalaba que es un
misterio aunque apuntaba que esto demuestra “que la vanguardia es tradición”.
texto cargado de simbolismo
La directora del montaje, Rosario Ruiz, consideraba que “El jardín de las Delicias” es una de las obras de Arrabal
“más íntegras y completas” y que permite tocar distintos estilos y épocas teatrales. Así, añadía que la obra narra
una historia con una personalidad “muy fuerte”.
Y es que apuntaba que el texto es complejo, precisamente, por la densidad espiritual que tiene, lo que obliga a
los actores a tener una gran destreza en el escenario.
Un hecho que corroboraba una de las actrices, Esperanza Elipe (interpreta el papel de Lais, una gran actriz
retirada), que aseguraba que poder trabajar un texto de Arrabal “es como estar en casa cantando la canción más
maravillosa”.
Además, recordaba que fue en el Teatro de Rojas de Toledo donde dio sus primeros pasos como actriz.
El montaje de Ruiz pone en evidencia la riqueza de un texto cargado de simbolismo, en el que se mezlcan
realidad y elementos oníricos y absurdos. La narración de la obra no se produce de forma lineal sino poliédrica,
con saltos continuos en el tiempo e inmersiones en los sueños y deseos.
El estreno nacional de la obra tuvo lugar a mediados del pasado año en Madrid, donde cosechó un gran éxito
de crítica.
Opinión
Tribuna de Toledo Digital
Viernes, 24 de Febrero de 2012
Vivir 24/02/2012
Arrabal se siente «deslumbrado» ante ‘El jardín de las delicias’
El escritor, dramaturgo, pintor y cineasta quiso acompañar al equipo responsable -Curtidores de
Teatro y Proyecto Bufo- del primer montaje que se realiza en España de su obra
latribunadetoledo.es
Sus obras de teatro se representan por todo el mundo
desde hace cuarenta años. Pero no en España. Es, a
pesar de los pesares, un gran desconocido en su país
de nacimiento y parece arrastrar la herida que el
«Antiguo Régimen» marcó sobre su existencia y su
legado escrito y pensado. Por ello siempre es
reconfortante saber que quedan sobre este universo
escénico nacional personas dispuestas a arriesgar
sobre las tablas y ante el respetable con un texto que
el pasado año se estrenó por primera vez en España.
Rosario Ruiz Rodgers dirige un montaje -producido por
‘Curtidores de Teatro’ y ‘Proyecto Bufo’- que en
palabras del creador «me deslumbra». Ante esto,
sentencia, «finalmente hay una razón para venir con
DAVID PÉREZ
varios pares de gafas». Y es que, continúa Arrabal
preguntándose «cómo es posible que al cabo de 50 años en cada representación que a la que asisto se llegue a
conseguir esta alianza y este carisma que otorga la impresión de que habla de algo contemporáneo». Porque
este texto fue escrito «en la cárcel, en Carabanchel», un «honor» que junto con el de «haber sido prohibido por
el Antiguo Régimen por decidir no entrar nunca en ningún partido político» considera «no se puede comparar ni
con la concesión del Nobel». Responde que la percepción de una obra «tan actual» es un «misterio» cuyo
«triunfo -el de ellos, no el mío-» demuestra que «la vanguardia es tradición».
Quizá sea la razón última por la que Rosario Ruiz Rodgers se lanzó a «profundizar en un lenguaje poético»
llegado de un «texto complicado» que «toca la básico del ser humano» al abordar «todas las épocas y
conflictos». Con la semilla de quien dice que «creemos lo que vemos e imaginamos lo que podía ser», la
directora de la pieza descubre a un hombre «que ya hace años proponía un lenguaje audiovisual con saltos en
el tiempo y en el espacio bestiales».
Con estas premisas, y «volviendo a la huella de una gran obra del pasado con el punto de vista actual para
seguir avanzando y creciendo», ofrece ‘El Jardín de las Delicias’ un viaje «muy satisfactorio» por los sueños, el
deseo, el infierno y el paraíso. Una mezclan de realidad y elementos oníricos y absurdos, que el propio
Fernando Arrabal ha definido como «montaje patafísico».
Obra y milagros.
Fernando Arrabal (Melilla 1932) aprendió a leer y a escribir en Ciudad Rodrigo. Desde su adolescencia no ha
cesado su búsqueda-huida de su padre y su destino. Esta constante pesquisa ha permitido al autor permanecer
siempre alerta. Arrabal es un solitario y su inconformismo es un handicap y un privilegio.
El dramaturgo ha publicado dos volúmenes de más de cuatro mil páginas de teatro, trece novelas, varios
centenares de libros de poesía (ilustrados por Dalí, Magritte, Picasso o Saura), ensayos, libros de ajedrez y su
famosa Carta al General Franco en vida del dictador. Ha dirigido también ocho largometrajes.
Fue premio nacional de superdotados a los diez años y Nadal de novela 40 años después. Gran Premio de
Teatro de la Academia Francesa, Nabokov internacional de novela, Espasa de ensayo, World’s Theater,
Mariano de Cavia de periodismo, Wittgenstein de filosofía, Alessandro Manzini de poesía, Legión de honor,
Honoris causa de la Universidad de Aristóteles, Premio Nacional de Literatura,…También nominado para el
Nobel. Tras permanecer tres años en el grupo surrealista, creó el movimiento pánico junto a Topor y
Jodorowsky.
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Arrabal dice que mejor que recibir el Nobel es que Franco prohibiera su obra - Qué.es
26/03/12 19:58
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Lunes, 26 de marzo de 2012
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Arrabal dice que mejor que recibir el Nobel es que Franco prohibiera su obra
El escritor, dramaturgo y cineasta Fernando Arrabal ha asegurado que el hecho de ser el único español que tras la muerte de Franco tenía todas sus obras y películas
prohibidas "es un privilegio superior al de recibir el Premio Nobel".
Toledo, EFE 25 de febrero de 2012
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Foto: El escritor, dramaturgo y cineasta Fernando Arrabal. EFE/Archivo
"Qué mayor honor puede existir para un autor que la inquisición sobre todas sus obras", ha exclamado Arrabal en
una entrevista con Efe en Toledo, donde este fin de semana se representa su obra "El jardín de las delicias", que
escribió desde la cárcel en 1967, cuatro años antes de su controvertida "Carta al General Franco".
Precisamente desde 1967 y hasta la muerte del dictador, tuvo prohibida toda su obra el escritor melillense, después
de haber firmado una dedicatoria a un joven que se lo pidió y que rezaba: "Me cago en Dios, en la patria y todo lo
demás".
"Pensé que mi dedicatoria iba a ser confidencial pero se la mostró a su padre, un capitán de la marina que la
consideró blasfema y me denunció ante el general Franco", ha indicado Arrabal recordando ese episodio de su vida
que le costó tres meses de cárcel, en lugar de los 12 años que le pedían, gracias a "la presión internacional"
ejercida por escritores de la época.
En este punto y como algo anecdótico ha subrayado que todos los que le defendieron se convirtieron después en
premios Nobel, y ha citado a Octavio Paz, Samuel Beckett o Elías Canetti, además de los españoles Camilo José
Cela y Vicente Aleixandre.
Incluso, las memorias del escritor neoyorquino Arthur Miller "terminan conmigo", ha confesado "orgulloso" Arrabal.
No obstante, para el dos veces Premio Nacional de Teatro y Premio Nadal de Novela, su experiencia carcelaria tuvo
"muchas cosas cómicas" -por ejemplo cuando el primer comisario con el que habló tras su detención le preguntó
"por qué ha sido usted detenido"- y también "trágicas", que le hacían recordar lo sucedido con su padre, el primer
condenado a muerte de la Guerra Civil española.
"Hubo momentos en los que estaba convencido de que me iban a condenar a muerte como a mi padre y, entonces,
pensaba que cuando me pidieran que dijese mis últimas palabras me iba a bajar los pantalones y a ponerme a
hacer mis necesidades", ha apuntado Arrabal en ese tono provocador que siempre le acompaña.
Preguntado por la actual situación de crisis mundial, el polifacético creador de Melilla y vecino de París se declara
"optimista", pues nunca ha creído en ella.
"La crisis es una trampa para robar, han creado un nuevo templo que es la Bolsa, que hace milagros todos los días
haciendo de los pobres más pobres y del dinero más dinero, y luego hablan de crisis", ha ironizado Arrabal, quien
confiesa no sentirse muy interesado por la política ni por la economía.
"Yo lo que siento es no poder hablar con Warhol, Beckett, Picasso, Dalí o Ionesco, menos mal que me quedan
Milan Kundera y Michel Houellebecq", comenta Arrabal, que convoca a éstos y otros amigos suyos cada quince
días en su casa parisina a una reunión "en la que todos somos de 'Destierrolandia'", dice en clave sarcástica.
A pesar de los numerosos premios que ha recibido, asegura que éstos "van y vienen" y que, para él, "la mayor
distinción" es la que ha recibido de sus colegas "por el hecho de haberles conocido y haber hecho algo con todos
ellos".
"No hay Nobel que se pueda comparar a esto, como tampoco tener prohibida toda mi producción a la muerte de
Franco, qué mayor honor puede existir para un autor que la inquisición sobre todas sus obras", ha insistido Arrabal.
A pocos meses para cumplir 80 años (el próximo 11 de agosto), Arrabal ha afirmado que sigue viendo la vida "llena
de vericuetos y cada vez más confusa, aunque con gran optimismo, porque soy un enamorado de la vida y ésta es
mi apuesta pascaliana", ha aseverado.
Pese a no residir en España desde 1955, se siente "muy bien tratado" en este país, aunque como "un total
desconocido".
Y en este contexto recuerda la anécdota vivida hace varios años en Sevilla con la duquesa Cayetana de Alba, quien
le dijo: "Le admiro a usted muchísimo, me encantan todas sus canciones", concluye Arrabal con una amplia sonrisa
en los labios.
Por María del Mar Carrión.
http://www.que.es/cultura/201202251136-arrabal-dice-mejor-recibir-nobel-efe.html
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viernes, 24 de febrero de 2012
Inicio > Cultura > Fernando Arrabal, cuando la vanguardia se convierte en tradición
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"El jardín de las delicias", en el Rojas
Fernando Arrabal, cuando la vanguardia se convierte en tradición
"¿Cómo es posible que algo que escribí en la cárcel de Carabanchel hace 50 años sea tan actual?". El escritor Fernando Arrabal acudía al Teatro
de Rojas de Toledo para presentar en rueda de prensa el montaje teatral que Curtidores de Teatro y Proyecto Bufo han realizado de su obra "El
jardín de las delicias", que será representada los días 24 y 25 de febrero, a las 20:00 horas. Una rueda de prensa en la que Arrabal ha dado buena
nota de su particular manera de hacer las cosas. Ataviado con dos gafas porque decía sentirse deslumbrado por el espectáculo, con un curioso
antifaz y tomando con tranquilidad una copa de vino, lo cierto es que no dejó indiferente a nadie, tanto por su aspecto como por sus reflexiones.
POR Elena Llave. Foto: Rebeca Arango. jueves, 23 de febrero de 2012
Durante la rueda de prensa, el gran autor calificaba de "misterio para mí" el que "El jardín de las
delicias" sea tan actual; "esto demuestra que la vanguardia es tradición".
Fernando Arrabal en la rueda de prensa.
Arrabal, quien pasó por la cárcel del "antiguo régimen" -como indicaba- y cuyas obras fueron
prohibidas durante el franquismo, estuvo acompañado por la directora de la obra Rosario Ruiz
Rodger y los actores Arturo Bernal, Laura Jabois y la castellanomanchega Esperanza Elipe.
Rosario Ruiz indicaba que "es una de las obras más íntegras de Arrabal en la que se tocan muchos
estilos, muchas épocas de teatro…", "con una fuerte personalidad y un complejo texto que nos pide
una manera de trabajar la técnica con mucha destreza". También destacaba las obras que, como "El
jardín de las delicias", "obedecen a una especie de molde que toca lo más humano" y que hacen que se
recurra a ellas con frecuencia.
La obra cuenta la historia de Lais, una gran actriz retirada que contesta a sus admiradores en un
programa televisivo desde el salón de su casa, donde vive con el hombre-bestia Zenón y con sus ovejas. Las preguntas que contesta hacen aflorar sus
vivencias y creencias, realizando un viaje interior/exterior en el que conce a Teloc, hombre-mago y posterior amante de Miharca, ex compañera del
internado de monjas de su infancia y amiga del alma en el mundo de la inocencia. La pérdida de la inocencia y el mundo que se abre y se pliega a la vez
con las personas que están dentro, mezclándose real o fantásticamente, intrigando o inmolándose, conducen a la transmutación final en el huevo místico
junto a Zenón, en un ciclo que se nos aventura eterno.
Arracan así la XIII edición del Ciclo de Teatro Contemporáneo del Teatro de Rojas que tiene como objetivo -tal y como comentaba el director del teatro,
Francisco Plaza- "acercar al público los autores consagrados y los emergentes y buscar así la sintonía con el publico que quiere conocer esa otra forma de
hacer teatro". Son en total 10 títulos "muy estudiados" en el que se mezcla el musical, el mimo, el teatro político… "Aire frío", de Virgilio Piñero;
"Grooming", de Paco Bezerra; "Yo, el heredero", de Eduardo De Filippo; "El viento en un violín", de Claudio Tolcachir; "Ceniza", de José Pascual
Abellán; "La comedia de un parado", de Luis Buero; "Call me María", de Adrian Schvarzstein; y "La decisión de John", de Mike Bartlett, completan el
programa.
«Estamos para que la gente crezca, para que la sociedad realmente evolucione» - La Tribuna de Toledo
26/03/12 19:56
lunes, 26 de marzo de 2012
VIVIR
«Estamos para que la gente crezca, para que la sociedad
realmente evolucione»
latribunadetoledo.es - domingo, 26 de febrero de 2012
Cofundadora del Teatro de La Abadía y actual directora de Curtidores de Teatro. Esta carta de presentación casi todo lo dice de Rosario Ruiz Rodgers y de su
forma de entender el teatro y la creación. Por ello no se lo pensó demasiado cuando Arturo Bernal -director de "Proyecto Bufo"- la entregó el texto de Fernando
Arrabal llamado "El jardín de las delicias".
¿Cómo fue?
Habíamos realizado un taller sobre la violencia en escena y pensamos en Arrabal. En principio contemplé un texto enrevesado y complejo ante el que me dije
que no sabía cómo montarlo. Además requería una dimensión de equipo técnico muy grande porque hay mucha maquinaria, vídeos y trabajo como para un
Centro Dramático Nacional.
Pero...
Pero me cautivó mucho la temática. Arrabal habla del proceso alquímico que vive una mujer artista que, a partir de una cosa que le ocurre, empieza a hacer una
especie de viaje iniciativo, ritual -como todo "Teatro Pánico"-, que culmina en un desenlace feliz. Me cautiva mucho el teatro cuando tiene alta dimensión
poética.
¿Por qué?
Porque en esa dimensión puedo profundizar, y eso me gusta. Nos interesaba mucho descubrir qué es una obra de Teatro Pánico sobre la escena.
Una disciplina bastante desconocida en el ámbito nacional.
El manifiesto de Teatro Pánico se desconoce bastante incluso en el mundo del teatro. Habla de un teatro integral, multiestilístico, multidisciplinar; de un teatro
muy contemporáneo que ha estado denostado, guardado y poco estudiado en nuestro país. Es un fenómeno de una apertura enorme que nos permite, a la vez de
ser concretos, explorar y crear.
¿Qué quiere desencadenar?
Me quedo feliz si tocamos al público desde la palabra, desde el trabajo físico y la atmósfera. Si vienen y algo en su corazón resuena.
¿Cómo se logra?
No es sencillo, pero creo que nuestro cometido es trabajar con todo el gozo y placer del arte. Estamos para estudiar, investigar, experimentar y dedicar horas.
No entiendo mi profesión si vamos a lo fácil, no estamos aquí para eso. Hay que intentar dar al público algo más de lo que ofrece un formato audiovisual de
consumo.
¿Qué hay que dar al público?
El arte está reservado para otras experiencias del ser humano. El arte tiene que participar en una forma de pensar el mundo y de querer transformarlo.
¿Con qué se queda de "El jardín de las delicias"?
http://www.latribunadetoledo.es/noticia.cfm/Vivir/20120226/esta…ciedad/realmente/evolucione/189E3FB8-F8EC-9C0A-7FE8FB60F2D6FDEF
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«Estamos para que la gente crezca, para que la sociedad realmente evolucione» - La Tribuna de Toledo
26/03/12 19:56
Con el equipo humano y con la experiencia de haber estado al lado de Arrabal, un talento, un sabido, un ser entrañable. Ha sido un hombre como pocos he visto
porque es un maestro de una gran humildad. Con el texto me quedo con lo que me lleva, a mí en mi vida como artista, a pelear por volver a nacer cada día. Eso
me deja a mí el texto.
¿Cómo ha sido trabajar con Fernando Arrabal?
En principio, como vive en Francia, tuvimos contacto a través de Internet. Cuando vino al estreno me comentó dos o tres cosas que he llevado a cabo. Me habló
del tempo de la obra y me dijo que quitase lo que quisiera porque a la obra le sobraba mucho.
Consejo extraño en un actor.
Sí, y la obra ha mejorado mucho por su mirada sobre el montaje. Ha sido muy condescendiente y muy cariñoso con nosotros. Me ha animado a progresar, nunca
me ha dicho corta y quita porque está mal, me ha dicho corta y quita porque está tan bien que hay que mejorarlo. Ha sido muy positivo, es una persona
realmente entrañable.
No es esa la imagen que se tiene Arrabal. ¿Por qué cree que sucede esto?
Siento decirlo pero creo que por ignorancia. No se lee lo suficiente y no sólo a Arrabal sino a muchos autores, y hace falta más nivel para conocer más. Hay una
imagen desde hace tiempo de Arrabal y no se le ha puesto en su sitio real. No se le conoce y tal vez sea porque somos muy perezosos, tenemos una imagen de
él y no hemos querido saber más.
Ni siquiera en el ambiente teatral. ¿Es posible que se deba a que hay que esforzarse para representar a Arrabal?
No lo quiero decir, prefiero animar a la gente a montarlo. Cada uno tiene sus circunstancias y hay quien puede arriesgar y quien no. Yo, como no tengo nada,
puedo arriesgarlo todo.
¿Podría no arriesgar?
He tirado siempre por lugares en los que no se ingresa dinero a caudales, pero ser artista no significa ser rico, para eso tienes que dedicarte a otra profesión.
Vivimos dignamente y pagamos dignamente a los trabajadores que están a nuestro alrededor. A veces hay demasiada comodidad en el trabajo, no sé si por
miedo, pereza o porque hay mucho intrusismo en la profesión. Cualquiera monta rápidamente cualquier cosa y nos perjudica porque la gente acaba pensando
que todo el teatro es frívolo y superficial.
Hay de todo.
Sí, hay gente muy buena que trabaja con mucha dignidad, con montajes maravillosos que se conocen poco.
También está la barrera que el espectador se impone ante determinados textos. ¿Se nota?
Se nota, pero creo que cuando uno está trabajando en un proceso social no tiene que dejarse engañar por los que se dejan engañar. Es decir, entiendo que la
gente se engañe creyendo que lo mediático posee calidad, aunque van siendo los menos.
¿Existen más condicionantes?
Están los distribuidores que te venden así. Nosotros nos hemos vuelto distribuidores porque no queremos que nos vendan ellos, no te saben vender y no tengo
que engañar a la gente. Yo invito a que vengan a vernos porque con nuestra calidad van a volver. En lo que no se debe caer es en lo del traje del emperador.
Sabemos lo que es el arte y lo que es comercial; no estamos aquí para que la gente consuma.
¿Para qué están?
Estamos para que la gente crezca, para que la sociedad realmente evolucione, y si tengo que hacer esto lo haré. Que no tengo lleno el teatro muchas veces, no
pasa nada, pero algunas veces se llena. La gente va entendiendo y tenemos que llegar a un nivel como el de Francia y Alemania en el ámbito de las artes. Si no
seguimos peleando por ello yo dejaría de estar en el arte. La gente tiene que entender que no porque otros estén ciegos te vas a volver también ciego.
http://www.latribunadetoledo.es/noticia.cfm/Vivir/20120226/esta…ciedad/realmente/evolucione/189E3FB8-F8EC-9C0A-7FE8FB60F2D6FDEF
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Deconstruir la vida - La Tribuna de Toledo
26/03/12 19:53
lunes, 26 de marzo de 2012
VIVIR
Deconstruir la vida
latribunadetoledo.es - domingo, 26 de febrero de 2012
E l texto se nos sigue apareciendo como un juguete de aquellos que nunca da cabida al aburrimiento pues es rico en imaginario». Rosario Ruiz Rodgers, artífice
del montaje, definió así una obra difícilmente catalogable -por fortuna- en el que un viaje iniciático desmembra el pensamiento al son de balidos de oveja, de
hombre/animal ardiente, de jardín ensoñado, de amor recordado. Es, "El jardín de las delicias" una vuelta a la vida censurada, a las promesas emitidas y al
juramento de libertad tantas veces gritado. A los tiempos de reclusión y disciplina religiosa, a las manipulaciones educativas y, claro está, a la imaginación más
certera, la que posibilita cualquier deseo, la que demuestra que el alma tiene cabida en un bote de compota de peras.
Con los saltos en el tiempo propios de quien se reencuentra con lo que fue -causante de lo que se es-, el montaje partió, regresó y proyectó el delicioso jardín
creado por El Bosco a modo de fórmula alquímica a través de la que el personaje de Lais -Esperanza Elipe- recorre sus días depurando sus antiguos
pensamientos, imaginando despertares más prometedores. Porque este texto de Fernando Arrabal indaga en lo soñado y en lo vivido, en lo real y lo ficticio. Y
lo hace todo a través de un paraíso simbólico y altamente onírico que requiere, claro está, una indagación en el ámbito poético/escénico.
En este punto, nadie mejor que esta directora para llevar a buen puerto una pieza en la que se hizo imprescindible dejarse acunar por un surtidor de palabras que
se anclaron, sin problemas, a los ojales de las chaquetas del respetable. Fueron palabras que rezumaban las imposiciones de antaño, que rezaron incluso a los
amigos electrodomésticos y que reclamaron, al fin y al cabo, amores con escaleras en el pecho y esferas de cristal con peces con alas dentro.
Deconstruir la vida para, con todos los mimbres, construirla sin temores. Y el viaje continuaba proyectándose a la espalda de quien vivía aislada con sus
recuerdos, con sus deseos inconfesables. Las blancas ovejas agrupadas en un carrito gigante de bebé, sus llamadas y su inocencia, se vieron enfrentadas a la
lascivia de quien fue liberado de su jaula para resguardarse en un huevo gigante. Elementos con claras connotaciones oníricas/simbólicas iban alternándose en
un escenario básico y, sin embargo, amplio en sus posibilidades. Porque si algo tiene "El jardín de las delicias" es una multitud de lecturas, entendimientos y
simpatías. Incluso la sonrisa surgió en los momentos teóricamente más crueles y descarnados.
Se escuchó, en varios momentos de la representación, la risa de un Fernando Arrabal pletórico que, a buen seguro, volvió a sentirse «deslumbrado» ante una
puesta en escena muy arriesgada en su contenido. Porque lo absurdo también tuvo su cabida, al igual que lo excesivo, lo grotesco y lo casi infantil. Estéticas
aparentemente contradictorias que, en esta pieza de Ruiz Rodgers, fusionaron a la perfección.
http://www.latribunadetoledo.es/noticia.cfm/deconstruir/vida/188EC6C0-B70B-A528-7EA48C7F1125EFA7
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