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TEMA 9 PAU
EL TEATRO DESDE 1939 HASTA FINALES DEL
SIGLO XX: TENDENCIAS, AUTORES Y OBRAS
PRINCIPALES.
CONTEXTO HISTÓRICO
 EN 1939 EL PANORAMA TEATRAL QUEDA
MARCADO POR LA AUSENCIA DE AUTORES
INSUSTITUIBLES COMO VALLE INCLÁN O GARCÍA
LORCA. EN CONJUNTO, EL TEATRO DE LOS
PRIMEROS AÑOS DE POSGUERRA ES BASTANTE
POBRE, A LAS AUSENCIAS DE LOS GRANDES
AUTORES SE UNEN LA CENSURA (ES EL GÉNERO
MÁS CONTROLADO POR SER UN ESPECTÁCULO
PÚBLICO), EL AISLAMIENTO CULTURAL Y LOS
INTERESES
EMPRESARIALES;
TODOS
ESTOS
FACTORES HACEN QUE, EN GENERAL, TRIUNFE
UN TEATRO COMERCIAL, DE ESCASO VALOR
LITERARIO.
SUBGÉNEROS
EL TEATRO
CÓMICO
EL TEATRO
REALISTA Y EL
DE DENUCIA
JARDIEL
PONCELA
BUERO
VALLEJO
MIGUEL
MIHURA
ALFONSO
SASTRE
OTROS
AUTORES
EL TEATRO EN
LA
DEMOCRACIA
EL TEATRO CÓMICO
JARDIEL PONCELA
Madrid 1902-1952
MIGUEL MIHURA
Madrid 1905-1977
EL TEATRO CÓMICO
 EL TEATRO DE ESTA TENDENCIA SURGE
EN TORNO A UN GRUPO DE HUMORISTAS
DE ENTRE LOS QUE DESTACAN: ENRIQUE
JARDIEL PONCELA Y MIGUEL MIHURA.
ESTOS AUTORES CREAN UN TEATRO QUE
EXPLOTA LAS POSIBILIDADES CÓMICAS
DEL LENGUAJE MEDIANTE EQUÍVOCOS Y
JUEGOS DE PALABRAS DISPARATADOS. A
MENUDO ESE HUMOR ESCONDE UNA
VISIÓN AMARGA Y ESCÉPTICA DE LA
REALIDAD.
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JARDIEL PONCELA
 SU TEATRO SE BASA EN UN HUMOR
DISPARATADO QUE ROMPE CON LOS
ESQUEMAS LÓGICOS Y CONECTA CON
LAS VANGUARDIAS. ENTRE SUS OBRAS
DESTACAN: ELOÍSA ESTÁ DEBAJO DE UN
ALMENDRO O LOS LADRONES SOMOS
GENTE HONRADA...
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MIGUEL MIHURA
 EN 1952 SE ESTRENA
TRES SOMBREROS DE COPA,
ESCRITA EN 1932, OBRA DE ESTÉTICA VANGUARDISTA
BASADA EN LA DISLOCACIÓN DEL LENGUAJE;
PROPONE UNA VISIÓN DIFERENTE DE LA SOCIEDAD EN
LA QUE SE MANIFIESTA PREDILECCIÓN POR LOS
PERSONAJES LIBRES DE PREJUICIOS Y MARGINALES
ENFRENTADOS
CON
UN
MUNDO
CURSI,
ENCORSETADO Y CONVENCIONAL. MUNDO QUE SE
PRESENTA BAJO LA APARIENCIA DEL ORDEN Y LA
DECENCIA. EL LENGUAJE VANGUARDISTA Y LA VISIÓN
CRÍTICA DE LA SOCIEDAD LE EMPARIENTAN CON EL
TEATRO DEL ABSURDO DE BECKETT O IONESCO. EL
ÉXITO OBTENIDO LE PERMITE ESTRENAR OTRAS
OBRAS COMO MARIBEL O LA EXTRAÑA FAMILIA.
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EL TEATRO REALISTA Y DE
DENUNCIA
ANTONIO BUERO VALLEJO
(Guadalajara-Madrid 2000)
ALFONSO SASTRE
(Madrid 1926)
EL TEATRO REALISTA Y EL DE DENUNCIA
 A FINALES DE LOS AÑOS CUARENTA Y EN
CIRCUITOS NO COMERCIALES, EMPIEZA A
REPRESENTARSE UN TEATRO REALISTA MOVIDO
POR EL INCONFORMISMO SOCIAL Y UN CIERTO
DESASOSIEGO
EXISTENCIAL.
DESDE
DOS
POSICIONES DISTINTAS SE CRITICA AL SISTEMA
VIGENTE, ACEPTANDO LAS LIMITACIONES QUE
IMPONÍA LA CENSURA OFICIAL O POSTULANDO
UN
REALISMO
SOCIAL
DE
CARÁCTER
REVOLUCIONARIO, CON FUNCIÓN CLARAMENTE
POLÍTICA. EL MEJOR REPRESENTANTE DE LA
PRIMERA TENDENCIA Y UNO DE LOS MEJORES
DRAMATURGOS ESPAÑOLES DEL PERÍODO ES
ANTONIO BUERO VALLEJO. LA SEGUNDA
TENDENCIA ESTÁ REPRESENTADA POR ALFONSO
SASTRE.
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EL TEATRO REALISTA. ANTONIO
BUERO VALLEJO
HISTORIA DE UNA ESCALERA (1949) SE CONSIDERA LA 1ª
MUESTRA DE LA TENDENCIA REALISTA. EL TEATRO
SOCIAL DE ESTE AUTOR ESTÁ PROFUNDAMENTE
ARRAIGADO EN LA REALIDAD INMEDIATA, VA EN BUSCA
DE LA VERDAD Y PRETENDE REMOVER LA CONCIENCIA
ESPAÑOLA. EN 1950 ESTRENA EN LA ARDIENTE OSCURIDAD, A
TRAVÉS DE LA TARA FÍSICA DE LA CEGUERA, BUERO
SIMBOLIZA LAS LIMITACIONES HUMANAS. EL TEMA DEL
MISTERIO APARECE EN OTRAS OBRAS, TAMBIÉN DE CORTE
SIMBOLISTA: LA TEJEDORA DE SUEÑOS, RECREACIÓN DEL
MITO DE ULISES Y PENÉLOPE.
BUERO VALLEJO
ES TAMBIÉN IMPORTANTE EN SU TRAYECTORIA EL
TEATRO HISTÓRICO EN EL QUE SUSCITA REFLEXIONES
SOBRE PERSONAJES DEL PASADO COMO GOYA EN EL
SUEÑO DE LA RAZÓN O LARRA EN LA DETONACIÓN. SE
TRATA DE UN RECURSO QUE UTILIZÓ PARA BURLAR LA
CENSURA SITUANDO PROBLEMAS DE SU TIEMPO EN
ÉPOCAS
PASADAS.
PLANTEA
PROBLEMAS
FUNDAMENTALES DEL SER HUMANO E INCORPORA AL
ESPECTADOR EN ESA INQUIETUD. EN SU OBRA LA
BÚSQUEDA DE LA VERDAD APARECE COMO OBJETIVO
INELUDIBLE, DE AHÍ EL TONO DE DESASOSIEGO. SUS
OBRAS OFRECEN SIEMPRE UN FINAL ABIERTO QUE
PERMITE REFLEXIONAR AL ESPECTADOR.
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ALFONSO SASTRE
 CONCIBE EL TEATRO COMO UN
INSTRUMENTO PARA LA AGITACIÓN
Y
TRANSFORMACIÓN
DE
LA
SOCIEDAD. SU OBRA ESCUADRA
HACIA LA MUERTE LE SITÚA EN ESTA
TENDENCIA. (TRAS SÓLO TRES
REPRESENTACIONES FUE PROHIBIDA
POR LA CENSURA).
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OTROS AUTORES DEL TEATRO
DE DENUNCIA
 UN
NUMEROSO
GRUPO
DE
AUTORES
ESCRIBEN –Y RARA VEZ REPRESENTAN- SUS
OBRAS EN ESTE PERÍODO. EN GENERAL, ES
UN TEATRO DE DENUNCIA Y PROTESTA QUE
SIGUE LAS PAUTAS MARCADAS POR BUERO Y
SASTRE.
 LA INJUSTICIA SOCIAL, LA EXPLOTACIÓN
DEL HOMBRE, LAS MÍSERAS CONDICIONES DE
VIDA DE LA CLASE TRABAJADORA SERÁN LOS
TEMAS BÁSICOS DE SUS OBRAS.
OTROS AUTORES
DEL TEATRO DE DENUNCIA
ENTRE ESTOS AUTORES SE
ENCUENTRAN: LAURO OLMO
(LA CAMISA), CARLOS MUÑIZ,
(EL TINTERO) O JOSÉ MARTÍN
RECUERDA: LAS SALVAJES EN
PUENTE SAN GIL.
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EL TEATRO EN LA
DEMOCRACIA
CON
LA
RESTAURACIÓN
DE
LAS
LIBERTADES
DEMOCRÁTICAS A PARTIR DE 1975, SE POSIBILITÓ LA
LLEGADA A LOS ESCENARIOS DE UN TEATRO QUE HABÍA
PERMANECIDO OCULTO DURANTE LA DICTADURA
FRANQUISTA. CONVIVEN DISTINTAS TENDENCIAS QUE
SUPEDITAN EL TEXTO TEATRAL AL ESPECTÚCULO TOTAL,
ES DECIR, EL TEXTO PIERDE IMPORTANCIA EN FAVOR DE
LA LUMINOTECNIA, MÚSICA, VESTUARIO, EFECTOS
ESPECIALES, ETC. ALGUNAS TENDENCIAS SON:
1.- EL EXPERIMENTALISMO.
2.-GRUPOS DE TEATRO INDEPENDIENTE DE ENTRE LOS
QUE DESTACAN: ELS JOGLARS, LOS GOLIARDOS, TÁBANO, ELS
COMEDIANTS O LA FURA DELS BAUS.
EL TEATRO EN LA
DEMOCRACIA
OTROS AUTORES QUE HAN OBTENIDO NOTABLE
REPERCUSIÓN SON JOSÉ LUIS ALONSO DE SANTOS,
MAESTRO DE LA COMEDIA COSTUMBRISTA QUE LE
SIRVE PARA LA DENUNCIA DE LOS PROBLEMAS MÁS
ACUCIANTES DEL MOMENTO: LA ESTANQUERA DE
VALLECAS. BAJARSE AL MORO... FERNANDO FERNÁN
GÓMEZ, LAS BICICLETAS SON PARA EL VERANO…
DESDE LOS AÑOS 90, EL TEATRO HA RECIBIDO UN
IMPORTANTE APOYO INSTITUCIONAL, CON LA
CREACIÓN, POR EJEMPLO, DEL CENTRO NACIONAL DE
NUEVAS TENDENCIAS ESCÉNICAS A LA VEZ QUE SIGUEN
VIGENTES
ALGUNAS
DE
LAS
TENDENCIAS
SEÑALADAS ANTERIORMENTE.
FIN
BUERO VALLEJO
 Fue detenido en 1939 y condenado a muerte con otros
compañeros por «adhesión a la rebelión». Tras ocho
meses, se le conmutó la pena por otra de treinta años.
Pasó por diversas cárceles: en la de Conde de Toreno
permaneció año y medio. Allí dibujó un famoso retrato
de Miguel Hernández y ayudó en un intento de fuga que
le inspiró más tarde ciertos aspectos de La Fundación.
Salió de la cárcel en 1946. Se presentó al premio Lope
de Vega, que ganó con Historia de una escalera, cuyo
estreno en octubre de 1949 tuvo tal éxito que lo consagró
para siempre entre crítica y público.
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